Золотой век комиксов

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Action Comics #1 1938 год.
Первое появление Супермена. Данный комикс считается началом Золотого века комиксов

Золотой век комиксов (англ. Golden Age of Comic Books) — название периода в истории американских комиксов, который длился (по разным оценкам) с конца 1930-х до конца 1940-х — начала 1950-х годов. В этот период начали издаваться аналоги современных комиксов, в которых впервые появились одни из самых известных супергероев, среди которых Супермен, Бэтмен, Капитан Америка, Чудо-женщина и Капитан Марвел.

История[править | править исходный текст]

Началом Золотого века принято считать первое появление Супермена в комиксе Action Comics #1, вышедшего в 1938 году и изданного DC Comics. Появление Супермена было очень популярным, и вскоре супергерои буквально заполонили страницы комиксов[1]. В период между началом 1939 года и концом 1941 годов DC и её дочерняя компания All-American Comics создали таких популярных супергероев, как Бэтмен и Робин, Чудо-женщина, Флэш, Зелёный Фонарь, Аквамен и других, в то время, как компания Timely Comics, предшественник сегодняшней Marvel Comics, выпускала хорошо продаваемые серии комиксов с такими персонажами, как Человек-факел, Нэмор и Капитан Америка.

Обложка комикса Plastic Man #1, 1943 год. Пластический человек был одним из самых популярных персонажей Золотого века.

Хотя персонажи DC Comics и Timely Comics являются самыми известными персонажами того времени, согласно цифрам, самой продаваемой серией комиксов того периода стала серия о Капитане Марвеле компании Fawcett Comics. Было продано около 1,4 млн экземпляров, что сделало его самым широкораспространенным комиксом в Америке. Продажи Капитана Марвела уверенно побили даже Супермена, который в то время принадлежал Action Comics.[2][3][4] Другой персонаж, который долгое время оставался популярным, был Пластичный Человек, издаваемый издательством Quality Comics, а также детектив Спирит под авторством карикатуриста Уилла Айснера, который первоначально выходил в качестве дополнения, объединенного с воскресным выпуском газеты.[5]

Вторая мировая война сильно повлияла на комиксы, в частности на комиксы о супергероях, которые приобрели огромную популярность во время войны, став дешевым и легкочитаемым способом увидеть победу добра над злом. Сюжетные линии стали связанными с войной: в комиксах супергерои сражались со странами Оси, на обложках часто рисовались герои, дерущиеся с лидером нацистского движения Адольфом Гитлером.

Несмотря на то, что создание супергероев стало главным вкладом комиксов Золотого века в поп-культуру, также выпускались комиксы других жанров: юмор, вестерны, романтика, истории о джунглях. Издание The Steranko History of Comics 2 отмечает, что несупергеройские комиксы компании Dell Comics, в первую очередь, об анимационных персонажах Walt Disney, превышали в то время по объёму продаж комиксы о супергероях. Среди их персонажей были Микки Маус, Дональд Дак, Тарзан, Рой Роджерс и все они продавались тиражами более двух миллионов экземпляров в месяц.

После войны[править | править исходный текст]

После окончания второй мировой войны и сброса атомной бомбы, в середине 1940-х содержание комиксов того времени изменилось. Начали появляться супергерои с ядерными способностями, например Атомный Громовержец и Атомный Человек.[6][7][8] В сериале «Атомный Человек против Супермена» (англ. Atom Man vs. Superman), Супермен сражался с Атомным Человеком, в то время как слабость Супермена к криптониту напомнила об опасности ядерной радиации. Кроме этих серьёзных персонажей, в тот период появились животные с похожими способностями, например Атомная Мышь и Атомный Кролик. Историки того времени говорят, что эти детские персонажи помогли ослабить страх молодых читателей относительно перспектив атомной войны.[9] Так же, герои начали бороться с коммунистами, а некоторые были вовлечены в Корейскую войну.

Окончание периода[править | править исходный текст]

После окончания второй мировой войны популярность супергероев пошла на спад, и в попытке сохранить читательскую аудиторию, издательские компании начали вносить разнообразие в выпускаемые комиксы, добавив вестерны, научно-фантастические и хоррор-издания, в результате чего многие серии были отменены[10]:

  • Серия Marvel Mystery Comics издательства Timely Comics вместе с персонажем Человеком-факелом закончилась на номере #92 в июне 1949 года; Sub-Mariner Comics — на выпуске #32 в июне 1949 года; Captain America Comics (в то время Captain America’s Weird Tales) прервалась выпуском #75 в феврале 1950 года и трансформировалась в Atlas Comics в выпусках, датированных ноябрём 1951 года.
  • All Star Comics #57 издательства DC Comics стал All-Star Western #58 с 1951 года.
  • Началом Серебряного века, как правило, считаются более поздние комиксы, начиная с успешных дебютов перезапущенных версий супергероев Золотого века, таких как новый Флэш в выпуске Showcase #4 в октябре 1956 года.

Примечания[править | править исходный текст]

  1. Comics Timeline — Infoplease.com
  2. Tipton, Scott The World's Mightiest Mortal (1 апреля 2003). Архивировано из первоисточника 1 августа 2012. Выдержка:
    «I’ve always felt that it was this origin story and concept that made Captain Marvel instantly popular, to the point that it was outselling every comic on the stands for several years throughout the '40s.»
  3. Overstreet, Robert M. «Official Overstreet Comic Book Price Guide», ISBN 0-375-72239-4
  4. Morse, Ben. «Thunderstruck». Wizard #179 (сентябрь, 2006)
  5. Andelman, Bob, Will Eisner: «A Spirited Life», ISBN 1-59582-011-6
  6. Comic Books from the Atomic Age, журнал Scientific American
  7. Dagwood Splits the Atom scan
  8. Christopher, Tom, «Atomic Age Comics»
  9. Ferenc M. Szasz, «Atomic Comics: The comic book industry Confronts the Nuclear Age», глава книги Atomic Culture: How We Learned to Stop Worrying and Love the Bomb, авторы Scott C. Zeman and Michael A. Amundson (Colorado: University Press of Colorado, 2004), ISBN 0-87081-764-7
  10. Kovacs, George, and C. W. Marshall (2010). «Classics and Comics», Oxford University Press, p. 109, ISBN 978-0-19-973419-1