Ричеркар

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск

Ричерка́р (итал. ricercar, ricercare, ricercata, recercada и др.; от итал. ricercare - изыскивать; отсюда ricercar — «разыскание», «изыскание») — жанр многоголосной инструментальной (реже вокальной) музыки в западной Европе XVI—XVII веков.

Термин[править | править исходный текст]

Исторически слово ричеркар не имело одного значения, но употреблялось в нескольких различных смыслах. Согласно Г.Г. Эггебрехту, первоначально в термин вкладывалось понимание «разыскания» лада, т.е. настройки на лад (интонации в одном из её первичных значений). Позже значение термина изменилось, под ним стали понимать «разыскание» (разработку) мотивов, т.е. попросту композицию имитационно-полифонического склада[1].

Исторические типы ричеркара[править | править исходный текст]

1. Наиболее типично употребление слова ричеркар по отношению к пьесе для клавира (чаще органа) либо инструментального (реже вокального, с распевом без текста, типа вокализа или на основе сольмизации) ансамбля, написанной в имитационно-полифонической технике. В основу такого ричеркара обычно положена медленная тема, лишённая яркой мелодико-ритмической выразительности, но одновременно (и отчасти благодаря отсутствию чёткого рельефа) способная к активной полифонической разработке. В. Апель рассматривает такой ричеркар как инструментальный пандан к (вокальному) мотету[2].

1a. Древнейший образец ансамблевой пьесы с обозначением «ричеркар» находится в сборнике «Новая музыка» Адриана Вилларта (опубл. 1540). Ансамблевые ричеркары писали итальянские композиторы XVI—начала XVII веков (приблизительно до 1620 года), среди которых наиболее известны Аннибале Падовано, Клаудио Меруло, возможно, также Дж. П. Палестрина.

1b. Древнейшими образцами клавирного имитационного ричеркара считаются 4 пьесы в сборнике «Intavolatura cioè recercari, canzoni, himni, magnificati» (опубл. 1542 или 1543) итальянского композитора Джироламо Каваццони (ок. 1525 - после 1577)[3]. По сравнению с ансамблевыми (вокальными и инструментальными) ричеркарами в клавирном (особенно органном) ричеркаре постепенно сформировалась специфика жанра, в основном, благодаря «импровизационному» (более свободному, чем в ансамбле) письму. Эта свобода раньше всего сказалась в орнаментировании стандартных каденций и в спорадических квази-импровизационных (обычно гаммообразных) пассажах. Последовательная эволюция клавирного ричеркара в сторону учёного имитационного стиля привела к формированию фуги, при этом ричеркар стал рассматриваться как её важнейший предшественник (иногда вплоть до полной синонимии).

Первый крупный представитель специфики органного ричеркара — Андреа Габриели. Среди других известных авторов клавирных ричеркаров итальянские композиторы Дж. Габриели, Кл. Меруло, А. Майоне, Дж.М. Трабачи, Дж. Фрескобальди, Б. Стораче, немецкие Л. Хасслер, И.Я. Фробергер, И. Пахельбель, французский Жан Тителуз (ок. 1563 - 1633; в его сборнике органных пьес 1623 года ричеркары по-французски обозначены как recherches). Апофеозом барочной «карьеры» ричеркара единодушно признаётся 6-голосный ричеркар (в сущности, полномасштабная фуга) из «Музыкального приношения» И.С. Баха[4].

2. Словом ричеркар в эпоху Ренессанса (главным образом, в Италии) также назывались пьесы неимитационного письма для лютни и органа, а также всякие пьесы (для ансамбля виол, голосов и др.) дидактической направленности (например, для развития навыка инструментальной импровизации на заданную гармоническую модель и/или basso ostinato), наподобие позднейших учебных прелюдий, этюдов, вокального сольфеджирования. Древнейшие лютневые ричеркары находятся в сборниках «Intabulatura de lauto», опубликованных О. Петруччи в 1507-08 годах. Древнейшие неимитационные органные ричеркары, опубликованные в сборнике Марко Антонио Каваццони (ок. 1490 - ок. 1560)[5] «Recerchari, motetti, canzoni» (1523), выглядят как нотированные импровизации. Неимитационные ричеркары для лютни и органа на протяжении XVI века показывают тенденцию к более замысловатой, сложной фактуре, характерной для имитационного ричеркара (см. значение 1). Ричеркары-вокализы XVI—XVII веков (например, двухголосные «Cantiones sine textu» О. Лассо) — упражнения в имитационной технике для вокалистов.

Рецепция[править | править исходный текст]

В рамках неоклассической стилевой тенденции в музыке XX века ричеркары сочиняли Дж. Фр. Малипьеро, Б. Мартину, И. Ф. Стравинский (в «Кантате на слова анонимных английских поэтов 15-16 вв.», 2-я и 4-я части), А. Казелла, Ю. М. Буцко и др. Оригинальную оркестровку 6-голосного баховского ричеркара в 1935 году выполнил А. фон Веберн. Образцы додекафонных ричеркаров оставил Л. Даллапиккола (в опере «Узник», 3-я сцена).

Примечания[править | править исходный текст]

  1. Eggebrecht H.H. Was ist funktionale Musik // Archiv für Musikwissenschaft 30 (1973), S.3.
  2. Apel W. Harvard Dictionary of Music. 2nd ed. Cambridge, Mass., 1974, p.732.
  3. Дж. Каваццони также автор двух ансамблевых ричеркаров (1540 и 1541), написанных в более строгой технике, с минимальным использованием имитации.
  4. По-видимому, для Баха жанр ричеркара имел особое, символическое значение. Первой пьесе сборника (3-голосному ричеркару, в котором впервые проходит т.наз. королевская тема) он предпослал акростих, складывающийся в слово RICERCAR.
  5. Отца Джироламо Каваццони, см. выше.

См. также[править | править исходный текст]

Литература[править | править исходный текст]

  • Eggebrecht H.H. Terminus 'Ricercar' // Archiv für Musikwissenschaft IX (1952);
  • Протопопов В.В. Очерки из истории инструментальных форм XVI — начала XIX веков. М., 1979;