Фейад, Луи

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Это старая версия этой страницы, сохранённая Владислав Резвый (обсуждение | вклад) в 04:30, 28 мая 2020 (Добавлена Категория:Похороненные в Окситании с помощью HotCat). Она может серьёзно отличаться от текущей версии.
Перейти к навигации Перейти к поиску
Луи Фейад
Louis Feuillade
Имя при рождении Louis Feuillade
Дата рождения 19 февраля 1873(1873-02-19)
Место рождения Люнель
Франция
Дата смерти 26 февраля 1925(1925-02-26) (52 года)
Место смерти
Гражданство
Профессия
кинорежиссёр, сценарист
Карьера 1905—1924
Направление Немое кино
IMDb ID 0275421
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Луи Фейад (фр. Louis Feuillade; 1874—1925) — французский режиссёр, сценарист.

Биография и творчество

Родился 19 февраля 1874 году в Люнеле (департамент Эро). От семейного дела по продаже вин, Фейад, который в юности увлекался сочинением стихов, пьес и водевилей, отказался в пользу ремесла журналиста. В 1898 году, после смерти его родителей, он оставляет семейное дело в пользу своих братьев, и уезжает в Париж. Начинал как журналист в газете «Ля Круа» (La Croix), был секретарём редакции «Ревю мондиаль», актёром-любителем.

В 1905 году он познакомился с директором студии Gaumont и получил заказ на сценарий фильма, а со следующего года начинает работать режиссёром на этой студии, где и снял свой первый самостоятельный фильм.

Став художественным руководителем студии «Гомон» Фейад прилагал усилия, чтобы собрать хорошую труппу актёров; впоследствии она разделилась на несколько групп, работавших под руководством обученных им режиссеров.

В 1911—1913 годах снимает серию фильмов «Жизнь, как она есть» («Добрые люди», «Судьба матерей», «Мост над бездной» и др.), которые напоминают романы, написанные для «добропорядочной прессы», а в программном объявлении этой серии было написано, что в ней будут показаны высокоморальные и поучительные сцены, которые «каждый может увидеть в жизни». По мнению Антониони: «...Луи Фейяд пытался оторваться от водевилей, от мелодрамы, от исторических фильмов, засилье· которых было в те годы. Он откровенно назвал серию своих первых лент „La vie telle qu'elle est“, тем самым u как бы объявив себя сторонником реализма. Однако его „Гадюки“ и „Порок“ не имели ожидаемого успеха, и тогда Фейяд очертя голову кинулся делать „Фантомаса“, принесшего ему деньги и славу».

Кадр из фильма о Фантомасе

Мода на уголовные серии во Франции в то время усиливалась как в кино, так и в популярных изданиях и в 1913—1914 гг. он снимает серию из пяти фильмов о Фантомасе («Фантомас», «Фантомас против Жюва», «Мертвец, который убивает», «Фантомас против Фантомаса», «Подставной судья») решённую в жанре криминальной мелодрамы, с элементами черного юмора. Фильмы были объединены личностями главных, а иногда и второстепенных героев, но каждая — с независимым сюжетом. Первую серию «Фантомаса» выпустили 23 апреля 1913 года, она шла больше часа, при этом цензуре подверглась знаменитая афиша фильма: из руки гиганта-злодея в цилиндре и полумаске, который перешагивает через уменьшённый Париж был изъят окровавленный кинжал[2]. Фильм сразу произвёл сенсацию; когда Рене Наварр, исполнитель Фантомаса, появлялся на улице, его тотчас окружала толпа.

Во время Первой мировой войны был мобилизован и больше года пробыл в армии. Затем, вернувшись в 1915 году, он снова стал художественным руководителем киностудий в Бельвиле. В 1915—1916 годах снимает фильм в 10 эпизодах «Вампиры», с «говорящими названиями»: «Красная криптограмма», «Призрак», «Исчезновение мертвеца», «Сатана», «Составитель ядов», «Владыка грома», «Прерванный праздник», «Кровавая свадьба» и др. Сериал сделал очень популярной актрису Мюзидору, первую «роковую женщину» в истории кино. Первоначально префект полиции Лепин запретил первый эпизод, который выставил полицейских в нелепом виде, однако через неделю фильм вышел в прокат без купюр[2]. Фейяд работал без готового сценария, что позволило Андре Базену заметить, что режиссёр понятия не имел, что «произойдет дальше и снимал шаг за шагом, поскольку вдохновение прибывает утром, таким образом, и автор и зритель были в той же самой ситуации».

По этому поводу Рене Клер заметил[3]:

Опытный ремесленник, Луи Фейад не обременял себя заботами о художественности и не утруждал себя разработкой подробного сценария. Каждый понедельник он просто раздавал своим сотрудникам лист бумаги, где в общих чертах говорилось об очередном эпизоде, который предстояло снять за текущую неделю. Отталкиваясь от этого конспекта, в процессе работы он придумывал ситуации, события и мизансцены. Я даже не поручусь, что, когда в кинотеатрах демонстрировались первые серии его фильма, он знал, что именно произойдет в последних.

Луи Арагон, писал в 1918 году, о «Вампирах» и актрисе: «Я готов защищать эти полицейские фильмы, которые были такими же выразителями своей эпохи, как в своё время рыцарские романы, романы «жеманные» или «вольнодумные». Позже Фейад снимает фильмы «Жюдекс» и «Новая миссия Жюдекса», каждый из которых насчитывает более 10 эпизодов, и которые критики характеризуют как снятые в жанре киноромана, но так как возможности жанра были весьма ограниченны, то после двух этих серий режиссер стал повторяться. Луи Деллюк сурово оценивал эти картины:

— «Я обвиняю Фейада не за то, каким он стал, а за то, каким он не стал. Этот человек приводит меня в отчаяние. Ведь он ближе к искусству кино, чем громадное большинство французских киноработников. Он понимает — сам того не сознавая, — что такое истинное киноискусство. Почему же у него не хватает смелости? Почему у него нет крыльев? Ведь ему было бы так легко взлететь…» (приводится Ж. Садулем).

Фейад за пределами серийных романов-фельетонов пытался работать в великосветской драме. Он снял «Прошлое Моники», «Бегство Лили», «Другой», «С повязкой на глазах», «Марионетки» (1917—1918); все эти картины прошли практически незамеченными и он был вынужден вернуться к экранизации романов-фельетонов.

Фейад работал в различных жанрах, снимал: исторические ленты («Бенвенуто Челлини»), мелодрамы и комедии, использовал Библейские сюжеты («Иерусалимский слепец», «Семь смертных грехов», «Распятие Христа»), многие его фильмы характеризуют как «фантастический реализм».

По мнению Жоржа Садуля:

— «Попытка Фейада создать легкую французскую кинокомедию потерпела неудачу. Он снимал свои маленькие «забавные фильмы» за одно утро, однако такой жанр нельзя строить только на импровизации»[4].

В общей сложности Луи Фейад снял 634 фильма[5] многие из них многосерийные (некоторые справочники указывают, что 800), причём к большинству из них режиссер ещё и написал сценарии. Кинематографические приёмы, впервые применённые Фейадом, получили в кино своё дальнейшее развитие.

Умер 26 февраля 1925 года в Ницце от последствий перитонита. Похоронен в родном городе на кладбище Сен-Жерар.

Значение

Один из пионеров натурных съёмок[4], Луи Фейяда, также называют основоположником приема саспенс. Его «Фантомасу», приписывают первую последовательную «кульминацию». После фильмов про Фантомаса он стал популярным в кругу молодых парижских литераторов и художников (дадаистов, сюрреалистов), при чём кинематографический Фантомас привлекал сюрреалистов сильнее, чем литературный. Фантомас, как и мир в представлении сюрреалистов, раздваивается и растраивается, его герои скользят по грани вымысла и реальности. Французский кинокритик межвоенной поры Жан-Шарль Мари писал: «Фантомас стал открытой дверью свободы».

Франсуа Трюффо, сравнивал значение творчества Луи Фейяда для истории французского кино с ролью, которую в литературе предыдущего века сыграл Александр Дюма-отец. О нем с похвалой отзывались Ален Рене, Жан-Люк Годар, Луис Бунюэль.

Интересные факты

  • Однажды на студии получили из полицейского управления суровое внушение, так как в кинотеатрах во время самых драматических сцен неожиданно раздавались взрывы оглушительного смеха. Глухие, умевшие читать по губам, понимали слова актеров, которые как вспоминал актёр Рене Наварр, импровизировали под руководством Фейадом и разговаривали, сами придумывая диалоги: «текст наших ролей часто бывал очень смешным, а иногда и весьма непристойным».
  • В прессе картины Фейада часто критиковали за чрезмерную жестокость и восхваление нравов преступного мира. Так, серию фильмов «Вампиры» обвиняли в том, что они увеличивают число преступлений. Руководство субсидировавшего их банка было недовольно этими упреками, высказанными ей министром внутренних дел Мальви, и «Вампиры» прервали серии своих преступлений[4].
  • Мюзидора (Жанна Рок) была любимой актрисой Фейада. Под его руководством она сама сняла больше десяти фильмов, а после его кончины еще долгие годы занималась режиссурой. Последняя работа её лента 1950 года «Магические картины», посвящена творчеству Луи Фейада.

См. также

Фильмография

Файл:Вампиры.jpg
Кадр из фильма «Вампиры»
Файл:Жюдекс.jpg
Афиша фильма «Жюдекс»

Примечания

  1. ↑ Deutsche Nationalbibliothek Record #118956574 // Gemeinsame Normdatei (нем.) — 2012—2016.
  2. ↑ 1 2 Трофименков М. "Журнал «Сеанс» Цензурные эпизоды". Журнал «Сеанс» (англ.). Дата обращения: 28 марта 2017.
  3. ↑ Клер Р. Кино вчера, кино сегодня. — М.: Прогресс, 1981. — С. 45.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 Ж. Садуль. Всеобщая история кино. Том 2. — М.:"Искусство", 1958.
  5. ↑ Louis Feuillade (англ.) на сайте Internet Movie Database
  6. ↑ 1 2 3 Комаров. История зарубежного кино. Том 1. Немое кино. — М.: «Искусство», 1965.

Литература

  • Жорж Садуль. Всеобщая история кино / Б. П. Долынин. — М.: «Искусство», 1958. — Т. 2. — 523 с.
  • Жорж Садуль. Всеобщая история кино. — М.: «Искусство», 1961. — Т. 3.
  • Садуль Ж. История киноискусства. От его зарождения до наших дней. Перевод с французского издания М. К. Левиной. Редакция, предисловие и примечания Г. А. Авенариуса. — М.: Иностранная литература, 1957. — 464 с.
  • Комаров С. В. История зарубежного кино. Том 1. Немое кино. — М.: «Искусство», 1965.
  • Жан-Лу Пассек. Словарь французского кино. — Минск: Пропилеи, 1998. — ISBN 985-6329-11-6.
  • Шарый А. В. Знак F: Фантомас в книгах и на экране. — М.: «Новое литературное обозрение», 2007. — ISBN 5-86793-517-5.
  • Francis Lacassin, Louis Feuillade, Maître des Lions et des Vampires, Pierre Bordas et fils, 1995.
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Фейад,_Луи&oldid=107325091