Капризница

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Это старая версия этой страницы, сохранённая Gleb95 (обсуждение | вклад) в 17:22, 1 июля 2020 (→‎Гравюра Филиппа Мерсье и проблема авторства картины). Она может серьёзно отличаться от текущей версии.
Перейти к навигации Перейти к поиску
Антуан Ватто
Капризница. Около 1718
фр. La Boudeuse
Холст, масло. 42 × 34 см
Эрмитаж, Санкт-Петербург
(инв. ГЭ-4120)
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

«Капризница» (от фр. La Boudeuse; дословно «Надувшая губы»)[комм. 1] — картина французского живописца Антуана Ватто из собрания Государственного Эрмитажа (инв. ГЭ-4120). Датируемая периодом от 1716 до 1719 годов, картина на протяжении долгого времени находилась в Англии в собраниях государственного деятеля Роберта Уолпола, его сына писателя Хораса Уолпола и их наследников; сменив нескольких владельцев в середине XIX века, она вошла в собрание рода Строгановых в Санкт-Петербурге, откуда вскоре после революций 1917 года перешла в собрание ЭрмитажаПерейти к разделу «История».

«Капризница», изображающая на переднем плане молодую пару посреди пейзажного фона, представляет собой довольно редкий пример двухфигурной парковой композиции; не раз бывшая предметом искусствоведческих интерпретаций, она считается одной из лучших «галантных сцен» позднего периода творчества ВаттоПерейти к разделу «Описание». Однако, гравюра с этой картины, выполненная работавшим в Англии художником Филиппом Мерсье?!, не фигуровала в сборнике гравюр с картин Ватто; это обстоятельство вызвало спор об авторстве картины, разрешившийся в ходе исследования её истории владенияПерейти к разделу «Гравюра Филиппа Мерсье и проблема авторства картины».

Описание

На картине изображены молодая женщина в тёмно-оливковом платье и её кавалер в жёлтом кафтане и малиновом берете со страусиным пером. Пара находится в парке, девушка сидит на каменном постаменте спиной к своему кавалеру и имеет несколько капризное выражение лица. Вдали видна прогуливающаяся пара и группы людей, сидящих на траве.

Ю. Г. Шапиро в своём обзоре коллекций Эрмитажа отдельно остановился на «Капризнице»:

Ватто поэтизирует обычный эпизод из праздной жизни светского общества, вносит в повествование оттенок скрытой взволнованности, мечтательности, грусти. Поэтично выглядит старый парк с мягкими очертаниями деревьев, тончайшим узором сплетающихся ветвей и полупрозрачной листвой, просвечивающей на фоне блекло-желтого неба. В композиции картины, прихотливом контуре фигур и очертаний деревьев, в мягком звучании неярких красок с сильным, подобно аккорду, черным пятном блестящего шелкового платья дамы, ощутим музыкальный ритм[6].

История

По оценкам советского искусствоведа Инны Немиловой, поддерживаемых рядом других исследователей, «Капризница» могла быть написана около 1718 года, предположительно до или во время поездки Ватто в Англию[7]. Некоторые исследователи, в частности Жак Матей[fr][комм. 2] и Марианна Ролан-Мишель[fr][10], предлагали более ранние датировки периодом от 1715 до 1717 года; Пьер Розенберг?!, считавший позицию Немиловой вполне убедительной, относил работу к 1717 году[11].

«Капризница» на почтовой марке СССР № 4159 (1972; серия «Зарубежная живопись в музеях СССР»)
Внешние изображения
Эдвард Эдвардс. Вид кабинета в имении Строберри-Хилл. 1781. Акварель, бумага. 23 × 18,5 см. Библиотека Льюиса — Уолпола[en], Фармингтон, Коннектикут
Джон Картер. Вид трибуны в имении Строберри-Хилл. Ок. 1789. Акварель, бумага. 59,2 × 49,5 см. Библиотека Льюиса — Уолпола, Фармингтон, Коннектикут

Достоверно известно, что после смерти Ватто «Капризница» уже находилась в Англии в собрании Саломона Готье (Salomon Gautier) — торговца картинами, близкого знакомого художника и критика Роже де Пиля?!; на устроенной после его смерти распродаже в 1726 году картина значится со следующим описанием: «Мужчина и женщина сидящие, [кисти] Ватто» (“a Man and a Woman sitting, Watteau”)[12]. Через некоторое время — в период после 1736 года[комм. 3] — работу приобрел канцлер казначейства и первый премьер-министр Великобритании сэр Роберт Уолпол; возможно, картина могла в то время находиться в резиденции премьер-министра либо в поместье Хоутон-холл. После смерти Роберта Уолпола картину «унаследовал» его сын писатель Хорас Уолпол — он выкупил работу за 3 фунта 3 шиллинга на распродаже собрания отца, устроенной 13—14 июля 1751 года, и в скором времени переместил в своё имение Строберри-Хилл[en][13]. В Строберри-Хилл картина располагалась в кабинете-«трибуне», где была запечатлена на акварелях художника Эдварда Эдвардса[en] и архитектора Джона Картера[en] в 1780-е годы[14]; в составленном Уолполом «Описании Строберри-Хилл» картина значилась под тем же описанием, что и на аукционе Готье в 1726 году[цит. 1].

В собственности Уолпола и его наследников «Капризница» находилась до 1842 года, когда коллекция имения была выставлена на «Великую распродажу», проходившую в течение месяца; на тринадцатый день торгов картину (лот № 36)[16] купил за 39 гиней некто Эмери, живший в Лондоне на Бьюри-стрит[en], дом 5. У Эмери «Капризница» находилась очень недолго: в скором времени она оказывается у графа (впоследствии герцога) де Морни; пробыв у последнего менее чем десятилетие, она — под названием «Беседа» (La Conversation) — была выставлена на аукцион 24 мая 1852 года и приобретена за 1700 франков Анри Дидье (Henri Didier). У Дидье картина находилась так же недолго и вскоре попала в собрание парижского дилера Шарля де Фероля (Charles de Férol), в составе которого была вновь выставлена на торги в январе 1856 года под тем же названием, что и в 1852 году[17].

«Капризница» в зале 284 Зимнего дворца

Некоторое время после распродажи де Фероля «Капризница» находилась у доверенного лица графа де Морни Жан-Жака Меффра (фр. Jean-Jacques Meffre); у последнего в 1859 году картина, носившая название «Сцена в саду» (Scéne champêtre)[комм. 4], была приобретена за 5000 франков русским дипломатом и коллекционером графом Павлом Строгановым, после чего была перевезена в его дом на Сергиевской улице в Санкт-Петербурге[18][14]; под схожим названием «Разговор в саду» она была представлена на организованной Строгановым в 1861 году выставке произведений из императорских и частных коллекций в залах Академии художеств[19].

После смерти графа Строганова в 1911 году коллекция дома на Сергиевской улице перешла в собственность его внучатого племянника князя Георгия Щербатова[комм. 5]; некоторое время спустя — предположительно в 1917 году — она переехала в родовой дворец Строгановых на Невском проспекте[20][21]:153. После Октябрьской революции имущество Строгановых было национализировано, и во дворце на Невском проспекте был организован музей, часть экспозиции которого составили картины из бывшей коллекции на Сергиевской улице. Некоторое время спустя, из-за опасений за сохранность, «Капризница» в числе других работ была перевезена — как предполагалось, на временной основе — в Эрмитаж[21]:155, где и выставляется в настоящее время в зале 284 — бывшем втором зале военных картин Зимнего дворца[22][23]; в целях наилучшей сохранности картина помещена в особую стеклянную витрину со своим отдельным внутренним микроклиматом.

Связанные работы

Ссылка на описание
Деталь картины «Праздник любви» (1717–1718; Галерея старых мастеров, Дрезден), сопоставляемая с изображением на «Капризнице»
Внешние изображения
Антуан Ватто. Этюд мужской головы. Бумага, красный мел. 9,6 × 6,1 см. Лувр, Париж.
Филипп Мерсье. Капризница. Гравюра с картины Антуана Ватто. Ок. 1725. 29,4 × 23,6 см. Британский музей, Лондон.
Антуан Ватто. Летние наслаждения. Около 1715. Холст, масло. 23.6 × 31.7 см. Музей Ямадзаки Мазак, Нагоя.

Известен лишь один рисунок Ватто, связываемый с «Капризницей» — изображение мужской головы в берете, находящееся в собрании Лувра (№ 749 по каталогу Паркера[en] — Матея[24]; № 332 по каталогу Розенберга — Прата[25]). В каталоге Паркера — Матея рисунок считался подготовительным для картины[24], однако Немилова отвергала это мнение, считая этот рисунок никак не связанным с изображением мужчины на картине[26]; похожего мнения придерживался Розенберг[11]. Эйдельберг же указывает, что лист обрезан как минимум с трёх сторон; исходя из этого он предлагает считать рисунок частью этюда большего размера, на котором могло присутствовать несколько зарисовок с этой же модели[27]. Это, как считает американский исследователь, может объяснить различия между рисунком и конечным полотном — берет и перо на картине показаны под другим углом, чем на рисунке; левая щека видна меньше.

«Капризнице» по стилю и технологии близка находящаяся в дрезденской Галерее старых мастеров картина «Праздник любви» (холст, масло, 63,1 × 75,2 см), датированная Элен Адемар периодом около 1717—1718 годов. На ней почти полностью повторена фигура и поза мужчины с эрмитажной картины, только изменён цвет его одежды[11][28][27].

В 1972 году Министерством связи СССР была выпущена почтовая марка с репродукцией этой картины, номинал марки — 16 копеек (№ 4159 по каталогу ЦФА)[29][30].

Гравюра Филиппа Мерсье и проблема авторства картины

Живший в Лондоне художник Филипп Мерсье?! — видный почитатель творчества Ватто, не раз ему подражавший — выполнил гравюру с «Капризницы» вскоре после её создания, приблизительно около 1725 года[11]. Гравюра упоминается в рукописях Пьер-Жана Мариетта со следующим описанием: «Женщина сидит в саду. Сзади неё находится разговаривающий с ней мужчина. Гравирована Пьером де Мерсье» «Une femme assise dans un jardin ayant derrière elle, un homme qui lui parle, gravé par Pierre de Mercier»[31][27]. Вопреки утверждению Немиловой[32], в «Сборнике Жюльена?!» гравюра Мерсье не появляется, что, по мнению Пьера Розенберга?!, побудило некоторых исследователей усомниться в принадлежности картины кисти Ватто[цит. 2]

Как сообщает Эйдельберг, в ходе исследований гравюр Мерсье командой Эмиля Дасье обнаружилось, что некоторые из них — как, например, «Танцор с кастаньетами» — были в действительности пастишами с Ватто; в итоге коллеги Дасье Жак Герольд и Альбер Вюафлар в 1929 году заключили, что «Капризница» также была пастишем Мерсье — по их утверждению, изображение на гравюре Мерсье воспроизводило две центральные фигуры с другой работы Ватто — «Летнего наслаждения» (Les Agrémens de l’esté; ныне в музее Ямадзаки Мазак, Нагоя)[35][комм. 6] Изыскания Дасье и его товарищей разделили искусствоведческое сообщество на сторонников и противников авторства Ватто. Хотя первые были в большинстве, в ряде случаев они могли не догадываться о проблеме; вторые, в числе которых были Луи Рео?![37], Элен Адемар[38][комм. 7] и Этторе Монтаньи[41], приняли мнение Вюафлара и Герольда[42][43]. Сомнения в авторстве Ватто над «Капризницей» высказывались и в последующем, несмотря на изыскания по провенансу картины (проведённые на Западе и в СССР Эйдельбергом, Розенбергом и Владимиром Левинсон-Лессингом соответственно): в частности, эту позицию занимал куратор и впоследствии директор Собрания Уоллеса Джон Ингамеллс[en][43]; специалист по искусству барокко и рококо Дональд Познер предполагал в книге 1984 года, что картина могла быть совместной работой Ватто и Мерсье (с последним в качестве ответственного за пейзаж)[44]. Тем не менее, опубликованные сведения послужили подтверждением авторства Ватто, окончательно разрешив спор[45].

Участие в выставках

Год Название Место проведения Кат. номер Прим.
1861 «Выставка картин и редких произведений художества, принадлежащих членам императорской фамилии и частным лицам» Императорская Академия художеств, Санкт-Петербург 119 [19]
1922–1925 «Временная выставка (новые поступления) французских художников XVII—XVIII вв.» Эрмитаж, Петроград (Ленинград) — [46][47]
1955 «Выставка французского искусства XV–XX вв.» Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, Москва — [48]
1964 «La Femme et l'artiste: de Bellini à Picasso» Галерея изящных искусств, Бордо 98 [49]
1969 «Francia Mesterek a leningrádi Ermitázsból» Музей изобразительных искусств, Будапешт 25
1972 «Ватто и его время» Эрмитаж, Ленинград 5 [50][51]:734
«Meisterwerke aus der Ermitage Leningrad und aus dem Puschkin-Museum, Moskau» Альбертинум, Дрезден 48
1979 «Old Master Paintings from the USSR» Национальная галерея Виктории, Мельбурн; Художественная галерея Нового Южного Уэльса, Сидней 39
1984–1985 «Watteau 1684–1721» Национальная галерея искусства, Вашингтон; Национальная галерея[fr] Большого дворца, Париж; замок Шарлоттенбург, Берлин P. 46 [52]
1988 «French Painting from the USSR» Национальная галерея, Лондон 1 [45]
2000 «Stroganoff: The Palace and Collections of a Russian Noble Family» Портлендский художественный музей, Портленд, Орегон; Художественный музей Кимбелла[en], Форт-Уэрт, Техас 133 [18]
2004 «Watteau et la fête galante» Музей изящных искусств, Валансьен 43 [53]
2010 «Horace Walpole's Strawberry Hill» Йельский центр британского искусства[en], Нью-Хейвен (Коннектикут); Музей Виктории и Альберта, Лондон 192 [54]
2019 «Забытый русский меценат. Собрание графа Павла Сергеевича Строганова» Эрмитаж, Санкт-Петербург 68 [14]
Обобщающие источники: Grasselli, Rosenberg et al., 1984, p. 355, Немилова, 1985, с. 456, Eidelberg, 2016.
Черта («—») означает «без номера».

Примечания

Цитаты
  1. ↑ Хорас Уолпол: «Картины и бронзовые предметы на стороне, прилегающей к алтарю: Мужчина и женщина сидящие, работы Ватто, из коллекции сэра Роберта Уолпола. (В сноске) Все картины, отсутствовавшие в Хоутоне, были проданы после его смерти».[15].
    Оригинальный текст (англ.)
    Pictures and bronzes on the side where the altar is: A man and a woman sitting; by Watteau: from sir Robert Walpole's collection.* …*All the pictures that were not at Houghton were sold after his death.
  2. ↑ Пьер Розенберг: «Тот факт, что картина отсутствовала в „Сборнике Жюльена“ и была гравирована Филиппом Мерсье, побудило некоторых исследователей (Герольда и Вюафлара, Рея, Адемар), видевших работу только на посредственной репродукции [из альбома] Циммермана 1912 года, атрибутировать её Мерсье, хотя оттиск прямо сообщает: „Написал Ватто“»[33][34].
    Оригинальный текст (англ.)
    The fact that it was not included in the Recueil Jullienne and that it was engraved by Philippe Mercier encouraged some scholars (Herold and Vuaflart [DV, I], Rey, Adhemar) who had not seen it, except in Zimmermann's mediocre reproduction (1912), to attribute it to Mercier, although the print clearly states "Watteau pinxit."
    Оригинальный текст (нем.)
    Die Tatsache, daß es nicht im Recueil Jullienne aufgenommen und von Philippe Mercier gestochen wurde, veranlaßte einen Teil der Kritiker (Dacier und Vuaflart, Rey, Adhemar,...) die es nicht gesehen hatten und es nur nach der mittelmäßigen Reproduktion von Zimmerman (1912) beurtilen konnten, es Mercier zuzuweisen, obwohl die Signatur der Radierung klar feststellt: »Watteau pinxit«.
Комментарии
  1. ↑ Традиционное французское наименование картины впервые фигурирует в каталоге собрания коллекционера Гильбера Пеньона-Дижонваля[fr] (1810) применительно к гравюре Филиппа Мерсье[1]; применительно к картине Антуана Ватто это название, как считается[2], популяризировал каталог Эдмона де Гонкура (1875)[3]. Русское название «Капризница» связано со старым переводом этого слова на русский язык — в действительности оно означает «надувшая губы». Как указывали Самуил Лурье[4] и Михаил Герман[5], французский глагол bouder означает «дуться», «сердиться», «надувать губы», «с досады отказываться от чего-либо».
  2. ↑ Матей датировал «Капризницу» 1715 годом на основании сопоставления с другой картиной Ватто из эрмитажного собрания — «Затруднительным предложением»[8]; выводы Матея Немилова считала малообоснованными[9].
  3. ↑ Мартин Эйдельберг выводит этот факт из того, что в составленном Хорасом Уолполом каталоге собрания отца картина ещё не значится (Eidelberg, 1969, p. 277).
  4. ↑ Это название картины было зафиксировано в рукописной описи имущества графа Строганова, составленной Жан-Жаком Меффром и немецким критиком Густавом Ваагеном в 1864 году (Андросов и др., 2019, с. 224).
  5. ↑ Князь Георгий Александрович Щербатов (1896–1976) — сын князя Александра Григорьевича Щербатова и его жены Ольги Александровны (урожденной графини Строгановой), дочери графа Александра Сергеевича Строганова — старшего брата графа Павла Сергеевича.
  6. ↑ Эйдельберг предполагает, что здесь имелся в виду другой пастиш Мерсье — «Отвергнутый любовник» (L’Amant repoussé])[36].
  7. ↑ Инна Немилова критиковала атрибуцию Адемар как необоснованную и предполагала, что по этой причине Шарль Стерлинг[en] не упоминает картину в тексте своего путеводителя (1957), ограничившись только иллюстрацией[39][40]. Мартин Эйдельберг отмечает, что авторства Ватто над картиной Стерлинг не отрицал[36].
Источники
  1. ↑ Cabinet de M. Paignon Dijonval : état détaillé et raisonné des dessins et estampes dont il est composé... à l'usage des artistes et des amateurs : [фр.] / rédigé par M. Bénard,... ; par les soins et aux frais de M. Morel de Vindé... petits-fils et seul héritier de feu M. Paignon Dijonval, et à ce titre propriétaire de son cabinet. — Paris : De l'imprimerie de Madame Huzard, 1810. — P. 282. — 420 p. — № 8090: «Bergers conduisant leurs troupeaux , et la boudeuse : 2 pièces en h. Ravenet et P. M. sc.».
  2. ↑ Eidelberg, 1969, p. 275; Grasselli, Rosenberg et al., 1984, p. 355; Андросов и др., 2019, с. 142.
  3. ↑ Goncourt, 1875, pp. 107–108.
  4. ↑ Лурье, 2012, с. 155-156: «Художник Мерсье назвал свою гравюру с этой картины «La Boudeuse». Глагол bouder означает «дуться», «сердиться», «надувать губы», «с досады отказываться от чего-либо». Стало быть, наша «Капризница» вполне может именоваться и «Недотрогой» или еще как-нибудь. Какая разница? Картина Ватто даже и самого рассудительного зрителя соблазняет поиграть в нее, принять в ней участие, наделить ролями, характерами, речами — бубновую даму и валета треф…».
  5. ↑ Герман, 2010, глава XIX, с. 191.
  6. ↑ Шапиро, 1972, с. 113—114.
  7. ↑ Золотов и др., 1973, с. 145; Немилова, 1985, с. 455.
  8. ↑ Mathey J.. Antoine Watteau. Peintures réapparues inconnues ou négligées par les historiens : [фр.]. — Paris : F. de Nobele, 1959. — P. 68.
  9. ↑ Немилова, 1964, с. 188.
  10. ↑ Roland Michel M. Watteau, tutti i dipinti / di Marianne Roland Michel ; [traduzione di Marina Anzil Robertini]. — Milan : Rizzoli, 1981. — № 163. — OCLC 48636176.
  11. ↑ 1 2 3 4 Grasselli, Rosenberg et al., 1984, p. 355.
  12. ↑ A catalogue of a very curious collection of valuable pictures by the most eminent Italian, French, and other masters : and likewise all the remainder and most valuable part of that fine collection of paintings, drawings, and prints of Mr. Solomon Gautier, lately deseas'd : [англ.]. — 1726. — P. 3. — № 34.
  13. ↑ Eidelberg, 1969, p. 277.
  14. ↑ 1 2 3 Андросов и др., 2019, с. 142–143.
  15. ↑ Walpole, Horace. A Description of the Villa of Horace Walpole, Youngest Son of Sir Robert Walpole Earl of Orford, at Strawberry-hill, near Twickenham : With an Inventory of the Furniture, Pictures, Curiosities, & c. : [англ.]. — Strawberry Hill : Thomas Kirgate, 1784. — P. 69. — IV, 96Э, [2] p., [30] p. fig. — OCLC 1042937948.
  16. ↑ A catalogue of the classic contents of Strawberry Hill collected by Horace Walpole : [англ.] / George Robins, the auctioneer. — London : Smith and Robins. — P. 134. — XXIV, 250 p. — OCLC 1040244450.
  17. ↑ Eidelberg, 1969, p. 277–278.
  18. ↑ 1 2 Stroganoff: The Palace and Collections of a Russian Noble Family / Penelope Hunter-Stiebel, gen. ed.; introduction by John E. Buchanan; published on the occasion of an exhibition held at the Portland Art Museum, Feb. 19-May 31, 2000, and at the Kimbell Art Museum, Fort Worth, Tex., July 2-Oct. 1, 2000. — Portland, Or. : Portland Art Museum in collaboration with Harry N. Abrams, 2000. — P. 127, 223. — 266 p. — ISBN 978-0-8109-4196-1. — OCLC 1151338660.
  19. ↑ 1 2 Выставка картин и редких произведений художества, принадлежащих членам имп. фамилии и частным лицам. Указатель собранию картин и редких произведений художества, принадлежащих членам императорского дома и частным лицам Петербурга : (Выст. 1861 г.). — Санкт-Петербург : Гогенфельден и Ко, 1861. — С. 26. — 138, [2] с.
  20. ↑ Eidelberg, 1969, pp. 276, 278.
  21. ↑ 1 2 Кузнецов С. О. Открытие ради спасения. Национализация Строгоновского дома в 1919 г. / С. О. Кузнецов // Вестник Санкт-Петербургского университета. История. — 2007. — № 2. — С. 151–156. — ISSN 1812-9323.
  22. ↑ Немилова, 1985, с. 456; Grasselli, Rosenberg et al., 1984, p. 355.
  23. ↑ Эрмитаж : [история, коллекции, интерьеры, планы] / [авт. вступ. ст. М. Б. Пиотровский ; авт. текста В. И. Добровольский]. — СПб : Альфа Колор, 2009. — С. 77. — 351 с. — ISBN 978-5-9778-0048-8.
  24. ↑ 1 2 Antoine Watteau. Catalogue complet de son œuvre dessiné : [фр.] : en 2 vol. / K. T. Parker, J. Mathey. — Paris, 1958. — Vol. II. — N°749.
  25. ↑ Antoine Watteau, catalogue raisonné des dessins : [фр.] : en 3 vol. / Louis-Antoine Prat, Pierre Rosenberg. — Paris. — № 332. — ISBN 2070150437.
  26. ↑ Немилова, 1964, с. 188; Золотов и др., 1973, с. 144–145; Немилова, 1982, с. 141; Немилова, 1985, с. 243.
  27. ↑ 1 2 3 Eidelberg, Martin. La Boudeuse (англ.). A Watteau Abecedario (август 2016). Дата обращения: 13 апреля 2019. Архивировано 3 апреля 2020 года.
  28. ↑ Gemäldegalerie Alte Meister. — Watteau, Antoine. «Das Liebesfest».
  29. ↑ Август. Произведения зарубежной живописи в музеях СССР // Каталог почтовых марок СССР 1972 г.. — М. : ЦФА «Союзпечать», 1973. — С. 24.
  30. ↑ Каталог почтовых марок России и СССР. 1972, август. Зарубежная живопись в музеях СССР.
  31. ↑ Dacier et Vuaflart, 1922, p. 127; Золотов и др., 1973, с. 145.
  32. ↑ Немилова, 1964, с. 188; Золотов и др., 1973, с. 145; Немилова, 1982, с. 142.
  33. ↑ Grasselli, Rosenberg et al., 1984, p. 354.
  34. ↑ Watteau, 1684–1721 : National Gallery of Art, 17. Juni—23. September 1984; Galeries Nationales du Grand Palais, Paris, 23. Oktober 1984—28. Januar 1985; Schloss Charlottenburg, Berlin, 23. Februar—27. Mai 1985 : [нем.] / Margaret Morgan Grasselli und Pierre Rosenberg mit Unterstützung von Nicole Parmantier; ; [Übersetzungen Doris Beiersdorf et al.]. — Berlin : Schloss Charlottenburg, 1985. — S. 354–355. — 587 S. — ISBN 3-87584-144-1. — OCLC 1036961389.
  35. ↑ Herold et Vuaflart, 1929, pp. 102–103.
  36. ↑ 1 2 Eidelberg, 1969, p. 276.
  37. ↑ Réau, 1928–1930, № 101, p. 39.
  38. ↑ Adhemar, 1950, № 220, p. 233.
  39. ↑ Sterling C. Great French Painting in the Hermitage : [англ.] = Musée de l'Ermitage : la peinture française de Poussin à nos jours / Text by Charles Sterling; translated by Christopher Ligota. — New York : Harry N. Abrams, 1958. — P. 212. — OCLC 598217.
  40. ↑ Немилова, 1964, с. 187; Немилова, 1985, с. 455.
  41. ↑ Camesasca, 1971, № 116, p. 115.
  42. ↑ Eidelberg, 1969, pp. 275–276.
  43. ↑ 1 2 Ingamells and Raines, 1976–1978, p. 66.
  44. ↑ Posner, 1984, p. 111.
  45. ↑ 1 2 Antoine Watteau (1684–1721), La Boudeuse (Woman Sulking) / E. D. // French Paintings from the USSR: Watteau to Matisse : [англ.] / [catalogue authors, A.A. Babin [and others] ; exhibition coordinated by V. Suslov [and others] ; catalogue translated by Irene Gore and Catherine Matthews]. — London : The National Gallery. — P. 32–33. — 112 p. — ISBN 0947645551. — OCLC 1035139931.
  46. ↑ Миллер, 1923, с. 58–59.
  47. ↑ Ernst, 1928, pp. 172–173.
  48. ↑ Выставка французского искусства XV-XX вв. Каталог / М-во культуры СССР. Гос. музей изобраз. искусств им. А.С. Пушкина. Выставка французского искусства XV-XX вв. ; И. А. Антонова, В. Н. Березина, Т. А. Боровая и др. вступ. статья В. Прокофьева. — М. : Искусство, 1955. — С. 25. — 127 с., 26 л. ил.
  49. ↑ La femme et l’artiste : de Bellini à Picasso : [фр.]. — Bordeaux : Galerie des Beaux-Arts, 1964. — 106 p., LXV p. fig. : en n&b.
  50. ↑ Ватто и его время : Живопись. Графика. Скульптура. Прикладное искусство : Каталог выставки / [Предисл. И. Немиловой и Н. Бирюковой; [Гос. Эрмитаж]. — Л. : Аврора, 1972. — С. 14–15, 21. — 136 с. — OCLC 990348938.
  51. ↑ Jean Cailleux. 'Watteau and his times' at the Hermitage : [англ.] // The Burlington Magazine. — 1972. — Vol. 114, no. 835 (October). — P. 733–734. — ISSN 0007-6287. — JSTOR 877114.
  52. ↑ Hal Opperman. Watteau 1684-1721 by Margaret Morgan Grasselli, Pierre Rosenberg and Nicole Parmentier : [англ.] // The Art Bulletin. — 1988. — Vol. 70, no. 2 (June). — P. 354–359. — JSTOR 3051127.
  53. ↑ Watteau et la fête galante : Musée des beaux-arts de Valenciennes, 5 mars-14 juin 2004 : [фр.] / Patrick Ramade, Martin P. Eidelberg. — Paris : Réunion des musées nationaux, 2004. — P. 168. — ISBN 9782711846771. — OCLC 492866933.
  54. ↑ Horace Walpole's Strawberry Hill : [this publication accompanies the Exhibition at the Yale center for British art from 15 October 2009 to 3 January 2010 and at the Victoria and Albert museum from 6 March to 4 July 2010] : [англ.] / ed. by Michael Snodin. — London ; New Haven : Lewis Walpole library [etc.], cop. 2009. — P. 52–53. — 368 p.

Литература

Основная
  • Герман М. Ю.. Антуан Ватто. — М. : Искусство—XXI век, 2010. — 224 с., 32 с. вкл., ил. — (серия «Роман-биография»). — ISBN 978-5-98051-067-1. — OCLC 641954308.
  • Забытый русский меценат. Собрание графа Павла Сергеевича Строганова : каталог выставки, [Санкт-Петербург, 25 июня - 13 октября 2019 года] / Государственный Эрмитаж ; [авторы концепции: С. О. Андросов, д-р искусствоведения и др. авторы статей: Ф. С. Светлаков и др. авторы каталожных описаний: Е. Е. Абрамова и др.]. — СПб : Издательство Государственного Эрмитажа, 2019. — 233, [3] с. — ISBN 978-5-93572-862-5.
  • Немилова И. С.. Ватто и его произведения в Эрмитаже. — Л. : Советский художник, 1964. — 212 с. — OCLC 67871342.
  • Немилова И. С.. Французская живопись. XVIII век / Редакционная коллегия: Б. Б. Пиотровский и др.; текст каталога доработан и подготовлен к изданию А. С. Кантор-Гуковской. — Л. : Искусство, 1985. — С. 455–456. — 492 с. — (Государственный Эрмитаж. Собрание западноевропейской живописи : в 16 т. ; т. X). — № 354. — OCLC 22896528.
  • Шварцман Н. А.. Грезы и миражи в садах Версаля. — М. : Воскресный день, 2013. — 480 с. — ISBN 978-5-7793-4400-5.
  • Adhémar H.. Watteau : sa vie, son oeuvre. : [фр.] / Précédé de L'univers de Watteau, par René Huyghe; catalogue des peintures et illustration par Hélène Adhémar. — Paris : P. Tisné, 1950. — 261 p. — OCLC 853537.
  • Antoine Watteau (1684-1721) : la leçon de musique : [фр.] / Palais des Beaux-Arts (Bruxelles) ; catalogue publ. sous la dir. de Florence Raymond. — Paris : Skira Flammarion, 2013. — P. 63. — ISBN 978-2-0812-9583-4.
  • Dacier É., Vuaflart A. Catalogue : [фр.] / [par É. Dacier et A. Vuaflart]. — Paris : M. Rousseau, 1922. — P. 127. — 152 p. — (Jean de Julienne et les graveurs de Watteau au XVIII-e siècle : in 4 vol. / par Émile Dacier, Albert Vuaflart et Jacques Hérold ; 1921–1929, vol. III). — Cat. no. 303. — OCLC 1039156495.
  • Eidelberg M.. Watteau's “La Boudeuse” : [англ.] // The Burlington Magazine. — 1969. — Vol. 111, no. 794 (May). — P. 275–278. — JSTOR 875934.
  • Eidelberg M.. Watteau Paintings in England in the Early Eighteenth Century : [англ.] // The Burlington Magazine. — 1975. — Vol. 117, no. 870 (September). — P. 576-583. — JSTOR 878129.
  • Ernst S.. L’exposition de peinture française des XVIIe et XVIIIe siecles au musée de l’Ermitage, a Petrograd (1922–1925) : [фр.] // Gazette des Beaux-Arts. — 1928. — Т. 16 (mars). — P. 163–182.
  • Fourcaud L. de. Antoine Watteau: scenes et figures galantes (I) : [фр.] // La Revue de l'art ancien et moderne. — 1904. — Vol. 16, no. 92 (novembre). — P. 341–356.
  • Glorieux, Guillaume. L'Angleterre et Watteau au XVIII e siècle: La réception de la fête galante par les amateurs anglais : [фр.] // The British Art Journal. — 2006. — Vol. 7, no. 2. — P. 50-55. — JSTOR 41614690.
  • Goncourt E. de. Catalogue raisonné de l'oeuvre peint, dessiné et gravé d'Antoine Watteau : [фр.]. — Paris : Rapilly, 1875. — P. 107–108. — viii, 374 p. — OCLC 1041772738.
  • Grasselli M. M.; Rosenberg P.; Parmantiere N.. Watteau, 1684-1721 : National Gallery of Art, June 17—September 23, 1984; Galeries Nationales du Grand Palais, Paris, October 23, 1984—January 28, 1985; Schloss Charlottenburg, Berlin, February 22—May 26, 1985 : [англ.] / Margaret Morgan Grasselli and Pierre Rosenberg, with the assistance of Nicole Parmantier. — Washington : National Gallery of Art, 1984. — 580 p. — ISBN 0-89468-074-9. — OCLC 557740787.
  • Herold J., Vuaflart A. Notice et documents biographiques : [фр.] / [par J. Herold et A. Vuaflart]. — Paris : M. Rousseau, 1929. — P. 102–103, 266. — III, 289 p. — (Jean de Julienne et les graveurs de Watteau au XVIII-e siècle : in 4 vol. / par Émile Dacier, Albert Vuaflart et Jacques Hérold ; 1921–1929, vol. I). — OCLC 1039157338.
  • Posner, Donald. Antoine Watteau : [англ.]. — London : Weidenfeld & Nicolson, 1984. — P. 111, 283. — 300 p. — ISBN 0297783246. — OCLC 10736607.
  • Réau, Louis. Watteau / par Louis Réau // Les peintres français du XVIII-e siècle : Histoire des vies et catalogue des œuvres : [фр.] : en 2 vol. / Ouvrage publ. sous la direction de m. Louis Dimier; Avec la collaboration de nombreux savants et spécialistes. — Paris; Bruxelles : G. Van Oest, 1928–1930. — Vol. 1. — Cat. no. 101.
Дополнительная
  • Алпатов М. В. Искусство эпохи Возрождения и Нового времени / М. В. Алпатов; ред. А. Леонов. — М.—Л. : Искусство, 1949. — С. 254. — 410 с., 110 л. ил. — (Всеобщая история искусств : в 3 т. ; т. 2).
  • Антуан Ватто : [Альбом репродукций] / Составитель и автор вступительной статьи Ю. К. Золотов; авторы статей для каталога: И. Немилова, И. Кузнецова, Т. Каменская, В. Алексеева. — Л. : Аврора, 1973. — 153 с.
  • Белова Ю. Н. Обольщение как игра в XVIII веке // Игровые практики культуры / редкол.: д.филос.н. Н. Х. Орлова (отв. ред.) и др.]. — СПб : Философский факультет СПбГУ, 2010. — С. 143–147. — 235, [2] с.
  • Вольская, В. Н. Антуан Ватто. — М. : Изогиз, 1933. — С. 27. — 45, [2] с. — (Художественное наследство / под общей редакцией И. Луппола). — OCLC 48528784.
  • Государственный Эрмитаж. Отдел западноевропейского искусства : Каталог живописи : в 2 т. / Научный редактор В. Ф. Левинсон–Лессинг; редакторы А. Е. Кроль и Ю. А. Русаков. — Л.–М. : Искусство, 1958. — Т. 1 : [Италия ; Испания ; Франция ; Швейцария]. — С. 270. — 479 с.
  • Григорович Д. В. Дом графа П. С. Строганова // Пчела. — 1875. — № 1–4. — С. 8–9, 11–12, 26–28, 39–41, 49–52.
  • Даниэль, С. М. Рококо : От Ватто до Фрагонара. — СПб. : Азбука-Классика, 2010. — 336 с. — ISBN 9785998506512. — OCLC 766099212.
  • Лившиц Н. А.. А. Ватто. «Капризница» // Эрмитаж : [Альбом репродукций] / Под общ. ред. и со вступ. статьей проф. М. И. Артамонова. — Советский художник, 1964. — № 122.
  • Лурье С. А. Забавы Антуана Ватто // Железный бульвар / Самуил Лурье. — СПб : Азбука-Аттикус, 2012. — С. 151–156. — 448 с. — Первая публикация: Забавы Антуана Ватто / Самуил Лурье. // Аврора. — 1975. № 12. – С. 68; английское издание: The Entertainments of Antoine Watteau / Samoil Lourie and Mark Halperin. // The Threepenny Review. — 2002. — No. 90. — P. 23. — JSTOR 4385148. — ISBN 978-5-389-02738-1. — OCLC 999563609.
  • Марков А. В. «Капризница» Антуана Ватто : среда самоопределения современной русской поэзии // Практики и интерпретации: журнал филологических, образовательных и культурных исследований. — 2019. — Т. 4, № 2. — С. 67–78. — ISSN 2415-8852. — doi:10.23683/2415-8852-2019-2-67-78.
  • Миллер В. Ф. Французская живопись XVII-го и XVIII-го в.в. в новых залах Эрмитажа // Город : литература, искусство : сборник. — Пб. : Графические мастерские Академического издательства, 1923. — № 1. — С. 52–78. — 112 с., 1 л. ил. — OCLC 32361994.
  • Недошивин Г. А., Петрова О. Н. Сто встреч в мире искусства / Г. Недошивин, О. Петрова. — М. : Молодая гвардия, 1980. — С. 61. — 110 с., 100 л. ил.
  • Немилова И. С.. Французская живопись XVIII века в Эрмитаже. Научный каталог. — Л. : Искусство, Ленингр. отд-ние, 1982. — С. 141–142. — 296 с. — № 51. — OCLC 63466759.
  • Немилова И. С.. Французская живопись XVIII века. — М. : Изобразительное искусство, 1985. — С. 243. — 267 с. — (Государственный Эрмитаж. Собрание живописи). — OCLC 878889718.
  • Шапиро Ю. Г.. По Эрмитажу без экскурсовода : [Очерк-путеводитель. — 8-е изд.] — Л. : Аврора, 1972. — 206 с.
  • Baldini, Umberto. The Hermitage, Leningrad : [англ.] / texts by Umberto Baldini; translated from the Italian by James Brockway. — New York : Meredith Press, 1970. — P. 107. — 148 p. — (Great Galleries of the World).
  • The Complete Paintings of Watteau : [англ.] / Introduction by John Sunderland; notes and catalogue [edited] by Ettore Camesasca. — New York : Harry N. Abrams, 1971. — P. 107. — 132 p. — (Classics of the World's Great Art). — № 116. — ISBN 0810955253. — OCLC 143069.
  • Ingamells J., Raines R. A Catalogue of the Paintings, Drawings and Etchings of Philip Mercier : [англ.] / John Ingamells and Robert Raines // The Volume of the Walpole Society. — 1976–1978. — Vol. 46. — P. 1–70. — JSTOR 41829356.
  • Réau, Louis. Catalogue de l'art français dans les musées russes / Louis Réau // Bulletin de la Société de l'histoire de l'art français : publication trimestrielle. — Paris : Armand Colin, 1928. — P. 167–314. — P. 228, № 418.
  • Vidal, Mary. Watteau’s Painted Conversations : Art, Literature, and Talk in Seventeenth- and Eighteenth-Century France : [англ.]. — New Haven, London : Yale University Press, 1992. — XI, 238 p. — ISBN 0-300-05480-7. — OCLC 260176725.
  • Zimmermann E. H. Watteau : des Meisters Werke in 182 abbildungen : [нем.]. — Stuttgart, Leipzig : Deutsche Verlags-Anstalt, 1912. — S. 84, 189. — XXVI, 200 S. — (Klassiker der Kunst in Gesamtausgaben ; Bd. 21). — OCLC 561124140.

Ссылки

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Капризница&oldid=107965688