Дело Турнесоля

Дело Турнесоля
фр. L'Affaire Tournesol
История
Издатель	Casterman
Дата публикации	1956
Персонажи	Бьянка Кастафиоре, Профессор Турнесоль, Тинтин, Милу, Капитан Хэддок, Джолион Уогг, Professor Alfredo Topolino, Colonel Sponsz, Дюпонн и Дюпон
Создатели
Автор	Эрже
Сайт	fr.tintin.com/albums/sho…

«Дело Турнесоля», «Дело профессора» (фр. L'Affaire Tournesol) — восемнадцатый альбом из серии «Приключения Тинтина» бельгийского комиксиста Эрже.

Комикс публиковался в бельгийском журнале Tintin с декабря 1954 по февраль 1956 года, затем был опубликован в сборнике издательством Casterman в 1956 году.

Действие происходит на Швейцарской ривьере и в Бордурии вскоре после возвращения Тинтина и его друзей с Луны. Троица неразлучных друзей (Тинтин, Милу и капитан Хэддок) пытается вернуть в Муленсар похищенного зарубежными спецслужбами профессора Турнесоля.

Как и предыдущий том, «Путешественники на Луне», «Дело Турнесоля» было создано с помощью команды художников студии Эрже. История отражает напряженность холодной войны, которую переживала Европа в 1950-е годы, и вводит в серию трех постоянных персонажей: Серафена Лампиона, мясника Кости и полковника Шпонца.

Сюжет

Реконструкция лаборатории Турнесоля в замке Шеверни.

В имении Муленсар начинают происходить необъяснимые вещи — трескаются зеркала, разлетаются вдребезги окна, от старинных китайских ваз остаются одни черепки. Чудеса прекращаются, как только профессор Турнесоль покидает свою лабораторию и отбывает на научную конференцию в Женеву.

Тинтин подозревает, что во всём виноваты эксперименты Турнесоля. Они с капитаном отправляются в лабораторию, где сталкиваются с подозрительным иностранцем в маске. Сбив капитана с ног, незнакомцу удаётся скрыться, однако Милу оторвал часть кармана его плаща, откуда выпала пачка сигарет. На ней друзья прочитали название женевской гостиницы, где собирался остановиться профессор.

Опасаясь за безопасность своего друга, Тинтин и капитан направляются в Женеву. В их отсутствие в Муленсаре поселяется Серафен Лампион с многочисленным семейством (это первое появление этого персонажа на страницах комиксов). В Швейцарии профессор Турнесоль поочерёдно попадает в руки конкурирующих агентов спецслужб балканских стран Сильдавии и Бордурии (названия придуманы как анаграммы ТранСИЛЬвании, МолДАВИИ, БОлгаРИИ), которые пытаются украсть у него чертежи секретного инфразвукового оружия, способного разрушать предметы.

Долгая погоня за Турнесолем и его похитителями приводит Тинтина и капитана в столицу Бордурии город Зоход. Их поселяют в роскошном, но усеянном «жучками» номере гостиницы под присмотром пары спецагентов. Благодаря помощи давней знакомой оперной знаменитости, Бьянки Кастафиоре, друзьям удаётся сбежать из-под опеки спецслужб и выведать местонахождение профессора. Они хитростью вывозят его из крепости и достигают границы на захваченном по дороге танке.

История создания

Автомобиль 2 CV, подобный тому, который Дюпоны использовали в альбоме

Отражая напряженность холодной войны, «Дело Турнесоля» была опубликована в то время, когда во Франции и Бельгии были популярны триллеры о шпионаже. «Дело Турнесоля» ознаменовала возвращение к однотомному формату, который сохранился до конца «Приключений Тинтина». Публикация книги началась в журнале «Тинтин» в декабре 1954 года. Перед работой над книгой Эрже делал наброски карандашом; впоследствии он дорабатывал рисунки и текст тушью. По мере развития собственной студии Эрже выбирал лучший набросок из нескольких вариантов и переносил его на создаваемую страницу.

В «Дело Турнесоля» Эрже ввёл Серафена Лампиона, бельгийского страхового агента, который появлялся в каждом последующем приключении (за исключением «Тинтина в Тибете»). Лампион был задуман как «пресловутый зануда», который обеспечивает комическое облегчение, постоянно раздражая капитана Хэддока и приглашая самого себя на Муленсар. Для имени Серафина Лампиона в оригинальной французской версии Эрже первоначально выбрал Crampon, которое было образовано от французского выражения «Quel crampon!». (рус. «Какая пиявка!"), но в итоге предпочел менее откровенное и резкое звучавшее Лампион.

Также в этом томе появились мясник Кости и начальник бордурийской тайной полиции полковник Шпонц, чье имя происходит от брюссельского диалектного слова, обозначающего губку (фр. éponge). В качестве модели для Шпонца Эрже использовал своего младшего брата Поля Реми, а также образ американо-австрийского кинорежиссера Эриха фон Штрогейма.

Влияния

Женевский отель «Корнавин» с вращающимися дверьми. Здесь Турнесоль останавливается перед тем, как отправиться на встречу с профессором Тополино

Ключевое влияние на сюжет «Дело Турнесоля» оказала статья, которую Эрже прочитал в февральском номере бельгийского еженедельника La Face à Main за 1954 год, в которой сообщалось, что на дороге из Портсмута в Лондон на юге Англии произошло несколько инцидентов, в результате которых самопроизвольно разбивались лобовые стекла автомобилей. Автор статьи предположил, что причиной этого могли быть эксперименты, проводимые на близлежащем секретном объекте. Для дальнейшего развития этого сюжета Эрже обратился к профессору Арманду Дельсемму, астрофизику из Льежа.

При изображении Швейцарии Эрже избегал повторения национальных клише, стремясь к высокому уровню реализма. Эрже попросил Жана Дюпона, редактора L'Écho Illustré — журнала, в котором «Приключения Тинтина» выходили в Швейцарии, — прислать ему документацию о швейцарских железных дорогах. Он также попросил своего швейцарского друга Шарли Форнора прислать ему бутылку вина из Вале, которую он мог бы использовать в качестве модели для рисования. Впоследствии Эрже лично отправился в Швейцарию, чтобы сделать точные наброски сцен в окрестностях Женевы, которые затем можно было включить в сюжет; среди них были международный аэропорт Женевы «Куантран», железнодорожный вокзал Женевы – «Корнавин» и отель «Корнавин», а также дорога через Сервенс и дом Тополино в Ньоне. Несмотря на реалистичность, в изображении Женевы Эрже допустил ряд мелких ошибок.

Флаг вымышленной страны Бордурии, находящейся под диктатурой Плекси-Гладза

В основу изображения Бордурии Эрже положил страны Восточного блока. Их полицейские силы были созданы по образцу советского КГБ. Эрже назвал политического лидера Бордурии Плекси-Гладза, каламбур на плексиглас, с отсылкой к тому, что изогнутые усы лидера, вдохновленные усами советского лидера Иосифа Сталина, были выдающимся символом Бордурии. В качестве доказательства точности изображения Эрже города Восточного блока Майкл Фарр отметил, что площадь Плекси-Гладз в Зоходе очень похожа на площадь Республики в Восточном Берлине, строительство которой было завершено только в 1970-х годах. Вся мебель в полицейском управлении Бордурии была срисована с той, что находилась в помещениях студии Эрже.

Создание звукового оружия была неудачной идеей немецких ученых под руководством Альберта Шпеера во время Второй мировой войны. Книга, которую Тинтин изучает в доме профессора Тополино, «Немецкие исследования во Второй мировой войне» Лесли Э. Саймона — генерал-майора армии США в отставке — действительно существовала и была опубликована в 1947 году. В комиксе Эрже сохранил её англоязычное название, без перевода на французский, но изменил дизайн обложки, убрав выделяющуюся свастику. Включение этой книги — один из немногих случаев, когда в «Приключениях Тинтина» есть упоминания о Второй мировой войне. Фотография установок звукового оружия также является подлинной.

Решение Эрже назвать персонажа Тополино было отсылкой к Уолту Диснею, чей персонаж Микки Маус был известен как Тополино на итальянском языке. Автор включил в сюжет ссылку на своего друга и коллегу, бывшего оперного певца Эдгарда П. Якобса, добавив имя Якобини в афишу оперного представления наряду с Кастафиоре. Он также вставил свое камео в роли репортера.

Публикация

Обложка книги Лесли Э. Саймона «Немецкие исследования во Второй мировой войне»

«Дело Турнесоля» начало выходить в рождественском выпуске журнала «Тинтин» 22 декабря 1954 г. и продолжал появляться на страницах этого издания до 22 февраля 1956 г. Это был первый рассказ из серии «Приключения Тинтина», который выходил без перерыва со времен «Сокровищ Красного Ракхама» (1944). Впоследствии история была опубликована в виде альбома под названием L'Affaire Tournesol издательством Casterman в 1956 г. Для этого издания Эрже разработал дизайн обложки, на котором первоначально были изображены Тинтин и Хэддок, прячущие профессора от бордурийских солдат, но позже он добавил ещё осколки желтого стекла по краям для усиления драматического эффекта.

Критический анализ

Гарри Томпсон считает, что, хотя концовка истории была несколько неудовлетворительной и поспешной, она остается «вероятно, лучшей из всех книг о Тинтине». Биограф Бенуа Петерс согласен с этим, называя ее «шедевром Эрже», «шедевром классического комикса». В другом месте он называет ее «одной из самых блестящих его книг», описывая Лампиона как «последнюю великую фигуру» «Приключений Тинтина». Петерс добавляет, что история обладает «атмосферой шпионского романа, достойного Джона Бьюкена или Эрика Эмблера. Аналогичным образом Фарр назвал «этот альбом «одним из лучших творений Эрже». Биограф Пьер Ассулин заявил, что «иллюстрации и сценарий яркие и насыщенные; сюжетная нить держится от начала до конца».

Критики Жан-Марк и Рэнди Лоффисье писали, что появление Лампиона и мясника Кости стало «еще одним поворотным моментом в серии», похвалив образ Лампиона как «горькую и успешную социальную сатиру». Они критически отнеслись к включению Сильдавии в качестве антагониста в сюжет, заявив, что попытки сильдавцев похитить профессора «неправдоподобны», поскольку ранее они выступали в качестве союзников Турнесоля и Тинтина. По мнению Лоффисье, «сюжет кажется несколько задвинутым в привычную вселенную» и «чувствуется, что Эрже не очень-то вложил душу в экшн-часть истории», в итоге они присудил ей три звезды из пяти.

Уличное граффити в Брюсселе, изображающее побег Тинтина и капитана из гостиничного номера в Бордурии

В своем психоаналитическом исследовании «Приключений Тинтина» литературный критик Жан-Мари Апостолидес писал, что «Дело Турнесоля» знаменует начало третьего и последнего периода серии, в котором Эрже изобразил мир, управляемый «махинациями» и где «детективная работа превалирует над любыми мистическими поисками». Апостолидес считал этот альбом одновременно «триумфом Турнесоля и его поражением». Если в предшествующем двухтомнике Турнесоль был «беспристрастной фигурой», то здесь он превратился в «плохую мать» благодаря созданию инфразвукового оружия и угрозе, которую он представляет как для спокойствия Муленсара, так и для мира во всем мире. Апостолидес рассматривал сцену в конце рассказа, в которой Турнесоль сжигает чертежи своего инфразвукового устройства, как «символическую кастрацию», позволяющую персонажу стать «Эдиповым отцом, с которым сыновья [Тинтин и Хэддок] могут соперничать», тем самым стабилизируя «семейную иерархию» серии.

Литературный критик Том Маккарти считал, что «Дело Турнесоля» хорошо иллюстрирует, как Тинтин перестал быть политиком в том смысле, в каком он был в ранних произведениях, таких как «Тинтин в стране Советов» (1930) и «Тинтин в Конго» (1931). Вместо этого главный герой отправляется в Бордурию, чтобы спасти Турнесоля, «а не для того, чтобы бороться или разоблачать тоталитаризм». Профессор стал «скомпрометированным гением», а его роль — «противоположностью или оборотной стороной той, которую он представлял в Лунном приключении». Когда Тинтин и Хэддок прилетают в Бордурию, к ним «относятся как к почетным гостям, но на самом деле они являются узниками полицейского государства», что является обратной ситуацией по сравнению с «Голубым лотосом» (1936) — там Тинтин считает себя узником, но на самом деле является гостем. Как и «Краб с золотыми клешнями» (1941) «Дело Турнесоля» было «одной длинной табачной тропой», где сигареты представляли собой подсказки на протяжении всей истории. Что касается сцены в гримёрке оперного театра, где Тинтин и Хэддок подглядывают за Шпонцем и Кастафиоре, он сравнил её со сценой в фильме Дэвида Линча «Синий бархат» (1986), где Джеффри Бомон шпионит за сексуальными отношениями Дороти Валленс и Фрэнка Бута.

Экранизации и адаптации

Альбом «Дело Турнесоля» был включён в анимационный сериал «Приключения Тинтина» 1957 года, анимационный сериал «Приключения Тинтина» 1992 года, также был адаптирован для постановки «Приключений» на BBC Radio 5 в 1992–1993 годах.

Ссылки

• Дело Турнесоля на официальном сайте Tintin.com
• Дело Турнесоля на Tintinologist.org