Кодекс Хейса

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Ко́декс Американской Ассоциации Кинокомпаний, также известный как кодекс Хе́йса (англ. Motion Pictures Production Code, Hays Code) — этический кодекс производства фильмов в Голливуде, принятый в 1930 году Ассоциацией производителей и прокатчиков фильмов (ныне Американская ассоциация кинокомпаний), ставший в 1934 году неофициальным действующим национальным стандартом нравственной цензуры кинематографа в США. Снимать фильмы не по кодексу было можно, но они не имели шанса быть выпущенными в прокат кинотеатров, принадлежавших членам ассоциации. В 1960-е годы студии отказались от соблюдения запретов устаревшего кодекса, и в 1967 году он был отменён. Кодекс назван по имени политика-республиканца Уильяма Харрисона Хейса (англ. William Harrison Hays), в 1922—1945 годах возглавлявшего Ассоциацию.

Свод правил образца 1927 года[править | править код]

Не делать[править | править код]

Постулировалось, что в кинокартинах, выпущенных членами Ассоцииации не должны появляются следующие вещи:

  1. Строго воспрещалось использовать обсценную лексику и экспрессивные выражения, включая и такие слова, как "God", "Lord", "Jesus", "Christ" (если только они не используются благоговейно в связи с надлежащими религиозными церемониями), "hell", "damn", "Gawd". Хотя при этом их можно было показывать написанными (кроме откровенно нецензурной брани).
  2. Нельзя было изображать любую соблазнительную наготу, причём как актёров, так и их силуэты или тени. Так же, нельзя было допускать, чтобы персонажи говорили о сексе в соблазнительной коннотации, только в порицательной.
  3. Нельзя было изображать незаконный оборот наркотиков
  4. Ничего, что наводило бы на мысли о сексуальных "извращениях"
  5. Запрещался показ белого рабства.
  6. Изображение смешанных браков и указания на межрасовые сексуальные отношения (метисация) были под запретом.
  7. Запрещалось показывать любые проявления сексуальной гигиены и упоминать венерические заболевания
  8. Запрещалось показывать любые сцены родов - фактические или даже в виде силуэтов
  9. Запрещалось показывать половые органы детей
  10. Запрещалось высмеивать духовенство. Священник на экране не мог быть злодеем или комическим персонажем.
  11. Запрещались умышленные оскорбления любой нации и любого вероисповедания (но не атеистов)

Соблюдать осторожность[править | править код]

  1. Не рекомендовалось показывать какие-либо сомнительные действия с флагом государства
  2. Не рекомендовалось изображать международные отношения (рекомендовалось избегать изображать в неблагоприятном свете религию, историю, институты или видных граждан других стран);
  3. Не рекомендовалось изображать сцены поджогов
  4. Не рекомендовалось изображать сцены применения огнестрельного оружия
  5. Не рекомендовалось изображать сцены пыток
  6. Порицалось показывать в деталях сцены кражи, грабежа, взлома или взрыва поездов, шахт, зданий и т. д. (имея в виду что кто-то может попробовать воспроизвести показанное);
  7. Порицалось показывать жестокость;
  8. Порицалось показывать технику совершения убийств любым способом;
  9. Порицалось показывать методы контрабанды;
  10. Порицалось показывать сцены повешения или применения электричества в качестве судебного наказания за преступление;
  11. Порицалось показывать сочувствие к преступникам;
  12. Порицалось показывать сцены порицания публичных персон и учреждений;
  13. Порицалось показывать сцены мятежей и восстаний;
  14. Порицалось показывать очевидную жестокость к детям и к животным;
  15. Порицалось показывать сцены клеймления людей или животных;
  16. Порицалось показывать сцены продажи женщин или сцены, где женщины продают секс;
  17. Порицалось показывать сцены изнасилования или попытки изнасилования;
  18. Порицалось показывать сцены первой брачной ночи;
  19. Порицалось показывать мужчину и женщину в постели вместе;
  20. Порицалось показывать преднамеренного обольщения женщин;
  21. Порицалось показывать что-либо, раскрывающее устройство института брака;
  22. Порицалось показывать хирургические операции;
  23. Порицалось показывать использование наркотиков;
  24. Порицалось показывать названия или сцены, имеющие отношение к силовым или правоохранительным органам;
  25. Порицалось показывать продолжительные или сексуально-привлекательные поцелуи, особенно когда один из персонажей в фильме является антагонистом или хотя бы просто "трудным" персонажем.

Свод правил образца 1930 года[править | править код]

Обложка кодекса

Основные пункты остались те же, что и в образце 1927 года, но добавилось несколько обобщений и призывов, причём в формулировках, допускающих неоднозначное толкование и свободу обвинения.

Общие принципы[править | править код]

  • Запрещалось фильмом «снижать моральные стандарты тех, кто его видит»
  • Призывали производителей фильмов к описанию «правильных стандартов жизни»
  • Запрещалось показывать какие-то насмешки в отношении закона или показывать «сочувствие к какому-либо нарушению закона»

Частные принципы[править | править код]

  • Предписывалось на экране продвигать ценности традиционного (то есть доиндустриального, европейского, христианского) общества.
  • Сексуальные отношения вне брака запрещались изображать как привлекательные или прекрасные, предписывалось вместо этого изображать их таким образом, чтобы они не вызывали страсти или казались недопустимыми.
  • Утверждалось, что нужно либо придерживаться политики «политика только для взрослых» (то есть ни для кого, так как все фильмы делались "для детей", если придерживаться ранжирования, принятого после 1955 г.), либо показывать то, что приведёт к правильным мыслям и политическим идеям у молодёжи.
  • Все уголовные дела должны были быть показаны как заканчивающиеся наказанием, и ни преступление, ни преступник не могли вызвать симпатию у аудитории, либо аудитория должна хотя бы "осознать, что такое поведение неверно"
  • Необходимо было относиться с уважением к авторитетным деятелям, и духовенство не могло быть изображено как комические персонажи или злодеи. В некоторых случаях политики, полицейские и судьи могли быть злодеями, если из фильма ясно, что эти лица, изображенные как злодеи, являются исключениями из правила.
  • Некоторые ограничения, такие как запрет на гомосексуализм или использование конкретных библейских слов, никогда не упоминались напрямую, но считались понятными без четкой демаркации.
  • В Кодексе также содержится добавление, обычно называемое Рекламным кодексом, в котором регулировался показ рекламных изображений, изображений товаров и т.п.

История[править | править код]

Принятие кодекса[править | править код]

Поцелуй (1896), в главной роли May Irwin, из Edison Studios, вызвал всеобщее возмущение у кинозрителей, гражданских лидеров и религиозных лидеров, как шокирующий, непристойный и безнравственный фильм. Данный ролик содержит весь фильм - продолжительность фильма составляет 18 секунд

В 1922 году, после нескольких рискованных фильмов и серии скандалов с участием звезд Голливуда, студии наняли пресвитерианского старейшину Уилла Хейса, чтобы восстановить "благочестивый" образ Голливуда. А конкретнее - с помощью внутренней цензуры фильмов предполагалось противодействовать внешней цензуре фильмов и скандальной известности некоторых звёзд Голливуда тех лет как либо людей сомнительного поведения, либо и вовсе как преступников. Голливуд в 1920-х годах был омрачен рядом широко оглашённых скандалов, таких как убийство Уильяма Десмонда Тейлора и предполагаемое изнасилование Вирджинии Раппе популярной кинозвездой Роско Арбаклом. Всё это принесло голливудским студиям широкое осуждение со стороны религиозных, гражданских и политических организаций. Кроме того, уже в 1920-м годам в штате Нью-Йорк имелись в арсенале топлесс-шоу; выступления, наполненные "употреблением библейских слов всуе"; зрелые сюжеты и диалоги, намекающие на сексуальный подтекст. Политическое давление на киноиндустрию возрастало, а законодатели в 37 штатах в 1921 году запретили прокат более 100 голливудских кинолент. Столкнувшись с перспективой соблюдения сотен и, возможно, тысяч, непоследовательных и легко изменяемых законов о приличиях, ради возможности показывать свои фильмы в прокате, студии выбрали саморегулирование в качестве предпочтительного варианта. Хейсу была выплачена щедрая по тем временам сумма в размере 100 000 долларов США в год (что в пересчёте на 2000 г. составляло бы 1,4 млн. долл. США, с поправкой на инфляцию). Хейс разработал свод правил цензуры для ассоциации голливудских студий и состоял администратором в комитете, следившим за выполнением этого свода пунктов. В 1927 году Хейс предложил руководителям студий, чтобы они сформировали комитет для обсуждения цензуры фильмов. Ирвинг Г. Тальберг из студии "Metro Goldwyn Mayer", Сол Вюрцель из студии "Fox" и Э. Х. Аллен из студии "Paramount" вошли в первый состав этого комитета, и работу по обсуждению цензуры фильмов они вели в соответствии со списком правил, который назвали «Don'ts and Be Carefuls», который основывался на пунктах, полученных путём опроса местных цензоров. Этот список состоял из одиннадцати пунктов, которых надлежало избегать вообще и двадцати шести пунктов, которые рекомендовалось избегать. Список был одобрен Федеральной торговой комиссией (FTC), и Хейс создал Комитет по отношениям с членами ассоциаций киностудий (SRC) для контроля за соблюдением этого списка - "кодекса Хейса".

Дальнейшее развитие кодекса[править | править код]

В 1929 году католик-мирянин Мартин Квигли (редактор известной торговой газеты "Motion Picture Herald") и священник-иезуит Даниел А. Лорд создали код стандартов цензуры фильмов и отправили его в студии. Лорд особенно интересовался влиянием звуковых кинолент на детей, в силу их высокой внушаемости. Возможно, он считал, что церковь должна подчинить себе этот инструмент влияния на детей. В феврале 1930 года несколько руководителей студии, в том числе Ирвинг Тальберг из MGM, встретились с Лордом и Квигли. После некоторых пересмотров они согласились с положениями Кодекса. Одним из основных мотивирующих факторов при принятии Кодекса было избежать прямого государственного вмешательства в цензуру или прокат фильмов. Так появился - свод правил образца 1930 года, который и стали называть, собственно, ""кодексом" производства фильмов".

Весь документ был написан с явным католическим подтекстом и заявлял, что искусство должно быть тщательно обработано, потому что оно может быть «морально злым в его эффектах» и потому, что его «глубокое моральное значение» было бесспорным. Первоначально было решено сохранить католическое влияние на кодекс производства фильмов. Повторяющейся темой было то, что "во всем, аудитория уверенна, что зло ошибается, а добро - право".

Когда был объявлен "кодекс", либеральный журнал "The Nation" опубликовал нападки на него. В публикации говорилось, что если преступление никогда не будет представлено в симпатичном свете, то это буквально будет означать, что «закон» и «справедливость» станут одним и тем же. Поэтому такие события, как "Бостонское чаепитие", невозможно будет изобразить на экране. Если духовенство всегда должно быть представлено положительным образом, то и лицемерие, и широко известные в истории аморальные действия духовенства тоже не смогут быть рассмотрено в кино.

Великая депрессия 1930-х годов заставила многие студии искать доход любым способом. Поскольку фильмы, содержащие яркий и жестокий контент, имели высокие кассовые сборы, казалось разумным продолжать производство таких фильмов. Вскоре, нарушение кода стало "общеизвестным секретом". В 1931 году "The Hollywood Reporter" издевался над кодом и процитировал анонимного сценариста, сказав, что «моральный кодекс Хейса уже не шутка, это просто память».

13 июня 1934 года была принята поправка к Кодексу, в которой была создана Администрация производственного кодекса (PCA), и требовалось, чтобы все фильмы, выпущенные 1 июля 1934 года или после этой даты, были рассмотрены администрацией и получили у неё свидетельство о допущение фильма к прокату. У PCA было два офиса - один в Голливуде, а другой в Нью-Йорке. Первым фильмом, получившим одобрение, стал The World Moves On (1934). На протяжении более тридцати лет практически все кинофильмы, созданные в Соединенных Штатах, придерживались "кодекса". Производственный кодекс не создавался и и отслеживание его соблюдения не осуществлялись ни федеральным, ни государственным, ни городскими правительствами; Голливудские студии придерживались этого "кодекса" в значительной степени в надежде избежать государственной цензуры, предпочитая саморегулирование, а не государственное регулирование. Принятие студиями "Производственного кодекса" привело к роспуску многих местных советов по цензуре.

Томас Доэрти, профессор американских исследований в Университете Брандейса, определил "кодекс" как «...не простой список «Ты-Будешь-Делать-Примечаний», но проповедь, которая стремилась привести католическую доктрину в индустрию Голливуда. "Виновные наказываются, добродетельные вознаграждаются, авторитет церкви и государства является незыблемым, а узы брака священны"». То, что происходило в голливудской киноиндустрии, было описано как «еврейский бизнес, продающий католическое богословие протестантской Америке». Подразумевалось, что ряд директоров голливудский киностудий были еврейскими иммигрантами. Дополнительно сам этот факт делал их уязвимыми для шантажа и стигматизации.

Персистенция кодекса[править | править код]

В 1934 году Джозеф Брин - видный католик-мирянин, который работал в сфере связей с общественностью - был назначен руководителем нового Управления производственного кодекса (РСА). Под руководством Брина в РСА, вплоть до его выхода на пенсию в 1954 году, принудительное исполнение Производственного кодекса стало жестким и печально известным. (Даже мультяшный секс-символ Бетти Буп должна была отказаться от штанов и начать носить юбку старомодной домохозяйки). Власть Брина изменить сценарии и сцены разозлила многих писателей, режиссеров и голливудских магнатов. Брин повлиял на производство Касабланки, возражая против какой-либо конкретной ссылки на Рика и Ильсу, которые спали вместе в Париже.

Комитет PCA также занимались политической цензурой. Когда "Warner Brothers" хотел снять фильм о концлагерях в нацистской Германии, производственный комитет запретил это, ссылаясь на вышеупомянутый запрет на изображение «в неблагоприятном свете» «других учреждений» и видных людей другой страны - запретил, используя угрозы передать дело в ФБР, если студия продолжит работу над фильмом. Эта политика помешала созданию ряда антинацистских фильмов.

Угасание "кодекса"[править | править код]

Кратко: в конце 1950-х годов киноиндустрия последовательно следила за принципами, установленными кодексом, но за это время соблюдение кодекса начало ослабевать из-за совместного воздействия факта появления телевидения, влияния со стороны иностранных фильмов, спорных оскароносных режиссёров (таких как Отто Премингер), раздвигающих границы, и вмешательствам со стороны судов, включая Верховный суд.

Голливуд продолжал работать в рамках Производственного кодекса в течение 1950-х годов, но за это время индустрия кино столкнулась с очень серьезными конкурентными угрозами. Первая угроза исходила от новой технологии, телевидения, которая не требовала от американцев покидать свой дом, чтобы смотреть фильмы. Теперь ограничения кинопроката стали менее актуальными. В дополнение к угрозе телевидения, усиливалась конкуренция с иностранными фильмами, такими как «Велосипедные воры» Витторио де Сика (Bicycle Thieves, 1948), «Лето счастья» (One Summer of Happiness, 1951) и "Лето с Моникой" (Summer with Monika, 1953) шведского режиссёра Ингмара Брегмана. Было обнаружено, что попытки запрета этих фильмов, как и сам захват единственным учреждением права осуществлять цензуру фильмов, нарушает антимонопольное законодательство. Студии не смогли удержать иностранные фильмы, а иностранные фильмы не были связаны производственным кодексом. Некоторые британские фильмы - Victim (1961), A Taste of Honey (1961) и The Leather Boys (1963) - оспаривали традиционные гендерные роли и открыто противостояли предрассудкам против гомосексуалистов, что явно противоречило Голливудскому производственному кодексу.

В 1952 году, в деле "Joseph Burstyn, Inc. vs. Wilson", Верховный суд США единогласно отменил свое решение 1915 года ("Mutual Film Corporation" против промышленной комиссии штата Огайо) и постановил, что кинофильмы имеют право на защиту первой поправки к конституции США (о свободе слова), Совет регентов штата Нью-Йорк не смог запретить «Чудо», короткометражный фильм, составлявший половину ленты L'Amore (1948), антологического фильма режиссера Роберто Росселлини. Поскольку судебная система США является системой прецедентного права, эти и другие подобные случаи как раз и создали прецеденты, на которые впредь могли опереться юристы.

В свете этого, угроза государственного регулирования, которая ранее упоминалось как оправдание производственного кодекса, появилась снова - но теперь суд защищал не поборников цензуры, а поборников свободы слова. Одновременно, полномочия РСА над голливудской промышленностью были значительно сокращены. К 1950-м годам американская культура также начала меняться. Бойкот Национального легиона приличия больше не гарантировал коммерческий провал фильма, и некоторые аспекты "кодекса" медленно потеряли свой статус табу. В 1956 году пункты "кодекса" были снова переписаны, чтобы сделать допустимыми к показу такие вещи, как смешанные браки, внебрачные отношения и проституция. Например, в 1940 году и в 1946 году MGM дважды не допустили к показу комедийный фильм про Анну Кристи, посвященный проституции. К 1962 году такой контент стал приемлемым, и первоначальный фильм получил одобрение.

К концу 1950-х годов стали появляться все более откровенные фильмы, такие как «Анатомия убийства» (1959), «Suddenly Last Summer» (1959), «Psycho» (1960) и «The Dark at the Top of the Stairs» (1961). MPAA неохотно предоставили печать одобрения для этих фильмов, хотя и не без требования сделать определенные сокращения. Из-за контента фильма «Some Like It Hot» (1959) Билли Уайлдеру не было дано свидетельство о допущении к показу, но фильм все равно стал кассовым бестселлером, и в результате это еще больше ослабило авторитет "Кодекса".

В начале 1960-х годов фильмы начали заниматься темами взрослой жизни и сексуальными проблемами, которые не отсутствовали в голливудских фильмах с начала 1930-х годов. MPAA неохотно, но всё же предоставили печать одобрения для таких фильмов. В 1966 году Warner Bros. выпустил «Who's Afraid of Virginia Woolf», первый фильм, на который был помечен как «Для взрослой аудитории» (SMA).

Полный отказ от кодекса[править | править код]

К концу 1960-х годов принуждение к соблюдению кодекса стало невозможным, и Производственный кодекс Хейса был полностью абортирован. MPAA начало работать над рейтинговой системой, в соответствии с которой ограничения на фильмы были бы уменьшены и ранжированы. В 1968 году, после нескольких лет минимального соблюдения, Производственный кодекс был заменен системой оценки фильмов MPAA. Система рейтинга фильмов MPAA вступила в силу с 1 ноября 1968 года с четырьмя рейтингами: G для общих аудиторий, M для зрелого контента, R для ограниченного показа (зрители до 17 лет не допускаются без взрослого) и X для сексуально-откровенного контента. К концу 1968 года Джеффри Шерлок - приемник Джозефа Брина, назначенного Уиллом Хейсом, последний администратор комитета по надзору за соблюдением "кодекса" в Голливуде, ушел со своего поста.

Рецидивы в других странах[править | править код]

В 2011 году за введение в России кодекса киноэтики наподобие хейсовского высказался премьер-министр В. Путин[1].

Разное[править | править код]

С действием кодекса связано много анекдотических случаев. Например, исполнителю роли Тарзана было велено побрить грудь, а пышные формы актрис проверяли на предмет соответствия нормам благоприличия специально назначенные «контролёры бюстов»[2]. Позднее кодекс послужил прообразом для принятия аналогичных самоограничений для издателей комиксов.

По замечанию М. Трофименкова, отмена кодекса связана с тем, что в 1960-е годы «затянутое в цензурный корсет кино не могло соперничать с хлынувшими в Америку фильмами итальянского неореализма или французской „новой волны“, которые были, естественно, не непристойнее, а просто свободнее и правдивее голливудской продукции»[2].

Примечания[править | править код]

Ссылки[править | править код]