Отан-Лара, Клод

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Клод Отан-Лара
Claude Autant-Lara
Дата рождения:

5 августа 1901(1901-08-05)[1][2]

Место рождения:

Люзарш, Валь-д’Уаз, Франция

Дата смерти:

5 февраля 2000(2000-02-05)[1][2] (98 лет)

Место смерти:

Антиб, Приморские Альпы

Гражданство:

Flag of France.svg Франция

Профессия:

кинорежиссёр, депутат Европейского парламента

IMDb:

ID 0002193

Клóд Отáн-Ларá (Клод Отан, фр. Claude Autant-Lara, 5 августа 1901 Люзарш, Валь-д’Уаз — 5 февраля 2000, Антиб, Приморские Альпы, Франция) — французский режиссёр, позднее депутат Европейского парламента.

Биография[править | править вики-текст]

Клод Отан-Лара родился в семье архитектора Эдуарда Отáна, близко дружившего с Огюстом Роденом и актрисы театра «Комеди Франсэз» (фр. Comédie Française) Луизы Ларá. Получил образование во Франции в школе декоративных искусств. После начала Первой мировой войны его мать посчитала себя пацифисткой и временно уехала с сыном из Франции в Великобританию, где участвовала в постановках для развлечения английских войск.[3] Клоду учёбу пришлось продолжить Лондоне, в школе Милл Хилл (англ.)[4] В начале своей кинематографической карьеры, будучи 19 лет, он работал как художник по костюмам и декоратор. Одна из самых значимых его работ, на этом поприще, был фильм «Нана», в немом фильме режиссёра Жана Ренуара. Клод Отан-Лара так-же снялся в этом фильме в эпизодической роли. Позже он становится ассистентом режиссёра.

Клод Отан-Лара с самого начала работал с кинематографистами французского Авангарда, такими, как, Марсель Л’Эрбье и Жан Ренуар. Позднее он работал ассистентом у Клера Рене. Естественно, это не могло не наложить отпечаток на характер молодого кинорежиссёра. Клод Отан-Лара известен тем, что он не работал шаблонно. Его фильмы провокационны. Он прославился известной фразой: «если в фильме нет яда, то он ничего не стоит». Он, ещё в 1928 году, по системе изобретателя Генри Кретьена (англ.) снял один из первых в мире широкоэкранных фильмов по рассказу Джека Лондона «Костер» (фр. Construire un feu).[5]

В 1930-х годах молодой режиссёр оказывается Голливуде, где занимался созданием французских версий фильмов Бастера Китона и Гарольда Ллойда. В 1933 он поставил свой первый игровой фильм — оперетту «Сибулетт» (Луковка)[6].

В звуковом кино дебютировал комедией «Луковка» (1933). В годы 2-й мировой войны 1939≈45 ставил фильмы-экранизации: «Брак Шиффон» (1941), «Любовные письма» (1942) и «Нежная» (1943), отличающиеся поэтической тонкостью передачи психологических переживаний героев, драматизма событий, относящихся к началу века[7].

Подлинным открытием режиссёра стала снятая в 1942 «Свадьба Шиффон» — остроумная и психологически тонкая картина нравов в провинции в начале века.

В 1946 Отан-Лара оказался в центре скандала, вызванного его экранизацией романа Р. Радиге «Дьявол во плоти» с молодым Жераром Филиппом в главной роли. Антивоенный пафос фильма, антипатия автора к миру старшего поколения и его мифам, отличная игра актеров, позволившая передать все нюансы трагической ситуации главного героя — все это сделало картину событием. Человек левых симпатий, стоявший во главе Союза технических работников французского кино и рьяно отстаивавший независимость национального кинематографа в борьбе с Голливудом, Отан-Лара сталкивался с постоянными цензурными запретами, враждебностью продюсеров и был вынужден снимать коммерческие картины («Займись Амелией», 1949; «Красная таверна»", 1951). Задуманный ещё в 1948 антивоенный фильм «Несогласный» был снят только в 1960 под названием «Не убий» в Югославии, а выпущен во Франции лишь через три года. Тем не менее Отан-Лара, каждый раз бросавший вызов армии, церкви или судебной системе, сумел раскрыть свой талант режиссёра в таких картинах, как «Красное и чёрное» (1954), «Ночная Маргарита» (1955), «Через Париж» (1956). Умение добиваться точного и достоверного исполнения от актеров, редкое в кино владение драматическим цветом, кинематографичность повествования и уникальная культура изображения сделали Отан-Лара одним из лидеров французского кино 50-х годов. В 60-е годы, с приходом режиссёров «Новой волны», он оказался на втором плане, снимая в основном коммерческие фильмы и понемногу утрачивая былой авторитет[8].

В конце 1980-х годов был избран в Европейский парламент, откуда ушел в отставку со скандалом, из-за своих правых убеждений и резонансных высказываний. Кроме того, члены Французской Академии изящных искусств, в которой он был вице-президентом, проголосовали за его исключение из Академии за его праворадикальные взгляды.

Взгляды[править | править вики-текст]

В молодости придерживался крайне левых взглядов, в конце жизни они изменились на полностью противоположные и он стал членом крайне правого Национального фронта[9]. В 1989 году ушёл из политики после интервью ежемесячнику Globe (англ.) с антисемитскими высказываниями[10].

Известен также тем, что отрицал существование газовых камер в нацистских лагерях смерти[11].

Фильмография[править | править вики-текст]

Короткометражные[править | править вики-текст]

Полнометражные[править | править вики-текст]


Примечания[править | править вики-текст]

  1. 1 2 Bibliothèque nationale de France: open data platform — 2011.
  2. 1 2 Record #118848623 // Gemeinsame Normdatei — 2012—2016.
  3. Биография Клода Отан-Лари на сайте IMDb
  4. Список лиц, окончивших школу Милл Хилл
  5. Фильм «развести костер» на сайте французских фильмов «Юнифранс» (фр. яз.)
  6. Энциклопедический словарь, 2006 на «Академике»
  7. БСЭ, 1969—1978, на «Академике»
  8. Энциклопедия Кино на «Академике»
  9. SUZANNE DALEY. Claude Autant-Lara, 98, a Film Director (англ.). The New York Times (February 09, 2000). Проверено 26 апреля 2013. Архивировано из первоисточника 1 мая 2013.
  10. Antisemitism world report. — Institute of Jewish Affairs, 1992. — P. 15. — 127 p. — ISBN 9780901113207.
  11. Deborah E. Lipstadt. Chapter Tent he Battle for the Campus // Denying the Holocaust The Growing Assault on Truth and Memory. — Plume, 1994. — P. 11. — 238 p. — ISBN 9780452272743.