Портрет Адели Блох-Бауэр II

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Густав Климт
Портрет Адели Блох-Бауэр II. 1912
Холст, масло. 190 × 120 см
Частное собрание
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

«Портрет Адели Блох-Бауэр II» (нем. Bildnis Adele Bloch-Bauer II) — крупноформатная картина австрийского художника Густава Климта. Относится к позднему, декоративно-экспрессионистскому периоду[1] творчества художника, когда под влиянием французских художников он окончательно отошёл от своего характерного «золотого стиля»[2]. Адель Блох-Бауэр — единственная из венских дам, для которой Климт написал два портрета[3]. В 1913 году портрет Адели Блох-Бауэр II участвовал в XI Международной художественной выставке в Мюнхене[4]. Многие климтоведы признают второй, «цветистый» портрет Адели Блох-Бауэр более значимой вехой в истории венского модерна, чем «золотой»[5], и с него отсчитывают зрелый этап портретной живописи Климта[6].

На портрете Адель одета в закрытое, узкое и длинное в пол светлое платье на пуговицах, перевязанное на поясе широким синим шарфом, с юбкой, выполненной широкими ярусами в полоску или мелкий рисунок и скрывающей ноги женщины. Закрытую шею Адели украшает широкое ожерелье из тонкой цепочки или мелкого жемчуга. Поверх платья Адель накинула длинный, от головы до пят, палантин с меховой оторочкой. Одеждой скрыто всё тело портретируемой, кроме лица и рук. Её причёску скрывает огромная тёмная шляпа с белыми перьями, поля которой видны только снизу. Шляпа как будто приподнимает Адель, заставляя парить почти в невесомости над цветистым ковром[7]. Лицо Адели с тёмными, высоко изогнутыми бровями, тяжёлыми веками и большим красным ртом обращено прямо к зрителю, а тело выглядит застывшим. Как и на первом портрете, образ Адели выглядит безжизненным. Адель Блох-Бауэр изображена стоящей на ковре с узором из цветов и змеек, напоминающих по форме букву B, как в узорах с первого, «золотого» портрета. На первый портрет Адели намекает и узор в виде полукругов. Фон портрета — «стена», асимметрично разделённая на несколько цветовых полей[8]. На светло-лиловой стене закреплён зелёный квадрат в цветочек — своеобразная стенная штора, напоминающая цветочную лужайку. В красной зоне фона изображены всадники, скачущие к дому, похожему на храм, от других фоновых фигур в верхней части портрета видны только ноги, как если бы Адель стояла перед нижней частью живописного фриза в стиле азиатского искусства[9]. В одно время с портретом Адели Климт написал похожий несохранившийся портрет Паулы Цукеркандль, супруги промышленника Виктора Цукеркандля, которая изображена в накинутой на плечи цветистой шали на фоне облаков, выписанных в китайской манере[10].

Вместе с первым портретом Адели и ещё тремя пейзажами кисти Климта картина с 1998 года являлась предметом длительного судебного разбирательства о реституции между Австрийской Республикой и наследницей Блох-Бауэров Марией Альтман, завершившегося в 2006 году в пользу последней[11]. После аншлюса Австрии в 1938 году коллекция из пяти работ Густава Климта, принадлежавшая Фердинанду Блох-Бауэру, была передана в Австрийскую галерею[12]. Австрийское государство не воспользовалось своим правом преимущественного приобретения художественных ценностей за 300 млн долларов США, которые запросила за возвращённые ей картины Мария Альтман, и в 2006 году портрет Адели Блох-Бауэр II в числе других был вывезен в Лос-Анджелес, где 8 ноября был продан с аукциона «Кристис» за 88 млн долларов США[13][14]. Покупателем портрета стала американская телеведущая и продюсер Опра Уинфри. В 2014 году Уинфри предоставила портрет Адели Блох-Бауэр II в качестве музейного займа нью-йоркскому Музею современного искусства, но уже в 2016 году при посредничестве арт-дилера Ларри Гагосяна продала полотно за 150 млн долларов покупателю из Китая, пожелавшему остаться неизвестным[15][16].

Примечания[править | править код]

  1. ↑ Sternthal, 2005, Die Kunstschauen.
  2. ↑ Horncastle/Weidinger, 2018, Asien, Afrika, Wien, S. 166.
  3. ↑ Horncastle/Weidinger, 2018, Kunst und Antisemitismus, S. 210.
  4. ↑ Horncastle/Weidinger, 2018, Ausstellungen bis 1918, S. 260.
  5. ↑ Wiener Zeitung: Wie gewonnen, so verschwunden? Архивная копия от 8 сентября 2022 на Wayback Machine (нем.)
  6. ↑ Фонд Климта: Mäzeninnen im Porträt Архивная копия от 5 октября 2022 на Wayback Machine (нем.)
  7. ↑ Фонд Климта: Adele Bloch-Bauer II Архивная копия от 5 октября 2022 на Wayback Machine (нем.)
  8. ↑ Natter/Frodl, 2000.
  9. ↑ Natter, 2019, Frauendarstellungen, S. 287—288.
  10. ↑ Фонд Климта: Paula Zuckerkandl Архивная копия от 5 октября 2022 на Wayback Machine (нем.)
  11. ↑ Horncastle/Weidinger, 2018, Klimt-Ausstellungen ohne Klimt, S. 245.
  12. ↑ Sternthal, 2005, Adel Bloch-Bauer.
  13. ↑ Sternthal, 2005, Testament.
  14. ↑ Reuters: Christie’s stages record art sale Архивная копия от 19 октября 2019 на Wayback Machine (англ.)
  15. ↑ NBC News: Oprah Sells Gustav Klimt Painting for $150 Million Архивная копия от 12 ноября 2020 на Wayback Machine (англ.)
  16. ↑ Wiener Zeitung: Neue Heimat in China Архивная копия от 8 сентября 2022 на Wayback Machine (нем.)

Литература[править | править код]

  • Mona Horncastle, Alfred Weidinger. Gustav Klimt. Die Biografie. — 1. Aufl. — Christian Brandstätter Verlag, 2018. — 320 S. — ISBN 9783710602528.
  • Tobias G. Natter. Gustav Klimt. Zeichnungen und Gemälde. — Köln: Taschen, 2019. — 663 S. — ISBN 978-3-8365-6287-4.
  • Bildnis Adele Bloch-Bauer II // Klimt und die Frauen / hrsg. von Tobias G. Natter und Gerbert Frodl. — Köln: DuMont, 2000. — S. 124. — 256 S. — ISBN 3-7701-5370-7.
  • Barbara Sternthal. Diesen Kuss der ganzen Welt. — Wien: Styria Verlag, 2005. — 238 S. — ISBN 978-3222131653.
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Портрет_Адели_Блох-Бауэр_II&oldid=134653673