Вводный тон: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
← Предыдущая правкаСледующая правка →
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
→‎Исторический очерк: стилевые правки
Строка 13: Строка 13:


== Исторический очерк ==
== Исторический очерк ==
Понятие вводного тона ({{lang-fr|note sensible}} буквально «чувственная нота», или «чувствительная нота») появилось во Франции XVIII в. в ходе становления концепции [[Тональность|гармонической тональности]]. Ныне термин «вводный тон» применяют также по отношению к более древней музыке, в которой такой тональности не было. Например, [[Каденция (музыка)|каденцию]] с двумя вводными тонами (в России часто под названием «готическая каденция»<ref>[[Холопов, Юрий Николаевич|''Холопов Ю.Н.'']]. Там же, с.156.</ref>), типичнейшую для музыки XIII-XIV веков, немецкие музыковеды называют «каденцией с двумя вводными тонами» ({{lang-de|Zweileittonkadenz}}). Анализируя [[церковные тоны]] [[Банкьери, Адриано|А.Банкьери]] (начало XVII века), говорят о «вводных тонах» в описываемых им каденциях многоголосного лада<ref>См., например в статье видного американского музыковеда [[Пауэрс, Гарольд|Г.Пауэрса]]: From psalmody to tonality // Tonal Structures in Early Music, ed. by C.C.Judd. New York; London, 1998, p. 298.</ref>. Вводные тоны находили даже в [[Монодия|монодическом]] [[Григорианское пение|григорианском хорале]]<ref>[[:de:Gustav Jacobsthal|''Jacobsthal G.'']] Die chromatische Alteration im liturgischen Gesang der abendländischen Kirche. Berlin, 1897.</ref>, хотя для возникновения вводного тона в молитвословной просодии нет [[Метр (музыка)|метроритмической]] предпосылки (нет различения сильной и слабой [[Доля (музыка)|долей]]).
Понятие вводного тона ({{lang-fr|note sensible}} буквально «чувственная нота», или «чувствительная нота») появилось во Франции XVIII в. в ходе становления концепции [[Тональность|гармонической тональности]]. Термин ''note sensible'' применялся только по отношению к восходящему вводному тону от VII к I ступени натурального мажора и гармонического минора. Ныне термин «вводный тон» применяют также по отношению к более древней музыке, в которой такой тональности не было. Например, [[Каденция (музыка)|каденцию]] с двумя вводными тонами (в России часто под названием «готическая каденция»<ref>[[Холопов, Юрий Николаевич|''Холопов Ю.Н.'']]. Там же, с.156.</ref>), типичнейшую для музыки XIII-XIV веков, немецкие музыковеды называют «каденцией с двумя вводными тонами» ({{lang-de|Zweileittonkadenz}}). Анализируя [[церковные тоны]] [[Банкьери, Адриано|А.Банкьери]] (начало XVII века), говорят о «вводных тонах» в описываемых им каденциях многоголосного лада<ref>См., например в статье видного американского музыковеда [[Пауэрс, Гарольд|Г.Пауэрса]]: From psalmody to tonality // Tonal Structures in Early Music, ed. by C.C.Judd. New York; London, 1998, p. 298.</ref>. Вводные тоны находили даже в [[Монодия|монодическом]] [[Григорианское пение|григорианском хорале]]<ref>[[:de:Gustav Jacobsthal|''Jacobsthal G.'']] Die chromatische Alteration im liturgischen Gesang der abendländischen Kirche. Berlin, 1897.</ref>, хотя для возникновения вводного тона в молитвословной просодии нет [[Метр (музыка)|метроритмической]] предпосылки (нет различения сильной и слабой [[Доля (музыка)|долей]]).


== Примечания ==
== Примечания ==

Версия от 08:21, 15 января 2016

Вводный тон (нем. Leitton, англ. leading-tone, ср. фр. note sensible букв. «чувственная нота») — ступень мажорного и минорного звукорядов, лежащая полутоном выше или полутоном ниже соседней ступени. Переход от вводного тона, помещённого на слабой доле такта, к соседней ступени на сильной доле такта описывается как переход от ладового неустоя к ладовому устою, также как разрешение неустоя в устой. В советской элементарной теории музыки вводным тоном называлась также II ступень мажорного или минорного звукоряда, расположенная целым тоном выше тоники[1].

Краткая характеристика

Восходящий (отмечен красным) и нисходящий (синий) вводные тоны в звукоряде натурального C-Dur
Восходящий и нисходящий вводные тоны в звукоряде гармонического a-moll

В мажорно-минорной музыке Нового времени в качестве вводного тона наиболее типична VII ступень мажора и гармонического минора. В C-dur переход от h (VII ступени, на слабой доле) к с (I ступени, на сильной доле), в a-moll переход от gis (VII повышенной ступени) к a (I ступени) описывается как переход от вводного тона к тонике[2].

В расширенной тональности вводные тоны могут быть образованы и на тех ступенях мажорного и минорного звукорядов, которые «изначально» отстоят от своих соседей на целый тон — путём их альтерационного повышения или понижения. Например, в C-dur/c-moll при переходе II низкой ступени в I ступень (des-c, с соблюдением вышеописанных метрических позиций) des описывается как вводный тон к тонике, при fis-g (вIV—V) в тех же тональностях fis описывается как вводный тон к доминанте и т.д. и т.п.

Если переход осуществляется от более высокой ступени к более низкой, такая ступень именуется нисходящим вводным тоном, если же от более низкой к более высокой,— восходящим вводным тоном.

Ход от вводного тона на полутон вверх или вниз зачастую образует интервал, который является хроматическим по положению, но диатоническим по существу (например, упомянутый выше интервал gis-a в гармоническом ля миноре). В современной гармонии такого рода интервалы иногда обозначаются термином «диахроматические»[3].

Исторический очерк

Понятие вводного тона (фр. note sensible буквально «чувственная нота», или «чувствительная нота») появилось во Франции XVIII в. в ходе становления концепции гармонической тональности. Термин note sensible применялся только по отношению к восходящему вводному тону от VII к I ступени натурального мажора и гармонического минора. Ныне термин «вводный тон» применяют также по отношению к более древней музыке, в которой такой тональности не было. Например, каденцию с двумя вводными тонами (в России часто под названием «готическая каденция»[4]), типичнейшую для музыки XIII-XIV веков, немецкие музыковеды называют «каденцией с двумя вводными тонами» (нем. Zweileittonkadenz). Анализируя церковные тоны А.Банкьери (начало XVII века), говорят о «вводных тонах» в описываемых им каденциях многоголосного лада[5]. Вводные тоны находили даже в монодическом григорианском хорале[6], хотя для возникновения вводного тона в молитвословной просодии нет метроритмической предпосылки (нет различения сильной и слабой долей).

Примечания

  1. ↑ Вахромеев В.А. Элементарная теория музыки. Москва, 1961, с.105; Способин И.В. Элементарная теория музыки. Москва, 1963, с.91.
  2. ↑ Холопов Ю.Н. Гармония. Теоретический курс. Издание 2. Санкт-Петербург, 2003, с.270.
  3. ↑ Холопов Ю.Н. Там же, с.149-150.
  4. ↑ Холопов Ю.Н.. Там же, с.156.
  5. ↑ См., например в статье видного американского музыковеда Г.Пауэрса: From psalmody to tonality // Tonal Structures in Early Music, ed. by C.C.Judd. New York; London, 1998, p. 298.
  6. ↑ Jacobsthal G. Die chromatische Alteration im liturgischen Gesang der abendländischen Kirche. Berlin, 1897.

Литература

  • Вахромеев В.А. Элементарная теория музыки. Изд. 3. Москва, 1961.
  • Способин И.В. Элементарная теория музыки. Москва, 1963.
  • Leitton // Riemann Musiklexikon. 12te Aufl. Sachteil. Mainz, 1967, S.513-514.
  • Холопов Ю.Н. Гармония. Теоретический курс. Издание 2. Санкт-Петербург, 2003, с.156-157.
  • Вводный тон // Большая российская энциклопедия. Том 4. Москва, 2006, с.681.
  • Leittöne // Amon R. Lexikon der Harmonielehre. 2. Auflage. Wien: Doblinger, 2015, ISBN 978-3-90266756-4, S. 157 ff.
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Вводный_тон&oldid=75781284