Тень (пьеса)

Тень
Художник Николай Акимов
Жанр	сказка
Автор	Евгений Львович Шварц
Язык оригинала	русский
Дата написания	1940
Дата первой публикации	1940
Цитаты в Викицитатнике

«Тень» — пьеса-сказка Евгения Шварца, написанная в 1937—1940 годах. Основана на сюжете одноимённой сказки Андерсена, а также связана с повестью А. Шамиссо «Удивительная история Петера Шлемиля»: в обоих этих произведениях присутствует ситуация потери героем тени. Пьеса «Тень» составляет наряду с двумя другими драматическими произведениями Шварца, «Драконом» и «Голым королём», трилогию пьес-памфлетов.

Пьеса не утратила своего художественного значения со времени её написания и стала классикой русской драматургии.

История создания

Евгений Шварц на репетиции «Тени»
в Театре комедии, 1940 год

Создание пьесы глубоко переплетается с созданием первой театральной постановки.

Пьеса написана в 1937—1940 годах специально для Театра Комедии по идее Николая Акимова, после того как пьеса «Принцесса и свинопас» Шварца (во второй редакции — «Голый король») была запрещена к показу в этом же театре. В своих статьях Акимов указывает, что первый акт пьесы сочинялся быстро и легко (его Шварц читал на труппе уже в 1937 году), а написание остальных заняло много месяцев. Репетиции спектакля начались в 1939 году; пьеса правилась и дописывалась прямо во время работы над ней режиссёра и актёров. Известно также, что сцена разговора Учёного и Доктора о королевской власти и «сытости в острой форме» во втором акте — целиком придумка Николая Акимова.

Премьера спектакля состоялась 12 апреля 1940 года. Тогда же подписано в печать первое издание пьесы (в числе материалов к премьере, текст пьесы в сценической редакции театра), издательство Театра Комедии. Книга иллюстрирована эскизами костюмов к спектаклю работы Н. П. Акимова.

Сюжет

Первый акт

Действие происходит в комнате Учёного.

Молодой учёный Христиан-Теодор приезжает в маленькую южную страну, чтобы изучать её историю. Он поселился в одной из гостиниц, в номере, который до этого занимал его друг Ханс Кристиан Андерсен. К нему приходит Аннунциата — дочь хозяина гостиницы. Она рассказывает Учёному об их государстве то, что не пишут в книгах: сказки в их стране — реальность, а не выдумки, существуют и людоеды, и мальчик-с-пальчик, и многие другие чудеса. Также учёного посещают отец Аннунциаты, Пьетро, желающий пожаловаться на жизнь; известная певица Юлия Джули, перепутавшая номера; Цезарь Борджиа, модный журналист. Последний интересуется, почему учёный поселился именно в этой комнате — не из-за завещания ли их покойного короля Людовика Девятого Мечтательного? В ответ на расспросы Учёного о завещании Аннунциата рассказывает Учёному, что у Людовика была дочь — Принцесса — и что ей он завещал найти «себе доброго, честного, образованного и умного мужа. Пусть это будет незнатный человек. А вдруг ему удастся сделать то, что не удавалось ни одному из знатнейших?» С тех пор Принцесса прячется в городе, закрыв лицо маской.

В доме напротив как раз живёт девушка в маске. Она красива и давно уже нравится Христиану. На предостережения Аннунциаты, что она может быть обманщицей, Учёный не обращает внимания. В ходе завязавшегося с девушкой в маске диалога Учёный и девушка знакомятся, и Христиан признаётся ей в любви. Девушка сомневается в чистоте его намерений и уходит, призвав Христиана прийти на следующий день. Теперь Учёный точно уверен, что незнакомка — Принцесса. Христиан обращается к своей тени, говорит, что было бы прекрасно, если бы она отправилась к Принцессе и сказала, что он любит её. Тут тень покидает Учёного и согласно его наказу уходит в покои Принцессы. Христиан падает на пол без сил.

На шум сбегаются Аннунциата, Пьетро, Цезарь Борджиа. Двое последних, уверившись, что Учёный распознал Принцессу, а также видя, что его покинула тень, решают воспользоваться шансом и с помощью Тени — полной противоположности Учёного — пробраться к наследнице престола.

Второй акт

Действие происходит на площадке в королевском парке.

Второй акт начинается с разговора Министра финансов и Первого министра. Они ищут способ убить Христиана-Теодора, избавиться от него, чтобы он не покушался на королевский престол, и решают подкупить какого-нибудь друга Учёного. В этот момент помощник мажордома, который слушал всю беседу, неожиданно вмешивается в разговор. «Я тот, кого вы ищете. Я друг учёного, ближайший друг его. Мы не расставались с колыбели до последних дней», — этот человек и есть Тень, которая устроилась во дворец не без помощи Цезаря Борджиа и Пьетро, оказавшихся людоедами. Министры решают воспользоваться предложением.

Христиану-Теодору уже лучше, в чём заверяет приглашённый к нему Доктор. Учёный весь поглощён чувством и мыслями о Принцессе и намерен оставить королевский престол после женитьбы, потому что, как он полагает, Принцесса любит его и они уедут вместе. Доктор в это не верит. Зашедшая навестить нового знакомого Юлия Джули предупреждает Учёного, что против него плетутся интриги на самом высшем уровне. Он не воспринимает угрозу всерьёз.

Тем не менее именно Юлию Министр финансов шантажом вынуждает сыграть роль в интриге против Учёного. Тень же к тому времени стала чиновником особо важных дел. Тот назначает в женихи Принцессе на её выбор Пьетро и Цезаря Борджиа, а сам в личном разговоре открывается Учёному и обманывает того, говоря, что хочет ему помочь:

Тень. И счастье наше, что это дело находится в верных руках. Меня направил к тебе сам первый министр. Мне поручено купить тебя.

Учёный. Купить? (Смеётся.) За сколько?

Тень. Пустяки. Они обещают тебе славу, почёт и богатство, если ты откажешься от принцессы.

Учёный. А если я не продамся?

Тень. Тебя убьют сегодня же.

Учёный соглашается продаться «понарошку», поверив Тени, ставит подпись на документе, после чего Юлия обманом уводит его. Входят Принцесса и Тайный советник. Принцесса заговаривает с Тенью — тот представляется лучшим другом Христиана. Принцесса просит её развлечь. «Я буду рассказывать вам сны, принцесса». — «А ваши сны интересны?» — «Я буду рассказывать вам ваши сны, принцесса». Принцесса поражена. Тень рассказывает Принцессе, что Христиан её продал, и в подтверждение показывает бумагу с подписью. «Я взял вас с бою», — говорит Тень и признаётся в любви Принцессе. Всего за несколько минут ошарашенная Принцесса попала под власть Тени и отказалась от Учёного.

Христиан-Теодор появляется во время поцелуя Принцессы и Тени. Принцесса прогоняет его и удаляется с новым женихом — Теодором-Христианом («Как хорошо! Это почти… почти то же самое»). Христиан подавлен, его пытается утешить Доктор.

Тем временем Тень объявляет свите, что женихом Принцессы стал он и к нему теперь следует обращаться «ваше превосходительство». Также он говорит Пьетро и Цезарю, что они получают назначения во дворец: Пьетро — начальником королевской стражи, Цезарь — королевским секретарём.

Тень грозит Учёному, что тот придёт к нему и будет требовать пощады: «В двенадцать часов ночи со вторника на среду ты придёшь во дворец и пришлёшь мне записку: „Сдаюсь, Теодор-Христиан“. И я, так и быть, дам тебе место при моей особе». К одинокому Учёному бросается только Аннунциата. «Какая печальная сказка!» — говорит он ей.

Третий акт

Картина первая

Действие происходит на площади перед дворцом.

В толпе зевак, собравшихся наблюдать коронацию Тени, появляется Пьетро, ставший начальником стражи, и капрал. Они обсуждают обстановку в городе, мнения горожан о новом короле. Пьетро не очень нравится настроение горожан, по его мнению, они недостаточно рады. Потом он уходит.

Тут же встречаются Учёный и Доктор, который прячет своё лицо, чтобы не быть узнанным случайными свидетелями. Доктор интересуется, не решил ли Христиан сдаться. Учёный отвечает, что пойдёт во дворец и скажет собравшимся, что их новый король — всего лишь тень. Доктор волнуется, но напоследок выдаёт Христиану способ для покорения Тени, который вычитал в книгах. Надо всего лишь сказать: «Тень, знай своё место», — и тогда она снова на время превратится в тень человека. Появляется капрал с трубой, берёт у Учёного письмо королю, и они удаляются во дворец.

Картина вторая

Действие происходит в зале королевского дворца.

Собираются приглашённые: появляются Пьетро, Цезарь в наимоднейшем новом костюме (он этим хвастается), придворные. Они ведут светские беседы. Цезарь уводит их за собой похвалиться новыми апартаментами.

Входят Юлия и Аннунциата. Они говорят о том, что положение Христиана печально: он абсолютно одинок, но верит в свою правоту и силы. Приходят Министр финансов и его лакеи. Министр заигрывает с Юлией, Юлия отходит от него под предлогом, что так «будет гораздо элегантнее». К Министру финансов приходит Первый министр. Они обсуждают приготовления к намеченной казни Учёного и его бессилие противостоять этому.

Появляются Тень и Принцесса. Придворные ликуют. Тень просит всех покинуть зал, потому что было обещано дать аудиенцию Христиану-Теодору: простить его, так как «он неудачник, но я много лет был с ним дружен». Придворные и Принцесса покидают зал. Оставшись в одиночестве, Тень открывает окно и слышит разговор Учёного и капрала. Сидя на троне в пустом зале, Тень читает монолог о «теневой стороне вещей», о своей силе и власти.

Появляется Учёный, и между ними происходит «настоящий разговор человека с тенью», укладывающийся всего в несколько фраз. Тень хвастается успехом и преимуществом перед Христианом, но Учёный не отступает.

Всех зовут в зал, придворные возвращаются. «Господа, перед вами человек, которого я хочу осчастливить. Всю жизнь он был неудачником. Наконец, на его счастье, я взошёл на престол. Я назначаю его своею тенью. Поздравьте его, господа придворные!» — говорит новый король. Учёный пытается кричать в ответ, что тень — это их новый король, он отпустил её, а теперь она на престоле. Но его никто не слушает, Тень не беспокоится. Учёный обращается к присутствующим, чтобы они подтвердили его слова. Но принцесса молчит. Юлия Джули, которую одёргивает Министр финансов, — тоже. Только Аннунциата выбегает вперёд, подтверждает, что Учёный говорит правду. Её останавливает её отец, Пьетро: «Она не может быть свидетельницей! <…> Она влюблена в вас». Ничего не выходит, и тут Христиан применяет средство, которое ему подсказал Доктор. Тень преображается, начиная повторять движения Христиана, все это видят. Тень падает без сил, её уносят лакеи.

Тем не менее требуется как-то объяснить произошедшее с Тенью. «Этот учёный — сумасшедший! И болезнь его заразительна», — утверждает первый министр и зовёт стражу. Министр советуется с Доктором, и тот подтверждает, что Христиан безумен и неизлечим от этого. Маленький разговор с Тайным советником, и результат — решение отрубить Учёному голову. Стража уводит Христиана.

В зале остаются Юлия и Аннунциата. Аннунциата призывает Юлию как-то помешать казни, и Юлия говорит, что попытается помочь. Она подзывает Доктора и напоминает ему: тот когда-то давно открыл источник живой воды. Доктор говорит, что живая вода теперь под контролем Министра финансов и он ничего не может сделать, а вот сама Юлия Джули — возможно: ведь Министр влюблён в неё. Но Юлия отказывается.

Зал наполняется придворными. Медленно входят Тень и Принцесса. Юлия исполняет песню «Не стоит голову терять». Гром барабанов обрывает песенку — это состоялась казнь. И тут новый король на глазах у всех теряет голову, оставаясь обезглавленным сидеть на троне. Принцесса, министры, Тайный советник, придворные — все в ужасе. Вспоминают про живую воду. «Но она воскрешает только хороших людей!» — и им ничего не остаётся, как воскресить Христиана, чтобы к Тени вернулась голова. Пьетро и Цезарь Борджиа озабочены тем, что, возможно, связались с неудачником.

Гром барабанов, и голова снова внезапно появляется у Тени. Все поздравляют её, но Тень не слушает, требует, чтобы позвали Учёного.

Входит Христиан. Он не слушает Тень, которая просит его остаться: «Я дам управлять тебе — в разумных, конечно, пределах. Я помогу тебе некоторое количество людей сделать счастливыми. Ты не хочешь мне отвечать? Луиза! Прикажи ему». Но Принцесса отворачивается от Тени, называет её трусом, отказывается от женитьбы и приказывает страже схватить Тень. Все бросаются к ней, но она растворяется, пустая мантия повисает на руках.

Принцесса просит прощения у Христиана, умоляет его остаться. «Нет. Мы оденемся потеплее и уедем. Не задерживайте нас, господа, — говорит Учёный и берёт всегда верную ему девушку за руку. — Аннунциата, в путь!»

Персонажи

Главные

• Учёный (Христиан-Теодор)
• Его тень (Теодор-Христиан)
• Пьетро — хозяин гостиницы
• Аннунциата — его дочь
• Юлия Джули — певица
• Принцесса Луиза
• Первый министр
• Министр финансов
• Цезарь Борджиа — журналист
• Тайный советник
• Доктор

Второстепенные

• Палач
• Мажордом
• Капрал
• Придворные дамы
• Придворные
• Курортники
• Сестра развлечения
• Сестра милосердия
• Королевские герольды
• Лакеи министра финансов
• Стража
• Горожане

Литературные особенности

Претексты и реминисценции

Главный герой пьесы Шварца, Учёный, во многом наследует романтическую литературную традицию; в целом на пьесу «Тень» немало повлияла эстетика романтизма. В частности, образ Учёного тесно связан с персонажами сказки Андерсена «Тень» и повести А. Шамиссо «Удивительная история Петера Шлемиля». В письме Э. Гарину Шварц упоминал: «„Тень“ называется повесть Шамиссо, сказка Андерсена и моя пьеса. При всей разнице качественно все эти три вещи как-то связаны». Имя Учёного — Христиан-Теодор — является намёком на влияние романтических произведений Андерсена и Гофмана (вторые имена которых — Христиан и Теодор). К Андерсену отсылают также эпиграфы, в качестве которых использованы цитаты из сказки Андерсена «Тень» и из его автобиографии, и внесценическое присутствие Андерсена в пьесе: оказывается, что датский сказочник является другом главного героя, Учёного.

Однако, в то время как в сказке Андерсена тень прекрасно может обходиться без хозяина и добивается того, чтобы с учёным было покончено, в шварцевской пьесе Тень не может выйти победительницей и не может обойтись без Учёного. Завершение конфликта в пьесе Шварца принципиально иное, чем у датского сказочника: добро в пьесе побеждает зло. «Тень может победить лишь на время», — заявляет Шварц.

А. И. Сафуанова пишет, что в пьесе «Тень» присутствует влияние не только Андерсена и Шамиссо, сюжеты которых используются в «Тени», но и произведений Э. Т. А. Гофмана. Так, если в сказке Андерсена учёный является наивным, неприспособленным к жизни, страдающим мечтателем, то у Шварца его характер обладает рядом свойств, присущих протагонистам сказочных произведений Гофмана, которые, при всей их мечтательности, активно, действенно участвовали в своей судьбе, а нередко и оказывались победителями в борьбе с противником. Сафуанова отмечает влияние на «Тень» Шварца таких повестей Гофмана, как «Золотой горшок» (в «Тени» это влияние проявляется в описании романтических снов и мечтаний главного героя) и «Крошка Цахес, по прозванию Циннобер» (сходство в том, что как в «Тени», так и в «Крошке Цахесе…» антагонист, являющийся ничтожной личностью, обретает власть над людьми и присваивает чужие заслуги). Также А. И. Сафуанова указывает, что имя продажного и циничного журналиста, Цезаря Борджиа, представляет собой намёк на итальянского герцога эпохи Ренессанса Чезаре Борджиа, отличавшегося жестокостью и коварством.

По словам М. Н. Липовецкого, «Е. Шварц, как правило, опирается на сказки, уже переработанные литературой, уже опосредованные мыслями и чувствами Андерсена, Шамиссо, Гофмана, уже напитавшиеся опытом литературных традиций и, прежде всего, эстетической „памятью“ романтизма».

И. В. Павлосюк обнаруживает в пьесе «Тень» сюжетные мотивы из сказки братьев В. и Я. Гримм «Ференанд Верный и Ференанд Неверный», в том числе мотив отрубания у главного героя головы, а затем — его волшебного оживления, мотив двойничества и используемой со злым умыслом способности читать чужие мысли, присущей антагонисту «Тени». Также Павлосюк находит в характере Учёного сходство с «романтическим художником или поэтом» («те же мечтательность, интерес к необычному, чудесному, поэтизация действительности»), но в то же время и с Пьеро — традиционной маской комедии дель арте.

Как утверждает исследовательница Н. Рудник, в пьесе «Тень» обнаруживаются реминисценции из Ф. М. Достоевского, А. А. Блока, А. А. Ахматовой, М. А. Булгакова. Язык пьесы богат литературными цитатами, не всегда легко распознаваемыми, в нём также используются канцеляризмы и штампы советской эпохи.

Проблематика

Н. Бенин ссылается на известного российского писателя, историка и журналиста Фёдора Раззакова, который утверждал, что «драма-сказка „Тень“ несёт в себе основной конфликт времени, конфликт добра и зла, борьбы между фашизмом и силами, противостоящими ему». Бенин также отмечает, что переосмысление сказки Андерсена позволило Шварцу затронуть такие проблемы, как соотношение истинной жизни и ложной, выявить механизм подавления личности, подвергнуть исследованию душевную природу обычного человека и воздействие на него такого явления, как манипуляция.

Н. Бенин пишет, что в андерсеновской сказке психологическое зло, воплощённое в личности напыщенной и бездарной тени, не имеет отношения к общественной средой и общественным отношениям, которые могли бы обусловить победу Тени над Учёным. Беря за основу сказку Андерсена, прибегая к развитию и конкретизации её сложного психологического конфликта, Шварц изменяет её идейно-философское содержание. Основной мотив пьесы «Тень» — борьба между добром и злом, но Шварц изображает не борьбу абстрактного зла и абстрактного добра, его пьеса содержит намёки на историческую эпоху 1930-х годов, когда исчезли надежды на скорое уничтожение фашизма, а в сталинском СССР происходили репрессии. Тень символизирует всё несовершенное в социуме и в человеке.

Также Н. Бенин ссылается на исследовательницу творчества Шварца Е. М. Таборисскую, которая отмечает: «Как побочный, но очень важный мотив в пьесе проходит тема идеологического компромисса как разрушения личности». Бенин отмечает, что в шварцевской «Тени» показана большая группа людей, своей слабостью, угодничеством или подлостью поощрявших Тень, помогших ей добиться преуспевания.

Персонажи, конфликт и сюжет

По утверждению Е. Ш. Исаевой, сказочные категории в «Тени» — добро и зло — присутствуют уже не в чистом виде, не являются незыблемо разграниченными и полярными. Поведение персонажей — следствие разнонаправленных присущих им свойств, это не только сказочно-обобщённые типы, но также и богатые в психологическом смысле, неодномерные характеры, конфликт разворачивается в их душе, а не только и не столько между разными персонажами или группами персонажей. Так, Юлия Джули, людоед Пьетро могут совершить как подлый, так и благородный поступок, могут любить и предавать. Для конфликта на всех уровнях характерно раздвоение, перетекание в подтекст. Добро и зло, какими они изображены в пьесе, постоянно сосуществуют, проникают друг в друга и друг от друга неотделимы. Теневая сторона вещей существует только благодаря наличию светлой стороны, эти две стороны оттеняют друг друга. По словам А. И. Сафуановой, в драматическом противостоянии Христиана-Теодора и Тени участвуют все персонажи пьесы, каждый из которых руководствуется своим интересом, и в этом противостоянии выявляются те или иные черты их характеров. Борьба главных героев проявляет моральные качества других персонажей, обнажая их жизненные позиции.

А. И. Сафуанова подчёркивает, что Тень в пьесе Шварца не обладает инфернальными и мистическими чертами. Причины её процветания — не потусторонние силы, с которыми она могла бы быть связана, а несправедливое социальное устройство и нравы, присущие придворному обществу волшебной страны. Сафуанова цитирует Е. Ш. Исаеву, согласно которой «у Шварца „чёрный человек“ отнюдь не является воплощением абсолютного зла. Он делает явью то тёмное и страшное, что живёт — может жить — в душах людей».

Как пишет А. И. Сафуанова, в пьесе «Тень» реализован конфликт, присущий литературе романтизма: один из основных драматических конфликтов в «Тени» — противостояние одинокого главного героя и мира обывателей, подлинного и мнимого творчества, реальности и мечты, героя и толпы. Характеру Учёного присущи внутренние конфликты и развитие. Внутренняя борьба в его сознании состоит не в борьбе тёмной и светлой сторон его души, скорее эта борьба заключается в моральных поисках способов противостояния злу. По мере того, как развивается действие, несколько наивное, «книжное» представление о жизни сменяется у Учёного осознанием того, что дорога к счастью и торжеству справедливости трудна и опасна. Бывший в начале пьесы обычным сказочным пилигримом, Учёный затем достигает высоты трагического героя в аристотелевской трактовке этого термина: то есть несовершенного человека, совершившего ошибку, в результате которой он оказался в беде. Внутренний конфликт в душе Христиана-Теодора сопряжён с получившим развитие в «Тени» субстанциальным (то есть устойчивым, таким, который не может быть полностью исчерпан в развязке пьесы) конфликтом, причина которого — несправедливое устройство сказочной страны.

Характер Учёного, который, как подчёркивает А. И. Сафуанова, явно продолжает литературную традицию романтических мечтателей, по ходу действия пьесы меняется и преодолевает рамки эстетики романтизма. Сказочные стереотипы сменяются в его сознании обращением к подлинной действительности сказочной страны, и Учёный отправляется в дорогу, всё ещё веря в победу добра и справедливости, но избавившись от иллюзий по поводу сказочной лёгкости этой победы. Конфликт мечтательного Учёного и мещанского общества сказочной страны заканчивается моральной победой Христиана-Теодора, однако финал «Тени» сходен с развязкой романтического произведения: Учёный и Аннунциата уезжают из волшебной страны (что напоминает романтическую поэму М. Ю. Лермонтова «Мцыри» и пьесу А. С. Грибоедова «Горе от ума», тоже создававшуюся под влиянием романтизма: оба этих произведения завершаются уходом главного героя от общества). Но Учёный к финалу пьесы духовно повзрослел, лишился прежних иллюзий и готов распознавать зло и бороться с ним («Но я узнаю его, я всюду узнаю его»). Пьеса заканчивается движением главного героя к преодолению характерного для романтизма разрыва между мечтой и жизнью.

Сафуанова отмечает, что развязка «Тени» (после того как Учёному отрубили голову, его оживляют, используя волшебную воду) традиционна для сказки: мотив отрубленной головы и воскрешения с помощью живой воды можно найти во многих в народных волшебных сказках, но при всём сходстве Шварц глубоко переосмыслил этот традиционный фольклорный мотив. Оживление Учёного получает новую мотивировку: хорошего человека воскрешают, «чтобы плохой мог жить».

М. Н. Липовецкий утверждает, что в основе «Тени» — «сугубо романтический конфликт, сформировавшийся в жанре романтической сказки: это конфликт между сказочной мечтой и реальностью», разрешаемый писателем в пользу «живой жизни» — стихии, побеждающей и «сытость в острой форме», преобладающую в «южной стране», и «умозрительность» главного героя, «который, следуя за сказкой, видит в мире только абсолютное зло и абсолютное добро». По мнению Липовецкого, в «Тени» «фантастика „сытости в острой форме“ и сказочная упрощённость действительности оказываются на одной стороне» — и то, и другое преодолевается естественным ходом жизни, а другую сторону занимают «неравновеликие, но дополняющие друг друга высокие ценности… романтическая сказка-мечта о неминуемой победе добра и правды и сложная, перепутанная, неоднозначная жизненная реальность». Сафуанова к этому добавляет, что развязка в пьесе происходит согласно логике метафорической сказочной «реальности»: Учёного воскрешают, чтобы спасти Тень. Благодаря этому мотив «живой жизни», заимствованный из сказки Андерсена, в пьесе «Тень» получает глубокую разработку: жизнь оказывается силой, восстанавливающей справедливость, и выполняет ту функцию, которую в сказках осуществляли, в терминологии В. Я. Проппа, «волшебные помощники» и чудо как таковое.

Хо Хе Ен указывает, что в финале пьесы Учёный победил Тень и свой страх перед смертью, добро одержало верх над злом. Но, как намекают последние реплики, перед героем ещё долгий путь, события в пьесе представляют собой лишь начало боя Учёного и Тени. В финале присутствует некая горечь, однако Шварц, как и его герои, не утрачивает надежды на доброе начало в человеческих душах. Уход героев из города — событие знаковое, означающее шанс изменений и для других персонажей пьесы. По мнению В. Е. Головчинер, «в финале „Тени“» нет окончательной завершённости конфликта, <…> Шварц лишь намечает возможность решения конфликта: то, к чему пришёл учёный, должно стать основой поведения для тех, кому приоткрылась истина, кто колебался. Но это дело будущего, и „в путь!“ учёного относится не только к Аннунциате, но и к другим действующим лицам, и к сидящим в зале».

Другие особенности

Н. Рудник отмечает наличие в «Тени» антиномии «русское — еврейское», которую поддерживает символика цвета «белое» и «чёрное», при этом под «чёрным» подразумевается «хорошее», а под «белым» — «плохое».

Театральные постановки

Четыре «Тени» Театра комедии

• 1940 — Ленинградский театр Комедии — режиссёр и художник Н. Акимов. В главных ролях: Э. Гарин / Ж. Лецкий — Тень, П. Суханов — Учёный. Премьера состоялась 12 апреля.
• 1960 — Ленинградский театр Комедии, вторая редакция — режиссёр и художник Н. Акимов. В главных ролях: Л. Милиндер — Тень, Г. Воропаев — Учёный.
• 1984 — Ленинградский академический театр Комедии, третья редакция — режиссёр восстановления Ю. Аксёнов, художник М. Азизян. В главных ролях: В. Гвоздицкий (с 1990 — А. Ваха) — Тень, В. Котов — Учёный.
• 2003 — Санкт-Петербургский академический театр Комедии имени Н. П. Акимова, четвёртая редакция (самостоятельная) — режиссёр Т. Казакова, художник Э. Капелюш . В главных ролях: С. Русскин — Тень, Д. Зайцев — Учёный. Премьера состоялась 20 декабря.

Другие постановки

• 1958 — Московский театр сатиры, режиссёр Эраст Гарин.
• 1973 — Московский театр юного зрителя (МТЮЗ), режиссёр Павел Хомский.
• 1974 — «Сатирический театр» УПИ (сейчас театр «Старый дом»), режиссёр Николай Стуликов.
• 1994 — мюзикл «То свет, то тень!..» Государственный театр «Буфф», режиссёр-постановщик, автор стихов и сценария Исаак Штокбант, композитор Виктор Плешак.
• 2003 — Российский академический молодёжный театр — режиссёр Ю. Ерёмин, художник В. Фомин. В главных ролях: А. Устюгов — Тень, С. Рябцев — Учёный. Премьера состоялась 17 октября.
• 2004 — Мытищинский театр драмы и комедии ФЭСТ — мюзикл. Автор либретто, поэт и композитор Олег Анофриев, режиссёр И. Ильин. Премьера 18 марта 2004 года.
• 2006 — Нижегородский кукольный театр — Режиссёр В. Смирнов, художник М. Зорина. В главных ролях: Р. Вольфсон — Тень, М. Сабиров — Учёный. Премьера состоялась 20 мая.
• 2014 — «Театриум на Серпуховке», п/р Терезы Дуровой, Москва. Режиссёр Галина Дубовская. Режиссёр-постановщик Татьяна Михайлюк.
• 2018 — Зимний театр, город Орехово-Зуево. Режиссёр Александр Николаевич Калинин.
• 2018 — Саратовский академический театр драмы имени И. А. Слонова. Режиссёр Александр Созонов. Премьера состоялась 3 ноября.
• 2021 — Челябинский государственный академический театр драмы имени Наума Орлова. Режиссёр-постановщик Яков Ломкин. Премьера состоялась 9 апреля.
• 2021 — Пугачёвский железнодорожный клуб. Режиссёр-постановщик Наталья Бегутова. Премьера состоялась 13 июня.
• 2022 — Нижегородский театр пластической драмы «Преображение». Режиссёр Мила Штепанова. Премьера состоялась 4 апреля.
• 2022 — студенческий театр «Ключ», ЯГПУ имени Ушинского. Режиссёр-постановщик Наталья Румянцева. Премьера состоялась 15 июня.
• 2024 — санкт-петербургский театр «С миру по нитке». Режиссёр-постановщик Алексей Харлапенков-Гедимин. Премьера состоялась 30 марта.

Экранизации

• 1971 год — «Тень» — экранизация сказки Надежды Кошеверовой (в ролях Тени и Учёного Олег Даль).
• 1991 год — «Тень, или Может быть, всё обойдётся» — музыкальный фильм Михаила Козакова с Константином Райкиным в ролях Учёного и его Тени.

Источники

• Акимов Н. П. «Тень» Шварца // Ленинградский государственный театр Комедии. Сезон 40/41 / под. ред. В. Б. Боровецкого. — Л.: Издание Ленинградского государственного театра Комедии, 1940
• Акимов Н. П. «Человек из мёртвого камня сделает статую — и гордится потом, если работа удалась. А поди-ка из живого сделай ещё более живое. Вот это работа!» // «Мы знали Евгения Шварца» / под ред. Н. К. Войцеховской. — Л.—М.: Искусство, 1966.

Литература

• Пригожина Л. Г. На пути к «Тени»: Акимов и Шварц // Театрон [: науч. альманах / СПбГАТИ ]. — СПб.: СПбГАТИ, 2008. — № 1. — С. 44—53.

Ссылки

• «Тень» — третья редакция спектакля театра Комедии (1984 г.): факты и цифры, полный состав, фотографии, история