Финдли, Майкл (режиссёр)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Финдли.
Майкл Финдли
англ. Michael Findlay
Имя при рождении Майкл Финдли
Дата рождения 27 августа 1937(1937-08-27)
Место рождения США
Дата смерти 16 мая 1977(1977-05-16) (39 лет)
Место смерти Нью-Йорк, США
Гражданство
Профессия
кинорежиссёр
кинопродюсер
сценарист
актёр
Карьера 1964 — 1977
Направление сексплуатация
малобюджетные ужасы
порнография
IMDb ID 0272104

Майкл Финдли (англ. Michael Findlay; 27 августа 1937 — 16 мая 1977) — американский кинорежиссёр, продюсер, сценарист, оператор и монтажёр. Вместе со своей женой Робертой Финдли создал множество малобюджетных фильмов категории Z в 1960-х и 1970-х годах. Их называли «самыми известными режиссёрами в анналах сексплотэйшна»[1].

В середине-конце 1960-х годов Финдли занимал видное место в небольшой группе подпольных нью-йоркских режиссёров (включая Джозефа В. Сарно[en], Джозефа П. Мора и Лу Кампу), которые снимали эксплуатационные «грубые фильмы» (ранние фильмы-слэшеры, в которых обычные ужасы или триллеры сочетались с садомазохистскими сексуальными сценами) для рынка грайндхаусов. Иногда он выступал под псевдонимом Джулиан Марш и снимался в собственных фильмах под именем Роберт Уэст. Его жена Роберта (иногда работавшая под псевдонимом Анна Рива) была оператором, соавтором сценария и актрисой второго плана во многих их совместных фильмах. Они также неоднократно использовали одних и тех же актёров, в частности, Уту Эриксон[en] и Джанет Банзе снимавшейся под псевдонимом Мари Брент.

Финдли дружили с Джорджем Вайсом[en], продюсером фильма Эдварда Вуда «Глен или Гленда» (1953) и серии фетишистских фильмов об Ольге («Дом стыда Ольги» (1964), «Девочки Ольги» (1964), и др.). В 1964 году Вайс предложил Финдли снимать фильмы в этом новом поджанре жестокого сексплотэйшна. В конце карьеры снимал порнографию, в частности много работал с Гарри Римсом.

Ранние фильмы: 1964—1966 годы[править | править код]

Свой первый фильм, «Тело женщины» (1964), Финдли снял в соавторстве со своими близкими друзьями Джоном и Лемом Амеро. В фильме рассказывается о садисте, который держит женщин в качестве пленниц в своём доме[2]. Этот фильм как минимум на год предшествовал фильмам Дэвида Ф. Фридмана[en] и Дорис Уишман, снятым в жанре сексплотэйшн[3]. Главную роль в фильме исполнила жена Майкла Роберта Финдли[4]. В настоящее время фильм считается утраченым, но сцены из него с участием Роберты вошли в картину братьев Амеро «Вожделенные часы» (1968)[5].

Для своего следующего фильма «Кровать Сатаны» (1965) Майкл приобрёл «Город Иуды», незаконченный фильм с японской художницей Йоко Оно, играющей новоявленную невесту захудалого наркоторговца, которую в итоге грабят и насилуют, снял новые сцены с наркоманами и выпустил его под новым названием. Финдли добавил второстепенную историю о трёх наркоманах, которые терроризируют нескольких женщин. Роберта Финдли сыграла одну из их жертв. Благодаря большим дозам изнасилований и садизма показанным в фильме, картина органично вписалась в жанр «грубого» кино, популярного в то время в грайндхаусных кинотеатрах[5].

К моменту выхода третьего фильма Майкла «Возьми меня обнажённой» (1966) Финдли уже заняли своё место на передовой сексплотэйшна, постепенно становившегося всё более откровенным[6]. Этот фильм стал первым, где Роберта разделила с мужем режиссёрские, сценарные и продюсерские обязанности, а так же написала саундтрек[6].

Трилогия «Плоти»: 1967—1968[править | править код]

Прорывным фильмом для Финдли стал «Прикосновение её плоти» (1967) — история о продавце оружия по имени Ричард Дженнингс (его играет Финдли), пострадавшем в автокатастрофе после того, как его жена оказалась в постели с другим мужчиной. Выздоровев, Дженнингс переносит свою ненависть к жене на распутных женщин в целом; Дженнингс начинает убивать проституток и стриптизёрш с помощью различных уникальных орудий, включая шипы роз с ядом, дротики, арбалет, скимитар и циркульную пилу. Фильм, включающий многочисленные непоследовательные сцены садомазохистского секса, был уникальным для своего времени: большинство эксплуатационных фильмов до того времени демонстрировали либо секс, либо насилие, но никогда не совмещали их в одном фильме. Сочетание этих элементов в фильме Финдли стало предвестником слэшеров 1970-х годов, которые свободно смешивали эти два элемента в более мейнстримовой среде[2][7].

Успех «Прикосновения» привёл к появлению двух сиквелов — «Проклятие её плоти» и «Поцелуй её плоти», вышедших в 1968 году; оба фильма следовали формуле: Дженнингс оправляется от опасных для жизни травм, полученных в конце предыдущего фильма, и возвращается, чтобы убивать проституток и стриптизёрш, замышляя изощрённую месть против тех, кто был непосредственно связан с его женой или знал о её романе. Фильм «Поцелуй» должен был завершить серию, а титры сообщали зрителям, что смерть Дженнингса — это конец[2][7].

Финдли продолжил снимать фильмы о сексе и насилии: «Тысяча удовольствий» (1968) и «Абсолютный дегенерат» (1969), который в значительной степени был ремейком «Женского тела».

В конце 1960-х годов Роберта начала часто работать над фильмами вместе с Майклом, вплоть до их развода в начале 1970-х годов. С тех пор она критически отзывалась о Майкле, называя его «трусливым психопатом», который хотел убивать женщин, но остановился на кинематографическом изображении этого: «Майкл хотел убивать женщин, но лично мне это не нравится. И никогда не нравилось»[8].

Фильмы 1970-х годов[править | править код]

«Снафф»[править | править код]

В 1970 году Майкл Финдли решил снять комерческий художественный фильм для более широкой аудитории. В том же году вместе с супругой, они поехали в Аргентину, где сняли фильм «Бойня». В этом фильме он планировал использовать дурную славу убийств «семьи» Чарльза Мэнсона, занимавших первые строки в газетах в течение 1970 и начале 1971 годов[9]. Фильм был снят при бюджете всего 30 тысяч долларов[10], в 100 милях к северу от Буэнос-Айреса на средства, собранные спонсорами, среди которых были дантисты и другие врачи[11]. Фильм снимался по сценарию, написанному Майклом Финдли, который включил в повествование запутанный политический подтекст. Финдли считал, что заинтересовать спонсоров нужно необычным сценарием. По этой причине при работе над написанием «Бойни» Финдли отталкивался от идеи о том, что высокопоставленные нацистские чиновники избежали судебного преследования за свои преступления, скрываясь в Южной Америке. Он опирался на случаи Адольфа Эйхмана и Йозефа Менгеле. Финдли считал, что фильм с политическими комментариями на данные темы должен иметь больше шансов на успех. Позже Роберта говорила, что политика фильма была очень запутанной и представляла фигуру Мэнсона как некоего ангела-мстителя, убивающего нацистов, сбежавших в Южную Америку, и в то же время спрашивала, «не то же ли это самое, что израильтяне поставляющие оружие арабам?». Несмотря на запутанный политический подтекст, сценарий понравился инвесторам, которые считали, что насилие и экзотические места действия обеспечат фильму кассовый успех[11]. На роли были взяты малоизвестные аргентинские актёры, а главную роль исполнила победительница конкурса красоты «Мисс Интернешнл» 1967 года Мирта Терезита Масса[11]. Фильм снимался в основном без звука, поскольку актёры плохо понимали английский язык, в дальнейшем всех актёров дублировали на английский язык[12]. Целиком фильм был снят всего за четыре недели[11]. Первоначально картину планировалось выпустить в 1971 году[13].

Независимый малобюджетный дистрибьютор и по совместительству продюсер Аллан Шеклтон, специализировавшийся на порнофильмах и сексплуатационных картинах[12][13], приобрёл права на мировой прокат фильма[14]. Ранее он уже работал с Робертой Финдли над её фильмом «Бутон розы» (1972)[14]. По словам Роберты, «Бойня» была настолько плоха, что покупателя найти не удалось, и картина пролежала «на полках» Шеклтона до 1976 года. В 1978 году Финдли утверждала, что они с мужем отвезли фильм в Калифорнию и почти заключили сделку, но она сорвалась, когда в дело вмешалась Американская ассоциация кинокомпаний, утверждавшая, что фильм отвратителен[14]. Она считала, что и зрители, и цензоры были просто не готовы к фильму в котором прообразом одного из героев был Чарльз Мэнсон, особенно к такому, который, показывал бы его в выгодном свете[14]. Прочитав в газете статью о слухах, что в Южной Америке производятся снафф-фильмы, Шеклтон решил выпустить картину с новой концовкой и подзаработать на этой городской легенде[12]. Собрав совершенно новый состав актёров, Шеклтон заказал другому режиссёру снять новую концовку для «Бойни», в которой якобы показано, как съёмочная группа убивает девушку после окончания съёмок[15][16]. Новые кадры, снятые в течение одного дня, были вставлены в конец фильма, новые сцены резко обрывались, что должно было свидетельствовать о незапланированности съёмок и подлинности убийства[16]. Затем, 1976 году фильм был выпущен под названием «Снафф» с лозунгом «Фильм, который мог быть снят только в Южной Америке... где жизнь ничего не стоит!»[17]. Для продвижения фильма Шеклтон организовал скандал вокруг его выхода, наняв актрис, которые должны были протестовать против показа картины. Актрисы Шеклтона успешно попали в несколько местных новостных программ, что помогло вызвать настоящую полемику вокруг выхода фильма[12].

Фильм стал катализатором, который привёл к созданию движения «Женщины против порнографии[en]» (WAP, впоследствии «Женщины против насилия над женщинами» — WAVAW)[18]. Группу возглавила Андреа Дворкин, ярая фемактивистка и противница порнографии, которая убедила своих друзей и наставников присоединиться к ней в пикетировании кинотеатра в Нью-Йорке[19]. Позже к её пикету присоединились представители индустрии фильмов для взрослых, которые считали, что он наносит непоправимый ущерб репутации их бизнеса[18]. Позже к пикетам присоединились различные церковные группы[20]. В итоге фильм популяризировал идею реальности снафф-видео и повлиял тем самым на всю массовую культуру[21]. Различные феминистические группы, ухватились за фильм как за точку, через которую они могли выразить своё беспокойство и благодаря этому, миф о снафф-фильмах начал распространяться в обществе[22].

«Крик калеки»[править | править код]

В середине 1960-х годов Финдли познакомился с продюсером и режиссёром Эдом Адлумом[it][23]. В 1972 году Адлум снял и выпустил свой первый фильм «Вторжение кровавых фермеров[en]» и позвал Финдли для работы над следующим фильмом[24]. Адлум в соавторстве с Эдом Келлехером написали сценарий новой картины. Фильм планировался для показа в автокинотеатрах; ему старались придумать такое название, которое могло бы завлечь как можно больше зрителей, а о том, что оно имеет мало общего с сюжетом фильма, даже и не думали[25]. Слово Mutilated добавили в название, прекрасно понимая, что в фильме ни один из персонажей не получит увечий[26]. По воспоминаниям Роберты Финдли, она была в шоке когда узнала какое у фильма будет название, потому что в «фильме не было никого изуродованного»[27]. Адлум рассказывал, что Майкл Финдли занимался «буквально всем» на площадке. В какой-то момент у него даже «начались проблемы с головой». Один такой случай произошёл в первый же день съёмок, когда снимали фоновые кадры для начальных титров фильма. Адлум в костюме «гориллы» бегал среди деревьев, Финдли начал очень сильно нервничать и в итоге отправился в больницу, где ему вкололи валиум. После «он вернулся ко мне домой и рухнул на кровать», — вспоминал Адлум[28]. Он сразу же позвонил жене Майкла Роберте и попросил её приехать и забрать мужа; Адлум думал, что Майкл уже не будет работать над фильмом дальше. К тому времени как Роберта приехала, Майкл уже встал с кровати и они все вместе спустились в подвал, в котором Адлум всегда писал сценарии. Во время разговора он предложил завершить съёмки: было потрачено меньше 500 долларов, что Адлум посчитал несущественной суммой, а фильм был на такой ранней стадии производства, что деньги ещё можно было вернуть инвесторам. Вместо этого Роберта предложила себя на роль оператора фильма и сказала, что нужно завершить съёмки. Все согласились[28].

После завершения съёмок Эд Адлум никак не мог найти дистрибьютера. Он рассказывал, что люди, которым он отправлял фильм, перезванивали ему, и смеясь говорили: «Зачем ты послал мне это дерьмо?». В итоге ему всё же удалось найти компанию, которая взялась за прокат фильма. Сумма сделки неизвестна, но после того как Майкл Финдли узнал о том, на сколько она была маленькая, он перестал общаться с Адлумом. С тех пор Адлум так никогда и не общался ни с Майклом, ни с Робертой Финдли, после смерти Майкла он звонил Роберте, но попал на автоответчик, она ему так и не перезвонила[28]. Сама Роберта Финдли никогда не видела «Крик калеки», как и большинство своих последующих фильмов снятых исключительно ради денег[29]. Когда фильм вышел в прокат он получил исключительно отрицательные отзывы, но со временем некоторые критики начали отмечать своеобразное «очарование» фильма[30], и советовать его к просмотрю любителям трэша[31].

Смерть[править | править код]

16 мая 1977 года Майкл Финдли погиб в результате аварии вертолёта на крыше здания Метлайф-Билдинг в Нью-Йорке. Авария произошла вскоре после того, как в 17:33 вертолет компании New York Airways прибыл из аэропорта имени Джона Кеннеди. Вертолет брал на борт 21 пассажира для обратного рейса, когда у него отказало шасси и воздушное судно опрокинулось на бок, а винты продолжали вращаться. Финдли и еще два пассажира, находившиеся на посадке, были зарублены насмерть, когда вращающиеся винты отделились и распались на части. Еще один пассажир-мужчина позже скончался в больнице. Женщина, находившаяся на улице, была убита падающими обломками[32][33].

Майкл Финдли был назван в прессе одним из трёх человек, находившихся на крыше и погибших мгновенно, будучи «буквально разрезанным на части»[34]. По другим данным, тела не были «рассечены», но имели «глубокие рваные раны»[35].

Фильмография[править | править код]

Год Название Оригинальное название Режиссёр Сценарист Продюсер Оператор Монтажёр Примечания Источники
1964 Тело женщины Body of a Female Да Да Да Да Фильм считается утраченным. [36]
1965 Кровать Сатаны Satan's Bed Да Да Да [37]
1965 Синдикат греха The Sin Syndicate Да Да
1966 Возьми меня обнажённой Take Me Naked Да Да Да Да Да [6]
1967 Прикосновение её плоти The Touch of Her Flesh Да Да Да Да [6]
1968 Проклятие её плоти The Curse of Her Flesh Да Да Да Да [6]
1968 Тысяча удовольствий A Thousand Pleasures Да Да Да [6]
1968 Поцелуй её плоти The Kiss of Her Flesh Да Да Да Да [6]
1969 Мнасидика Mnasidika Да Да Да Да [38]
1969 Абсолютный дегенерат The Ultimate Degenerate Да Да Да Да
1969 Ночной гонщик All Night Rider Да
1969 Чем ближе к кости, тем слаще мясо The Closer to the Bone, the Sweeter the Meat Да Возможно режиссёром была Роберта Финдли (не подтверждено). В настоящее время фильм считается утерянным. [38]
1969 Взлом Crack-Up Да Возможно режиссёром была Роберта Финдли (не подтверждено). В настоящее время фильм считается утерянным. [38]
1970 Возьми мою голову Take My Head Да Да Да Да [38]
1971 Наоборот! Vice Versa! Да Да Возможно режиссёром была Роберта Финдли (не подтверждено). В настоящее время фильм считается утерянным. [38]
1974 Крик калеки Shriek of the Mutilated Да Да
1974 Девочки из колледжа College Girls Да Да Да Да
1976 Снафф Snuff Да Да Да Да
1976 Майкл, Анджело и Дэвид Michael, Angelo and David Да Да Да
1976 Поцелуй на прощание Kiss Today Goodbye Да Да Да Да
1976 Фанк Funk Да Да Да Да
1976 Горячи девственницы Virgins in Heat Да Да Да Да
1976 Мокрая и дикая Wet and Wild Да Да Да Да
1977 Направь меня в завтрашний день Point Me Toward Tomorrow Да Да Да Да
1977 Блюз на Кристофер-стрит Christopher Street Blues Да Да Да Да

Примечания[править | править код]

  1. ↑ Williams, 1999, p. 328.
  2. ↑ 1 2 3 McKenna, 2022, pp. 32—33.
  3. ↑ Report, The Rialto The Rialto Report: John Amero and 'Body of a Female' (амер. англ.). The Rialto Report (5 марта 2013). Дата обращения: 15 января 2024.
  4. ↑ Alilunas, Strub, 2023, pp. 3—4.
  5. ↑ 1 2 Alilunas, Strub, 2023, p. 4.
  6. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Alilunas, Strub, 2023, p. 5.
  7. ↑ 1 2 Alilunas, Strub, 2023, pp. 5—6.
  8. ↑ Alilunas, Strub, 2023, p. 54.
  9. ↑ McKenna, 2022, pp. 15—16.
  10. ↑ Hawkins, 2000, p. 136.
  11. ↑ 1 2 3 4 McKenna, 2022, p. 16.
  12. ↑ 1 2 3 4 Stine, Scott Aaron. The Snuff Film: The Making of an Urban Legend (англ.) // Skeptical Inquirer. — 1999. — May (no. 23). — P. 29—33. Архивировано 15 августа 2023 года.
  13. ↑ 1 2 McKenna, 2022, p. 9.
  14. ↑ 1 2 3 4 McKenna, 2022, p. 19.
  15. ↑ Ward, Mike. S'nuff Said (англ.). Дата обращения: 5 ноября 2023. Архивировано из оригинала 5 ноября 2023 года.
  16. ↑ 1 2 McKenna, 2022, pp. 19—20.
  17. ↑ McKenna, 2022, p. 22.
  18. ↑ 1 2 3 McKenna, 2022, p. 25.
  19. ↑ Brownmiller; Susan, Slater D. In Our Time:Memoir of a Revolution. — Dial Press, 1999. — ISBN 978-0385318310. — Цит. по: [18].
  20. ↑ You gotta have a gimmick: The true story of the multi-million dollar ‘Snuff’ film hoax. DangerousMinds (10 декабря 2015). Дата обращения: 5 ноября 2023. Архивировано 15 августа 2023 года.
  21. ↑ McKenna, 2022, p. 10.
  22. ↑ McKenna, 2022, p. 30.
  23. ↑ Adlum, 2022, 3:10.
  24. ↑ Shriek of the Mutilated. www.mondo-digital.com. Дата обращения: 14 декабря 2022. Архивировано 14 декабря 2022 года.
  25. ↑ Adlum, 2022, 4:35.
  26. ↑ Adlum, 2022, 5:00.
  27. ↑ Findlay, 2022, 3:49.
  28. ↑ 1 2 3 Albright, 2012, Harvesting the dead.
  29. ↑ Findlay, 2022, 10:58.
  30. ↑ Edwards, James. Cinema Fearité Presents 'Shriek Of The Mutilated', A Hilariously Fun Creature Feature With A Twist (амер. англ.). FilmFracture (24 октября 2013). Дата обращения: 14 декабря 2022. Архивировано 14 декабря 2022 года.
  31. ↑ Clark, Graeme. Shriek of the Mutilated Review (1974). www.thespinningimage.co.uk. Дата обращения: 14 декабря 2022. Архивировано 14 декабря 2022 года.
  32. ↑ Aircraft Accident Report – New York Airways, inc., Sikorsky S-61L, N619PA Pan Am Building Heliport, New York City May 16, 1977. National Transportation and Safety Board (13 октября 1977). Дата обращения: 16 января 2024. Архивировано из оригинала 16 января 2024 года.
  33. ↑ Helicopter Crash Kills Five // The Beaver County Times. — 1977. — 17 мая. — P. A-13.
  34. ↑ Five Dead in Helicopter Crash // The Fort Scott Tribune. — 1977. — 17 мая. — P. 1.
  35. ↑ Copter Flips on NYC Skyscraper Helipad; Rotor Blades Kill Five // Daytona Beach Morning Journal. — 1977. — 17 мая. — P. 1.
  36. ↑ Alilunas, Strub, 2023, pp. 3, 70.
  37. ↑ Alilunas, Strub, 2023, pp. 4, 70.
  38. ↑ 1 2 3 4 5 Alilunas, Strub, 2023, p. 7.

Литература[править | править код]

  • Albright B. Regional Horror Films, 1958-1990: A State-by-State Guide with Interviews. — McFarland & Company, 2012. — 335 p. — ISBN 978-0786472277.
  • Hawkins J. Cutting Edge: Art-Horror and the Horrific Avant-garde (англ.). — Univ Of Minnesota Press, 2000. — 320 p. — ISBN 978-0816634149.
  • McKenna M. Snuff (англ.). — Liverpool University Press, 2022. — 120 p. — ISBN 9781800858541.
  • Williams L. Hard Core: Power, Pleasure, and the "Frenzy of the Visible". — University of California Press, 1999. — 380 p. — ISBN 978-0520219434.
  • ReFocus: The Films of Roberta Findlay / editors by: Peter Alilunas, Whitney Strub. — Edinburgh University Press, 2023. — 240 p. — ISBN 978-1474497466.

Видео[править | править код]

  • edited by Eddie Adlum (2022). So Bad, So Great (An interview with Eddie Adlum. С Blu-ray издания фильма). Vinegar Syndrome.
  • edited by Roberta Findlay (2022). Yeti Again (Roberta Findlay, cinematographer. С Blu-ray издания фильма). Vinegar Syndrome.
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Финдли,_Майкл_(режиссёр)&oldid=136624716