Слэшер (жанр)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Слэ́шер (англ. slash «удар с плеча; рубить») — поджанр фильмов ужасов (иногда называемых фильмы отсчёта тел или фильмы мёртвых подростков), для которого характерно, как правило, наличие убийцы-психопата (иногда носящего маску), который преследует и изощрённо убивает одного за другим некоторое число людей, чаще всего — подростков, в типично случайной неспровоцированной манере, лишая жизни многих за один день.

Критики ссылаются на итальянские картины снятые в поджанре, получившем наименование джалло и психологические фильмы ужасов, такие как «Подглядывающий» (1960) и «Психо» (1960), в качестве ранних работ, оказавших влияние на его развитие. Жанр достиг своего пика в 1978-1984 годах в эпоху, называемую «золотым веком» подобных фильмов. Известными примерами данных картин являются «Пятница 13» (1980), «Хэллоуин» (1978), «Кошмар на улице Вязов» (1984), «Техасская резня бензопилой» (1974), «Крик» (1996) и другие.

Характерные особенности жанра[править | править код]

Жертвы — обычно фотогеничные подростки или молодые взрослые, находящиеся вдали от цивилизации или далеко от помощи и часто совершающие действия сексуального характера, или употребляющие наркотики, а иногда — и то, и другое. Эти фильмы обычно начинаются с убийства молодой женщины и заканчиваются тем, что единственной выжившей удаётся одолеть убийцу, только чтобы обнаружить, что проблема не была полностью решена. Выжившая девушка (иногда мужчина) являются воспитанными и воздерживаются от секса и алкоголя. Хотя «Психо» Альфреда Хичкока стал ранним вдохновением, первым подлинным слэшером стало «Чёрное Рождество», а успех «Хэллоуина», «Пятницы, 13-го» и «Кошмара на улице Вязов» помог популяризовать и реконструировать жанр в 1980-х.

В фильме жанра слэшер убийца почти всегда использует нетрадиционные виды оружия, вроде лезвий, бензопил, колунов и тупых предметов; редко, если вообще используется пистолет. Часто в фильме есть предыстория, объясняющая, как у убийцы развилось его (убийца обычно, хотя и не всегда, мужчина) ожесточённое умственное состояние и почему он сосредотачивается преимущественно на определённом виде жертв или месте. Часто убийца способен выдержать большинство или все попытки своих жертв защититься, иногда благодаря либо явным, либо подразумеваемым сверхъестественным способностям. Так, даже после того, как он был застрелен, заколот, забит, убит электротоком, сожжён или утоплен, он может продолжить преследовать своих жертв. Обычно в продолжениях убийца возвращается из мёртвых и определяется скорее как нежить, нечеловеческое «чистое зло», чем как убийца-психопат. Среди всех категорий, однако, есть несколько фильмов, показывающих убийцу вызывающим жалость или, по меньшей мере, понимание, а не только страх. Известными среди таких фильмов является «Тихая ночь, смертельная ночь» «Резня в школе», «Топор» и другие.

В фильме жанра слэшер отсутствуют различного рода зомби, инопланетяне, монстры и другие разного рода мифические и вымышленные существа. Слэшер, в отличие от других поджанров фильмов ужасов, при сохранении вышеперечисленной концепции пугает напряжением, ожиданием смерти. Исходя из этого убийцы в фильме редко появляются в кадре, либо появляются под конец фильма при развязке сюжета. Центральная идея слэшера характеризуется наличием убийств, а сюжет раскрывается попытками определённого круга людей избежать этих убийств — в отношении них, либо другой группы людей. Как правило этой группой людей являются подростки, а классическим признаётся сюжет, действие которого разворачивается на фоне школы, университета, загородной местности. В целом нагнетание напряжения на зрителя играет немаловажную роль и оканчивается финальной схваткой героини фильма с убийцей.

Самыми популярными маньяками в слэшерах являются : Джейсон Вурхиз (Пятница 13-е), Фредди Крюгер (Кошмар на улице Вязов), Призрачное лицо (Крик), кукла Чаки (Детская игра), Кожаное лицо (Техасская резня бензопилой) и Майкл Майерс (Хэллоуин).

Структура действий[править | править код]

В своей книге "Игры ужаса" Вера Дика рассмотрела сюжетную структуру слэшеров. Она поняла что действия в слэшерах делятся на две временные части, которые делятся на несколько этапов.

Первая часть сюжета происходит в прошлом.

1)Группа подростков виновна в своих действиях.

2)Убийца становится свидетелем этой вины или видит себя жертвой.

3)Убийца переживают потерю.

4)Убийца убивает одного или нескольких подростков.

Вторая часть сюжета происходит в настоящем.

1)События напоминают о прошлом.

2)Разрушительная сила убийцы восстанавливается этой памятью.

3)Взрослый предупреждает подростков.

4)Подростки не обращают внимания на это предупреждение.

5)Убийца выслеживает некоторых подростков.

6)Убийца убивает нескольких подростков.

7)Героиня (реже герой) находит жертв и тем самым понимает опасность.

8)Героиня видит убийцу.

9)Героиня сражается с убийцей.

10)Героиня убивает или хотя бы побеждает убийцу.

11)Однако героиню продолжают преследовать, будь то в прямом или переносном смысле.

Эта сюжетная линия отражена в большинстве слэшеров. Хотя порядок отдельных шагов действия может отличаться или отдельные разделы могут быть опущены, базовая структура остаётся неизменной. Это однообразие часто критикуют, но также обвиняют в успехе жанра.

Раннее влияние[править | править код]

Привлекательность за тем, как люди насилуют друг друга, восходят на тысячи лет к Древнему Риму, хотя вымышленные рассказы стали продаваться с конца 19-века в спектаклях ужасов, произведённых в Grand Guignol. Maurice Tourneur The lunatics (1912) использовали внутреннее насилие в конечном итоге привели к общественному протесту в Соединённых Штатах, в конечном итоге приняв кодекс Хейса в 1930 году. Кодекс Хейса является одним из первых наборов руководящих принципов индустрии развлечений, ограничивающих сцены сексуального характера и насилия, которые считаются неприемлемыми.

Писатель-криминалист Мэри Робертс Райнхарт повлияла на литературу ужасов своим романом «Круговая лестница» (1908), адаптированным в немом фильме «Летучая мышь» (1926), о гостях в отдалённом особняке, которым угрожает убийца в гротескной маске. Его успех привел к серии фильмов «Старый темный дом», в том числе «Кот и Канарейка» (1927), основанный на романе Дж.Б.Пристли. В обоих фильмах жители города противостоят странным деревенским людям, повторяющимся в более поздних фильмах ужасов.

Влияние 1920-х-1950-х[править | править код]

«Тринадцать женщин» (1932) Джордж Арчэйнбода рассказывают историю женского общества, бывшие члены которого настроены друг против друга мстительным сверстником, который вычеркивает их фотографии из ежегодника. Ранние примеры слэшеров включают маньяка, жаждущего мести в «Терроре» (1928), основанном на пьесе Эдгара Уоллеса.

Киномагнат B-фильмов Вэл Льютон продюсировал фильм «Человек-леопард» (1943). В фильме Роберта Сиодмака «Винтовая лестница» (1946), основанном на романе Этель Уайт, Этель Берримор играет симпатичную женщину, которая пытается выжить в схватке с убийцей в чёрных перчатках.

Особенно влиятельный роман британской писательницы Агаты Кристи 1939 года «Десять маленьких индейцев» сосредоточен на группе людей с тайным прошлым, которых убивают одного за другим на изолированном острове. Каждое убийство отражает отрывок из детского стишка, объединяя темой детской невинности и мстительного убийства. «Дом восковых фигур» (1953), «Дурная кровь» (1956), «Кричащая женщина» (1958), «Джек-потрошитель» (1959) и «Убийца девушки с обложки» (1959) — все они объединили литературные темы Кристи.

1960-е ужасы-триллеры[править | править код]

В «Психо» (1960) Альфреда Хичкока были использованы визуальные эффекты, которые были сочтены неприемлемыми киностудиями, включая сцены насилия, секса и даже сцена смыва в туалете. В том же году Майкл Пауэлл выпустил свою картину «Подглядывающий», показав поджанр с точки зрения убийцы.

«Психо» был номинирован на четыре премии «Оскар». Это событие привлекло известных кинозвезд к фильмам ужасов. Джоан Кроуфорд снялась в «Смирительной рубашке» (1964) Уильяма Касла. После выхода «Психо» появилось большое количество триллеров таких как: «Маньяк» (1963) и «Ночной кошмар» (1964).

Появление жанра 1970-е и эксплуатационные плёнки[править | править код]

В начале 1970-х годов возросло количество эксплуатационных фильмов, которые заманивали зрителей в кинотеатры рекламой секса и насилия. «Сильный испуг» (1971) основан на городской легенде о девочке-подростке, которая подрабатывает няней и получает телефонные звонки с угрозами. В то время как «Замок зла» (1972) рассказывал о неосторожном поведении подростков на вечеринках, убитых на отдалённом острове.

Пит Уокер нарушил табу рекламируя отрицательные отзывы своих фильмов, чтобы привлечь зрителей, ищущих развращённых кинолент. Такими фильмами были «Шоу плоти и крови» (1972), «Страшный испуг» (1974), «Дом смертного греха» (1976), «Шизо» (1976) и «Возвращение» (1978). Другие кинематографисты последовали примеру Уокера, так плакаты фильма «Кровь и кружева» (1971) описывали его как «самый больной фильм с рейтингом PG когда-либо сделанный!», а «Мэтью» (1973) называл себя фильмом «горнографией» (от gorno («кровь») и окончания pornography («порнография»)).

Затишье продлилось до 1974 года, когда режиссёр Тоуб Хупер выпустил «Техасскую резню бензопилой». Фильм стал крупным хитом и получил большой кассовый успех. Его зачастую называют первым истинным слэшером. В дальнейшем вышли «Мясник любви» (1975) и «Спаситель: Сын Сатаны» (1976). Уэс Крейвен начал своё восхождение именно в 1970-е, в 1977 году он выпустил «У холмов есть глаза». В 1970-е стали выходить тематические и праздничные фильмы ужасов такие как «Чёрное рождество» (1974), «Домой на праздники» (1972) и «Тихая ночь, кровавая ночь» (1973).

«Чёрное Рождество» использовало ужас как предмет для обсуждения социальных тем своего времени, включая феминизм, аборты и алкоголизм. Также фильм тематически является предшественником Хэллоуина (1978), поскольку женщины в обоих фильмах терроризируются во время праздника. Критики говорили про то что «Чёрное Рождество» — «кровавый, бессмысленный фильм». Однако позднее картина получила критическую переоценку и получила звание культового фильма. Некоторые считают его первым слэшером.

Золотой век (1978–1984)[править | править код]

Получивший огромный успех в прокате «Хэллоуин» Джона Карпентера открыл эпоху, которую обычно называют «Золотым веком» фильмов в жанре слэшер. Некоторые ученые включают сюда более 100 подобных фильмов, выпущенных за шестилетний период[1][2][3]. Несмотря на то, что большинство фильмов получили негативные отзывы, многие фильмы «Золотого века» были чрезвычайно прибыльными и оставили культовые следы в истории кино[4]. Многие фильмы повторно использовали шаблон «Хэллоуина», где убийца преследует подростков, хотя в дальнейшем в фильмах использовалось больше крови и сексуальных сцен. В фильмах «Золотой эры» местом действия становились такие учреждения, как средние школы, колледжи, летние лагеря и больницы[5].

1978 год[править | править код]

Успешные фильмы «Техасская резня бензопилой» (1974), «У холмов есть глаза» (1977) и «Кошмар дома на холмах» (1978) были быстро и дёшево сняты, но не вызвали интерес. В дальнейшем были сняты эксплуатационный «Killer's Delight» - история серийного убийцы из Сан-Франциско[6]. В августе в прокат вышел фильм «Глаза Лауры Марс», в сентябре ТВ-фильм «Ты одна дома?». При этом «Глаза Лауры Марс» собрали 20 миллионов долларов против бюджета в 7 миллионов.

Под влиянием французского фильма ужасов «Глаза без лица» (1960) и научно-фантастического триллера «Западный мир» (1973) и «Чёрное Рождество» (1974), «Хэллоуин» был снят Карпентером, который совместно пишет сценарий с его тогдашней подругой и продюсер-партнёром Деброй Хилл с бюджетом в 300 000 долларов. Фильм был спродюсирован Мустафой Аккадом. Чтобы свести к минимуму затраты, локации и время были сокращены[7]. Джейми Ли Кертис, дочь Джанет Ли, исполнила роль жертвы Лори Строуд, в то время как Дональд Плезенс сыграл доктора Сэма Лумиса, названного так в честь персонажа из фильма «Психо». Фильм начинается с точки зрения шестилетнего ребёнка, который убивает свою старшую сестру. Эта сцена воссоздавалась в многих фильмах, таких как «Прокол» (1981) и «Смертельная забава» (1981). Карпентер отрицал, что жертвами становятся сексуально активные подростки, в то время как спасаются только сохранившие девственность. Несмотря на это, в дальнейшем кинематографисты копировали эту мантру «секс — равнозначен смерти».

«Хэллоуин» отказались распространять все крупные американские студии. Карпентер написал музыку сам, и фильм был распространен локально в четырёх кинотеатрах Канзас-Сити через Akcad's Compass International Pictures в октябре 1978 года. Фильм стал настоящим хитом и был выбран для показа на Кинофестивале в Чикаго в ноябре 1978 года, где его признали крупные критики. Хэллоуин получил крупный успех в кассовых сборах, собрав более 70 миллионов долларов во всем мире.

1979 год[править | править код]

Хотя слэшер «Путешествие в Ад» изначально был неудачным, он подвергся переоценке поклонников. Самым успешным слэшером этого года был «Когда звонит незнакомец», которому удалось продать 8,5 миллионов билетов в Северной Америке[8]. Менее успешными были бурлеск-слэшер Рэя Денниса Стеклера «Голливудский незнакомец встречает убийцу Скид Роу» и слэшер Абеля Феррара «Убийца с электродрелью», оба из которых демонстрируют жестокое насилие против бродячих людей.

1980 год[править | править код]

Избрание Рональда Рейгана в качестве 40-го президента Соединённых Штатов привели к новой эпохе консерватизма, которая вызвала озабоченность ростом насилия в кино. Слэшеры, в разгар своего коммерческого успеха, также стали центром политических и культурных споров. «Пятница, 13-е» Шона С. Каннингема стала самым коммерчески успешным дебютом в мире, продающим почти 15 миллионов билетов в Северной Америке[9]. Несмотря на финансовый успех, дистрибьютор Paramount Pictures подвергся критике за то, что он «опустился» до того, что выпускает фильм с насильственной эксплуатацией[10]. MPAA критиковали за то, что позволили «Пятнице, 13-й» выйти в прокат с рейтингом R. Критика, которая началась с «Пятницы, 13-й», привела к последующему спаду жанра в последующие годы[11].

Малобюджетные триллеры «Безмолвный крик» и «Выпускной» стали кассовыми хитами со сборами в $ 7,9 и $ 14,8 миллионов соответственно[12]. Джейми Ли Кертис снялась в «Выпускном», а также в «Поезд страха» и «Туман» и заработала титул «королева крика»[13]. MGM's снимает «Он знает, что вы одни», на который было продано почти 2 миллиона билетов. В свет вышли ещё два громких слэшер-триллера: Уильяма Фридкина «Разыскивающий» и «Окна» Гордона Уиллиса, оба из которых приравнивают гомосексуализм к психозу. «Разыскивающий» вызвал протесты со стороны групп по защите прав гомосексуалистов[14].

Низкобюджетные эксплуататорские фильмы «Новогоднее зло», «Не заходи в дом» и «Не отвечай по телефону!» были названы женоненавистническими и были посвящены исключительно страданиям женщин. Известный режиссёр-психолог Брайан Де Пальма снял фильм «Бритва», чем вызвал волну протеста Национальной организации женщин[15]. Самым спорным слэшером года стал «Маньяк» Уильяма Лустига о шизофреническом серийном убийце в Нью-Йорке. Маньяк был оклеветан критиками[16]. Лустиг выпустил фильм, обойдя MPAA. «Маньяк» собрал 6 миллионов долларов[17]. В этом же году в прокате оказался слэшер «Затемнение».

Влияние Альфреда Хичкока ощущалось ещё два десятилетия спустя в «Крики в ночи»[18] и «Невидимое»[19]. Успех «Чужого» (1979) Ридли Скотта породил свой собственный жанр под названием «sci-fi-horror», в который также вошли слэшеры «Напуганные до смерти»[20] и «Предостережение». Успех кассовых сборов в размере $ 86,4 млн. «Ужаса Амитивилля» (1979) вызвал интерес к сверхъестественному. Были сняты от «Бугимен», «Ночь демона». Итальянский фильм ужасов Джо д’Амато «Антропофаг» и австралийский слэшер «Кошмары» показали, что жанр распространяется на международном уровне[21].

1981 год[править | править код]

В 1981 году слэшеры достигли пика, так как усиленно продвигаемые фильмы, такие как «Мой кровавый Валентин» и «Сожжение», были неудачами в прокате. После успеха «Пятницы, 13-е» Paramount Pictures выпустили «Мой кровавый Валентин» с надеждой на достижение аналогичного успеха. Фильм стал предметом пристального внимания после убийства Джона Леннона и был выпущен сильно отредактированным. «Мой кровавый Валентайн» едва продал 2 миллиона билетов в Северной Америке. Тематически похожий фильм «Незнакомец» надеялся заманить аудиторию спецэффектами Тома Савини, но большие изменения в MPAA помешали найти общенационального дистрибьютора[2]. Страдал от подобной цензуры и «Сожжение», в котором также использовались спецэффекты Савини.

Прибыль «Хэллоуина» и «Пятницы 13-й» вызвала интерес студий и привели их к переменному успеху. Warner Bros выпустила фильмы «Глаза незнакомца» и «Вечерняя школа», Paramount Pictures «Поклонник» , Universal Pictures «Смертельная забава» и Columbia Pictures «С Днём Рождения меня». Телевизионный фильм CBS «Темная ночь пугала» вывел жанр на маленький экран. В прокат вышли «Хэллоуин 2» и «Пятница, 13-е. Часть 2». Два сиквела были более кровавые, чем их предшественники, но не собрали высоких кассовых сборов. Оба фильма продали около половины своих оригинальных билетов, хотя и были все ещё очень популярны.

Независимые компании сняли такие слэшеры как «Кошмар» «Последний экзамен», «Кровавый день рождения», «Адская ночь», «Не ходите в лес.. одни!», «Смертельное благословение» и «День окончания школы», последний из которых собрал 25 миллионов долларов в Северной Америке против бюджета в 200 тысяч долларов. Фэнтезийные и научно-фантастические жанры продолжали сочетаться со слэшерами в «Мертвые дети», «Хранитель призрака» и «Зловещий договор». На международном рынке появились «Антропофагус 2», «Сумасшедший дом» в Италии и «Кровавая луна» в Германии.

1982 год[править | править код]

Выпуск фильмов непосредственно на видео сокращают расходы, что позволяет максимизировать прибыль. Независимый фильм ужасов «Безумец», вышел из кинотеатров для получения выгоды на домашнем видео. Фильм стал успешным в первые дни на VHS. «Девушки исчезают» вышел очень ограниченным выпуском в 1982 году, но был переиздан в 1984 году в большем количестве в кинотеатрах, пока, наконец, не ушёл на VHS. «Выродок» был выпущен AVCO Embassy Pictures, но изменение в управлении серьёзно ограничило театральный релиз фильма. Такие слэшеры как «Резня в больнице» и «Ночное предупреждение», пользовались большим спросом в прокате кассеты на дом. «Помутнение рассудка», «Лес», «Заблудившиеся», «Обман или удовольствия» и «Остров крови» упали в безвестность с небольшими театральными релизами и также вышли непосредственно на видео[22].

Сверхъестественные фильмы-слэшеры продолжали завоевывать популярность: «Убийца», «Инкубус», «Кровавая песня», «Не засыпай», «Суеверие» и «Хэллоуин 3: Время ведьм». «Одни во тьме» был первым художественным фильмом New Line Cinema, выпущенным для небольшого дохода и был первоначально раскритикован, а позднее получил критическую переоценку. Режиссёр Эми Холден Джонс и писательница Рита Мае Браун сняли «Кровавую вечеринку», в которой продемонстрировали насилие в отношении мужчин, а в слэшере «Часы посещения» либеральный феминизм выступил против мужского правого фанатизма.

В прокат вышла «Пятница, 13-е. Часть 3 в 3D», получившая огромный успех, продав 12 миллионов билетов. Знаменитая хоккейная маска прочно вошла в поп-культуру. У Universal Pictures был небольшой релиз фильма «Долина Смерти», а Columbia Pictures выпустила со скромным успехом «Безмолвный гнев». Независимый дистрибьютор Embassy Pictures выпустил «Соблазнение», эротический слэшер-триллер, собравший 11 миллионов долларов в прокате.

В Австралии вышел фильм «Ближайший родственник», в то время как «Куски» были сняты в Бостоне и Мадриде итальянским продюсером с испанским режиссёром. В Италии вышли «Убийство на кладбище этрусков» Серджио Мартино, «Нью-йоркский потрошитель» Лючио Фульчи и «Дрожь» Дарио Ардженто[22].

1983 год[править | править код]

В 1983 году слэшеры имели менее частый выход. «На греческой улице...» последовал тому же общему сюжету, что и «Выпускной» (1980), где виновных подростков преследовали и наказывали за ужасную тайну. «Финальный террор» заимствовал визуальные и тематические элементы из «Перед самым рассветом» (1981), а «Сладкие 16» из «С Днём Рождения меня» (1981). Наиболее успешным слэшером года был «Психо 2», в котором вновь воссоединились актёры Энтони Перкинс и Вера Майлз. Было продано 11 миллионов билетов, а фильм стал хитом. Вышел в прокат «За десять минут до полуночи», вдохновлённые реальными преступлениями Ричарда Спека. «Спящий лагерь» Роберт Хилтцика был домашним видео-хитом, в котором поднимались темы педофилии и трансвестизма. В фильме были показаны гомосексуальные сцены, на которые распространялись табу в то время[23].

В Канаде «Занавес» вышел в прокат, прежде чем обрёл новую жизнь на VHS, в то время как критика по отношению к изображению в «Американском кошмаре» проституток, наркоманов и порнографии повредит его видеопрокату. «Кувалда» был выпущен с бюджетом всего лишь в 40 000 долларов. Другие слэшеры, которые вышли в этом году непосредственно на видео включают в себя «Кровавое месилово», «Двойная выдержка» и «Скальпы», последний из которых является одним из самых цензурных фильмов в истории[23]. Релизы начали дистанцироваться от жанра. Плакат «Морга» показывает, как рука вырывается из могилы, хотя нежить не имеет никакого отношения к фильму. Дистрибьюторы знали о проблемах жанра, и пытались привлечь аудиторию.

1984 год[править | править код]

Публика в значительной степени потеряла интерес к релизам слэшеров в кинотеатрах[1][24]. Производственные ставки резко упали, и крупные студии все же решили отказались от жанра, который всего несколькими годами ранее был очень прибыльным. Многие фильмы 1984 года с коротким прокатом в кино нашли разную степень успеха на домашнем видео. Это такие фильмы как «Окрапленный университет», «Клинок Сатаны», «Кровавый кинотеатр», «Роктябрьская кровь» и «Фатальные игры». Фильмы «Добыча» and «Evil Judgment» получили небольшие релизы в кинотеатрах. «Тихое безумство» использовала 3D для успеха, хотя эффект не переводился в формат VHS[2].

«Пятница, 13-е: Последняя глава» привела сагу о Джейсоне Вурхисе к концу, что и являлось главным маркетинговым инструментом. Это сработало, когда Последняя глава продала 10 миллионов билетов в Северной Америке, намекая, что франшиза продолжится, даже если кончина Джейсона ознаменует сдвиг в жанре[25]. Спорами возникли вокруг слэшера «Тихая ночь, смертельная ночь»: протестующие пикетировали кинотеатры, где играл фильм и висели его плакаты. Несмотря на существование других рождественских фильмов ужасов (в том числе «Не открывай до наступления Рождества» того же года), именно рекламные материалы «Тихой ночи, смертельной ночи» показали Санта-Клауса как убийцу с подписью: «Он знает, когда ты был непослушным!». Вскоре широкомасштабное возмущение привело к снятию фильма с проката, вследствие чего было продано всего 741 500 билетов[26].

По мере того как интерес к слэшерам в «Золотом веке» ослабевал, «Кошмар на улице Вязов» Уэса Крейвена оживил жанр. Крейвен снимал слэшеры и ранее («Смертельное благословение» (1981), «Последний дом слева» (1972), «У холмов есть глаза» (1977)), но они не выиграли у него в финансовом отношении. Развивая «Кошмар на улице Вязов» с 1981 года, Крейвен признал, что время для слэшеров иссякало из-за снижения доходов в кинотеатрах от них[27]. «Кошмар на улице Вязов» и особенно его злодей Фредди Крюгер (в исполнении Роберта Инглунда) стали культурными феноменами. В бюджете всего лишь 1,8 миллиона долларов фильм продал более 7 миллионов билетов в Северной Америке и запустил один из самых успешных фильмов в истории[28]. «Кошмар на улице Вязов» обеспечил успех New Line Cinema, которая стала одной из главных компаний в Голливуде; и по сей день New Line Cinema называют «Домом, который построил Фредди»[29]. Выход последнего фильма-слэшер, выпущенного во время «Золотого века», «Кровавое посвящение», был сильно омрачен «Кошмаром на улице Вязов». Успех «Кошмара на улице Вязов» приветствовал новую волну фильмов ужасов, опирающихся на спецэффекты[30].

Серебряный век (1985–1995) Домашнее видео и франшизы[править | править код]

Несмотря на успех «Кошмара на улице Вязов», усталость ударила по жанру, и его популярность значительно снизилась. Революция домашнего видео, вызванная популярностью VHS, обеспечила новый выход для малобюджетного кинопроизводства. Без поддержки крупных студий для кинопроката слэшеры стали вторым после порнографии на рынке домашнего видео. Снижение бюджетов для более экономичного подхода обычно сопровождалось снижением качества. Вышли фильмы «Слишком страшно, чтобы кричать» (1985), «Расчленитель» (1985), «Кровная ярость» (1987) «Убойная вечеринка» (1986) и «Ночь убийств» (1986). Зеркалируя движение панк-рока, новички-кинематографисты выпустили на домашнем видео фильмы «Кровавый культ» (1985), «Потрошитель» (1985), «Позвоночник» (1986), «Правда или действие: Критическое безумие» (1986), «Смертельная аэробика» (1987) и «Ведьма-стерва» (1989)[31]. Малоизвестные слэшеры: «Спящий лагерь», «Кровавая вечеринка» и «Тихая ночь, смертельная ночь» стали франшизами и получили продолжения на домашнем видео («Спящий лагерь 2» (1988), «Спящий лагерь 3: Безлюдная территория» (1988), «Кровавая вечеринка 2» (1987), «Кровавая вечеринка 3» (1990), «Тихая ночь, смертельная ночь 2» (1987), «Тихая ночь, смертельная ночь 3: Лучше поберегись!» (1989), «Посвящение: Тихая ночь, смертельная ночь 4» (1990), «Тихая ночь, смертельная ночь 5: Создатель игрушек» (1991)). «У холмов есть глаза 2» (1985) и «Пятница, 13-е: Новое начало» (1985) были выпущены в кинотеатрах, но ни один фильм не был тепло принят, как «Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди» (1985). Отличающийся откровенным гомоэротическим подтекстом, «Месть Фредди» стал самым кассовым фильмом ужасов 1985 года и вдохновил такие фильмы, как «Маньяк снов» (1986), «Плохие сны» (1988), «Смертельные сны» (1988) и «Демон снов» (1988).

Paramount Pictures выпустила пародийный фильм «Первое апреля — день дураков» (1986) с надеждой начать франшизу, хотя скромные кассовые сборы фильма перечеркнули эти планы. Три других фильма: «Evil laugh» (1986), «Техасская резня бензопилой 2» (1986) и «Пятница, 13-е: Джейсон жив» (1986) получили скромные кассовые сборы; «Техасская резня бензопилой 2» продала всего 2 миллиона билетов, в то время как «Джейсон жив» продал 5,2 миллиона[32]. Рынок домашнего видео вывел звезд из таких персонажей, как Терри О'Куинн и Брюс Кэмпбелл, чьи независимые триллеры «Отчим» (1987) и «Маньяк-полицейский» (1988) нашли больше поддержки на домашнем видео, чем в кинотеатрах. Куинн вернулся к «Отчиму 2» (1989), но решил не повторять свою роль в «Отчиме 3: День отца» (1992), в то время как Кэмпбелл следовал аналогичному маршруту, снимаясь в фильме «Маньяк-полицейский 2» (1990), но не участвуя в «Маньяк-полицейский 3: Знак молчания» (1993).

В 1980-х годах «франшиза Кошмар на улице Вязов» доминировала в жанре в конце 1980-х годов. Так на фильм «Кошмар на улице Вязов 3: Воины сна» (1987) было продано 11,5 миллионов билетов в Северной Америке, а на «Кошмар на улице Вязов 4: Повелитель сна» (1988) 12 миллионов билетов. Для сравнения, «Пятница, 13-е: Новая кровь» (1988) и «Хэллоуин 4: Возвращение Майкла Майерса» (1988) продали только около 4,5 миллионов билетов каждый. Личностная привлекательность Фредди Крюгера привела к созданию подобных персонажей: куклы-убийцы Чаки и Кэндимэна. «Детская игра» (1988) и его сиквел (1990) продали более 14,7 миллионов билетов вместе, в то время как «Кэндимэн» (1992) продал 6,2 миллиона. Обе франшизы пополнялись новыми фильмами довольно быстро, «Детская игра 3» (1991) продаёт только 3,5 миллиона билетов в Северной Америке а «Кэндимэн 2: Прощание с плотью» (1995), продаёт всего 3,2 миллиона[33]. «Попкорн», вышедший в прокат в 1990 году, не достиг кассового успеха и в следующем году отправился на VHS.

На международном уровне жанр слэшер оставался прибыльной. В Мексика выпустили «Апокалипсис зомби» (1985), «Без паники» (1988), «Расхитители гробниц» (1990) и «Адская ловушка» (1990). В Европе были выпущены «Кровавые дорожки» в Швеции» (1985), «Люцифер» (1987) в Британии, «Боль» (1987) в Испании и итальянский «Водолей» (1987) и «Подсчет трупов» (1987). В Австралии вышли фильмы «Symphony of Evil» (1987), «Ужас дома на воде» (1989) и «Кровавая луна» (1990), а Япония выпустила слэшер «Ловушка зловещих мертвецов» (1988)[34].

К 1989 году общественный интерес к жанру снижался, что привело к сбоям в прокате слэшеров «Пятница, 13-е: Джейсон штурмует Манхэттен» (1989), «Кошмар на улице Вязов 5: Дитя сна» (1989) и «Хэллоуин 5: Месть Майкла Майерса» (1989)[35]. На «Дитя сна» было продано 5,6 миллиона билетов, что явилось резким снижением, в то время как на «Джейсон штурмует Манхэттен» и «Месть Майкла Майерса» продали всего около 3 миллионов билетов. Из-за снижения продаж, права на «Пятницу 13-й» и «Хэллоуин» были проданы New Line Cinema и Mirimax Films соответственно. В дальнейшем вышли «Фредди мёртв. Последний кошмар» (1991) и «Последняя пятница. Джейсон отправляется в ад» (1993), которые продолжили нести потери. «Хэллоуин 6: Проклятие Майкла Майерса» (1995) было выпущено под знаменем Dimension Films. Фильм встретил отрицательную реакцию поклонников и слабые кассовые сборы[36].

Бронзовый век (1996–2003)[править | править код]

Эра открылась слэшером «Кошмар на улице Вязов 7: Новый кошмар» (1994) Уэса Крейвена. «Новый кошмар» продал всего 2,3 миллиона билетов в Северной Америке, присоединившись к растущей линейке разочарований. Неожиданное воскрешение слэшер жанра произошло с выходом фильма «Крик» (1996), который собрал большую кассу. Фильм играл на ностальгии по Золотому веку слэшеров, но был обращён к молодой аудитории. Уильямсон, поклонник «Хэллоуина» (1978), «Выпускного» (1980) и «Пятница, 13-е: Джейсон жив» (1986), создал персонажей, хорошо разбирающихся в фильмах ужасов и знающих все клише жанра. Фильм продал более 22,5 миллионов билетов в Северной Америке и стал самым кассовым фильмом в жанре слэшер за всё время. Во время продвижения фильма, было решено дистанцироваться от жанра слэшер и подавали «Крик» как «новый триллер».

Последующая работа Уильямсона «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» (1997), была в значительной степени вдохновлена «Выпускным» (1980) и «На греческой улице...» (1983). Выпущенный менее чем через год после успешного Крик, фильм продал около 16 миллионов билетов в Северной Америки. Спустя два месяца Dimension Films выпустили «Крик 2» (1997). Сиквелу удалось продать 22 миллиона билетов и стать хитом. Принимая во внимание маркетинговый успех «Крика», рекламные материалы слэшеров «Я знаю, что ты делал прошлым летом» и «Крик 2», в значительной степени опирались на узнаваемость актёров Ребекки Гайхарт, Сары Мишель Геллар, Дженнифер Лав Хьюитт, Джошуа Джексона, Лори Меткалфа, Джерри О'Коннелла, Райана Филиппа, Джада Пинкетта, Фредди Принца-младшего и Льва Шрайбера.

«Крик» и «Я знаю, что вы сделали прошлым летом», были популярны во всем мире. В Гонконге выпустили «Лагерь смерти» (1999), а Южная Корея выпустила «Кровавый пляж» (2000), «The Record» (2001) и «Кошмар» (2000). В Австралии был снят слэшер «Режиссёрская версия» (2000). Британия выпустила «Демон ночи» (1999), а в Нидерландах были сняты два подростковых слэшера: «School's Out» (1999) и «Бассейн» (2001). Болливуд выпустил первый гибрид слэшера с музыкальным фильмом «Скажи что-нибудь» (2003), а также «Dhund: The Fog» (2003).

«Городские легенды» (1998) стали скромным хитом, продавшими 8 миллионов билетов. Сиквелы «Хэллоуин: 20 лет спустя» (1998), «Невеста Чаки» (1998) и «Я всё ещё знаю, что вы сделали прошлым летом» (1998), стали также успешными в кассовом отношении. Низкобюджетные слэшеры «Маска призрака» (1998) и «Убийства в Черри-Фолс» (2000) испытывали трудности в конкуренции с фильмами ужасов с большим бюджетом.

«Крик 3» (2000) стал первым во франшизе фильмом не написанным Уильямсоном, но получившим огромный успех, продав 16,5 миллионов билетов. «Городские легенды 2» (2000) продали скудные 4 миллиона билетов, что составило менее половины от того, что реализовал его предшественник всего два года назад. Вскоре «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» и «Городские легенды» ушли на рынок домашнего видео. Жанр продолжил спад, когда вышли неудачные в финансовом плане слэшеры «День святого Валентина» (2001) и «Джейсон X» (2002), а также критически воспринятый «Хэллоуин: Воскрешение» (2002), сиквел, который продал менее половины билетов от своего предшественника. Ожидаемый «Фредди против Джейсона» (2003), находящийся в разработке с 1986 года, принял к сведению успех «Крика» и смешанную ностальгию по узнаваемым актёрами. Фильм был успешным в прокате и продал 14 миллионов билетов в Северной Америке, став символическим любовным письмом к слэшерам Золотого, Серебряного и Бронзового времени.

Современный период (2004–2013)[править | править код]

Такие фильмы как «Пункт назначения» (2000) и «Джиперс Криперс» (2001) отклонились от той формулы в жанре слэшер, что была создана «Хэллоуином» (1978), «Кошмаром на улице Вязов» (1984) и «Криком»(1996). Слэшеры «Make the Wish» (2002) и «Одержимый» (2004) диверсифицировали свои истории, обратившись к теме геев и лесбиянок. Афроамериканские кинематографисты сняли в этом жанре «Клоун-убийца» (2000), «Кричи, если я убью тебя» (2003), «Оклик» (2006) и «Дожить до рассвета» (2007).

Далее в прокат вышел «Поворот не туда» (2003), продавшим 2,5 миллионов билетов в Северной Америке и ставший франшизой. Музыкант-кинематографист Роб Зомби стремился увести жанр ужасов от поп-культуры и вернуть его к своим эксплуататорским корням, сняв «Дом 1000 трупов» (2003) и «Изгнанные дьяволом» (2005). Новое насилие в отношении экстремистов во Франции оказало влияние на слэшеры «Кровавая жатва» (2003), «Они» (2006), «Месть нерождённому» (2007), «Граница» (2007) и «Мученицы» (2008), которые стали всемирными хитами. Другие европейские слэшеры того времени включают в себя австрийский фильм «Смерть в три дня» (2006), норвежские «Остаться в живых» (2006) и его сиквел 2008 года, а также ряд британских триллеров: «Давно умерший: Месть джинна» (2002), «Крип» (2004), «Изоляция» (2006), «Дикость» (2006), «Детишки» (2008), «Райское озеро» (2008) и «Истерзанный» (2009). Тайвань выпустил «Закрытая вечеринка» (2009), «Испуганные» (2005) и «Расчлененка» (2009), а в Южной Корее вышел в прокат «Учителю с любовью» (2006). Гонконгский «Дом мечты» вышел в 2010 году.

Некоторые низкобюджетные североамериканские слэшеры получили ограниченные релизы в кинотеатрах перед выпуском на DVD (что заменило устаревший формат VHS). в число этих фильмов вошли: «Под маской: Восхождение Лесли Вернона» (2006), «Все парни любят Мэнди Лэйн» (2006), «Мрачная поездка» (2006), «Топор» (2006), «Саймон говорит» (2006), «Путешественник» (2006), «Не вижу зла» (2006) и «Большие шары» (2008). В прокат вышли «Пила: Игра на выживание» (2004) и его многочисленные сиквелы, которые также относят к жанру сплэттер. Уэс Крэйвен потерпел кассовые разочарования в прокате фильмов «Забери мою душу» (2011) и «Крик 4» (2011), которые продали всего 1,8 миллиона и 4,7 миллиона билетов соответственно. «Незнакомцы» (2008) и «Тебе конец!» (2011) были тепло встречены за их мастерство в жанре домашнего вторжения после трагедии 9/11, хотя и ни один фильм не вызвал большого интереса у поклонников ужасов. «Убойные каникулы» (2010) и «Последние девушки» (2015) добавили тематические и эмоциональные подтексты[37][38]. Слэшер-сплэтер «Хижина в лесу» (2012) был успешным в финансовом плане. Небольшие, но заметные изменения этой эпохи повлияют на жанр в предстоящем десятилетии.

Ремейки и перезагрузки[править | править код]

Ремейк «Техасская резня бензопилой» (2003) стал хитом, играя на знакомстве с оригиналом 1974 года, он нёс своё обновлённое острое ощущение и напряжение. Фильм продал более 13,5 миллионов билетов в Северной Америке, а за ним последовала «Техасская резня бензопилой: Начало» (2006), которая продала 6 миллионов билетов.

Также вышли такие ремейки как «Дом восковых фигур» (2005), «Чёрное Рождество» (2006), «День смеха» (2008), «Поезд» (2008). Ремейки «Туман» (2005), «Когда звонит незнакомец» (2006) и «Выпускной» (2008) были выпущены с рейтингами PG-13, чтобы привлечь самую большую подростковую аудиторию. Несмотря на это, только «Выпускному» удалось продать больше билетов, чем его оригиналу. «Хэллоуин 2007» Роба Зомби продал почти 8,5 миллионов билетов, но был негативно воспринят, что повредило его продолжению 2009 года, которое не смогло продать и 4,5 миллиона билетов. Экстремальное насилие достигло своего пика в слэшерах «У холмов есть глаза» (2006) и его менее удачном продолжении «У холмов есть глаза 2» (2007).

Эпоха ремейков достигла своего пика в 2009 году, когда вышли «Мой кровавый Валентин», «Пятница, 13-е», «Последний дом слева», «Крик в общаге», «Отчим» и «Хэллоуин 2». Из них «Пятница, 13-е» была самой успешной и продала 8,7 миллионов билетов. В следующем году вышел «Кошмар на улице Вязов». Слэшеры-ремейки «День матери» (2010), «Безмолвная ночь» (2012) и «Тихая ночь, кровавая ночь: Возвращение» (2013) были тепло встречены. «Проклятие Чаки» (2013) и «Культ Чаки» также были хорошо приняты зрителями. Фильм-перезагрузка «Техасская резня бензопилой 3D» (2013) выступил в качестве продолжения оригинального фильма 1974 года. Успех фильма привел к созданию его приквела «Техасская резня бензопилой: Кожаное лицо» (2017).

Постмодернистский период (2014–наст.вр.)[править | править код]

Фильмы, выпущенные Blumhouse Productions, стали основными в жанре ужасов 2010-х годах

Снижение прибыли от прокатов в кинотеатрах побудило продюсеров перевести жанр на телевизионную аудиторию. Успех таких сериалов, как «Американская история ужасов» и «Ходячие мертвецы» дали толчок для развития жанра на телевидении. Так на телеканале A&E вышел слэшер-сериал «Мотель Бейтс» – адаптация фильма Психо, а на MTV вышел сериал «Крик». «Слэшер» Netflix'а и «Королевы крика» телеканала Fox стали антологиями с новыми историями в каждом сезоне. Телевизионный ремейк фильма «Дурная кровь» (1956) вышел в эфир канала Lifetime осенью 2018 года[39], а в июне 2018 года создатель «Детской игры» Дон Манчини сказал, что он снимет сериал «Детская игра» (2020), который продолжит историю Чаки[40]. В июле 2019 года был анонсирован телесериал по мотивам слэшера «Я знаю, что вы сделали прошлым летом»[41]. В этом же жанре осенью 2019 года вышел девятый сезон сериала-антологии «Американская история ужасов»[42].

Под влиянием работ Джона Карпентера был снят фильм «Оно» (2014), в котором успешно были смешаны стили слэшера с демонической фантазией и метафорическим подтекстом. Также вышли фильмы «Гость» (2014) и «Не дыши» (2016), которые привнесли новые впечатления от жанра ужасов. Blumhouse Productions, основанная Джейсоном Блумом, сняла такие франшизы как «Паранормальное явление» и «Астрал», а также выпустила среднебюджетные слэшеры «Судная ночь» (2013), «Город, который боялся заката» (2014), «Счастливого дня смерти» (2017) и «Правда или действие» (2018). «Судная ночь 2» (2014) продала 8,9 миллиона билетов в Северной Америке (на 1,2 миллиона билетов больше, чем первый фильм), в то время как «Судная ночь 3» (2016) продала 9,3 миллиона билетов. В октябре 2018 года студия выпустила «Хэллоуин» (2018), который был принят зрителями очень тепло и взял самую большую кассу из всех фильмов серии[43]. Успех фильма во всех отношениях привёл к производству стразу двух сиквелов друг за другом — «Хэллоуин убивает» (2020) и «Хэллоуин завершается» (2021)[44]. В 2019 году студией выпущен в прокат фильм «Счастливого нового дня смерти», а MGM перезапустили «Детские игры».

Также в 2018 году вышли такие слэшеры, как «Открыто 24 часа»[45], «Кровавый фестиваль»[46] и российский «Горные огни»[47].

Примечания[править | править код]

  1. 1 2 The Golden Age of Slasher Films
  2. 1 2 3 [A.), Kerswell, J. A. (Justin (2012). The slasher movie book. Kerswell, J. A. (Justin A.). Chicago, Ill.: Chicago Review Press. ISBN 9781556520105. OCLC 761851819.]
  3. [Vera Dika (1990). Games of Terror: Halloween, Friday the 13th and the Films of the Stalker Cycle. Fairleigh Dickinson University Press. ISBN 0-8386-3364-1.]
  4. THE HISTORY OF HORROR’S CULT FOLLOWING
  5. [Kerswell 2012, стр. 70–71]
  6. [Kerswell 2012, стр. 80]
  7. [Kerswell 2012, стр. 72–80]
  8. [Kerswell 2012, стр. 82–83]
  9. Friday the 13th (1980)
  10. Gene Siskel's Original Friday The 13th Mini Review For The Chicago Tribune
  11. [Kerswell 2012, стр. 89–90]
  12. Blood money : a history of the first teen slasher film cycle
  13. 'Final Girl' Studies
  14. The Controversy of CRUISING
  15. [Kerswell 2012, стр. 87–88, 93]
  16. HOMICIDAL MANIAC
  17. [Kerswell 2012, стр. 100]
  18. WHAT’S IN THE BASEMENT – FUNERAL HOME 30 YEARS LATER
  19. THE UNSEEN (1981)
  20. SCARED TO DEATH
  21. [Kerswell 2012, стр. 86–100]
  22. 1 2 [Kerswell 2012, стр. 118–130]
  23. 1 2 [Kerswell 2012, стр. 132–144]
  24. Legacy of Blood: A Comprehensive Guide to Slasher Movies
  25. Blood money : a history of the first teen slasher film cycle
  26. [Kerswell 2012, стр. 142–152]
  27. MASTER CLASS: HOW WES CRAVEN REINVENTED THE HORROR GENRE THREE DECADES IN A ROW
  28. Bedtime Stories: Behind the 10 Most Shocking 'Nightmare on Elm Street' Scenes
  29. How New Line Cinema Is Making a Killing in Horror
  30. [Kerswell 2012, стр. 150–152]
  31. [Kerswell 2012, стр. 156–157]
  32. [Kerswell 2012, стр. 158–159]
  33. [Kerswell 2012, стр. 159–161]
  34. [Kerswell 2012, стр. 166–168]
  35. [Kerswell 2012, стр. 161]
  36. [Kerswell 2012, стр. 165]
  37. TUCKER AND DALE VS. EVIL
  38. THE FINAL GIRLS
  39. Rob Lowe Stars In ‘The Bad Seed’ Remake With A Gender Switch Eyed By Lifetime
  40. ‘Child’s Play’ Series May Be Headed To TV After Creator Twitter Tease by Bruce Haring
  41. Джеймс Ван снова снимает ужасы!
  42. 9 сезон "Американской истории ужасов" — слэшер из 80-х! (ТИЗЕР)
  43. ‘Halloween’: Jamie Lee Curtis Unmasks First Trailer At CinemaCon
  44. Michael Myers is Back in 2020’s ‘Halloween Kills’ and 2021’s ‘Halloween Ends’!
  45. Смерть в ночную смену - первый взгляд на слэшер Open 24 Hours
  46. Знатоки хоррора дают отпор всевозможному злу в трейлере комедийного слэшера Blood Fest
  47. Поп-певец Воробьёв снялся в слэшере

См. также[править | править код]

Ссылки[править | править код]