Эта статья входит в число хороших статей

Берёзовая роща (картина Левитана)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Это старая версия этой страницы, сохранённая Lê Lợi (bot) (обсуждение | вклад) в 20:15, 11 декабря 2021 (Установлены настройки стабильной версии для «Берёзовая роща (картина Левитана)»: Автоматическая стабилизация хорошей статьи. [по умолчанию: стабильная]). Она может серьёзно отличаться от текущей версии.
Перейти к навигации Перейти к поиску
Отпатрулированная версия этой страницы, проверенная 11 декабря 2021, была основана на этой версии.
Исаак Левитан
Берёзовая роща. 1889
Бумага на холсте, масло. 28,5 × 50 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
(инв. 15511)
Существуют другие картины с таким названием, см. Берёзовая роща (картина)

«Берёзовая ро́ща» — пейзаж русского художника Исаака Левитана (1860—1900), написанный в 1885—1889 годах. Принадлежит Государственной Третьяковской галерее (инв. 15511). Размер — 28,5 × 50 см[1][2]. Картина считается одним из наиболее близких к импрессионизму произведений художника[3] и одной из вершин его пленэрных исканий 1880-х годов[4].

Левитан задумал «Берёзовую рощу» и начал работу над ней летом 1885 года, когда он жил в подмосковной усадьбе Бабкино, находящейся на реке Истре, недалеко от Нового Иерусалима[5][6]. Заканчивал же он эту картину в 1889 году во время своей второй поездки в город Плёс, расположенный на берегу Волги[7][8].

Художник Борис Иогансон писал, что в левитановской «Берёзовой роще» «всё представляется случайно увиденным, но на самом деле это очень продуманная, блестяще организованная и очень сложная композиция»[9]. Искусствовед Алексей Фёдоров-Давыдов относил картину к произведениям, которые «принадлежат по своей поэтичности и живописному мастерству к одним из лучших, выдающихся творений художника»[3].

История

Предшествующие события и работа над картиной

И. И. Левитан. Усадьба Бабкино. Дом Киселёвых (1885, Дом-музей Чехова, Ялта)

В 1873—1883 годах Исаак Левитан обучался в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, где его учителями были Василий Перов, Алексей Саврасов и Василий Поленов[10][11]. В 1884—1885 годах Левитан продолжал числиться в училище, но занятий не посещал, а в 1886 году он получил звание свободного (неклассного) художника[10].

Лето 1885 года Левитан проводил в Подмосковье, недалеко от Нового Иерусалима: сначала он жил в деревне Максимовка, а затем переселился в усадьбу Бабкино, расположенную в одноимённой деревне на берегу реки Истры. Владельцами усадьбы были коллежский секретарь Алексей Сергеевич Киселёв и его жена — детская писательница Мария Владимировна Киселёва. Там проводил летнее время Антон Чехов с семьёй, который и предложил Левитану поселиться вместе с ними. В Бабкино Левитан написал ряд картин и этюдов — «Река Истра», «Усадьба Бабкино» (обе в доме-музее А. П. Чехова в Ялте) и другие[6]. Там же, летом 1885 года, он начал работу над картиной «Берёзовая роща»[5][12][13][14].

От начала работы над «Берёзовой рощей» до её завершения прошли четыре года. Заканчивал Левитан эту картину в 1889 году, будучи в Плёсе — небольшом городе, расположенном на правом берегу Волги, куда художник приезжал в течение трёх лет, с 1888 по 1890 год, и где он создал многие известные картины[8][K 1]. Плёсская берёзовая роща, которую выбрал Левитан, находилась на окраине города, недалеко от кладбищенской церкви под названием Пустынка[13][16][K 2].

Для работы над правой частью картины Левитан использовал этюд «Стволы берёз» (1889, дерево, масло, 16,5 × 9,7 см). Впоследствии этот этюд находился в московских частных собраниях — сначала у И. И. Ильина-Гольдмана, а затем у З. З. Рабинович[19].

11-я выставка МОЛХ и последующие события

Вместе с четырьмя другими произведениями Левитана, среди которых были пейзажи «В лесу», «Под вечер», «Речка» и «Золотая осень. Слободка»[20], «Берёзовая роща» экспонировалась на 11-й выставке Московского общества любителей художеств (МОЛХ)[21], проходившей с 6 декабря 1891 года по 2 февраля 1892 года[K 3][22]. В феврале 1892 года картину на этой выставке увидел врач и коллекционер Алексей Ланговой, и она ему чрезвычайно понравилась. В своих воспоминаниях он писал: «Картина изображала берёзовую рощу, всю залитую солнечным светом. Тенистые участки под деревьями чередуются с местами, освещёнными ярким солнцем. На стволах берёз также пятна солнца и тени. Свет и тени на картине, как выразился Поленов, доведены до иллюзии»[23]. Тогда же Ланговой и купил картину у автора[21]: по словам коллекционера, «на выставке эта картина никем не была куплена, и после закрытия выставки я её приобрёл»[24]. В записке от 6 февраля 1892 года Левитан писал Ланговому: «Посылаю Вам картину „Берёзовый лес“ и уступаю её Вам за 125 р[ублей], которые и прошу передать посланному», а в письме от 11 февраля, подтверждая получение денег, высказывал мнение, что «золотая рама для берёзового леса не идёт, хотя можно и попробовать позолотить»[25].

В 1900 году, под названием «Лето», «Берёзовая роща» принимала участие во 2-й выставке художественного объединения «Мир искусства»[21][26], проходившей с 28 января по 26 февраля в Санкт-Петербурге[27]. Репродукции картины были помещены в журнале «Мир искусства» (№ 1 за 1901 год) и в изданной в 1903 году монографии о творчестве Левитана, авторами которой были Сергей Глаголь и Игорь Грабарь[24][28]. В 1914—1915 годах «Берёзовая роща» экспонировалась на проходившей в Москве выставке произведений евреев-художников в пользу разорённой Бельгии[29][30]. В 1935 году картина была приобретена у Лангового Государственной Третьяковской галереей[21].

Впоследствии «Берёзовая роща» экспонировалась на ряде выставок, в том числе на персональных выставках Левитана, состоявшихся в 1938 году в Государственной Третьяковской галерее и в 1939 году в Государственном Русском музее в Ленинграде, а также на юбилейной, посвящённой 100-летию со дня рождения художника выставке, проходившей в 1960—1961 годах в Москве, Ленинграде и Киеве[31][32]. Она была одним из экспонатов юбилейной выставки к 150-летию со дня рождения Левитана, проходившей с октября 2010 года по март 2011 года в Новой Третьяковке на Крымском Валу[33], а также экспонировалась на выставках «От реализма к импрессионизму», организованных в сентябре — декабре 2015 года в Национальном художественном музее Белоруссии в Минске[34] и в декабре 2016 года — марте 2017 года в Белгородском государственном художественном музее[35]. Картина также принимала участие в выставке «Исаак Левитан и авторский кинематограф», состоявшейся в октябре 2018 года — январе 2019 года в Еврейском музее и центре толерантности в Москве[36].

«Берёзовая роща» также неоднократно экспонировалась в других странах Европы, Азии и Северной Америки: в 1964 году — на выставке русского и советского искусства, проходившей в Мальмё и Бухаресте, в 1973—1974 годах — на выставке русского искусства в Бухаресте и Варшаве, в 1976 году — на выставке произведений художников-передвижников в Вене и Граце, в том же 1976 году — на организованной в Берлине выставке полотен из Третьяковской галереи[29][37], в 1986—1987 годах — на проходившей в Вашингтоне, Чикаго, Бостоне и Лос-Анджелесе выставке произведений из собраний ГТГ и ГРМ[29][38], в 1990 году — на выставке пейзажной живописи импрессионистов в Кёльне и Цюрихе, в 1993 году — на проходившей в Токио, Наре и Фукуоке выставке «Передвижники в Третьяковской галерее», а в 1999—2000 годах — на выставке произведений русских художников XIX века из ГТГ, состоявшейся в Мадриде и Бильбао[29][39].

Описание

«Берёзовая роща» представляет собой фрагмент «лесного интерьера». Точка зрения, выбранная художником, кажется случайной — на картине нет объекта, вокруг которого центрировалась бы композиция. Стволы берёз расходятся в глубину и в стороны, а сверху и снизу они обрезаны. Крайние деревья находятся в области «бокового зрения», при этом часть изображённых предметов оказывается «не в фокусе»[40]. У правого края две берёзы расположены на первом плане, а левая сторона композиции является более открытой — там ближайшие к зрителю деревья находятся на среднем плане[41].

Картина построена на игре света и тени на берёзовых стволах, свежей зелёной траве и листве деревьев[42]. Это достигается использованием широкой гаммы оттенков зелёного цвета, а также выразительных возможностей фактуры, так что создаётся впечатление сияния и излучения оптимистической энергии[12][43][44]. При ближайшем рассмотрении видно, что белый цвет «составлен» из жёлтых, голубых и зелёных оттенков[45]. В траве, изображённой на переднем плане, можно различить небольшие лиловые цветы[3].

Левитан использует рельефные, пастозные мазки[45], при этом общая толщина красочного слоя сформирована за счёт многочисленных дописок и переписок[46]. Местами применялась жидкая краска с примесью лака, придававшая изображению бо́льшую прозрачность и некоторое сходство с эмалью. При работе над картиной художник применял сложную технику лессировок. Для усиления впечатления солнечности поверхность светлых берёзовых стволов сглажена мастихином[47].

Фрагменты картины «Берёзовая роща»

Центральная группа берёз
Трава и цветы на первом плане
Стволы берёз в правой части

Изображая солнечные блики на деревьях, переходы и вибрацию цвета, художник отчасти использует приёмы импрессионистской живописи[41]. По словам Алексея Фёдорова-Давыдова, «ещё нигде Левитан не подходил так близко в своей живописи к импрессионизму»: в «Берёзовой роще» импрессионистичны и «сама композиция с её срезом стволов берёз и их верхушек краем картины», и «динамика изображения, проявляющаяся в кажущейся „случайности“ выбора точки зрения и расположения стволов и в том лёгком ритме движения, которым проникнуто всё в картине»[3].

Отзывы

И. И. Левитан. Золотая осень. Слободка (1879, доработана в 1898, ГРМ)

Обсуждая левитановские картины «Берёзовая роща» и «Золотая осень. Слободка» (1889, ГРМ, доработана в 1898 году), искусствовед Алексей Фёдоров-Давыдов отмечал, что, не являясь «программными произведениями», они тем не менее «принадлежат по своей поэтичности и живописному мастерству к одним из лучших, выдающихся творений художника». По мнению искусствоведа, в этих полотнах ярко и наглядно проявляется важное свойство таланта Левитана — даже в тех случаях, когда работа над произведениями (включая их доработку и переработку) занимала несколько лет, ему удавалось «сохранять ощущение непосредственности восприятия и как бы мгновенно схваченной жизни природы во всей её живой трепетности»[7]. По словам Фёдорова-Давыдова, отличительными чертами «Берёзовой рощи» являются «ясная пленительная улыбка и свежая летняя пахучесть»[48].

Сравнивая левитановскую «Берёзовую рощу» с одноимённой картиной Архипа Куинджи, появившейся в 1879 году, искусствовед Владимир Петров писал: «Если Куинджи воспринимает свет солнца, как величественное, непостижимое, влекущее к себе человека физическое явление, то Левитан смотрит на мир, имея в основе отношения к природе некий психологический модуль человечности». По словам Петрова, берёзки в картине Левитана являются «не только сгустками света и цвета, зажжёнными потоком солнечных лучей, но и самыми весёлыми и светолюбивыми из деревьев, улыбающимися навстречу солнцу и живущими, как и все вокруг них, своей жизнью, душевно близкой художнику»[12].

А. И. Куинджи. Берёзовая роща (1879, ГТГ)

Художник Борис Иогансон отмечал, что его поразил «самый факт возможности работы над пейзажем, таким небольшим, в течение нескольких лет, с перерывами, снова возвращениями к этой теме и сохранением при такой длительной работе непосредственности ощущения и такой пленительной свежести самой живописи». В 1970 году он писал, что в течение многих десятилетий не перестаёт изумляться «этому совершенству, этому бриллианту даже в творчестве Левитана». По словам Иогансона, на первый взгляд «Берёзовая роща» не пленяет зрителя «какой-то особенной композицией, каким-то изыском композиционного порядка», однако при более глубоком и внимательном рассмотрении можно увидеть, что «композиция необыкновенна, необычна» — «всё представляется случайно увиденным, но на самом деле это очень продуманная, блестяще организованная и очень сложная композиция…»[9].

Отмечая, что в «Берёзовой роще» достигли высшего уровня пленэрные искания Левитана 1880-х годов, искусствовед Дмитрий Сарабьянов утверждал, что анализ пленэрных достижений художника в этой картине «позволяет характеризовать левитановскую манеру как ранний импрессионизм». По словам Сарабьянова, в «Берёзовой роще», представляющей собой «фрагмент своеобразного лесного интерьера», импрессионистские приёмы использованы и в композиции, и в цветовом строе[49]. Называя «Берёзовую рощу» «самым импрессионистическим произведением» Левитана 1880-х годов, Сарабьянов писал, что в более поздних картинах, таких как «Март» (1895, ГТГ) и «Золотая осень» (1895, ГТГ), художник «не сделал существенно важных шагов на пути развития импрессионистической системы» и «как бы остановился на уровне „прото-импрессионизма“»[4].

См. также

Комментарии

  1. ↑ В XIX веке Плёс принадлежал к Костромской губернии, а в XX веке вошёл в Приволжский район Ивановской области[15].
  2. ↑ В 1965 году решением Ивановского областного исполнительного комитета объект «Берёзовая роща Левитана», послуживший художнику натурой для создания картины, был признан памятником природы. Он находится рядом с территорией дома отдыха «Плёс» и занимает площадь 5,2 га[17][18].
  3. ↑ Для датировки событий, происходивших в Российской империи, используется юлианский календарь («старый стиль»).

Примечания

  1. ↑ Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 354—355.
  2. ↑ В. А. Петров, 2000, с. 50.
  3. ↑ 1 2 3 4 А. А. Фёдоров-Давыдов, 1966, с. 123.
  4. ↑ 1 2 Д. В. Сарабьянов, 1989, с. 294—295.
  5. ↑ 1 2 А. А. Фёдоров-Давыдов, 1966, с. 48.
  6. ↑ 1 2 О. В. Чурюканова. Усадьба Бабкино в жизни и творчестве И. И. Левитана (HTML). plyos.org. Дата обращения: 22 октября 2021. Архивировано 16 июля 2020 года.
  7. ↑ 1 2 А. А. Фёдоров-Давыдов, 1966, с. 121.
  8. ↑ 1 2 Л. П. Смирнов. Левитан в Плёсе — Исторический очерк по документам, печатным материалам и семейным воспоминаниям (HTML). lib.kostromka.ru. Дата обращения: 30 мая 2021. Архивировано 3 июня 2021 года.
  9. ↑ 1 2 Б. В. Иогансон, 1970, с. 5—6.
  10. ↑ 1 2 Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 344.
  11. ↑ Е. Ф. Петинова, 2001, с. 203.
  12. ↑ 1 2 3 В. А. Петров, 2000, с. 21.
  13. ↑ 1 2 С. А. Пророкова, 1960, с. 88.
  14. ↑ Т. М. Коваленская, 1983, с. 135.
  15. ↑ П. Н. Травкин, А. А. Гайдамак. Плёс (HTML). Большая российская энциклопедия — bigenc.ru. Дата обращения: 28 сентября 2021. Архивировано 7 мая 2021 года.
  16. ↑ Н. Б. Гущина, 2007, с. 230.
  17. ↑ М. П. Шилов, 1996, с. 194—195.
  18. ↑ В. Г. Ермолаев, 1978, с. 132—133.
  19. ↑ И. И. Левитан, 1966, с. 94.
  20. ↑ И. И. Левитан, 1966, с. 44—45.
  21. ↑ 1 2 3 4 Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 354.
  22. ↑ И. И. Левитан, 1966, с. 44.
  23. ↑ И. И. Левитан, 1956, с. 183.
  24. ↑ 1 2 И. И. Левитан, 1956, с. 184.
  25. ↑ И. И. Левитан, 1956, с. 40.
  26. ↑ Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 465.
  27. ↑ И. И. Левитан, 1966, с. 65.
  28. ↑ И. И. Левитан, 1956, с. 291.
  29. ↑ 1 2 3 4 Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 355.
  30. ↑ Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 470.
  31. ↑ Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 358.
  32. ↑ Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 463.
  33. ↑ Исаак Левитан. К 150-летию со дня рождения (HTML). Музеи России — www.museum.ru. Дата обращения: 27 сентября 2021. Архивировано 4 мая 2017 года.
  34. ↑ Г. С. Чурак. «От реализма к импрессионизму». Русская живопись второй половины XIX — начала ХХ века из собрания Государственной Третьяковской галереи (Москва) (HTML). www.artmuseum.by. Дата обращения: 23 октября 2021. Архивировано 23 октября 2021 года.
  35. ↑ В Белгороде открылась выставка картин из фондов Третьяковской галереи «От реализма к импрессионизму» (HTML). artrussia.ru (8 декабря 2016). Дата обращения: 23 октября 2021. Архивировано 23 октября 2021 года.
  36. ↑ Пейзажи, ожившие в фильмах: Еврейский музей представляет выставку «Исаак Левитан и авторский кинематограф» (HTML). www.vesti.ru (4 октября 2018). Дата обращения: 23 октября 2021. Архивировано 23 октября 2021 года.
  37. ↑ Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 471.
  38. ↑ Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 472.
  39. ↑ Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 473.
  40. ↑ Д. В. Сарабьянов, 1989, с. 285—286.
  41. ↑ 1 2 В. А. Филиппов, 2003, с. 129.
  42. ↑ О. А. Лясковская, 1966, с. 121.
  43. ↑ В. А. Петров, 1992, с. 43.
  44. ↑ М. В. Вяжевич, 2015, с. 143—144.
  45. ↑ 1 2 Д. В. Сарабьянов, 1989, с. 286.
  46. ↑ А. А. Фёдоров-Давыдов, 1966, с. 124.
  47. ↑ А. Н. Лужецкая, 1965, с. 259.
  48. ↑ А. А. Фёдоров-Давыдов, 1975, с. 524.
  49. ↑ Д. В. Сарабьянов, 1989, с. 285.

Литература

  • Вяжевич М. В. О берёзе в искусстве: мастерство и вдохновение // Берёза. Сборник статей / Н. Н. Казанский, В. Т. Ярмишко. — СПб.: Наука, 2015. — С. 127—161. — ISBN 981-5-02-038251-0.
  • Гущина Н. Б. Художественная культура Ивановской области. — Иваново: Иваново, 2007. — 286 с. — ISBN 9785852292650.
  • Ермолаев В. Г. Плёс — жемчужина Волги. — Ярославль: Верхне-Волжское книжное издательство, 1978.
  • Иогансон Б. В. Исаак Ильич Левитан / И. А. Куратова. — М.: Искусство, 1970. — 60 с.
  • Коваленская Т. М. Русский реализм и проблема идеала. — М.: Изобразительное искусство, 1983. — 304 с.
  • Лужецкая А. Н. Техника масляной живописи русских мастеров с XVIII по начало XX века. — М.: Искусство, 1965. — 192 с.
  • Лясковская О. А. Пленер в русской живописи XIX века. — М.: Искусство, 1966. — 192 с.
  • Петинова Е. Ф. Русские художники XVIII — начала XX века. — СПб.: Аврора, 2001. — 345 с. — ISBN 978-5-7300-0714-7.
  • Петров В. А. Исаак Ильич Левитан. — СПб.: Художник России, 1992. — 200 с. — (Русские живописцы XIX века).
  • Петров В. А. Исаак Левитан. — М.: Белый город, 2000. — (Мастера живописи). — ISBN 5-7793-0250-2.
  • Пророкова С. А. Левитан. — М.: Молодая гвардия, 1960. — 240 с. — (Жизнь замечательных людей).
  • Сарабьянов Д. В. История русского искусства второй половины XIX века. — М.: Издательство Московского университета, 1989. — 381 с.
  • Фёдоров-Давыдов А. А. Исаак Ильич Левитан. Жизнь и творчество. — М.: Искусство, 1966. — 403 с.
  • Фёдоров-Давыдов А. А. И. И. Левитан // Русское и советское искусство. Статьи и очерки. — М.: Искусство, 1975. — С. 523—539. — 739 с.
  • Филиппов В. А. Импрессионизм в русской живописи. — М.: Белый город, 2003. — 320 с. — ISBN 5-7793-0577-3.
  • Шилов М. П. Охрана ландшафтов Плёса // Живая природа Плёсского заповедника. — Иваново: Ивановский государственный университет, 1996. — С. 194—216.
  • Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания / Я. В. Брук, Л. И. Иовлева. — М.: Красная площадь, 2001. — Т. 4: Живопись второй половины XIX века, книга 1, А—М. — 528 с. — ISBN 5-900743-56-X.
  • Исаак Ильич Левитан. Письма, документы, воспоминания / А. А. Фёдоров-Давыдов. — М.: Искусство, 1956. — 335 с.
  • Исаак Ильич Левитан. Документы, материалы, библиография / А. А. Фёдоров-Давыдов. — М.: Искусство, 1966. — 240 с.

Ссылки

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Берёзовая_роща_(картина_Левитана)&oldid=118569411