Вулф, Вирджиния

Вирджиния Вулф
англ. Virginia Woolf
Имя при рождении	англ. Adeline Virginia Stephen
Дата рождения	25 января 1882(1882-01-25)[…]
Место рождения	Лондон, Великобритания
Дата смерти	28 марта 1941(1941-03-28)[…] (59 лет)
Место смерти	Льюис, Великобритания
Гражданство (подданство)	Великобритания
Образование	Королевский колледж Лондона
Род деятельности	романистка, эссеистка, автобиограф, новеллистка, автор дневника, литературный критик, издательница, писательница, активистка за права женщин, автор
Годы творчества	1904 — 1941
Жанр	драма и проза
Язык произведений	британский вариант английского языка
Автограф
Произведения в Викитеке
Медиафайлы на Викискладе
Цитаты в Викицитатнике

Вирджи́ния Вулф (англ. Virginia Woolf; урождённая Аделина Вирджиния Стивен англ. Adeline Virginia Stephen; 25 января 1882, Кенсингтон, Мидлсекс, Англия — 28 марта 1941, Льюис, Суссекс, Англия) — британская писательница и литературный критик. Ведущая фигура модернистской литературы первой половины XX века.

В межвоенный период Вулф была значительной фигурой в лондонском литературном обществе и членом группы Блумсбери. В 1915 году она опубликовала свой первый роман «По морю прочь», через издательство своего сводного брата, «Duckworth Books». К наиболее известным её работам относят романы: «Миссис Дэллоуэй» (1925), «На маяк» (1927) и «Орландо» (1928).

Она также известна своими эссе, в том числе «Своей комнатой» (1929), которое содержит известный афоризм: «У каждой женщины, если она собирается писать, должны быть средства и своя комната». Её романы считаются классическими произведениями «потока сознания».

Вирджиния Вулф стала одной из центральных фигур феминизма в 1970-х годах, её работы привлекли большое внимание и получили широкое освещение в «феминистских кругах». Произведения Вулф широко известны во всём мире, они переведены на более чем пятьдесят языков. Большой объём литературы посвящён её жизни и творчеству, она также стала предметом пьес, романов и фильмов. Вирджиния Вулф страдала от сильных приступов психической болезни на протяжении всей своей жизни и покончила с собой, утопившись в реке 28 марта 1941 года, в возрасте 59 лет.

Биография

Ранние годы

Вирджиния Вулф родилась 25 января 1882 года в доме 22 на улице Гайд-Парк Гейт в Кенсингтоне, Лондон. Её отцом был биограф Лесли Стивен (1832—1904); матерью — филантропка и натурщица Джулия Принсепия Дакворт Стивен (1846—1895). Джулия Стивен родилась в Британской Индии в семье Джона и Марии Пэттл Джексонов. Она была внучатой племянницей фотографа Джулии Маргарет Кэмерон и двоюродной сестрой борца за права женщин, леди Генри Сомерсет. Джулия переехала в Англию вместе с матерью, где она позировала для художников, таких как Эдвард Бёрн-Джонс. Джулия назвала дочерей в честь семьи Джексонов: Аделина в честь сестры леди Генри Сомерсет, Аделин Мари Рассел, герцогини Бедфорд, и Вирджиния, в честь ещё одной её сестры, умершей в молодости.

Фотопортрет матери Вирджинии Вулф, Джулии Стивен, сделанный Джулией Маргарет Камерон (апрель, 1867 год)

Вулф была воспитана своими родителями в социально-приемлемых бытовых условиях. Её родители оба ранее были женаты и овдовели, следовательно в семье содержались дети от трёх браков. Джулия родила троих детей от своего первого мужа, Герберта Дакворта: Джорджа, Стеллу и Джеральда Дакворта. Лесли ранее был женат на Харриет Мариан Теккерей (1840—1875), дочери Уильяма Мейкписа Теккерея, в браке у них родилась одна дочь — Лора Стефана Мейкпис, которая позже была признана душевнобольной и жила с семьей, а после в психбольнице с 1891 года. У Джулии и Лесли было четыре совместных ребёнка: Ванесса Стивен (позже известная как Ванесса Белл) (род. 1879), Тоби Стивен (род. 1880), Вирджиния (род. 1882) и Эдриан Стивен (род. 1883).

Лесли Стивен — высокопросвещённый, как редактор, критик и биограф, — его связь с Уильямом Теккереем означала, что его дети были воспитаны в среде, наполненной влиянием викторианского литературного общества. Генри Джеймс, Джордж Генри Льюис и крёстный отец Вирджинии, Джеймс Рассел Лоуэлл, были среди посетителей дома. Родственники Джулии также оказывали влияние на их детей. Её тетя Джулия Маргарет Кэмерон была фотографом, которая также посещала семью Стивен. Литературное влияние оказывали и огромные библиотеки в доме семьи Стивен, из которых Вирджиния и Ванесса были обучены классике и английской литературе. Их братья Адриан и Юлиан (Тоби) были формально образованны и отправлены в Кембриджский университет. Вирджиния отметила это проявление неравенства и позже осудила в своих работах. Однако преимуществом учебы молодых людей в Кембридже для сестер послужило то, что позднее в дом приглашались их интеллектуальные друзья. Вирджиния изучала греческий язык у двух преподавательниц на дому (Клара Патер и Джанет Кейс), и в 1925 году отразила этот опыт в эссе «О незнании греческого».

По данным мемуаров Вулф, её самые яркие детские воспоминания были не из Лондона, а из Сент-Айвс, Корнуолл, где семья проводила каждое лето до 1895 года. У семьи Стивен там был летний дом, открывавшим вид на залив Портминстер, он до сих пор стоит там же, хотя и несколько изменённый. Воспоминания об этих семейных праздниках и впечатлениях от ландшафта, особенно от маяка Годреви, оставили свой след в более поздние годы, особенно в романе «На маяк». Она описывала, почему она чувствовала себя так хорошо там, в дневниковой записи от 22 марта 1921 года: «Почему я так невероятно, неизлечимо и романтично думаю о Корнуолле? Из-за прошлого, я полагаю. Я вижу детей, бегающих в саду…шум моря ночью…почти сорок лет жизни, всё построено на этом, пропитано этим: так много, что я не смогу объяснить».

Внезапная смерть её матери в 1895 году, а через два года смерть её сводной сестры Стеллы, когда Вирджинии исполнилось тринадцать, привели к первому из нескольких нервных срывов Вирджинии. После того, как её мать и сестра умерли, она потеряла своего брата Тоби, в начале XX века. Однако, у неё хватило сил пройти курсы обучения в женском отделении королевского колледжа в Лондоне между 1897 и 1901 годами. Там она познакомилась с высокообразованными женщинами реформаторских взглядов, такими как, Лилиан Фейтфулл, Клара Патер и Джорджина Уорр. Её сестра Ванесса также изучала латынь, итальянский, искусство и архитектуру в этом колледже. В 2013 году в честь Вирджинии Вулф, назвали одно из зданий в этом колледже.

Смерть отца в 1904 году спровоцировала её самый сильный приступ депрессии, и она ненадолго была помещена в больницу. Писательница восстановилась после лечения у своей подруги Вайолет Дикинсон и у своей тёти Кэролайн в Кембридже. Современные учёные, в том числе её племянник и биограф, Квентин Белл, считают что её приступы и последующие повторяющиеся депрессивные периоды, были также спровоцированы влиянием сексуальных злоупотреблений, которым она и её сестра Ванесса подвергались со стороны их сводных братьев Джорджа и Джеральда Даквортов, а также осуждением её нетрадиционной сексуальной ориентации, об этом Вулф писала в своих автобиографических эссе.

На протяжении всей последующей жизни Вулф мучили периодические перепады настроения и сопутствующие заболевания. Она проводила три коротких периода в 1910, 1912 и 1913 годах в «Burley House», Лондон, описанном как частный дом для женщин с нервными расстройствами. Хотя эта нестабильность часто влияла на её социальную жизнь и адаптацию в обществе, свою литературную деятельность она продолжала с перерывами на протяжении всей своей жизни.

Блумсбери

После смерти их отца и второго нервного срыва Вирджинии, Ванесса и Эдриан продали их старый дом и купили дом 46 на Гордон-сквер в районе Блумсбери. Вулф вскоре познакомилась с Литтоном Стрейчи, Клайвом Беллом, Рупертом Бруком, Э. М. Форстером, Саксоном Сидней-Тёрнером, Дунканом Грантом, Леонардом Вулф, Джоном Мейнардом Кейнсом, Дэвидом Гарнеттом и Роджером Фрайем, с которыми вместе основала интеллектуальный круг писателей и художников, известный как кружок Блумсбери. Несколько членов группы достигли известности в 1910 году с «Dreadnought hoax», в котором Вирджиния приняла участие. Её полные разговоры о мистификации были обнаружены и опубликованы в воспоминаниях, собранных в расширенном издании «The Platform of Time» (2008). В 1907 году Ванесса вышла замуж за Клайва Белла, и пара процентов вложенных ими в Авангард искусства оказала важное воздействие на Вулф и развитие её как автора.

Вирджиния Вулф и Т. С. Эллиот в 1924 году

Вскоре Вирджиния вышла замуж за писателя Леонарда Вулфа, 10 августа 1912 года. Несмотря на его низкий материальный статус, Вулф полюбила Леонарда и супруги разделили тесную связь. В 1937 году Вулф записала в дневнике: «После 25 лет любви мы не могли быть отдельно друг от друга…я видела в этом огромное удовольствие». Супруги также сотрудничали профессионально, в 1917 году они основали издательство «Хогарт пресс», которое впоследствии опубликовало несколько романов Вирджинии, вместе с работами Томаса Стернза Элиота, Лоренса Ван дер Поста и др. «Хогарт пресс» также выпустило несколько произведений современных художников, в том числе Доры Каррингтон и Ванессы Белл. Вулф считала, что в патриархальном обществе, женщины-писательницы нуждались в поддержке, чтобы работать и часто мечтала об аутсайдерском обществе, где женщины-писательницы создают виртуальное личное пространство для себя и через их работы развивается феминистская критика общества. Хотя такое общество не было создано, издательство «Хогарт пресс» было максимально приближено к писателям, которые имели нетрадиционные точки зрения и формировали собственное читательское сообщество. До 1930 года Вулф часто помогала мужу печатать книги в издательстве, так как денег на сотрудников не было. Вирджиния и Леонард были интернационалистами и пацифистами, которые считали, что укрепление взаимопонимания между народами было лучшим способом избежать новой мировой войны и решили вполне сознательно публиковать произведения иностранных авторов, которые британской читающей публике не были известны. Первым иностранным автором для их публикации стал советский писатель Максим Горький.

Вирджиния Вулф предложила группе Блумсбери либерально подходить к человеческой сексуальности, так в 1922 году она познакомилась с писательницей и садовником Витой Сэквилл-Уэст, женой Гарольда Никольсона. Вскоре после знакомства у них начались романтические отношения, которые по данным Виты в письме к мужу 17 августа 1926 года были всего лишь небольшой сексуальной связью. Однако близость Вирджинии с Витой продолжалась и в начале 1930-х годов.

Вирджиния и Леонард Вулф в 1912 году

Вита Сэквилл-Уэст работала не покладая рук, чтобы поднять самооценку Вулф, говоря ей, чтобы она не смотрела на себя как на затворницу, склонную к болезни, которая должна прятаться от мира, также она хвалила Вирджинию за её живость, остроумие, интеллект и достижения в качестве писательницы. Вита настаивала на том, чтобы Вулф переоценила свои человеческие качества, развивая более положительный образ самой себя, это создало впечатление, что произведения Вирджинии были продуктами её сильных, а не слабых сторон. Начиная с 15-летнего возраста, отец и врач Вулф считали, что чтение и письмо были вредны для её психического состояния, требующего режима физического труда, такого как садоводство, чтобы не допустить нервного срыва. В связи с этим Вирджиния потратила много времени, одержимо занимаясь таким физическим трудом. Вита Сэквилл-Уэст стала первой, кто сказал Вулф о том, что ей был поставлен неправильный диагноз и что ей пойдёт на пользу занятие чтением и письмом, которое успокоит её психику. Под влиянием Виты Сэквилл-Уэст Вулф научилась справляться со своей болезнью, переключаясь между различными формами интеллектуальной деятельности, таких как чтение, письмо и книжные рецензии, вместо того, чтобы тратить своё время на физическую деятельность, которая отнимала у неё силы и ухудшала её психику. Вита Сэквилл-Уэст решила издаваться в «Хогарт пресс», чтобы помочь Вулф финансово. «Соблазнители в Эквадоре», первый из романов Виты, опубликованный издательством «Хогарт пресс», не был успешным, было продано всего 1500 экземпляров в первый год, но следующий роман Виты Сэквилл-Уэст, опубликованный в этом издательстве, стал бестселлером, было продано 30 000 тыс. копий в первые шесть месяцев.

В 1928 году Вирджиния Вулф представила Виту Сэквилл-Уэст в своём романе «Орландо», который являлся фантастической биографией, в которой одноимённый герой охватывает три столетия жизни, половину из них прожив как мужчина, а другую половину как женщина. Найджел Николсон, сын Виты Сэквилл-Уэст писал: «Влияние Виты на Вирджинию содержится в романе „Орландо“, который является самым длинным и очаровательным любовным письмом в литературе, в нём она исследует Виту, вплетает её в века, бросает её из одного пола в другой, играет с ней, одевает её в меха, кружева и изумруды, дразнит её, заигрывает с ней и создаёт капли тумана вокруг неё». После того, как их роман закончился, обе женщины оставались друзьями до смерти Вирджинии Вулф в 1941 году.

Смерть

С началом Второй мировой войны страх за мужа, который был евреем, стал причиной возвращения приступов и головных болей. Их лондонский дом был разрушен во время авианалёта. После завершения работы над манускриптом последнего (посмертно опубликованного) романа «Между актами» (Between the Acts) Вулф впала в глубокую депрессию, она больше не могла работать. После окончания Второй мировой войны дневник Вулф указывает на то, что она была одержима смертью и её настроение омрачалось всё больше. Посчитав, что больше не может мучить Леонарда и что без неё ему будет легче, Вирджиния Вулф, оставив письмо мужу и сестре, 28 марта 1941 года надела пальто, наполнила карманы камнями и покончила с собой, бросившись в реку Уз, неподалёку от их дома в Сассексе. Тело нашли дети через две недели после трагедии, 18 апреля 1941 года, муж писательницы похоронил её кремированные останки под вязом в саду дома в Сассексе. В предсмертной записке мужу Вирджиния написала:

Предсмертное письмо Вирджинии Вулф мужу

Мой дорогой, я уверена, что снова схожу с ума. Я чувствую, что мы не сможем пережить это заново. И на этот раз я не поправлюсь. Я начинаю слышать голоса. Я не могу сосредоточиться. Поэтому я приняла единственно верное решение и делаю то, что кажется мне наилучшим. С тобой я была счастлива абсолютно. Ты был для меня всем, о чём я только могла мечтать. Не думаю, что два человека могли бы быть счастливее, чем были мы, пока не пришла эта страшная болезнь. Я больше не в силах бороться. Я знаю, что порчу тебе жизнь, что без меня ты мог бы работать. И ты сможешь, я уверена. Видишь, я даже не могу подобрать нужных слов. Я не могу читать. Я просто хочу, чтобы ты знал — за всё счастье в моей жизни я обязана тебе. Ты был безмерно терпелив со мной и невероятно добр. Все это знают. Если кто-нибудь и мог бы спасти меня, это был бы ты. Всё ушло. Всё оставило меня, кроме уверенности в твоей доброте. Я просто не могу больше портить твою жизнь. Я не думаю, что в этом мире кто-то был бы счастливеe, чем были мы.

Психические болезни

Психиатры предполагали, что Вулф страдала психическим заболеванием, описываемым как маниакально-депрессивный психоз. В 1992 году в книге Томаса Камаджо «The Flight of the Mind: Virginia Woolf’s Art and Manic-Depressive Illness» описываются различные взгляды на её психическое заболевание, чтобы можно было понять, как она смогла создать столько уникальных произведений. В книге Стивена Тромблейна описывается конфликт Вулф с её врачами, также в ней говорится, что, возможно, Вулф могла стать жертвой «мужской медицины», имея в виду тогдашнее отсутствие понимания по поводу её психического заболевания.

В книге Ирен Коутс «Who’s Afraid of Leonard Woolf: A Case for the Sanity of Virginia Woolf» предполагается, что Леонард Вулф не поддерживал её во время лечения и в конечном счёте был ответственен за её смерть. Хотя эта теория широко изучалась с феминистской точки зрения, но она не принималась семьёй Леонарда и некоторыми критиками. В книге Виктории Глендиннинг «Leonard Woolf: A Biography», она пишет, что Леонард Вульф не только поддерживал жену, но и создал для неё такую атмосферу, в которой она могла писать. Собственные дневники Вирджинии поддерживают это мнение.

Отношение к иудаизму, христианству и фашизму

Несмотря на то, что Вулф была замужем за евреем, она часто писала о еврейских персонажах в стереотипных архетипах и обобщениях, в том числе описывая некоторых своих персонажей-евреев как физически отталкивающих и грязных. Например, во время путешествия в круизе в Португалии она протестовала из-за присутствия множества португальских евреев на борту и сторонилась их.

Кроме того, она писала в своем дневнике: «Мне не нравится еврейский голос, мне не нравится еврейский смех». В 1930 году в письме композитору Этель Смит, которую цитирует Найджел Николсон в биографии Вирджинии Вулф, она вспоминает свою неприязнь к еврейству Леонарда, подтверждающему её снобистские наклонности: «Как я ненавидела брак с евреем — что за снобом я была, ибо они имеют огромную стойкость».

В другом письме к Смит Вулф резко осуждает христианство, видя в нём самоуверенный эгоизм и заявив, что её муж еврей имеет больше религии в один ноготь и больше человеческой любви в один волос. Вулф утверждала в своих частных письмах, что она считала себя атеисткой.

В 1930-х годах Вирджиния и её муж Леонард пришли к отрицательному отношению к фашизму и антисемитизму. Так, в своей книге Три гинеи, изданной в 1938 году, Вирджиния осуждала фашизм и склонность патриархальных обществ принуждать к соблюдению традиций насилием.

Творчество

Романы Вирджинии издавались не только в Англии, но и в США, переведены на 50 языков, включая переводы таких писателей, как Хорхе Луис Борхес и Маргерит Юрсенар. Её считают одной из лучших романисток XX века и передовой модернистской писательницей. Вулф считают главным новатором английского языка. В своих работах она экспериментировала с потоком сознания и выделяла не только психологический, но и эмоциональный компонент в поведении главных героев.

Вирджиния Вулф в 1927 году

Её популярность уменьшилась после Второй мировой войны, но интерес к её произведениям вернулся после феминистских движений в 1970-х гг. Её романы носят большую долю экспериментальности: повествование часто не имеет чёткого сюжета и места событий. Глубокая лиричность и стилистическая виртуозность соединяются, наполняя романы слуховыми и зрительными образами.

Вулф начала писать профессионально в 1900 году, сперва в литературном дополнении для газеты The Times. Её первый роман «По морю прочь» был опубликован в 1915 году при активном содействии её брата. Она несколько раз редактировала роман.

Глубокая поэтичность образов заполняет обычность жизни в её романах. Так, например, в романе «Миссис Дэллоуэй» (1925) показана попытка Клариссы Даллоуэй, представительницы среднего класса, организовать вечер, при том, что через её жизнь проходит параллель с жизнью Септимуса Уоррена Смита, ветерана Первой мировой войны из рабочего класса.

Роман «На маяк» (1927) имеет сюжет, действие которого происходит на протяжении двух дней. Сюжет повествует о семье, которая собирается посетить маяк и о семейных разногласиях, которые происходят в это время. Одна из основных тем романа — это борьба в творческом процессе. Героиня пытается рисовать в то время, как разыгрывается семейная драма. В романе также есть рассуждения о жизни народа в период войны и права женщины в браке.

Роман «Орландо» (1928) — это пародийная биография молодого аристократа, который живёт три столетия, не старея, но при этом внезапно превращается в женщину. Эта книга частичная биография любовницы Вулф, Виты Сэквилл-Уэст. В этом романе стиль исторических биографий доводится до абсурда. В то же время как замечает критик Н. Мельников: «роман-розыгрыш Вирджинии Вулф — это не только веселый литературный капустник, беззаботное упражнение в стилистической мимикрии, пародия на биографические сочинения и травестийное переложение хроники аристократического семейства Сэквиллей. Это еще и занимательный экскурс в историю культуры и нравов Англии, и философское, в духе Анри Бергсона и Пруста, исследование двойственной природы времени, и осмысление животрепещущих для самой писательницы вопросов — о смысле литературного творчества, месте художника в обществе и его сложных взаимоотношениях с „духом времени“. Сам образ Орландо в какой-то мере является лирическим „я“ Вирджинии Вулф, выражающим её сокровенные мысли и чувства. Своей двойственной природой Орландо выражает заветную идею писательницы (подхваченную у Колриджа и развитую в эссе „Своя комната“) об андрогинности истинно творческого сознания, в котором гармонично уживаются рациональное (мужское) и интуитивно-чувственное (женское) начала».

Роман «Волны» (1931) представляет собой солилоквиемы шести друзей, образы которых создают атмосферу волны, и который больше похож на поэзию в прозе, чем на роман c сюжетом.

«Флаш» (1933) — это частично литературное произведение, а частично биография кокер-спаниеля, хозяйка которого викторианская поэтесса Элизабет Баррет Браунинг. Книга написана от имени собаки.

Её последняя работа «Между актами» (1941) сосредотачивается на главной теме писательницы: трансформация жизни через искусство, быстротечность времени и жизни. Это наиболее лирическая книга среди работ писательницы, не только с точки зрения чувств, но и стиля.

Наследие

Бюст Вирджинии Вулф в Лондоне

Роман «Часы» Майкла Каннингема, удостоенный в 1998 году Пулитцеровской премии, описывает три поколения женщин, на которых оказал влияние роман Вулф «Миссис Дэллоуэй». В 2002 году, в экранизации романа, роль Вулф исполнила Николь Кидман, за которую она получила в 2003 году премию «Оскар», за «Лучшую женскую роль». В фильме также снялись Джулианна Мур и Мерил Стрип.

Сьюзан Селерс в романе «Vanessa and Virginia» (2008), исследует приближённые отношения между Вулф и её сестрой, Ванессой Белл. По нему в 2010 году была поставлена пьеса с Элизабет Райт в главной роли. Персонаж анимационного сериала Rocko's Modern Life Вирджиния Вулф назван в честь писательницы. Выставка, посвящённая Вирджинии Вулф, прошла в Национальной портретной галерее с июля по октябрь 2014 года.

Пьеса Эдварда Олби «Кто боится Вирджинии Вулф?» (1962) и одноимённый фильм (1966)

Писательнице посвящена пьеса Эдны О’Брайен Вирджиния (1981), с успехом шедшая на сценах мира; в Лондоне заглавную роль исполняла Мэгги Смит.

Песни «What the Water Gave Me», «Never Let Me Go», «Landscape» английской группы Florence + The Machine связаны с самоубийством и творчеством писательницы Вирджинии Вулф.

Вирджиния Вулф оказала влияние на Маргарет Этвуд, Майкла Каннингема, Габриэля Гарсиа Маркеса и Тони Моррисон.

Экранизации

• 1977 — «Simple Gifts»
• 1982 — «Волны»
• 1983 — «На маяк»
• 1990 — «Собственная комната»
• 1992 — «Орландо»
• 1997 — «Миссис Дэллоуэй»
• 2002 — «Часы»
• 2018 — «Вита и Вирджиния»

Произведения

Романы

• По морю прочь (1915)
• День и ночь (1919)
• Комната Джейкоба (1922)
• Миссис Дэллоуэй (1925)
• На маяк (1927)
• Орландо (1928)
• Волны (1931)
• Флаш (1933)
• Годы (1937)
• Между актов (1941)

Короткие рассказы

• Phyllis and Rosamond
• The Mysterious Case of Miss V.
• The Journal of Mistress Joan Martyn
• A Dialogue upon Mount Pentelicus
• Memoirs of a Novelist
• The Mark on the Wall (1917)
• Kew Gardens (1919)
• The Evening Party
• Solid Objects (1920)
• Sympathy (1921)
• An Unwritten Novel (1920)
• A Haunted House (1921)
• A Society (1921)
• The String Quartet (1921)
• Blue & Green (1921)
• A Woman's College from Outside (1926)
• In the Orchard (1923)
• Mrs Dalloway in Bond Street (1923)
• Nurse Lugton's Curtain
• The Widow and the Parrot: A True Story (1985)
• The New Dress (1927)
• Happiness

• Ancestors
• The Introduction
• Together and Apart
• The Man who Loved his Kind
• A Simple Melody
• A Summing Up
• Moments of Being: ‘Slater's Pins have no Points’ (1928)
• The Lady in the Looking-Glass (1929)
• The Fascination of the Pool
• Three Pictures
• Scenes from the Life of a British Naval Officer
• Miss Pryme
• Ode Written Partly in Prose
• Portraits
• Uncle Vanya
• The Duchess and the Jeweller (1938)
• The Shooting Party (1938)
• Lappin and Lappinova (1939)
• The Searchlight
• Gypsy, the Mongrel
• The Legacy
• The Symbol
• The Watering Place

Сборники рассказов

• Two Stories (1917)
• Monday or Tuesday (1921)
• A Haunted House and Other Short Stories (1944)
• Mrs. Dalloway's Party (1973)
• The Complete Shorter Fiction (1985)

Биографии

• Роджер Фрай: Биография (1940)

Объёмные эссе

• Своя комната (1929)
• On Being Ill (1930)
• Три Гинеи (1938)

Короткие эссе

• The Common Reader
• The Pastors and Chaucer
• On not knowing Greek
• The Elizabethan Lumber Room
• Notes on an Elizabethan Play
• Montaigne
• The Duchess of Newcastle
• Rambling round Evelyn
• Defoe
• Addison
• Lives of the Obscure - Taylors and Edgeworths
• Lives of the Obscure - Laetitia Pilkington
• Jane Austen
• Modern Fiction
• Jayne Eyre' and 'Wuthering Heights
• George Eliot
• The Russian Point of View
• Outlines - Miss Mitford
• Outlines - Bentley
• Outlines - Lady Dorothy Nevill
• Outlines - Archbishop Thomson
• The Patron and the Crocus
• The Modern Essay
• Joseph Conrad
• How it strikes a Contemporary
• The Strange Elizabethans
• Donne After Three Centuries
• The Countess of Pembroke's Arcadia
• Robinson Crusoe
• Dorothy Osborne's "Letters
• Swift's "Journal of Stella
• The "Sentimental Journey
• Lord Chesterfield's Letters to his Son
• Two Parsons: James Woodforde, John Skinner
• Dr. Burney's Evening Party
• Jack Mytton
• De Quincey's Autobiography
• Four Figures: Cowper and Lady Austen, Beau Brummell, Mary Wollstonecraft, Dorothy Wordsworth
• William Hazlitt
• Geraldine and Jane
• Aurora Leigh
• The Niece of an Earl
• George Gissing
• The Novels of George Meredith
• I am Christina Rossetti
• The Novels of Thomas Hardy
• How Should One Read a Book?
• The Death Of The Moth
• Evening Over Sussex: Reflections in a Motor Car
• Three Pictures

• Old Mrs. Grey
• Street Haunting: A London Adventure
• Twelfth Night" at the Old Vic
• Madame de Sévigné
• The Humane Art
• Two Antiquaries: Walpole and Cole
• The Rev. William Cole: A Letter
• The Historian and "The Gibbon
• Reflections at Sheffield Place
• The Man at the Gate
• Sara Coleridge
• Not One Of Us
• Henry James
• Within the Rim
• The Old Order
• The Letters of Henry James
• George Moore
• The Novels of E. M. Forster
• Middlebrow
• The Art of Biography
• Craftsmanship
• A Letter to a Young Poet
• Why?
• Professions for Women
• Thoughts on Peace in an Air Raid
• Oliver Goldsmith
• White's Selborne
• Life Itself
• Crabbe
• Selina Trimmer
• The Captain's Death Bed
• Ruskin
• The Novels Of Turgenev
• Half Of Thomas Hardy
• Leslie Stephen
• Mr. Conrad: A Conversation
• The Cosmos
• Walter Raleigh
• Mr. Bennett And Mrs. Brown (1924)
• All About Books
• Reviewing
• Modern Letters
• Reading
• The Cinema
• Walter Sickert
• Flying Over London
• The Sun And The Fish
• Gas
• Thunder At Wembley
• Memories Of A Working Women's Guild

Сборники эссе

• Modern Fiction (1919)
• The Common Reader (1925)
• The London Scene (1931)
• The Common Reader: Second Series (1932)
• The Death of the Moth and Other Essays (1942)
• The Moment and Other Essays (1947)
• The Captain's Death Bed And Other Essays (1950)
• Granite and Rainbow (1958)
• Collected Essays (четыре тома, 1967)
• Books and Portraits (1978)
• Women And Writing (1979)

Пьесы

• Пресноводные — под редакцией Лусио П. Руотоло с рисунками Эдварда Гори (первая версия 1923 года, поставлена в 1935 году)

Переводы

• Stavrogin's Confession & the Plan of the Life of a Great Sinner — из записок Ф. М. Достоевского, переведённых совместно с С. С. Котелянским (1922)

Автобиографии

• Моменты бытия (1976) [2-е изд. 1985]
• The Platform of Time: Memoirs of Family and Friends — под редакцией С. П. Розенбаума (Лондон, Геспер, 2007)

Дневники и журналы

• A Writer’s Diary (1953) — выдержки из полного дневника
• A Moment's Liberty: the shorter diary (1990)
• The Diary of Virginia Woolf (пять томов) — Дневник Вирджинии Вулф с 1915 по 1941 год
• Passionate Apprentice: The Early Journals, 1897-1909 (1990)
• Travels With Virginia Woolf (1993) — греческий дневник путешествий Вирджинии Вулф, редактируемый Яном Моррисом

Письма

• Congenial Spirits: the selected letters (1993)
• The Flight of the Mind: Letters of Virginia Woolf vol 1 1888 - 1912 (1975)
• The Question of Things Happening: Letters of Virginia Woolf vol 2 1913 - 1922 (1976)
• A Change of Perspective: Letters of Virginia Woolf vol 3 1923 - 1928 (1977)
• A Reflection of the Other Person: Letters of Virginia Woolf vol 4 1929 - 1931 (1978)
• The Sickle Side of the Moon: Letters of Virginia Woolf vol 5 1932 - 1935 (1979)
• Leave the Letters Till We're Dead: Letters of Virginia Woolf vol 6 1936 - 1941 (1980)
• Paper Darts: The Illustrated Letters of Virginia Woolf (1991)
• Life as We Have Known It introductory letter (1931)

Библиография

Книги и диссертации

• The Art of Literary Biography. — Clarendon Press, 1995. — ISBN 978-0-19-818289-4.
• Beauvoir, Simone de. The Second Sex (Vintage Feminism Short Edition). — Random House, 2015. — ISBN 978-1-4735-2191-9. see also The Second Sex
• The Private Self: Theory and Practice of Women's Autobiographical Writings. — UNC Press Books, 1988. — ISBN 978-0-8078-4218-8.
• Brooker, Peter. Bohemia in London: The Social Scene of Early Modernism. — Palgrave Macmillan, 2004. — ISBN 978-0-230-28809-6.
• Burstyn, Joan N. Victorian Education and the Ideal of Womanhood. — Taylor & Francis, 2016. — ISBN 978-1-315-44430-7.
• The Oxford Illustrated Literary Guide to Great Britain and Ireland. — 2nd. — Oxford University Press, 1981. — ISBN 978-0-19-869125-9.
• Ender, Evelyne. Architexts of Memory: Literature, Science, and Autobiography. — University of Michigan Press, 2005. — ISBN 0-472-03104-X.
• Hirsch, Marianne. The Mother / Daughter Plot: Narrative, Psychoanalysis, Feminism. — Indiana University Press, 1989. — ISBN 0-253-11575-2.
• Jaillant, Lise. Cheap Modernism: Expanding Markets, Publishers' Series and the Avant-Garde. — Edinburgh University Press, 17 April 2017. — ISBN 978-1-4744-1724-2.
  • 'Classics behind Plate Glass': the Hogarth Press and the Uniform Edition of the Works of Virginia Woolf. — P. 120–139.
• After the Victorians: Private Conscience and Public Duty in Modern Britain. — Routledge, 16 August 2005. — ISBN 978-1-134-91178-3.
• Oliver, Vanessa. Healing Home: Health and Homelessness in the Life Stories of Young Women. — University of Toronto Press, 2013. — ISBN 978-1-4426-6236-0.
• Olson, Liesl. Modernism and the Ordinary. — Oxford University Press, 2009. — ISBN 978-0-19-970972-4.
• Parkes, Adam. A Sense of Shock: The Impact of Impressionism on Modern British and Irish Writing. — Oxford University Press, USA, 2011. — ISBN 978-0-19-538381-2.
• Parmar, Priya. Vanessa and Her Sister. — Doubleday Canada, 2015. — ISBN 978-0-385-68134-6.
• Prince, Tracy J. Culture Wars in British Literature: Multiculturalism and National Identity. — McFarland, 2012. — ISBN 978-0-7864-6294-0.
• Prins, Yopie. Ladies' Greek: Victorian Translations of Tragedy. — Princeton University Press, 2017. — ISBN 978-1-4008-8574-9.
• Ramazanoglu, Caroline. Feminist Methodology: Challenges and Choices / Caroline Ramazanoglu, Janet Holland. — SAGE Publications, 2002. — ISBN 978-0-7619-5123-0.
• Richardson, Dorothy. Pointed Roofs. — Broadview Press, 2014. — ISBN 978-1-77048-538-9.
• Rosner, Victoria. Modernism and the Architecture of Private Life. — Columbia University Press, 2008. — ISBN 978-0-231-13305-0.
• Sellers, Susan. Vanessa & Virginia: A Novel. — Boston : Houghton Mifflin Harcourt, 2010. — ISBN 978-0-547-39388-9.
• Survey of London. Vol. 38. South Kensington Museums Area. — London : Institute of Historical Research (British History Online), 1975. — ISBN 978-0-485-48238-6. see also Survey of London
• Shukla, Bhaskar A. Feminism:From Mary Wollstonecraft To Betty Friedan. — Sarup & Sons, 2007. — ISBN 978-81-7625-754-1.
• Encyclopedia of Feminist Literature. — 2nd. — Infobase Learning, 2013. — ISBN 978-1-4381-4064-3.
• Stephen, Julia D. Julia Duckworth Stephen: Stories for Children, Essays for Adults. — Syracuse University Press, 1987. — ISBN 978-0-8156-2592-6.
  • Broughton, Panthea Reid (1989). "Julia Stephen's Prose: An Unintentional Self-Portrait". English Literature in Transition, 1880-1920 (Review). 22 (1): 125—128.
• New Essays on Life Writing and the Body. — Cambridge Scholars Publishing, 2009. — ISBN 978-1-4438-0803-3.
• Zimring, Rishona. Social Dance and the Modernist Imagination in Interwar Britain. — Taylor & Francis, 2016. — ISBN 978-1-351-89959-8.

Блумсбери

• Caws, Mary Ann. Bloomsbury and France: Art and Friends / Mary Ann Caws, Sarah Bird Wright. — Oxford University Press, 1999. — ISBN 978-0-19-802781-2.
• Rosenbaum, S.P. Victorian Bloomsbury: Volume 1: The Early Literary History of the Bloomsbury Group. — Palgrave Macmillan, 2016. — ISBN 978-1-349-13368-0. (additional excerpts)
• Rosenbaum, S. Edwardian Bloomsbury: The Early Literary History of the Bloomsbury Group. — Palgrave Macmillan, 2016. — ISBN 978-1-349-23237-6.
• Rosenbaum, S. Georgian Bloomsbury: Volume 3: The Early Literary History of the Bloomsbury Group, 1910–1914. — Palgrave Macmillan UK, 2003. — ISBN 978-0-230-50512-4.
• Rosenbaum, S. The Bloomsbury Group Memoir Club / S. Rosenbaum, J. Haule. — Palgrave Macmillan UK, 2014. — ISBN 978-1-137-36036-6.
  • Hughes, Kathryn (23 января 2014). "The Bloomsbury Group Memoir Club by SP Rosenbaum and James M Haule – review. How a writing group – and some shocking recollections – influenced classic novels". The Guardian (Review). Дата обращения: 21 марта 2018. {{cite news}}: Недопустимый |ref=harv (справка)
• The Cambridge Companion to the Bloomsbury Group. — Cambridge University Press, 2014. — ISBN 978-1-107-01824-2.
• Todd, Pamela. Bloomsbury at Home. — Pavilion, 2001. — ISBN 978-1-86205-428-8.
• Woolf, Virginia. Virginia Woolf & the Raverats: A Different Sort of Friendship / Virginia Woolf, Gwen Raverat, Jacques Raverat. — Clear Books, 2003. — ISBN 978-1-904555-02-5.

Изображения

• Beck, Maurice; Macgregor, Helen Virginia Woolf tries on her mother's Victorian dress, May 1926  (неопр.). Vogue (май 1926). Дата обращения: 9 января 2018.
• Colman, Dan Vintage Photos of a Young Virginia Woolf Playing Cricket (Ages 5 & 12)  (неопр.). Open Culture (14 января 2014). Дата обращения: 11 марта 2018.
• Fry, Roger Landscape at Asheham House, near Lewes, Sussex  (неопр.) (Painting). Art UK. Arts Council England (1913). Дата обращения: 10 марта 2018.
• Kukil, Karen V. Julia Prinsep Jackson, c.1856  (неопр.). Leslie Stephen's Photograph Album. Northampton MA: Smith College (2011). Дата обращения: 19 декабря 2017.
• Ray, Man Virginia Woolf  (неопр.). Time (12 апреля 1937). Дата обращения: 10 марта 2018.
• Literary history celebrated in Brunswick Square  (неопр.) (1 декабря 2015). Дата обращения: 4 марта 2018., in Bloomsbury Squares (2015)
• Shutter design  (неопр.) (1912). Дата обращения: 4 марта 2018., in Grant (1912)
• Asham  (неопр.) (2012)., in Brooks (2012)
• 22 Hyde Park Gate showing red brick extension. — Cambridge University Press, 2005. — ISBN 9780521812931.

Ссылки

• Британское общество Вирджинии Вулф (англ.)
• Международное общество Вирджинии Вулф (англ.)
• Подробная биография Вирджинии Вулф (рус.)