Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Это старая версия этой страницы, сохранённая Adavyd (обсуждение | вклад) в 05:24, 12 апреля 2023 (орфография). Она может серьёзно отличаться от текущей версии.
Перейти к навигации Перейти к поиску
Генрих Семирадский
Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу. 1870
Холст, масло. 245 × 346,5 см
Национальный художественный музей Республики Беларусь, Минск
(инв. РЖ-712)
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

«Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу» — картина польского и русского художника-академиста Генриха Семирадского (1843—1902), написанная в 1870 году. Хранится в Национальном художественном музее Республики Беларусь в Минске (инв. РЖ-712). Размер — 245 × 346,5 см[1].

История

Предшествующие события и академический конкурс

В 1864—1870 годах Генрих Семирадский обучался в Академии художеств в Санкт-Петербурге, где сначала (до апреля 1866 года) был вольнослушателем, а затем — постоянным учеником. Его наставниками были Карл Вениг и Богдан Виллевальде[2][3][4]. В 1868 году за картину «Диоген, разбивающий чашу» Семирадский был награждён малой золотой медалью Академии художеств[5] — эта награда давала ему возможность участвовать в конкурсе на большую золотую медаль[6].

М. П. Верещагин. Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу во время тяжкой болезни (1870, ГРМ)

Тема конкурса на большую золотую медаль, в котором имел право участвовать Семирадский, была объявлена в 1870 году — «Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу во время тяжкой болезни»[2][7]. Его главным конкурентом, писавшим картину на ту же тему, был другой ученик Академии — художник Митрофан Верещагин[7]. В конкурсе были и другие участники[8] — по некоторым сведениям, всего было написано пять картин[9]. Кроме того, известно, что работы на ту же тему были представлены скульпторами, одним из которых был Александр Снигиревский[10].

После объявления темы участники конкурса первым делом должны были представить эскиз будущей композиции. Над эскизами они работали в полной изоляции, им не разрешалось покидать место работы, едой и чаем их обеспечивали. Когда эскиз был готов, он утверждался руководством Академии и хранился в качестве документа, в который уже нельзя было вносить изменения. Картину надо было писать в специально отведённых для этого мастерских, в обстановке строгой секретности, фактически «под домашним арестом». Посторонние лица в мастерские не допускались, там могли находиться только дежурные преподаватели, а также натурщики, которые приходили по расписанию[11].

Л. А. Серяков. Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу (гравюра с картины Семирадского, 1870)

Результаты конкурса были объявлены 4 ноября 1870 года — единодушным решением членов Совета Академии победа была отдана Семирадскому, которому была присуждена большая золотая медаль первого достоинства[12]. Художник был очень рад своему успеху, он писал: «Это был один из самых торжественных дней моей жизни. Экзамен был чрезвычайно строгий, из тех, кто работал со мной, никто не получил [большой золотой] медали, кроме меня»[13]. Вместе с медалью Семирадскому было дано звание классного художника первой степени, и он получил право на шестилетнюю пенсионерскую поездку за границу на средства Академии художеств[4][13]. Митрофану Верещагину досталась золотая медаль второго достоинства[12]. Его картина «Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу во время тяжкой болезни» хранится в Государственном Русском музее в Санкт-Петербурге (холст, масло, 137 × 187 см, инв. Ж-9149)[14][15].

В том же 1870 году конкурсные произведения Семирадского и Верещагина были показаны на выставке Академии художеств, на которой экспонировались произведения для соискания степеней[12]. Во время выставки гравированную репродукцию картины Семирадского, исполненную гравёром Лаврентием Серяковым, опубликовал журнал «Всемирная иллюстрация» (1870, № 100, с. 809)[16]. Художественный критик Владимир Стасов написал обзорную статью об академической выставке, в которой высоко оценил как конкурсную картину Семирадского, так и потенциал молодого художника: «Прежде всех других, мне кажется, надо дать большую золотую медаль г. Семирадскому и поскорее послать этого художника за границу. По многим причинам мне кажется, что этому художнику предстоит блестящая будущность»[17].

Последующие события

Семирадский начал свою заграничную пенсионерскую поездку в августе 1871 года[18], с мая 1872 года он жил и работал в Риме[19]. В 1873 году Семирадский завершил работу над крупноформатной картиной «Грешница»[19][20], а в 1876 году — над гигантским по размеру полотном «Светочи христианства. Факелы Нерона»[19][21]. До 1877 года он находился в Италии в качестве пенсионера Академии художеств, а затем решил не возвращаться в Россию и остался жить в Риме[22].

В 1882 году картина «Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу» экспонировалась на Всероссийской промышленно-художественной выставке, состоявшейся в Москве. Всего в художественном отделе выставки были представлены пять работ Семирадского — «Доверие Александра Македонского», «Грешница», «Танец среди мечей», «Оргия времён Тиберия на острове Капри» и уменьшенное повторение «Светочей христианства»[23].

В. И. Суриков. Апостол Павел объясняет догматы веры в присутствии царя Агриппы, сестры его Вереники и проконсула Феста (1875, ГТГ)

Долгое время картина «Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу» находилась в собственности Академии художеств. В результате послереволюционных преобразований, начавшихся в 1918 году, в начале 1920-х годов полотно, оставаясь в том же академическом музее, оказалось приписанным к собранию Петроградского высшего художественно-технического института (ВХУТЕИН). В 1923 году картина была передана в Государственный Русский музей, однако через семь лет, в 1930 году, она была возвращена в академический музей, который теперь входил в состав Института пролетарского изобразительного искусства (ИНПИИ). В 1931 году музей был расформирован, и полотно Семирадского было передано в Государственную Третьяковскую галерею, где оно хранилось до 1957 года[24]. Инвентарный номер, присвоенный картине в Третьяковской галерее — 20803[7]. В правом нижнем углу холста красной краской написан другой номер — 2355 (возможно, что это инвентарный номер Русского музея)[12].

В 1950-х годах в Минске строилось новое здание Государственного художественного музея БССР, директором которого с 1944 года была Елена Аладова. Для эффектного размещения произведений живописи в отделении русского искусства желательно было приобрести два-три полотна большого размера, которые были бы издалека видны на торцовых стенах анфиладных залов второго этажа. По поводу одной из картин такого типа Аладовой удалось договориться с её владелицей — Клавдией Еланской, актрисой МХАТа, народной артисткой СССР[25]. Это было полотно Василия Сурикова «Апостол Павел объясняет догматы веры в присутствии царя Агриппы, сестры его Вереники и проконсула Феста» (холст, масло, 142 × 218,5 см, ныне в ГТГ, инв. Ж-48), за которую он в 1875 году получил звание классного художника 1-й степени[25][26].

Окончательную цену за картину должна была утвердить Фондово-закупочная комиссия, проводившая свои заседания в Третьяковской галерее. Увидев там «Апостола Павла», искусствовед Владимир Кеменов (до 1956 года работавший заместителем министра культуры СССР, а затем — постоянным представителем СССР при ЮНЕСКО), заявил, что эту картину необходимо оставить в Третьяковке, где находится наиболее полное собрание работ Сурикова. Вместо неё минскому музею предложили передать из фондов Третьяковской галереи полотно Семирадского «Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу», формат которого был даже больше, чем у полотна Сурикова. Елена Аладова вынуждена была согласиться с таким, по её мнению, «неравноценным даром»[27]. В своих воспоминаниях она так писала о произведении Семирадского: «Картина эта заняла в нашей экспозиции всю стену. Конечно, это вещь эффектная, но полотно Сурикова было, конечно, лучше». Картина Семирадского была списана из инвентаря Третьяковской галереи по приказу Министерства культуры СССР № 153 от 16 марта 1956 года, выдана из галереи 10 октября 1957 года (акт № 133) и поступила в Государственный художественный музей БССР 13 октября 1957 года (акт № 116, подписан сотрудницей музея Еленой Ресиной)[7].

В 2004 году полотно Семирадского заинтересовало съёмочную группу фильма «Александр» (режиссёр Оливер Стоун), повествующего о жизни Александра Македонского. Менеджеры кинокомпании «Warner Brothers» послали в Национальный художественный музей Республики Беларусь запрос о возможности использования цифрового изображения картины «Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу» в предпрокатной рекламной кампании фильма. Предложение о сделке оказалось слишком необычным и неожиданным для музея, так что в результате договор так и не был подписан[28].

С 28 апреля по 3 июля 2022 года картина «Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу» экспонировалась в Новой Третьяковке на Крымском Валу на выставке «Генрих Семирадский. По примеру богов», приуроченной к 180-летию со дня рождения Семирадского. Картина была прислана в Москву заранее для проведения реставрационных работ[29].

Сюжет и композиция

Бюст Александра Македонского в Летнем саду

Начиная со второй половины XVII века, сюжеты, связанные с различными эпизодами из жизни Александра Македонского, стали популярными в западноевропейском, а затем и в русском искусстве. Одним из важных источников была «История Александра Великого Македонского» — биография, написанная в I веке нашей эры римским историком Квинтом Курцием Руфом, которая неоднократно издавалась на русском языке[7]. Кроме того, в 1861 году было издано факсимиле древнерусского романа «Александрия»[30].

К 1870 году существовала богатая иконография различного рода изображений Александра Македонского. В европейской живописи его обычно представляли молодым, полным энергии воином в шлеме, а часто и в полном комплекте доспехов. Для изображения его лица Семирадский мог использовать слепок с римской копии с прижизненной статуи Лисиппа, хранившийся в коллекции Академии художеств, а также мраморный бюст XVIII века, находившийся в Летнем саду[31].

Арес Людовизи, собрание Палаццо Альтемпс

Эпизод, изображённый на картине Семирадского, связан со следующей легендой. В походе против персидского царя Дария III Александр Македонский простудился и тяжело заболел. Врачи боялись лечить его, опасаясь того, что македоняне расправятся с ними, если им не удастся побороть недуг и Александр умрёт. По словам Плутарха, только его врач Филипп, «видя тяжёлое состояние больного, поставил дружбу превыше всего и счёл преступным не разделить опасность с Александром и не исчерпать — пусть даже с риском для себя — все средства». Филипп приготовил сильнодействующее лекарство и принёс его, чтобы дать больному. Однако незадолго до этого Александру передали срочную депешу от его военачальника Пармениона, в которой сообщалось, что Филипп был подкуплен Дарием и собирается дать вместо лекарства яд. Когда Филипп передавал Александру чашу с лекарством, царь попросил его прочесть полученное им письмо. То, что произошло за этим, и изображено на полотне: Александр, полностью доверяющий своему врачу, без колебаний пьёт принесённое им лекарство, в то время как Филипп с удивлением и негодованием читает клеветническое письмо. Как отмечал Плутарх, «это было удивительное, достойное созерцания зрелище»[11].

На полотне Семирадского действие происходит в походном шатре. На кровати полусидит Александр Македонский — обнажённый по пояс красивый молодой мужчина «с великолепным античным торсом». Торс и положение правой руки Александра до некоторой степени напоминают известную скульптуру II века нашей эры «Арес Людовизи», гипсовая копия которой имелась в собрании Академии художеств[9]. Слева от Александра в полный рост изображён врач Филипп, читающий письмо, переданное ему царём[32]. Врач одет в белый хитон, вышитый жёлтым меандром и скреплённый на плечах фибулами, поверх которого накинут синий гиматий, украшенный двумя типами орнаментов. Позировал для фигуры Филиппа натурщик Иван, с которого неоднократно писал своих персонажей Василий Верещагин[9]. У изголовья кровати находится седобородый старец, склонившийся к Александру[32]. В некоторых источниках утверждается, что старец — это Аристобул из Кассандрии, который пытается уговорить царя не пить лекарство[9]. Группа, состоящая из Александра, Филиппа и старца, является центральной в композиции, она хорошо освещена светом, падающим с левой стороны. Кроме них, в комнате находятся два человека в глубине интерьера слева, а также мальчик с опахалом справа от кровати[32]. Известно, что натурщиком для мальчика с опахалом послужил будущий скульптор Илья Гинцбург (годом позже он также позировал для конкурсной картины Ильи Репина «Воскрешение дочери Иаира»)[11].

Семирадский досконально изучил «вещный мир» времён Александра Македонского — вероятно, в этом ему помогли посещения Эрмитажа и Публичной библиотеки. На своём полотне он достоверно воссоздал античные ткани, одежду, обувь и доспехи воинов, орнаменты на коврах, а также стоящую на столе чернофигурную вазу. Экзотика персидского похода отражена в восточном опахале, которое держит мальчик, и тигровой шкуре, лежащей на кровати. У правого края полотна изображена статуя, на самом верху которой находится бронзовая скульптура богини Ники с лавровым венком. У левого края находится античный стул, на котором сложены царские доспехи[33]. На столе лежит шлем Александра, прототипом которого, возможно, послужил шлем Минервы Джустиниани[34].

Отзывы и критика

В статье об академической выставке 1870 года художественный критик Владимир Стасов дал подробный анализ экспонировавшегося там полотна Семирадского «Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу». Сравнивая с более ранними графическими работами Семирадского, Стасов писал, что картина доказала, что художник владеет красками не хуже, чем чёрным карандашом, и имеет «значительную способность к эффектности в красках». Признавая невысокую степень душевной выразительности, Стасов отмечал в полотне «вкус, силу, мастерство и чрезвычайную законченность в целом», а также добросовестное изучение художником достижений современной истории и археологии[35]. По словам Стасова, если Семирадский «выказал столько таланта и силы» в работе над сюжетом, навязанным ему извне, то «чего же следует ещё ожидать от него, когда он будет совсем на воле, и будет зависеть только от своего мастерства и таланта?»[36].

Называя «Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу» «самым ранним из значительных произведений Семирадского», искусствовед Павел Климов писал, что в этом полотне, по сути являющемся экзаменационным заданием, трудно было ожидать «яркой творческой индивидуальности». Тем не менее такие проявленные при работе над этой картиной качества, как «тщательная продуманность композиции» и «большое внимание к выразительности каждой детали», стали отличительной чертой всего последующего творчества художника. По словам Климова, этой работой Семирадский «показал себе и окружающим, что он вполне овладел техническим инструментарием и готов выйти на самостоятельную дорогу»[37].

Искусствовед Татьяна Карпова относила к достоинствам полотна «Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу» такие отличительные черты, как «изящество линий, чёткость силуэтов фигур, гармоничный колорит». По словам Карповой, в этой работе Семирадский показал себя «талантливым учеником академической школы, впитавшим заветы классицизма», связанные в русской живописи с именами Карла Брюллова, Фёдора Бруни и Александра Иванова[38].

Примечания

  1. ↑ Г. И. Семирадский — Живопись, 2022, с. 91.
  2. ↑ 1 2 Каталог ГТГ, т. 4, кн. 2, 2006, с. 305.
  3. ↑ Т. Л. Карпова, 2008, с. 222.
  4. ↑ 1 2 Е. Ф. Петинова, 2001, с. 163.
  5. ↑ Т. Л. Карпова, 2008, с. 223.
  6. ↑ Т. Л. Карпова, 2008, с. 19.
  7. ↑ 1 2 3 4 5 Н. М. Усова, 2017, с. 94.
  8. ↑ Е. Г. Зорина, 2008, с. 13.
  9. ↑ 1 2 3 4 L. Chasjanowa, 2017, s. 81.
  10. ↑ А. В. Снигиревский. Доверие Александра Македонского врачу Филиппу. 1870 (HTML). Музей Российской академии художеств — collection.artsacademymuseum.org. Дата обращения: 11 апреля 2023.
  11. ↑ 1 2 3 Н. М. Усова, 2017, с. 96.
  12. ↑ 1 2 3 4 Н. М. Усова, 2017, с. 98.
  13. ↑ 1 2 Д. Н. Лебедева, 2006, с. 14.
  14. ↑ Каталог ГРМ, т. 5, 2014, с. 105.
  15. ↑ Доверие А. Македонского к врачу Филиппу во время тяжкой болезни, 1870 — Верещагин М. П. (HTML). Государственный Русский музей — www.rmgallery.ru. Дата обращения: 9 апреля 2023.
  16. ↑ Н. М. Усова, 2017, с. 99.
  17. ↑ В. В. Стасов, 1937, с. 169.
  18. ↑ Д. Н. Лебедева, 2006, с. 15.
  19. ↑ 1 2 3 Т. Л. Карпова, 2008, с. 224.
  20. ↑ Е. Г. Зорина, 2008, с. 17.
  21. ↑ Е. Г. Зорина, 2008, с. 33.
  22. ↑ Е. Ф. Петинова, 2001, с. 164—165.
  23. ↑ Всероссийская выставка, 1882, с. 32.
  24. ↑ Н. М. Усова, 2017, с. 99—100.
  25. ↑ 1 2 Н. М. Усова, 2017, с. 93.
  26. ↑ Каталог ГТГ, т. 4, кн. 2, 2006, с. 334.
  27. ↑ Н. М. Усова, 2017, с. 93—94.
  28. ↑ Н. М. Усова, 2017, с. 100.
  29. ↑ С. А. Багдасарова. Генрих Семирадский и античная красота: выставка в Третьяковке (HTML). The Art Newspaper Russia — www.theartnewspaper.ru (26 апреля 2022). Дата обращения: 9 апреля 2023. Архивировано 6 мая 2022 года.
  30. ↑ Н. М. Усова, 2017, с. 94—96.
  31. ↑ Н. М. Усова, 2017, с. 96—97.
  32. ↑ 1 2 3 Д. Н. Лебедева, 2006, с. 13.
  33. ↑ Н. М. Усова, 2017, с. 97.
  34. ↑ L. Chasjanowa, 2017, s. 84.
  35. ↑ В. В. Стасов, 1937, с. 170.
  36. ↑ В. В. Стасов, 1937, с. 171.
  37. ↑ П. Ю. Климов, 2001, с. 7.
  38. ↑ Т. Л. Карпова, 2008, с. 26.

Литература

Ссылки

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Доверие_Александра_Македонского_к_врачу_Филиппу&oldid=129782921