Дипломная работа (фильм)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Дипломная работа
Tesis
Постер фильма
Жанр триллер
Режиссёр Алехандро Аменабар
Продюсер Хосе Луис Куэрда
Автор
сценария
Алехандро Аменабар
Матео Хиль
В главных
ролях
Ана Торрент
Феле Мартинес
Эдуардо Норьега
Оператор Ханс Бурман
Композитор Алехандро Аменабар
Мариано Марин
Кинокомпания Las Producciones del Escorpión S.L., Sogepaq
Длительность 125 мин.
Бюджет 720 тыс.
Страна Flag of Spain.svg Испания
Язык испанский
Год 1996
IMDb ID 0117883

«Дипло́мная рабо́та» (исп. Tesis) — первый полнометражный фильм испанского режиссёра Алехандро Аменабара, психологический триллер. В русском переводе известен также как «Диссерта́ция», «Те́зис», «Снафф», «16 мм», «Опа́сная нахо́дка», «Курсова́я»[1].

Обладатель семи премий «Гойя» (в том числе за лучший фильм), Гран-при Брюссельского фестиваля, а также других кинематографических наград. «Диссертация» имела большой успех как у критиков, так и у публики.

Фильм был снят за пять с половиной недель, его бюджет составил 116 миллионов испанских песет (около €696000). Аменабар начал писать сценарий, ещё учась в университете, и дал имя одного из своих придирчивых профессоров зловещему персонажу фильма Хорхе Кастро, хотя позднее извинился за это[2].

Содержание[править | править код]

Анхела — студентка мадридского киноинститута, тема её диссертации, вынесенной в название фильма, — аудиовизуальное насилие. Она просит Чему, своего сокурсника, помешанного на кровавых фильмах, показать ей что-нибудь из его коллекции, а затем обращается к своему научному руководителю с просьбой взять для неё в институтской видеотеке несколько пленок, не принятых к показу на телевидении по причине их жестокости. Профессор отправляется в видеотеку, но, чтобы не скомпрометировать себя, не говорит служителю, что именно он собирается искать. Боясь столкнуться с другим посетителем, он берёт со стеллажа первую попавшуюся кассету и идёт в просмотровый зал…

На следующий день в институте Анхела узнаёт, что профессора нет на месте. Она идёт в зал и видит его в кресле мертвым: он умер от приступа астмы. Движимая любопытством, Анхела вынимает видеокассету и уходит, никому ничего не говоря. Анхела и Чема вместе решают просмотреть пленку. На экране телевизора девушка, привязанная к стулу, которую пытает и зверски убивает человек с закрытым лицом. Они понимают, что это так называемый снафф — фильм с настоящим убийством, а замученная девушка — пропавшая несколько лет назад студентка их института. Анхела приходит в ужас, но Чема настолько хладнокровен, что замечает мелкую деталь, которая позволяет ему определить модель камеры, на которую снимался фильм. Анхела не желает больше иметь дела с этой пленкой, но Чема обращает её внимание на новую подробность: из фильма вырезан микроскопический фрагмент — видимо, девушка называет своего мучителя по имени. Это значит, что садистом может оказаться кто-то из знакомых Анхелы по институту.

Далее Анхела случайно видит юношу с камерой той самой модели и узнаёт, что это Боско, бывший друг жертвы. Она следит за ним, но тот замечает слежку и вынуждает её объясниться. Анхела наспех придумывает, что готовит репортаж о пропавшей девушке, и затем берёт у него интервью. Чема уверен, что убийца Боско. Но красивый юноша одновременно и пугает и привлекает Анхелу, она не может ни избавиться от подозрений, ни найти доказательства и невольно выдает себя ему.

Затем Анхела узнаёт, что и Чема был знаком с пропавшей студенткой, а кроме того, пользовался одной из камер той же модели, закупленных киноинститутом. У неё возникают большие подозрения относительно друга.

Чема, просмотрев запись с камер видеонаблюдения, узнаёт, что в деле замешан профессор Кастро, сменивший покойного руководителя Анхелы. Они с Чемой отправляются в видеотеку, чтобы найти улики, но вдруг кто-то запирает дверь и выключает свет. Они оказываются в ловушке, в полной темноте. Освещая себе путь спичками, по подвальным коридорам они приходят в тайную комнату с монтажной аппаратурой и понимают, что именно здесь, в подвале института, монтировались фильмы с убийствами. Утомлённые, они засыпают.

Проснувшись, Анхела видит, что в помещении светло, и она одна. В этот момент появляется профессор Кастро, который прижимает что-то к её лицу. Она теряет сознание и приходит в себя привязанной к стулу. Профессор Кастро говорит ей, что он лишь монтажёр и что нужно снимать лишь те фильмы, каких хочет публика. Однако ей повезло, потому что человек, который убивает обычно, не сможет прийти, и профессор убьёт её сам, быстро и без мучений. Но тут из темноты возникает Чема, начинается драка, в которой Чема убивает профессора из пистолета.

Дома у Чемы Анхела уговаривает его пойти в полицию, но, пока он находится в душе, она случайно находит такую же камеру, как у убийцы, а в ней кассету с надписью «Анхела», на которой тайно снята она сама. В страхе она убегает и едет к Боско. Они говорят о его бывшей подруге, которая из ревности угрожала убить Анхелу. Внезапно гаснет свет, и он уходит за свечами. В кухне на него нападает таинственная фигура в плаще. Анхела идет за Боско и видит, что нападающий — это Чема, который утверждает, что пришёл спасти её. В драке Боско ломает шею Чеме и уходит искать верёвку, чтобы связать того. Анхела выходит за ним в гараж и с ужасом понимает, что именно здесь снимался фильм, в котором убили пропавшую девушку. Больше не остаётся сомнений. Боско связывает её и готовит камеру, подробно рассказывая о предстоящих ей пытках. Однако ей удается развязать руки и завладеть его пистолетом. В конце концов, она стреляет в садиста. Камера снимает всё это.

Спустя некоторое время Анхела навещает Чему в больнице, и они вместе идут в кафетерий. А тем временем на экране больничных телевизоров криминальная телепрограмма: там собираются показать фрагменты этих страшных фильмов, поскольку «их значение как документов не подлежит сомнению». Видимо, и авторы программы разделяют мнение профессора Кастро.

Идея фильма[править | править код]

Фильм, как и диссертация главной героини, рассматривает такие сложные вопросы, как: почему нас привлекает зрелище насилия в жизни и на экране; есть ли границы того, что можно показывать; должен ли режиссёр потакать самым низким вкусам массового зрителя, чтобы выжить в жестокой конкуренции современной киноиндустрии, или нести моральную ответственность за то, что он снимает[3].

Фрагмент разговора между Анхелой и профессором Кастро:

Кастро: Почему тебя интересует насилие?
Анхела: Потому что оно стало обычным и в кино, и на телевидении, мы слишком к нему привыкли.
Кастро: И что же?
Анхела: Меня это беспокоит.
Кастро: Почему?
Анхела: Потому что я не люблю насилие.
Кастро: Ты его отвергаешь?
Анхела: Разумеется.
Кастро: Всегда?
Анхела: Да.
Кастро: Но насилие присуще нам всем… Невозможно подвергнуть цензуре все фильмы.
Анхела: Нет, но режиссёр должен отдавать себе отчет в том, что он делает.
Кастро: Режиссёр должен делать только то, чего хочет от него публика. Это основной принцип любого зрелища. Или ты отвергаешь и зрелище?

В главных ролях[править | править код]

  • Ана Торрент — Анхела Маркес
  • Феле Мартинес — Чема
  • Эдуардо Норьега — Боско Эрранс
  • Хавьер Элоррьяга — профессор Кастро
  • Мигель Пикасо — профессор Фигероа
  • Ньевес Эрранс — Сена Маркес
  • Роса Кампильо — Йоланда

Награды и номинации[править | править код]

  • 1997 — семь премий «Гойя»: лучший фильм, лучший режиссёрский дебют (Алехандро Аменабар), лучший мужской актёрский дебют (Феле Мартинес), лучший оригинальный сценарий (Алехандро Аменабар), лучший продюсер (Эмилиано Отеги), лучший монтаж (Мария Елена Сайнс де Росас), лучший звук
  • 1997 — Серебряный Гран-при Брюссельского кинофестиваля (Алехандро Аменабар)
  • 1997 — премия зрителей на кинофестивале в Вальдивии (Чили)
  • 1997 — лучшая актриса кинофестиваля в бразильском Грамадо (Ана Торрент)
  • 1997 — номинация на Золотой Гран-при фестиваля «Фантаспорто» (Алехандро Аменабар)
  • 1997 — номинация на премию «Гойя» лучшей актрисе (Ана Торрент)

Примечания[править | править код]

  1. «Курсовая» — так перевел название фильма в своей книге кинокритик Сергей Кудрявцев (см. Кудрявцев С. В. 3500: Книга кинорецензий: В 2 т. — М.: б.и., 2008. — Т. 1. — С. 559. — 688 с. — 3000 экз. — ISBN 978-5-9901318-1-1.)
  2. http://www.washingtondiplomat.com/01-09/b5_09_01.html (недоступная ссылка) The Washington Diplomat, Thriller Maestro: Spanish Prodigy Amenábar Invades America with 'The Others'
  3. http://www.kinoeye.org/03/05/lacaze05.php Журнал Kinoeye, The Violence of the Spectacle

Ссылки[править | править код]