Жоскен Депре

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Жоскен Депре
Josquin des Prez, Josquin Desprez
Josquin des Prez.jpg
Основная информация
Дата рождения 1450(1450)
Место рождения
Дата смерти 27 августа 1521(1521-08-27)
Место смерти
Страна
Профессии
Жанры месса, мотет, шансон
Commons-logo.svg Аудио, фото, видео на Викискладе

Жоске́н Депре́, Жоскен де Пре (фр. Josquin des Prez, Josquin Desprez, лат. Jodocus Pratensis, Iodocus a Prato и др.; около 1450 — 27 августа 1521, Конде-сюр-л’Эско) — французский композитор, один из ведущих представителей франко-фламандской полифонической школы.

Биография[править | править код]

В 1477—78 годах — певчий в капелле Экс-ан-Прованса, в 1480-е годы (возможно, также в конце 1490-х) служил у кардинала Асканио Сфорцы в Милане, в начале 1480-х, предположительно, при дворе Людовика XI, в 1489—95 годах — в папской капелле в Риме. В 1503—04 годах — капельмейстер при дворе герцога феррарского. С 1504 года до конца жизни жил во Франции, был настоятелем собора в Конде-сюр-л’ЭскоЭно), где был похоронен (собор и могила разрушены французскими революционными войсками в 1793 году).

Творчество[править | править код]

Многообразное по жанрам и формам творчество Жоскена — типичный образец музыки раннего Возрождения, а его полифоническая техника — вершина строгого стиля XV века.

Жоскен написал около 40 мотетов, преимущественно на латинские тексты, в том числе грандиозный семичастный цикл «Vultum tuum deprecabuntur» («[Богатейшие из народа] будут умолять лице Твое»); мотет «Illibata Dei Virgo» с акростихом, в котором заключено имя композитора; мотет «Absalon fili mi» («Авессалом, сын мой!») — редкий эксперимент в области музыкальной риторики и гармонии — написан в необычайно низкой тесситуре (бас доходит до си-бемоль контроктавы)[1] и дерзкими бемольными модуляциями; «Praeter rerum seriem» («Вопреки обычному ходу вещей»), «Nymphes de bois» («Нимфы лесные», дань памяти великому И.Окегему, 1497). Три мотета политекстовые (наподобие практики, распространённой ещё в XIII—XIV веках): тенор латинский (в функции cantus firmus), а верхние голоса французские, например, «Que vous madame / In pace». Некоторые музыковеды выделяют их (из-за наличия светских французских текстов) в особую жанровую категорию «мотеты-шансон».

Рукопись с мессой Жоскена «Missa de Beata Virgine».

Центральная часть наследия Жоскена — 18 четырёхголосных месс (авторство некоторых из них современная наука оспаривает), считающихся высшими достижениями полифонической мессы эпохи Возрождения. Наиболее известны две мессы на тему популярной песни «L’homme armé» («Вооружённый человек»)[2], «La sol fa re mi», где в основу композиции положена одна настойчиво повторяющаяся фраза[3], «Hercules dux Ferrarie» («Геркулес, герцог Феррарский», посвящена патрону Жоскена Эрколе д’Эсте), «Pange lingua» («Воспой, язык»), «De Beata Virgine» («О блаженной Деве», была самой популярной мессой Жоскена на протяжении XVI века). Жоскена считают родоначальником техники пародии в мессе, образцы которой находятся в мессах «Malheur me bat», «Mater Patris» и «Fortuna desperata».

Яркая отличительная особенность полифонической фактуры Жоскена — двухголосные каноны. В мессе «Ad fugam» верхний голос с тенором тянут канон на всём протяжении сочинения (за исключением раздела «Benedictus»). Наиболее удивительная стилевая особенность месс: логика специфически музыкальная (естественное интонационное развёртывание мелодии, её формальное и метроритмическое строение) иногда доминирует над логикой «текстовой» и литургической, вплоть до пренебрежения нормами латинского ударения, как например, в мессе «L’ami Baudichon» (на тему безыскусной танцевальной песни непристойного содержания). Некоторые исследователи (М.Лонг, У.Элдерз) усматривают в мессах Жоскена христианскую (и прочую) символику.

Доля светских сочинений в творческом наследии Жоскена невелика, при этом многие его многоголосные (на 3-6 голосов, чаще на 4 голоса) песни (преимущественно на французские стихи) доныне популярны благодаря простоте и выразительности мелодии, умеренному и эффектному использованию контрапунктической техники, среди них каноническая шансон «Baisés moy, ma doulce amye» («Поцелуй меня, милый друг»), фроттолы «In te Domine speravi» («На Тебя, Господи, уповаю», на причудливой смеси итальянского и латинского языков) и «El grillo» (Сверчок). Поздняя шансон Жоскена «Mille regretz» («Тысяча сожалений») оканчивается на редком для того времени малым ["минорным"] трезвучием.

Рецепция[править | править код]

На смерть Жоскена европейские композиторы откликнулись проникновенными эпитафиями, среди которых «O mors inevatibilis» Иеронима Виндерса и (позже) «O musae Jovis» Николя Гомберта. В XVI веке Жоскен приобрел репутацию величайшего композитора эпохи. Темы и целостные фрагменты его музыки становились основой новых многоголосных композиций (см. Cantus firmus) известных музыкантов (например, мотет «Praeter rerum seriem» лёг в основу мессы-пародии Чиприано де Роре). Ученик Жоскена, видный музыкальный теоретик Адриан Коклико назвал (Compendium musices, 1522) его «первым из музыкантов» (princeps musicorum); Глареан отмечал его «многосторонний талант, захвативший вершины природы и оснащённый её силой»[4]. Жоскен был главным музыкальным авторитетом прошлого для Мартина Лютера, называвшего его почтительно «повелителем нот»[5]. О репутации и известности Жоскена свидетельствовали Бальдассаре Кастильоне, Жан Леретье, Николя Гомберт, Георг Форстер, Козимо Бартоли и многие другие музыканты, литераторы, издатели, публицисты.

В XXI веке авторство Жоскена в отношении ряда сочинений, ранее ему приписывавшихся, активно оспаривается[6].

В честь Жоскена Депре назван кратер на Меркурии.

Сочинения[править | править код]

Мессы[править | править код]

Примечание. Все мессы четырёхголосные, если не указано иное

  1. Ad fugam (каноническая)
  2. Ave maris stella (Рим, 1486–1495)
  3. D'ung aultre amer
  4. de Beata Virgine (a4-5; ок. 1510)
  5. Di dadi (=N'aray je jamais)
  6. Faisant regretz
  7. Fortuna desperata
  8. Gaudeamus (a4)
  9. Hercules Dux Ferrariae[7] (Феррара, 1503-04)
  10. La sol fa re mi
  11. L'ami Baudichon
  12. L'homme armé sexti toni[8]
  13. L'homme armé super voces musicales
  14. Malheur me bat[9]
  15. Mater patris
  16. Pange lingua (Конде, ок. 1514)
  17. Sine nomine (каноническая)
  18. Une mousse de Biscaye

Мотеты[править | править код]

  1. Alma Redemptoris Mater
  2. Alma Redemptoris Mater / Ave regina caelorum
  3. Ave Maria ... benedicta tu (a4);
  4. Ave Maria ... virgo serena (Милан, 1484-85)
  5. Ave munda spes, Maria
  6. Ave nobilissima creatura
  7. Ave verum corpus natum
  8. Benedicta es, caelorum regina
  9. Christum ducem, qui per crucem (a5)
  10. De profundis clamavi (a5; относится к позднему периоду)
  11. Domine exaudi orationem meam
  12. Domine, ne in fuore tuo (a4)
  13. Domine, non-secundum peccata nostra (a2-4; написан для Рима)
  14. Ecce, tu pulchra es, amica mea
  15. Factum est autem
  16. Gaude virgo, mater Christi
  17. Homo quidam fecit cenam magnam
  18. Honor, decus, imperium
  19. Huc me sydereo descendere jussit Olympo (a5)
  20. Illibata Dei virgo nutrix
  21. In exitu Israel de Aegypto
  22. In illo tempore assumpsit Jesus doudecim disciplus
  23. Inviolata, integra et casta es, Maria
  24. Jubilate Deo omnis terra
  25. Liber generationis Jesu Christi
  26. Memor esto verbi tui
  27. Miserere mei Deus (Феррара, 1503)
  28. Misericordias Domini in aeternum cantabo (Франция, 1480-83)
  29. Missus est Gabriel angelus ad Mariam Virginem
  30. Mittit ad virginem
  31. Monstra te esse matrem
  32. O admirabile commercium
  33. O bone et dulcissime Jesu
  34. O Domine Jesu Christe (5 частей)
  35. O virgo prudentissima
  36. O virgo virginum
  37. Pater noster (Конде, 1505–1521)
  38. Planxit autem David
  39. Praeter rerum seriem
  40. Qui edunt me adhuc
  41. Qui habitat in adiutorio altissimi (a24)
  42. Qui velatus facie fuisti (6 частей)
  43. Salve regina (a4)
  44. Salve regina (a5; 1502)
  45. Stabat Mater
  46. Tu lumen, tu splendor
  47. Tu solus qui facis mirabilia
  48. Ut Phoebi radiis[10]
  49. Victimae paschali laudes
  50. Virgo prudentissima
  51. Virgo salutiferi (Феррара, 1503-04)
  52. Vultum tuum deprecabuntur (7 частей; 1480-е гг.)

Частично сохранившиеся и утраченные[править | править код]

  1. Мотет Iniquos odio habui (a4; сохранился только тенор)
  2. Мотет Usquequo Domine oblivisceris me (сохранился частично)

Сомнительные атрибуции[править | править код]

  1. Мотет Absalon, fili mi (a4; возможно, принадлежит Пьеру де ла Рю)
  2. Мотет Absolve, quaesumus, Domine (a6)
  3. Мотет De profundis clamavi (a4)
  4. Мотет In principio erat verbum
  5. Мотет Veni sancte Spiritus (по мнению ряда учёных, автор мотета — Forestier)
  6. Магнификат IV тона
  7. Магнификат III тона

Примечания[править | править код]

  1. Ввиду «неисполнимости» все современные интерпретаторы транспонируют этот мотет вверх.
  2. Первая из них — с подзаголовком «шестого тона» (sexti toni), вторая носит подзаголовок «super voces musicales», то есть по ступеням (воксам) гвидонова натурального гексахорда; Kyrie начинается C-ut, Gloria с D-re и т. д. вплоть до A-la в Agnus Dei.
  3. По анекдоту Глареана, этой фразой Жоскен зашифровал свой ответ неизвестному высокому покровителю — «laisse faire moy» (не мешай мне!).
  4. Ita in omnia versatile ingenium erat, ita naturae acumine ac vi armatum, ut nihil in hoc negocio ille non potuisset (трактат «Додекахорд». Базель, 1547). Глареан вообще постоянно поминает Жоскена (передавая его имя латинизмом Jodocus), проявляя изобретательность в эпитетах («почти Вергилий в музыке», «главный гений композиторов» и т. п.)
  5. «Жоскен — хозяин нот, заставляющий их делать то, что он захочет, в то время как другие сочинители обязаны следовать тому, что диктуют им ноты» (Josquin <…> ist der noten meister, die habens müssen machen, wie er wolt; die andern Sangmeister müssens machen, wie es die haben wollen; 1538).
  6. Например, в авторитетной энциклопедии «The New Grove Dictionary of Music and Musicians» (NGD) 1980 года аутентичными названы 63 мотета (в том числе уникальный «Absalon fili mi»), а в книге «Josquin companion» 2000 г. крупный немецкий учёный Л.Финшер «вычитает» (p.249) из этого количества 25 мотетов как сомнительные. Из 36 светских 3-голосных пьес Жоскена в новом издании (том 27) 6 отмечены как спорные, а 13 пьес, которые ранее считались оригинальными, и вовсе исключены из издания (на них остались только ссылки). Впервые авторство Жоскена, в том числе тех сочинений, которые ранее считались классическими образцами его стиля, призвал оспорить Дж. Рифкин: Rifkin J. Problems of Authorship in Josquin: some Impolitic Observations, with a Postscript on Absalon, fili mi // Josquin Symposium: Utrecht 1986, pp.45-52. Гораздо реже и труднее идёт процесс восстановления авторства Жоскена, как, например, в статье Д.Фэллоуза, посвящённой знаменитой шансон «Mille regretz».
  7. В Agnus Dei используется шестиголосие.
  8. В Agnus Dei используется шестиголосие.
  9. В Agnus Dei используется шестиголосие.
  10. Акростих, на основе слогов Гвидонова гексахорда.

Дискография[править | править код]

Литература[править | править код]

Издания сочинений[править | править код]

  • Werken van Josquin des Près, ed. A. Smijers etc. Amsterdam, 1921-69
  • New Josquin Edition, ed. W. Elders. 30 vls. Utrecht, 1987-2017.

Прочая[править | править код]

  • Osthoff H. Josquin Desprez. Bde. 1-2. Tutzing, 1962—1965;
  • Elders W. Das Symbol in der Musik von Josquin des Prez // Acta musicologica, vol. 41 (1969);
  • Пелецис Г. Месса Жоскена Депре «Malheur me bat» // Теоретические наблюдения над историей музыки. М., 1978;
  • Long M.P. Symbol and ritual in Josquin’s «Missa di dadi» // Journal of the American Musicological Society, XLII (1989), pp. 1–22;
  • Евдокимова Ю. Музыка эпохи Возрождения: XV век. М., 1989 // История полифонии. Выпуск 2а.
  • Proceedings of the International Josquin Symposium (Utrecht 1986), ed. by W.Elders and F. de Haen. Utrecht, 1991 (ценный сборник докладов на международном жоскеновском конгрессе в Утрехте 1986 г.).
  • Fallows D. Approaching a new chronology for Josquin // Schweizer Jahrbuch für Musikwissenschaft (1999), Bd.XIX;
  • The Josquin companion, ed. by R.Sherr. Oxford, New York, 2000 (с аудиоприложением);
  • Fallows D. Who composed «Mille regretz»? // Essays on music and culture in honor of H.Kellmann. Paris, 2001.
  • Higgins P. The Apotheosis of Josquin des Prez and Other Mythologies of Musical Genius // Journal of the American Musicological Society, Vol. 57, No. 3 (Autumn, 2004), pp. 443–510
  • Лебедев С. Н. Жоскен Депре // Большая российская энциклопедия. Том 10. Москва, 2008, стр. 112-113.
  • Elders W. Josquin des Prez and his musical legacy: an introductory guide. Leuven: Leuven University Press, 2013.

Ссылки[править | править код]