Ренков, Николай Степанович

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Николай Ренков»)
Перейти к навигации Перейти к поиску
Николай Ренков
Ренков, Николай Степанович.jpg
Ялта, 1938
Имя при рождении Николай Степанович Ренков
Дата рождения 22 апреля (5 мая) 1906(1906-05-05)
Место рождения Рыльск, Российская империя
Дата смерти 1988(1988)
Место смерти Москва, РСФСР
Гражданство
Профессия кинооператор,
сценарист
Карьера 19301973
Награды
Орден Красной Звезды
IMDb ID 0719578
Аниматор.ру ID 2995

Никола́й Степа́нович Ренко́в (5 мая 1906(1906-05-05), Рыльск, Курская губерния1988, Москва) — советский кинооператор, один из крупнейших специалистов в области комбинированных съёмок фильмов. Автор учебных пособий и статей.

Биография[править | править код]

Родился 22 апреля (5 мая) 1906 года в Рыльске Курской губернии. Учился во ВХУТЕМАСе, но, прервав учебу, поступил на операторское отделение Государственной школы кинематографии (к августу 1930-го ставшего киноинститутомГИК). Получив диплом, в том же 1930 году приступил к работе на ещё строящейся киностудии «Мосфильм». Дебютом стала работа мультоформителем в экспериментальном фильме Григория Александрова «Интернационал»[1]. На студии произошла судьбоносная встреча с Александром Птушко, объединив их на годы совместной работы.

Видимо, творческие устремления, художественный темперамент, а главное, желание создавать «волшебные фильмы», у Птушко и Ренкова во многом совпадали, и Птушко приглашает начинающего оператора снять кукольную короткометражку «Властелин быта», а затем и полнометражный художественный фильм «Новый Гулливер», где главными героями должны были стать актёр и куклы.

Это был первый в мировой практике опыт создания художественного фильма, где живые и кукольные персонажи соединялись не монтажно, а действовали в одном кадре. Оригинальная творческая задача потребовала от оператора выработки и освоения абсолютно новых приёмов и способов съёмки, чтобы соединять движущегося актера, снимаемого с частотой 24 кадр/с, с покадровой анимацией. В процессе подготовки пришлось провести множество расчётов масштабных и пространственных соотношений между куклами и актёром, подобрать необходимый характер и темп движения кукольных персонажей, чтобы получить одновременно жизнеподобные и гротесковые образы героев фильма — жителей лилипутии. Для перемещения камеры при покадровых съёмках кукол были изготовлены специальные конструкции, позволяющие делать не только наезды, отъезды или проезды, но и имитировать съёмку с операторского крана. Особое внимание уделялось расчетам глубины резкости, чтобы при съемках кукол резкостные соотношения между первоплановыми куклами и куклами в глубине кадра соответствовали распределению резкости при съёмках актёра. На актёра и кукол нужно было устанавливать одинаковый по характеру, но совершенно разный по интенсивности световой рисунок.

Дмитрий Масуренков, «Мастера визуальных эффектов» 2006 [1]

Выпущенный на экраны в 1935 году фильм вызвал значительный резонанс в кинематографическом мире, за техническое новаторство с похвалой о фильме отзывался Чарли Чаплин[2].

В 1939—1941 годах помимо съёмок на студии Ренков вёл научно-исследовательскую работу в НИКФИ в области освоения стереоскопического кино и совершенствования комбинированных съёмок. В 1940 году вместе с А. Птушко снял первый советский стереоскопический фильм «Выходной день в Москве»[3][4]. Поставил ряд инструктивных фильмов («Дорисовка», «Перспективное совмещение»[5] и другие).

В 1941—1944 работал в составе ЦОКС, куда осенью 1941 года был эвакуирован «Мосфильм»[6]. А также над картинами Тбилисской и Бакинской киностудий («Георгий Саакадзе», «Подводная лодка Т-9»).

В 1945 году привлёк к работе на студии младшего брата — А. С. Ренкова, сперва ассистировавшего ему на картине «Повесть о «Неистовом»[1], а со временем также ставшего оператором комбинированных съёмок (что стало причиной многих неточностей даже в таких энциклопедических изданиях, как Кино. Энциклопедический словарь / Гл. ред. С. И. Юткевич, где работы одного приписали другому).

Член Союза кинематографистов СССР (Москва)[7]. Создатель комбинированных съёмок в более чем 50 кинофильмах[8].

Похоронен на Хованском кладбище в Москве.

Избранная фильмография[править | править код]

Оператор[править | править код]

Мультипликация[править | править код]

Комбинированные съёмки[править | править код]

Сценарист[править | править код]

Художник[править | править код]

Награды[править | править код]

Библиография[править | править код]

  • Птушко А., Ренков Н. Комбинированные и трюковые киносъёмки / Н. Марковин. — М.: Госкиноиздат, 1941. — 135 с. — 2000 экз.
  • Птушко А., Ренков Н. Комбинированные и трюковые киносъёмки / Н. Гарвей. — М.: Госкиноиздат, 1948. — 256 с. — 4500 экз.
  • Ренков Н. Как снимается кинофильм / Н. Гарвей. — учебное. — М.: Госкиноиздат, 1948. — 112 с. — 5000 экз.
  • Ренков Н. Блуждающая маска (рус.) // «Советский экран» : журнал. — 1957. — Июнь (№ 11). — С. 16—17. — ISSN 0132-0742.

Примечания[править | править код]

  1. 1 2 3 Дмитрий Масуренков, «Техника и технологии кино» 2006
  2. История создания «Нового Гулливера»
  3. «Выходной день в Москве» // Первые в кино
  4. Майоров Николай. Стерео-2х35. http://cinemafirst.ru/. Первые в кино (24 ноября 2016). Дата обращения 13 июня 2020.
  5. YouTube full-color icon (2017).svg «Перспективное совмещение» (1940)
  6. «Эвакуация под обстрел», Sputnik 10.05.2018
  7. Справочник Союза кинематографистов СССР. — М.: Всесоюзное бюро пропаганды киноискусства, 1986. — С. 159. — 544 с. — 6000 экз.
  8. Кино. Энциклопедический словарь Юткевича, 1987, с. 351.

Литература[править | править код]

  • Кинословарь в двух томах / Гл. ред. С. И. Юткевич. — Энциклопедии. Словари. Справочники. — М.: Советская энциклопедия, 1970. — Т. 2. — С. [419–420] (стб. 1–2). — 1423 с. — 82 000 экз.
  • Кино. Энциклопедический словарь / Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — С. 351. — 640 с. — 100 000 экз.

Ссылки[править | править код]