Скворец и Лира

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Скворец и Лира
Постер фильма
Режиссёр

Григорий Александров

Автор
сценария

Григорий Александров
Александр Лапшин

В главных
ролях

Любовь Орлова
Пётр Вельяминов

Оператор

Николай Олоновский

Композитор

Оскар Фельцман

Кинокомпания

Мосфильм

Длительность

142 мин

Страна

Flag of the Soviet Union.svg СССР

Язык

русский

Год

1974

IMDb

ID 0195306

«Скворец и Лира» — советский художественный фильм, снятый режиссёром Григорием Александровым на киностудии «Мосфильм» при участии студий «Barrandov Studios» (ЧССР) и «Deutsche Film AG» (ГДР) в 1974 году.

Сюжет[править | править вики-текст]

Первая серия: Операция «Страсбург». Семейная чета советских нелегалов-разведчиков входит в ближайшее окружение генерала фон Лебена в оккупированном фашистами Страсбурге. Генерал является одним из участников заговора, направленного против Гитлера. Сотрудники службы безопасности, в память о старых боевых заслугах генерала, предлагают ему во время ареста покончить жизнь самоубийством.

Грековы, пользуясь попавшим им в руки неким условным предметом-паролем, выходят на связь с группой крупных немецких промышленников, заинтересованных в быстрейшем окончании военных действий и взаимовыгодном сотрудничестве с американской администрацией.

Вторая серия: Операция «Совет Богов». После окончания войны Курт Эгерт, он же агент «Скворец», некоторое время находится в лагере для военнопленных, но с помощью своих новых американских друзей легко обретает свободу и становится преуспевающим коммерсантом.

Из Москвы, после пластической операции, с новой легендой прибывает «Лира». Она выдаёт себя за племянницу баронессы Амалии фон Шровенхаузен. После помолвки и свадьбы с Эгертом у них появилась возможность быть приглашёнными во влиятельную международную тайную организацию «Совет Богов», объединившую производителей оружия, продажных политиков и наиболее одиозных военных.

В ролях[править | править вики-текст]

В эпизодах:

Съёмочная группа[править | править вики-текст]

  • Авторы сценария: Григорий Александров, Александр Лапшин, Николай Пекельник
  • Режиссёр-постановщик: Григорий Александров
  • Оператор-постановщик: Николай Олоновский
  • Композитор: Оскар Фельцман
  • Текст песен: Роберт Рождественский
  • Художник-постановщик: Стален Волков
  • Режиссёр: Михаил Туманишвили
  • Оператор: В. Сазонов
  • Звукооператор: Леонид Булгаков
  • Дирижёр: Александр Петухов
  • Художник-декоратор: В. Семёнов
  • Художник по костюмам: Э. Мутушева
  • Художник-гримёр: Л. Баскакова
  • Монтажёр: Эсфирь Тобак
  • Редактор: Л. Нохорошев
  • Музыкальный редактор: Раиса Лукина
  • Оператор комбинированных съёмок: Герман Шимкович
  • Художник комбинированных съёмок: А. Клименко
  • Мастер по свету: В. Скоробогатов
  • Ассистент режиссёра: С. Вишневская
  • Ассистенты оператора: Ю. Володин, В. Никифоров
  • Ассистент художника: Л. Маневич
  • Ассистент звукооператора: В. Мазуров
  • Художник-фотограф: П. Колесников
  • Консультант: Н. Горшков
  • Директор: Владимир Цейтлин

Технические данные[править | править вики-текст]

  • Широкий экран
  • Цветной
  • 3887 метров
  • 142 минуты

История создания[править | править вики-текст]

Фильм не вышел на экраны страны. А. В. Романов в своей книге говорит о том, что фильм просто не был закончен, его не успели снять по причине смертельной болезни Любови Петровны Орловой. Однако в 1996 году картина демонстрировалась по телевидению в совершенно законченном виде. М. А. Кушниров в своей биографической книге «Светлый путь, или Чарли и Спенсер» приводит несколько версий запрета фильма. По его мнению, две наиболее вероятных из них: фильм запретил КГБ или фильм запретила сама Орлова.

Говорили, что фильм оказался столь дурного качества, что даже видавшее виды начальство развело руками. И, естественно, закрыло картину, дабы не компрометировать важную, государственного значения тему, а заодно и Александрова с Орловой, репутацией которых оно весьма дорожило. Говорилось, помнится, и про то, что фильм не соответствовал изменившимся политическим реалиям… сверху фильм никто не запрещал. Студия вообще не представила его нам (в Госкино). Мы его не обсуждали. А закрыла картину сама Люба (Орлова). Она увидела себя на экране и очень себе не понравилась. И расстроилась, потому что выглядела не такой, какой хотела… После смерти Любы снова встал вопрос о выпуске картины, однако Александров отказался: не надо, мол, нарушать её волю… Фильм запретили органы. Именно они, и никто другой… что-то там комитет категорически не устроило. Сама по себе картина никакими достоинствами не отличалась. Всё там было шито белыми нитками, всё ненатурально.

— М. Кушниров, Л. Шпагин. «Двадцать лет спустя»[1]

Лишь спустя тридцать с лишним лет стала известна истинная причина запрета этого фильма.

Фильм должен был выйти на широкий экран после просмотра в ЦК КПСС весной 1974 года.

Однако именно в это время разразился «шпионский скандал» в личном окружении канцлера ФРГ Вилли Брандта. Во время Второй мировой войны Вилли Брандт, сражавшийся на стороне антигитлеровской коалиции, прятался от гестапо в доме врача, который был отцом Гюнтера Гийома. В 1955 году Гийом-старший обратился «по старой дружбе» к Вилли Брандту, тогда правящему бургомистру Западного Берлина, и попросил помочь сыну бежать на Запад. Брандт согласился, и в 1956 году Гюнтер Гийом прибыл в ФРГ как политический эмигрант. Никто не догадывался, что он прошёл курс разведподготовки в КГБ, имел офицерский чин в армии ГДР и был агентом Штази.

Брандт устроил Гюнтера Гийома в аппарат Социал-демократической партии Германии, и он поднимался по служебной лестнице вместе со своим шефом. На сентябрьских выборах 1969 года социал-демократы завоевали в бундестаге большинство, и в октябре Брандт был избран канцлером, а Гийом стал его личным секретарём. Занимая эту должность, он получил доступ к секретным планам и документам администрации Брандта, а также к материалам НАТО.

В апреле 1974 года Гюнтера Гийома арестовали по подозрению в шпионаже. Во время ареста Гийом поверг в шок западногерманских службистов, заявив: «Я офицер национальной Народной армии ГДР и сотрудник министерства государственной безопасности. Прошу уважать меня как офицера». Это вылилось в международный политический скандал, который буквально смёл Вилли Брандта с поста канцлера в мае 1974 года.

Сюжет фильма «Скворец и Лира» даже не намекал, а откровенно демонстрировал, что КГБ применяет именно такие методы работы: использование родственных и дружеских связей для внедрения своих агентов в западноевропейскую, и даже точнее — западногерманскую правящую элиту.

Научным консультантом фильма выступил Цвигун, 1-й заместитель председателя КГБ СССР, курировавший 3-е (военная контрразведка) и 5-е (борьба с идеологической диверсией) Главные управления КГБ, личный друг и протеже Брежнева, Цвигун был человеком, нечуждым творчеству и киноискусству. Под псевдонимом Днепров он написал книгу о деятельности советских спецслужб «Мы вернёмся», по которой были поставлены фильмы «Фронт без флангов», «Фронт в тылу врага» и «Фронт за линией фронта».

Любовь Орлова снималась в фильме в возрасте 71 года, и, несмотря на все усилия съёмочной группы, её внешность не соответствовала внешности молодой героини. Пётр Вельяминов — «супруг» Орловой по фильму — был моложе своей партнерши на целых 24 года. Острословы назвали фильм «Склероз и липа», а также «Склероз и климакс».

Имеет место значительная хронологическая неувязка: по сценарию, действие второй серии происходит в 1949—1950 годах, но в кадре появляется масса артефактов 1970-х годов — начиная от автомобилей (в частности, героиня Орловой ездит на Mercedes-Benz W115, выпуск которого был начат в 1968 году), и заканчивая музыкой.

Примечания[править | править вики-текст]

  1. М. Кушниров, Л. Шпагин. Двадцать лет спустя // Искусство кино : журнал. — 1993. — № 8.

Ссылки[править | править вики-текст]