Окраина (фильм, 1998)
| Окраина | |
|---|---|
 | |
| Жанры | драма, притча |
| Режиссёр | Пётр Луцик |
| Авторы сценария |
Пётр Луцик Алексей Саморядов |
| В главных ролях |
Юрий Дубровин Николай Олялин Алексей Ванин |
| Оператор | Николай Ивасив |
| Композиторы |
Гавриил Попов Георгий Свиридов |
| Кинокомпании |
Утро XXI века Госкино России |
| Дистрибьютор | Facets Multi-Media[вд] |
| Длительность | 100 мин |
| Страна |
 Россия |
| Язык | русский |
| Год | 1998 |
| IMDb | ID 0165901 |
 Цитаты в Викицитатнике | |
«Окраина» — резонансный кинодебют сценариста Петра Луцика (1998), который породил острые споры в российской кинопрессе. Сценарий был написан Луциком с постоянным соавтором Алексеем Саморядовым, который погиб за несколько лет до начала съёмок. Премьера на телевидении состоялась 7 ноября 1999 года на ТВЦ.
«Окраина» принадлежит к обойме вышедших в конце 1990-х российских фильмов о народных мстителях («Любить по-русски», «Сочинение ко Дню Победы», «Ворошиловский стрелок», «Старые клячи»)[1]. Картина заняла 31 место в списке 100 главных русских фильмов по версии журнала «Афиша»[2].
Сюжет
[править | править код] | В этой статье нет полного описания сюжета. |
Жители хутора на юге Урала, у которых отобрали землю «новые русские», готовы вернуть её любой ценой. Обуреваемые гневом обманутые селяне не гнушаются никакими методами, чтобы вывести на чистую воду сначала председателя колхоза (который, раскаявшись, присоединяется к их отряду), а потом ещё двух прохиндеев. Ниточка подтасовок приводит в Москву, в высотку с офисом нефтяного олигарха.
В ролях
[править | править код]| Актёр | Роль |
|---|---|
| Юрий Дубровин | Сафронов Филипп Ильич |
| Николай Олялин | Колька Полуянов |
| Алексей Ванин | Перфильев Василий Иванович |
| Алексей Пушкин | Панька Морозов |
| Римма Маркова | Панькина мать |
| Виктор Степанов | хозяин кабинета |
| Анатолий Кощеев | первый брат Лыков |
| Виктор Венес | второй брат Лыков |
| Александр Вдовин | Махотин |
| Олег Мокшанцев | Симавин |
Съёмочная группа
[править | править код]- Сценаристы — Пётр Луцик и Алексей Саморядов
- Оператор — Николай Ивасив
- Композиторы — Гавриил Попов, Георгий Свиридов
- Аранжировщик — Игорь Кантюков
- Звукооператор — Вячеслав Ключников
- Художник — Андрей Бессолицын
- Звукорежиссёр — Владислав Торохов
В фильме звучит музыка Гавриила Попова и Георгия Свиридова из старых советских фильмов (таких, как «Чапаев»).
Художественные особенности
[править | править код]Сергей Анашкин в издании «Новейшая история отечественного кино» выделяет следующие художественные особенности фильма Луцика[3]:
- Сказовая интонация повествования и чрезвычайная условность топографии (Москва как полусамодельный макет).
- Умышленный анахронизм: сюжет приурочен к постперестроечной эпохе, однако реквизит отсылает к середине века, а одежда главных героев — вообще к Гражданской войне.
- «Юмор извлекается из отстраняющего смакования актов насилия и гипертрофированных жестокостей, как в поэтике садистского стишка».
- «Изображение выстроено с оглядкой на „общие места“ советского кинематографа 1930-х — 1960-х гг.»
- Фильм прославляет вольнолюбие: «анархический заквас русской души, примат правды-справедливости над омертвелой буквой закона».
Участие в конкурсах
[править | править код]- 1999 МКФ «Лістапад» в Минске (Специальный приз газеты «Культура» — «Импульсы вечного: вечная тема, вечный сюжет» — Пётр Луцик)
- 1999 МКФ в Берлине (Участие в Программе «Forum» — Пётр Луцик)
- 1999 МКФ в Карловых Варах («Приз свободы» — Пётр Луцик)
- 1999 МКФ славянских и православных народов Золотой Витязь (Приз за лучшую режиссёрскую работу — Пётр Луцик)
- 1998 МКФ в Чикаго (FIPRESCI — Пётр Луцик)
- 1998 ОРКФ Кинотавр в Сочи (Специальный приз жюри конкурса «Дебют» — «За дерзкий поиск новых путей в киноискусстве», Почётный диплом Гильдии киноведов и кинокритиков — Пётр Луцик)
- 1998 Премия «Золотой овен» (За лучший фильм-дебют — Пётр Луцик)
Критика
[править | править код]Фильм разделил критиков на тех, которые расценивали его как явление сугубо художественное, тонкий стёб, и на тех, кто воспринял его как серьёзный «призыв к топору» или, как выразился рецензент одной либеральной газеты, «натуральный кинематографический теракт»[4]. Истоки сюжета искали у Андрея Платонова («Чевенгур») и Джона Форда («Искатели»), обилие карикатурного насилия сравнивали с Тарантино, находили сходство киноязыка с «Мертвецом» Джима Джармуша[1][4]. В то же время раздавались призывы снять ленту с проката как провокацию[4]. Однако уже через год обнаружилось, что «фильм, грозивший чуть не поджечь страну, прошёл тихо и, кажется, отвалил на окраины киноистории»[5].
«Окраина» — достаточно синефильское зрелище, пестрящее отсылками к общим местам патетического советского кино: как выразился Л. Аннинский, «не то кино, которое передает живой шелест реальности», а «кино, передающее шелест другого кино»[5]. История крестьянской мести «рассказана языком сталинского кинематографа с его собственными архетипами, жесткой визуальной номенклатурой, насыщенной пафосом и идеологией»[4]. Андрей Плахов уточняет, что речь идет не столько об идеологии, сколько о «мифологии, коллективных грёзах» как неотъемлемой части любого кино[1]:
Название картины отсылает к «Окраине» Барнета, стиль изображения — к «Земле» Довженко и оператора Демуцкого, типажи — к «Чапаеву» и всей мифологии советского монументального киногероизма. Оставаясь безошибочно узнаваемой, она в то же время вывернута наизнанку. Чего стоит хотя бы Николай Олялин (символически безликий Советский Солдат из киноэпопеи «Освобождение») в образе каннибала-садиста в черных кожаных штанах. Или Юрий Дубровин в чапаевской папахе — добрый дедушка с блеском палача в глазах. И, наконец, Алексей Пушкин — болезненный отрок, вырастающий в стального вождя; он пародирует одновременно Павку Корчагина и фанатичного Сотникова из «Восхождения».
Мнения и отзывы
[править | править код]- Лев Аннинский: «А нефть вам не нужна, господа искатели мужичьей правды? Ну, так пашите сошкой, как Микула Селянинович. А то ведь в финале, когда, подпалив Москву, наши правдолюбцы возвращаются домой и, ликуя, пашут землю родимую — что же это они на трактора садятся? Бензин у них откуда?..»[5]
- Елена Грачева: «В фильме персонажи живут по законам фольклорного эпоса <…> отсюда симбиоз людей и земли, на которой они родились и утрата которой равносильна смерти»[4].
- Зара Абдуллаева: «Луцик стилизовал стереотипы обобщенной исторической образности… в киногенических традициях самой этой образности, которая у Луцика не исчерпывается ни законами соцреализма, ни соцарта. Лубочный монументализм и эпическая жестокость „Окраины“ нивелируются гротесковой абсурдностью»[6].
- Игорь Манцов:
- «„Окраина“ — некий метафизический топос, обозначение той психологической реальности, которая в обществе потребления вытеснена на периферию сознания, однако не становится от этого менее реальной, жесткой и проблематичной».
- «Когда придет время собирать камни и подводить итоги, окажется, что "Окраина"—маргинальная лента о маргиналах—счастливо избежала фальши и лукавства, самодовольной глупости и необоснованных претензий, во многом присущих "нашему новому кино". Напомнила, что кино—высказывание посредством визуальных образов, а не ликбез по псевдофилософии, не актерский капустник, не устройство по переливанию из пустого (маэстро-кинорежиссёр) в порожнее (невзыскательный потребитель). Петр Луцик оказался слишком внимателен к подземному гулу времени.»[7].[8]
Примечания
[править | править код]- ↑ 1 2 3 Ъ-Газета - Премьера фильма "Окраина". Дата обращения: 13 сентября 2012. Архивировано 4 марта 2016 года.
- ↑ 100 главных русских фильмов по версии журнала «Афиша» Архивировано 21 мая 2014 года.
- ↑ Сергей Анашкин. Новейшая история отечественного кино. 1986—2000. Кино и контекст. Т. VII. СПб.: Сеанс , 2004.
- ↑ 1 2 3 4 5 Елена Грачева. Новейшая история отечественного кино. 1986—2000. Кино и контекст. Т. VII. СПб.: «Сеанс», 2004.
- ↑ 1 2 3 Лев Аннинский. Окраина окраины. // Сеанс. 1999. № 17/18.
- ↑ Зара Абдуллаева. Торжество земледелия. // Сеанс. 1999. № 17/18
- ↑ Манцов И. Новейшая история отечественного кино. 1986—2000. Кино и контекст. Т. II. СПб.: «Сеанс», 2001.
- ↑ "Геополитическая комедия. «Окраина», режиссер Петр Луцик". Искусство кино. Архивировано 1 ноября 2016. Дата обращения: 24 октября 2016.
Ссылки
[править | править код]
- Критика о фильме «Окраина» (недоступная ссылка) на сайте «Энциклопедия Отечественного кино»
- Кудрявцев С. Эпическая трагикомедия
- «Окраина». Клуб «Ностальгия». Архивная копия от 31 марта 2017 на Wayback Machine
 |
|---|
