Текстомузыкальная форма

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Текстомузыка́льная фо́рма (в альтернативной орфографии — тексто-музыкальная форма) — тип музыкальной формы, специфика которой определяется строением молитвословного или поэтического текста.

Краткая характеристика

[править | править код]

В песенных формах текстомузыкального типа логика формы (конструкции) выявляется через каденционный план, в котором удельный вес музыкальных каденций определяется значимостью соответствующих отделов поэтической формы: самая слабая каденция внутристрочная, самая сильная генеральная и т.д.

Текстомузыкальная форма как тип господствует в культовой музыке с древнейших времен до наших дней. В светской европейской музыке текстомузыкальная форма доминировала до начала XVII века (условно проводимая демаркационная линия — «Le nuove musiche» Дж. Каччини). С тех пор об исторических разновидностях музыкальных форм (рондо, соната и т.п.) говорят как об «абсолютных», или «автономных», т.е. специфика их структуры описывается как имманентно музыкальная, вне зависимости от текста (реального в вокальной музыке или подразумеваемого в инструментальной).

Примеры текстомузыкальных форм: сколий Сейкила (древнегреческая песня), все жанры (формы) григорианского хорала (например, секвенция, гимн, респонсорий и т.д.), византийской и древнерусской монодии (см. Знаменный распев), формы восточной макамо-мугамной традиции, все твёрдые формы во французской музыке XIII–XIV вв. (баллата, виреле, рондо), лэ труверов и лейх миннезингеров, форма бар мейстерзингеров и протестантского хорала, кондукт, мотет и месса нидерландской полифонической школы, итальянские мадригалы XVI — начала XVII веков (Монтеверди, Джезуальдо и др.), французские (шансон), немецкие (Lied), итальянские (канцонетта, вилланелла, фроттола), испанские (вильянсико, романс) многоголосные песни XV — XVI веков и др.

Из истории термина

[править | править код]

В англоязычном музыкознании используются похожие термины англ. poetic musical form[1] и (чаще) англ. musico-poetic form[2]. В итальянском языке используется термин итал. forma poetico-musicale[3], во французском — forme poético-musicale[4] и т.д.

Термин «текстомузыкальная форма», в России введённый в трудах Ю. Н. Холопова[5], предполагает не только поэтические формы (стихи), но и любые тексты (прежде всего, молитвословную прозу), которые были положены в основу сотен музыкальных композиций. Образцовый анализ гармонии с учётом особенностей текстомузыкальный формы Холопов даёт на примере мотета Палестрины «Quam pulchra es»[6].

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ Например, в статьях В.Апеля (Apel W., ed. French secular music of the late 14th century. Cambridge, Mass., 1950, p.5; также в его Гарвардском музыкальном словаре в статьх Barzeletta, Frottola) и Р. Фалька (Falk R. Rondellus, сanon, and related types before 1300 // JAMS 25 (1972), p.38-57).
  2. ↑ Например, Petrobelli P. Nino Pirrotta // Acta Musicologica 70/2 (1998), p.XIV (по отношению к старинной вокальной музыке Италии); Mathiesen T. Apollo's lyre. Lincoln; London, 1999, p.58 (античная музыка); его же, Plutarchus // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. L., N.Y., 2001; Maniates M.R. Mannerism in Italian music and culture, 1530-1630. Manchester, 1979, p.129 (музыка эпохи Возрождения); Duffin R.W. A performer's guide to medieval music. Bloomington (Indiana), 2000, p.185 (средневековая музыка); Page C. Latin poetry and conductus rhythm in medieval France. London: Royal Musical Association, 1997, p. 31.
  3. ↑ Например, см. в статье «Barzeletta» Музыкальной энциклопедии Риццоли-Рикорди (vol. 1. Milano, 1972: p.251), в статье Fiori A. L'Italia dell'ars nova // Atlante storico della musica nel Medioevo, a cura di V.Minazzi e C.Ruini. Milano: Editoriale Jaca Book, 2011, p.256.
  4. ↑ Например, в Larousse «Dictionnaire mondial des littératures» Архивная копия от 20 апреля 2021 на Wayback Machine.
  5. ↑ Впервые — в статье: Форма музыкальная // МЭ 5 (1981), стлб.882, затем в статье «О гармонии Шютца» (1985).
  6. ↑ Холопов Ю.Н. Гармонический анализ. Ч.1. М., 1996, с.11-25.

Литература

[править | править код]
  • Gennrich, Friedrich. Grundriss einer Formenlehre des mittelalterlichen Liedes als Grundlage einer musikalischen Formenlehre des Liedes. Halle (Saale), 1932.
  • Winn J.A. Unsuspected eloquence: a history of the relations between poetry and music. New Haven, CT, 1981.
  • Harrán D. Word–tone relations in musical thought: from Antiquity to the seventeenth century // Musicological Studies and Documents, vol. 40. Neuhausen-Stuttgart, 1986.
  • Stevens J. Words and music in the Middle Ages: Song, narrative, dance and drama, 1050–1350. Cambridge: Cambridge University Press, 1986.
  • Холопов Ю.Н. Форма музыкальная // Музыкальный энциклопедический словарь. Москва, 1990, сс.580-583.
  • King, Jonathan. Text-setting // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Vol. 25. New York, 2001.
  • De la Motte, Diether. Gedichte sind Musik. Musikalische Analyse von Gedichten aus 800 Jahren. Kassel: Bärenreiter, 2002.
  • Холопов Ю.Н. Гармония. Практический курс. ч.2. М., 2005 (с.503).
  • Холопов Ю.Н. Введение в музыкальную форму. Москва, 2006 (особенно см. сс. 84-87, 272, 275, 335, 390).

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Текстомузыкальная_форма&oldid=125112524