Очарование зла

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Очарование зла
Жанр

Историческая драма

Режиссёр

Михаил Козаков

Продюсер

Николай Досталь
Наталья Попова

Автор
сценария

Александр Бородянский
Николай Досталь
Михаил Козаков

В главных
ролях

Алексей Серебряков
Наталья Вдовина
Карэн Бадалов
Галина Тюнина
Андрей Ильин

Оператор

Анатолий Иванов

Композитор

Шандор Каллош

Кинокомпания

ДомФильм

Длительность

6 x ~ 00:46:00

Страна

РоссияFlag of Russia.svg Россия

Год

2006

«Очарование зла» — российский шестисерийный фильм 2006 года режиссёра Михаила Козакова.

Сюжет[править | править вики-текст]

Действие разворачивается во Франции в 1930-е гг. в среде русской эмиграции. В дочку бывшего царского министра Гучкова, Веру, влюбляется бывший белый офицер (а ныне агент ОГПУ) Александр Болевич (его прототип — Константин Родзевич) и назначает ей свидание у водопада. Придя на место, она с ужасом обнаруживает на скамейке мёртвого человека и убегает, встретив по пути Александра. Однако, вернувшись, они ничего не находят.

Друг Болевича, Сергей Эфрон (муж Марины Цветаевой), тоже бывший белый офицер, также становится агентом ОГПУ. Однако после косвенного участия в убийстве советскими агентами человека, имевшего на них компромат, он хочет «выйти из игры» и обращается за этим к Вере. Она, в свою очередь, узнав, что Александр — советский агент, тоже решает работать на ОГПУ.

Агенты вынуждены скрывать от всех своё занятие, прикрываясь съёмками в кино.

В ролях[править | править вики-текст]

Актёр Роль
Алексей Серебряков Александр Болевич Александр Болевич
Наталья Вдовина Вера Гучкова Вера Гучкова
Галина Тюнина Марина Цветаева Марина Цветаева
Карэн Бадалов Сергей Эфрон Сергей Эфрон
Анна Каменкова Надежда Плевицкая Надежда Плевицкая
Игорь Васильев Скоблин Скоблин генерал
Виктор Тульчинский Евгений Миллер Евгений Миллер генерал Белой Армии, руководитель Российского общевоинского Союза (РОВС)
Андрей Ильин Дмитрий Святополк-Мирский Дмитрий Святополк-Мирский князь
Надежда Горелова Ариадна Эфрон Ариадна Эфрон
Серёжа Пигач Мур Мур сын Цветаевой и Эфрона
Владимир Качан Игнатий Рейсс Игнатий Рейсс
Александр Тютин Сергей Третьяков Сергей Третьяков
Олег Шкловский Дуглас Дуглас резидент советской разведки в Париже
Александр Сирин Слуцкий Слуцкий начальник Иностранного отдела ОГПУ
Игорь Гордин Роберт Трайл Роберт Трайл английский коммунист, бывший лорд, муж Веры Гучковой
Юрий Черкасов Николай Ежов Николай Ежов нарком внутренних дел СССР
Кирилл Козаков Вальтер Кривицкий Вальтер Кривицкий офицер НКВД
Игорь Штернберг Каминский Каминский сотрудник Иностранного отдела ОГПУ (НКВД)
Виталий Хаев Кондратьев Кондратьев сотрудник ОГПУ-НКВД
Людмила Нильская Гертруда Шильдбах Гертруда Шильдбах сотрудница НКВД в Швейцарии
Юльен Балмусов Фёдор Дан Фёдор Дан
Дмитрий Аросьев Мопен Мопен сержант
Рубен Симонов Рош Рош комиссар французской полиции
Виктор Борцов Отец Александр Отец Александр священник православной церкви в Париже
Олег Марусев Крымов Крымов
Андрей Рапопорт Пётр Сувчинский Пётр Сувчинский профессор-эмигрант, первый муж Веры Гучковой
Александр Клюквин Гуль Гуль
Сергей Сазонтьев Сергей Иванович Мацылов Сергей Иванович Мацылов полковник, член РОВСа
Юрий Меншагин Павел Алексеевич Кусонский Павел Алексеевич Кусонский генерал, член РОВСа
Михаил Ремизов Михаил Александрович Кедров Михаил Александрович Кедров адмирал, член РОВСа
Юрий Колычев Александр Иванович Гучков Александр Иванович Гучков отец Веры, бывший член III Государственной Думы России, лидер партии «октябристов»
Николай Маликов Мельгунов Мельгунов
Александр Рапопорт Рудольф Клемент Рудольф Клемент секретарь Троцкого
Нелли Пшенная Анна Сергеевна Орловская Анна Сергеевна Орловская княгиня
Людмила Шергина Наталья Николаевна Миллер Наталья Николаевна Миллер супруга генерала Миллера
Редек Зима тележурналист
Владимир Лаптев Вертинский Вертинский
Михаил Козаков закадровый текст

Съёмочная группа[править | править вики-текст]

Интересные факты[править | править вики-текст]

Лично я — нет. Почему этот фильм я называю фильмом-размышлением? Мне было интересно исследовать сложнейший вопрос: чем стала для того или иного человека эмиграция? Ведь эмигрантская среда была очень разная. К примеру, Набоков и Бунин переживали невероятную ностальгию по России. Но они не только не завербовались в резиденты ОГПУ — Бунин ответил резким отказом, когда Алексей Толстой предложил ему приехать в Советскую Россию. А были и другие. Например, князь Святополк Мирский, тоже литератор, которому было настолько неуютно проживание во Франции, что он поменял свой княжеский титул на советский паспорт, а затем это кончилось трагически. Кто-то шёл в агенты из-за денег. А кто-то — поддавшись этому очарованию зла. Но, включившись в эту систему, они невольно оказывались втянутыми в кровавые дела. Потому что разведка, как и политика, во все времена была делом кровавым и грязным. Да, на разведчиков, агентов можно смотреть сквозь призму романтики — и тогда появляются такие герои, как Штирлиц в фильме «Семнадцать мгновений весны». Но профессия резидента далеко не так романтична.

М. Козаков в интервью «Аргументам и Фактам»[2]

— Почему героиня Тюниной, Цветаева, это такой нравственный камертон? Ей ведь очень тяжело жилось как в России, так и во Франции и после снова в России. Она беспрестанно разрывалась, в том числе между Родзевичем (прототип Болевича в фильме) и Эфроном. Мужа, Эфрона, она любила и защищала до последнего на допросах во французской полиции, когда он сбежал из Франции на теплоходе «Мария Ульянова». Как она его защищала, сама при этом страдая, — будь здоров! При этом Цветаева не могла не понимать, что Эфрон в силу убеждений был связан с органами и вынужден был — всех подробностей она не знала — принимать участие в том же убийстве Рейсса. Как сказал кто-то из известных, «если ты не интересуешься политикой, политика рано или поздно заинтересуется тобой». Многие пытались быть над схваткой. Но ничего у них не получалось.

М. Козаков в интервью «Труду»[3]

«Для меня Сергей Эфрон — авантюрист и, в то же время, достаточно глубокий и думающий человек. Очень сложно примерить на себя чужую кожу, но надо попытаться понять образ мыслей человека. Я думаю, что можно только попытаться приблизиться к образу персонажа. Когда актёр произносит слова, он несёт определенную мысль, а актёры, говоря просто слова, очень часто лишают этой мысли себя и зрителя. Передо мной стояла задача — превратить слова в мысль. Разбирая эти мысли, я старался понять этого человека».

К. Бадалов на Радио «Культура», 26 января 2010 года[4]

Прототипы героев фильма[править | править вики-текст]

См. также[править | править вики-текст]

Примечания[править | править вики-текст]

Ссылки[править | править вики-текст]