Оптическая запись звука

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск

Опти́ческая за́пись зву́ка — оптическая запись, осуществляемая в результате фотографического процесса изменением оптической плотности носителя записи в соответствии с сигналами записываемого звука[1]. Наибольшее распространение оптическая звукозапись на движущейся светочувствительной киноплёнке получила в звуковом кинематографе. При аналоговом способе производится непосредственная запись электрических колебаний звуковой частоты, а при цифровом — запись звуковых данных в виде прозрачных и непрозрачных участков, соответствующих двоичным битам.

Опти́ческая фоногра́мма, фотографическая фонограмма — одна или несколько дорожек на киноплёнке, предназначенных для воспроизведения фотоэлектрическим методом. Может быть получена:

  • фотографическим способом на киноплёнке, путём копирования с аналоговой или цифровой фонограмм, полученных в результате перезаписи при озвучении фильма. После проявления получается негатив фонограммы (тон-негатив), представляющий собой полоски переменной ширины (плотности) или набор штрихов цифровых данных, состоящие из металлического серебра[2]. Полученный негатив в дальнейшем используется для печати совмещённого дубльнегатива;
  • при гидротипной технологии печати цветных фильмокопий оптическая фонограмма печатается на бланкфильме и также состоит из металлического серебра, в отличие от изображения, состоящего из красителей, наносимых на бланкфильм матрицами.

При печати совмещённых фильмокопий производится печать фонограммы на той же плёнке, на которой происходит печать изображения, поэтому при демонстрации готового фильма синхронизация звука с изображением не требуется. Фонограмма, напечатанная на одной киноплёнке с изображением, называется совмещённой.

Совмещённая фильмокопия с цифровыми и аналоговой оптическими фонограммами

Изготовление оптической фонограммы[править | править вики-текст]

Первоначально в профессиональном кинематографе оптическая фонограмма записывалась непосредственно с микрофонов на специальную «фонограммную» киноплёнку отдельным аппаратом. Синхронизация соблюдалась за счёт общего привода или синхронных электродвигателей в раздельных механизмах кинокамеры и звукозаписывающего аппарата[3]. Питание на электродвигатели обоих аппаратов подавалось от общего источника переменного тока, обеспечивая синфазность их вращения. Отдельная киноплёнка необходима из-за различия фотографических характеристик, требующихся для записи изображения и звука, и для раздельного монтажа[4]. Поэтому синхронная съёмка с записью звука на ту же киноплёнку, что и изображение, использовалась только в первые годы развития звукового кино. В дальнейшем технология нашла ограниченное применение в документальном кино и на телевидении в узкоплёночных камерах, а звук художественных фильмов записывался отдельным аппаратом[5].

Записанная на отдельной киноплёнке оптическая фонограмма после проявления могла быть использована для печати совмещённых фильмокопий, однако, предварительно она монтировалась параллельно с изображением. Смонтированные рабочие позитивы изображения и фонограммы сдавались приёмной комиссии, утверждавшей фильм «на двух плёнках»[6]. С распространением магнитной звукозаписи классическая технология получения оптической фонограммы уступила место магнитофотографическому процессу[7]. В этом случае исходные фонограммы записываются на магнитную ленту. После монтажа и сведения нескольких исходных фонограмм в одну общую, она перезаписывается на киноплёнку[8]. Полученная оптическая фонограмма называлась негативом перезаписи и использовалась при тиражировании фильмокопий[9]. В СССР полный переход на магнитную технологию изготовления первичных фонограмм первой осуществила Киностудия имени А. Довженко в 1949—1950 годах[10]. В настоящее время в кинопроизводстве используется цифровая звукозапись первичной фонограммы, которая в дальнейшем перекодируется в цифровые и аналоговую оптические фонограммы совмещённых фильмокопий.

Технология записи[править | править вики-текст]

Для получения негатива перезаписи на 35-мм киноплёнке в СССР использовались звукозаписывающие аппараты «1Д—3». Аналогичное устройство под названием «1Д—4» позволяло записывать одновременно две фонограммы на киноплёнке шириной 32-мм (2×16), предназначенной для печати 16-мм фильмокопий[11]. Звукозаписывающий аппарат представляет собой свето­непроницаемую камеру, в которой с помощью лентопротяжного механизма мимо записывающего светового штриха шириной 6—12 микрон движется светочувстви­тельная киноплёнка[12][13]. В отличие от киносъёмочного аппарата, в котором плёнка движется прерывисто, в аппаратуре оптической звукозаписи используется её равномерное движение, скорость которого совпадает со средней скоростью движения в камере. Синхронизация достигается совпадением частоты вращения зубчатых барабанов аппаратов для съёмки и звукозаписи. При стандартной частоте съёмки звукового кино 24 кадра в секунду скорость перемещения 35-мм киноплёнки мимо светового штриха составляет 45,6 сантиметров в секунду. Запись звуковых колебаний может производиться изменением яркости или ширины записывающей щели[14]. В первом случае получается фонограмма с переменной оптической плотностью, а во втором — с переменной шириной.

Аналоговые оптические фонограммы переменной плотности (слева) и переменной ширины (справа)

Фонограмма переменной плотности[править | править вики-текст]

Фонограмма переменной плотности позволяет записывать звуковой сигнал за счёт экспонирования фотоэмульсии светом переменной интенсивности[15]. К преимуществу такого способа записи относят более широкую полосу частот, так как он менее критичен к точности установки пишущего штриха. Однако, на всех этапах промежуточной печати и создания совмещённой фильмокопии требуется тщательный подбор режима экспонирования и проявления – при малейшем отступлении от него увеличиваются нелинейные искажения. Кроме того, отдача фонограммы переменной плотности меньше отдачи фонограммы переменной ширины[16].

Первые системы с фонограммой переменной плотности использовали для модуляции света лампу накаливания. Такой принцип применил Ли де Форест в своей системе «Фонофильм Фореста», разработанной в 1922 году[17]. Однако, инерционность ламп накаливания так и не удалось преодолеть, и качество звука системы оставалось неудовлетворительным. Поэтому в дальнейшем для получения фонограммы переменной плотности стали применять газосветные лампы. Впервые такая технология появилась в 1919 году в немецкой системе «Триэргон», но использование нестандартной киноплёнки не позволило ей получить распространения[18]. Позднее успеха достиг американец Теодор Кейс применив разработку в стандарте «Мувитон», купленном студией «XX век Фокс» в 1926 году[19]. Лампа, специально созданная в лабораториях Кейса для записи звуковой дорожки, получила название англ. AEO-light.

В 1929—1930 гг советский изобретатель В. Д. Охотников осуществил запись фонограммы переменной плотности, применив специально сконструированную лампу накаливания с тонкой нитью и напрямую регулируя ток её накала напряжением звуковой частоты[20]. Благодаря малой массе тонкой нити ему удалось получить приемлемую характеристику записи для частот около 3—5 килогерц, при том, что инерционность стандартных ламп накаливания полностью «гасит» колебания с частотами выше 200—400 Гц. Именно по этой схеме производилась запись звука в фильмах «Слава мира» Владимира Вайнштока и Аркадия Кольцатого (1932), «Люблю ли тебя?» Сергея Герасимова (1934), «Переворот».

Эксплуатация первых систем звукового кино показала, что модуляция света изменением накала лампы непригодна для получения качественной фонограммы. В результате появились новые технологии, основанные на использовании промежуточного модулятора: американская Western Electric и советский «Тагефон», разработанный Павлом Тагером[19]. Последний в 1926—1928 годах разработал и впервые применил поляризационный модулятор света. Система «Тагефон» впервые использована во время съёмки первого советского звукового художественного фильма «Путёвка в жизнь»[17].

Фонограмма переменной ширины[править | править вики-текст]

Изменяя длину штриха l, получают фонограмму переменной ширины[1]. Различают одностороннюю и двухстороннюю фонограммы переменной ширины. В первом случае модуляция ширины дорожки происходит с одной стороны, тогда как вторая остаётся ровной[15]. Возможно также наличие нескольких дорожек, ширина которых изменяется синхронно и соответствует единственному каналу записи. В отечественной практике наибольшее распространение получила двухдорожечная монофоническая фонограмма переменной ширины, совпадающая по расположению со стереофонической двухканальной. Обе дорожки содержали информацию об одном и том же канале звукозаписи.

Первыми дорожку переменной ширины использовали датчане Аксель Петерсен и Арнольд Поульсен, продемонстрировав в 1923 году свою систему, в которой звук записывался на отдельной синхронизированной киноплёнке[19][21]. Коммерческое использование такого способа записи началось на общей киноплёнке с изображением в американской технологии RCA Photophone, разработанной в 1929 году. В СССР модуляция света длиной штриха была осуществлена в 1926—1928 годах Александром Шориным. Для этого он использовал струнный гальванометр. Нить гальванометра располагается так, чтобы при нулевом значении сигнала была освещена ровно половина ширины записывающего штриха.

При постоянной длине l и освещённости E модуляцию светового потока осуществляют изменением длины пишущего штриха s. Для этого в схеме Шорина струна гальванометра располагается перпендикулярно щели. В этом случае ширина щели меняется от s_{min} до s_{max}, образуя дорожку переменной ширины. Чтение фонограмм переменной ширины ничем не отличается от фонограмм переменной плотности, и возможно на одном и том же оборудовании.

Воспроизведение фонограммы[править | править вики-текст]

Вне зависимости от метода записи фонограммы её воспроизведение осуществляется с помощью лампы накаливания или светодиода, оптической системы, формирующей изображение узкой звукочитающей щели поперёк фонограммы и фотоэлектрического датчика (нескольких датчиков при многоканальной записи). Электрический выходной сигнал датчика усиливается усилителем звуковой частоты. Воспроизведение оптической фонограммы фильма осуществляется звукочитающей системой (звукоблоком) кинопроектора. В последнее время широко используются звукочитающие системы с лазерным источником света[22].

Серебряная и «циановая» фонограммы[править | править вики-текст]

Использование в звукочитающих системах кинопроекторов фотоэлемента делало наиболее предпочтительной фонограмму, состоящую из металлического серебра чёрно-белой киноплёнки[15]. Появление цветного кино на многослойных киноплёнках заставило искать способы улучшения качества фонограммы, поскольку изображение таких киноплёнок состоит из красителей, а металлическое серебро растворяется при отбеливании. Фонограмма, состоящая из красителей, обладает более низким качеством звучания, поскольку значительно хуже, чем серебро, задерживает сине-фиолетовое излучение, к которому наиболее чувствительны самые распространённые типы фотоэлементов. Таким недостатком не обладали фильмокопии, отпечатанные гидротипным способом, поскольку их фонограмма состояла из серебра чёрно-белого бланкфильма, на который предварительно печаталась. Однако, гидротипный способ печати фильмокопий сравнительно дорог, и распространение получила технология изготовления серебряной фонограммы на цветных многослойных киноплёнках. Для получения серебряной фонограммы применялись специальные проявочные машины, раздельно обрабатывавшие участки с изображением и фонограммой[23]. На участок с фонограммой специальным аппликаторным устройством наносился вязкий защитный слой, препятствующий действию отбеливателя. В результате, серебро, находившееся в месте расположения фонограммы, оставалось в киноплёнке.

С середины 2000-х годов нашла своё применение технология так называемых «циановых» фонограмм (англ. Dye Track)[15][22]. Такая фонограмма состоит только из голубого (англ. cyan) красителя цветной киноплёнки (печатается в красном чувствительном слое киноплёнки) и не требует сложных технологий для получения серебряной фонограммы[24]. Применение специальных звукочитающих блоков с источником красного света, позволяет достичь эффективности, сопоставимой с серебряной фонограммой[25]. Голубой краситель задерживает красный свет в наибольшей степени, поскольку является дополнительным к нему. Большинство современных фильмокопий выпускается с «циановой» аналоговой фонограммой Dolby SR, которая считывается в кинопроекторе звукоблоком на основе красного лазерного светодиода, и цифровой фонограммой Dolby Digital (нейтрально-серой, напечатанной в трёх слоях киноплёнки), считываемой в кинопроекторе цифровым ридером. Звукоблоками для чтения таких фонограмм могут дополнительно оснащаться кинопроекторы с устаревшими звукочитающими системами.

Разновидности аналоговых фонограмм[править | править вики-текст]

На сегодняшний день используются три основных типа аналоговых оптических фонограмм[26]:

  • Монофоническая — классическая оптическая фонограмма, существующая в неизменном виде с появления звукового кинематографа. Такая фонограмма может представлять собой одну, две и более дорожек переменной ширины, на которых записан один канал звука. Чаще всего встречается двухдорожечная одноканальная фонограмма, снижающая искажения заплывания[27]. Фонограммы переменной плотности в настоящее время не используются;
  • Dolby A — двухканальная стереофонограмма с шумопонижением по системе Dolby;
  • Dolby SR (англ. Spectral Recording) — четырёхканальная фонограмма, записываемая с уплотнением на двух дорожках, аналогичных Dolby A. Возможно получение дополнительного пятого канала[26]. В случае отсутствия процессора, поддерживающего стандарт Dolby SR, фонограмма воспроизводится как стереофоническая;

Два последних типа обеспечивают большой динамический диапазон и отличную частотную характеристику в случае применения звуковых процессоров Dolby. Ширина, занимаемая аналоговой фотографической фонограммой на 35-мм киноплёнке, остаётся неизменной с 1932 года и составляет 1/10 дюйма, или 2,54 мм[28].

Многоканальные фонограммы[править | править вики-текст]

Цифровые и аналоговые фонограммы, используемые в современных фильмокопиях, содержат несколько каналов звуковой информации для создания объёмного звучания и эффекта следования звука за своим источником на экране. Идея многоканальной оптической дорожки появилась одновременно с появлением звукового кино, но впервые реализована в 1940 году в системе «Фантасаунд», не получившей распространения. Современные цифровые оптические фонограммы позволяют записывать от 5 до 8 каналов звука.

Цифровые оптические фонограммы[править | править вики-текст]

Первым цифровым форматом кинематографического звука стал CDS (англ. Cinema Digital Sound), разработанный компанией Optical Radiation Corporation совместно с Kodak в 1990 году[29]. Шестиканальная оптическая цифровая фонограмма такого стандарта впечатывалась на киноплёнку вместо стандартной аналоговой между перфорацией и изображением. По такой системе были выпущены всего несколько фильмов из-за невозможности проката фильмокопий стандартными кинопроекторами. В дальнейшем получили распространение цифровые фонограммы других стандартов, располагающихся на других участках киноплёнки, что позволило сохранить аналоговую фонограмму на привычном месте в качестве резервной и для стандартных киноустановок[29]. При нарушениях считывания цифровой фонограммы из-за повреждений киноплёнки или по другим причинам, звукоблок проектора автоматически переключается на воспроизведение аналоговой до момента восстановления нормальной работы цифрового звука.

В отличие от стандарта CDS, не использовавшего компрессию звукоданных, современные цифровые фонограммы предусматривают различные технологии сжатия с потерями, основанные на удалении «избыточной» информации. Как правило, на большинстве фильмокопий присутствует несколько цифровых фонограмм разных стандартов, что позволяет осуществлять прокат в кинотеатрах, оснащённых разным оборудованием, поддерживающим какой-либо из этих стандартов. Наибольшее распространение получили нижеприведённые типы цифровых фонограмм, а также цифровая фонограмма DTS на отдельном компакт-диске, синхронизируемая при помощи временного кода на киноплёнке.

Цифровые оптические фонограммы: Sony Dynamic Digital Sound (SDDS); Dolby Digital (между отверстий перфорации); аналоговая оптическая; метки (DTS). В центре участка цифровой фонограммы Dolby виден логотип, печатаемый вместе с информацией на каждой перемычке

Dolby Digital[править | править вики-текст]

В 1991 году компания Dolby Laboratories разработала цифровую технологию оптической записи и воспроизведения многоканального звука для 35-мм киноплёнки Dolby Digital[30]. Независимые левый, центральный, правый каналы, раздельные левый и правый каналы окружающего звука зала, плюс канал низкочастотных эффектов преобразовывались в цифровой поток, который затем подвергался информационному сжатию по алгоритму Dolby AC-3. Цифровая информация была размещена на «нерабочей» части пленки — между отверстиями перфорации.[31] Дополнительно к многоканальности, оптическая цифровая запись Dolby Digital обеспечивает большой динамический диапазон, широкую полосу частот, низкий уровень гармонических искажений и повышенную износоустойчивость фонограммы.[32] Показ первого фильма с использованием системы Dolby Digital, «Бэтмен возвращается», состоялся в кинотеатрах в 1992 году. В настоящее время стандарт Dolby Digital получил в отечественном кинопрокате наибольшее распространение, несмотря на относительно невысокое качество звука по сравнению с другими цифровыми стандартами[33]. Более современная версия Dolby Digital Surround EX содержит дополнительный тыловой канал, и впервые использована в картине «Звёздные войны. Эпизод I: Скрытая угроза» в 1999 году[30].

SDDS[править | править вики-текст]

Sony Dynamic Digital Sound (SDDS) — цифровая система многоканального звука фирмы «Сони». Впервые система была использована для записи звука картины «Последний киногерой» в 1993 году[30]. Восьми- или шестиканальное звуковое сопровождение к фильму печатается фотографическим методом непосредственно на 35-мм киноплёнку с её обоих краёв за пределами перфорации. Обе дорожки фонограммы дублируют друг друга для повышения надёжности воспроизведения. В системе SDDS используется кодирование с потерями ATRAC (англ. Adaptive Transform Acoustic Coding)[30]. В восьмиканальной фонограмме SDDS скорость цифрового потока составляет 1168 кбит/c. Для совместимости с уже установленным в кинотеатрах оборудованием, разработчики предусмотрели декодирование восьмиканальной фонограммы в шести- и четырёхканальный звук[30].

Частотные характеристики[править | править вики-текст]

Частотный диапазон классической аналоговой фотографической фонограммы ограничен разрешающей способностью киноплёнки, применяемой для изготовления прокатных фильмокопий. Для аналоговой оптической фонограммы 35-мм фильмокопии, непрерывная скорость движения которой составляет 456 мм/сек, максимальная воспроизводимая частота не превышает 8—9 кГц[34]. Для 16-мм фильмов, скорость движения которых составляет 183 мм/сек, частотный диапазон ещё уже: оптическая фонограмма таких фильмов не может воспроизводить звук с частотой больше 4—4,5 кГц. Улучшить частотные характеристики оптической фонограммы можно при её записи ультрафиолетовым излучением, которое рассеивается эмульсией в значительно меньшей степени, чем белый свет[35]. Подобный эффект достигается использованием синего светофильтра перед пишущим штрихом.

Ещё большее ухудшение частотных характеристик происходит при контактной печати из-за взаимного проскальзывания негатива фонограммы и позитивной киноплёнки, имеющих разную степень усадки. Для уменьшения этого эффекта в кинокопировальных машинах применяются специальные компенсаторы проскальзывания. При использовании цифровых фонограмм частотный диапазон не зависит от фотографических свойств киноплёнки, а задаётся при кодировании звука. Частотный диапазон современных цифровых фонограмм соответствует другим цифровым носителям и, как правило, превышает возможности человеческого восприятия.

Заплывание фонограммы[править | править вики-текст]

В процессе производства и копирования оптической фонограммы неизбежно накопление искажений, связанных с так называемым заплыванием фонограммы («Доннер-эффект»)[36]. Причиной заплывания является появление области переменной оптической плотности («каймы») вокруг резких границ дорожки переменной ширины, которая должна представлять собой штриховое, а не полутоновое изображение. Заплывание приводит к появлению гармонических искажений и так называемых «шумов заплывания»[37]. Для уменьшения эффектов, связанных с заплыванием используется компенсационный режим записи и копирования фотографической фонограммы, предусматривающий внесение предыскажений в записываемый сигнал и оптимизацию режимов копирования и фотографической обработки[36]. Кроме того, подбирается оптимальная компенсационная плотность дорожки фонограммы, снижающая искажения при воспроизведении. Многодорожечная фонограмма переменной ширины также снижает искажения заплывания[27].

Шумы и динамический диапазон[править | править вики-текст]

При изготовлении аналоговой оптической фонограммы к шумам электронного канала усиления добавляются шумы, образованные зерном кинопленки, поскольку изображение фонограммы строится зернами металлического серебра. Поэтому для улучшения отношения сигнал/шум при изготовлении фонограмм и печати фильмокопий применяются специальные мелкозернистые киноплёнки. Однако, собственные шумы фонограммы на киноплёнке неизбежны и, в сочетании с относительно небольшой шириной дорожки звукозаписи, это накладывает строгие ограничения на максимальный динамический диапазон, составляющий для большинства аналоговых фотографических фонограмм не более 40 Дб. Цифровые оптические фонограммы обладают динамическим диапазоном, задаваемым при кодировании и не зависят от киноплёнки.

Преимущества и недостатки[править | править вики-текст]

Оптическая фонограмма получила наибольшее распространение в кинопоказе, так как не требует синхронизации изображения и звука, записанных на одном носителе. Кроме того, достигается бо́льшая долговечность, благодаря отсутствию размагничивания и отслоения, присущих магнитным фонограммам, получившим распространение в середине 1950-х годов. Недостатками аналоговых оптических фонограмм того времени были невысокий динамический диапазон, узкая полоса воспроизводимых частот и зависимость уровня гармонических искажений от фотографических свойств киноплёнки. Все эти недостатки устранены в современных цифровых фонограммах, пришедших на смену многодорожечным магнитным. Аналоговые оптические фонограммы современных стандартов Dolby также значительно превосходят по качеству классическую одноканальную фонограмму, позволяя записывать до 4-х каналов звука[26]. В настоящее время магнитные фонограммы на фильмокопиях не используются, полностью уступив место оптическим.

См. также[править | править вики-текст]

Примечания[править | править вики-текст]

  1. 1 2 ГОСТ 13699-91, 1992, с. 114
  2. Глоссарий кинематографических терминов, 2007, с. 194
  3. Киносъёмочная техника, 1988, с. 194
  4. Как экран стал говорящим, 1949, с. 88
  5. Дмитрий Масуренков Кинематограф. Искусство и техника (рус.) // «MediaVision» : журнал. — 2011. — № 9. — С. 60.
  6. Основы фильмопроизводства, 1975, с. 384
  7. Основы кинотехники, 1965, с. 359
  8. Магнитная запись в кинотехнике, 1957, с. 8
  9. Основы кинотехники, 1965, с. 34
  10. Магнитная запись в кинотехнике, 1957, с. 168
  11. Основы кинотехники, 1965, с. 400
  12. Основы кинотехники, 1965, с. 101
  13. Кинопроекционная техника, 1966, с. 66
  14. Кинопроекционная техника, 1966, с. 71
  15. 1 2 3 4 ГОСТ 13699-91, 1992, с. 115
  16. АУДИОИСКУССТВА ТЕХНОЛОГИИ И ОБОРУДОВАНИЕ. ЗАПИСЬ ЗВУКА
  17. 1 2 Д. Меркулов. ...И НЕ СЛЫШНО, ЧТО ПОЕТ (рус.). Архив журнала. «Наука и жизнь» (август 2005). Проверено 7 января 2015.
  18. Конец немого кино, 1929, с. 17
  19. 1 2 3 Cinema Technology, 1998, с. 8
  20. Основы кинотехники, 1965, с. 379
  21. Petersen & Poulsen (датск.). Film Sound Sweden. Проверено 9 января 2015.
  22. 1 2 Сергей Алёхин Звуковое оборудование кинотеатра (рус.) // «Техника и технологии кино» : журнал. — 2006. — № 5.
  23. Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 138
  24. Современные киноплёнки для фильмопроизводства, 2010, с. 19
  25. Современный российский кинотеатр, 2010, с. 23
  26. 1 2 3 Сергей Алёхин Звуковое оборудование кинотеатра (рус.) // «Техника и технологии кино» : журнал. — 2006. — № 3.
  27. 1 2 Основы кинотехники, 1965, с. 107
  28. Кинопроекция в вопросах и ответах, 1971, с. 46
  29. 1 2 О многоканальном звуковоспроизведении, 2008, с. 14
  30. 1 2 3 4 5 О многоканальном звуковоспроизведении, 2008, с. 15
  31. «Домашний кинотеатр» и технологии Dolby Laboratories. Г. Высоцкий САТПРО ноябрь 2000 г.
  32. Эволюция кинозвука. Часть 1. Технология «Киномеханик», № 6, 1999 lby]
  33. Современный российский кинотеатр, 2010, с. 24
  34. Кинопроекционная техника, 1966, с. 78
  35. Основы кинотехники, 1965, с. 100
  36. 1 2 ГОСТ 13699-91, 1991, с. 116
  37. Кинокопировальная аппаратура, 1962, с. 35

Литература[править | править вики-текст]

  • Е. М. Голдовский. Основы кинотехники / Л. О. Эйсымонт. — М.,: «Искусство», 1965. — 636 с.
  • А. И. Парфентьев. Магнитная запись в кинотехнике / А. Х. Якобсон. — М.,: «Искусство», 1957. — 278 с.
  • Б. Коноплев. Основы фильмопроизводства. — 2-е изд. — М.,: "Искусство", 1975. — 448 с.
  • Голдовский Е. М. Кинопроекция в вопросах и ответах. — М.,: «Искусство», 1971. — С. 46. — 225 с.
  • С. М. Проворнов, И. С. Голод, Н. Д. Бернштейн. Кинокопировальная аппаратура / Л. Эйсымонт. — М.,: «Искусство», 1962. — 315 с.
  • Шорин А. Ф. Как экран стал говорящим / Б. Н. Коноплёв. — М.,: «Госкиноиздат», 1949. — 94 с.
  • Вейсенберг Е. Конец немого кино. — Л.,: «Теакинопечать», 1929. — 32 с.

Ссылки[править | править вики-текст]