Кинопроектор

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Кинопрое́ктор, кинопроекцио́нный аппара́т (от кино… и лат. projicio — бросаю вперёд) — разновидность проектора, предназначенная для воспроизведения движущегося изображения с киноплёнки[1]. Большинство кинопроекторов, за исключением простейших узкоплёночных, кроме изображения способны воспроизводить звуковое сопровождение кинофильма. Для массового просмотра фильмов существуют кинотеатры, оснащённые стационарными кинопроекторами.

Кинопроектор П16-П1 в составе киноустановки «Украина-5»

Один или несколько кинопроекторов — основа киноустановки. Для преобразования изображения на киноплёнке в телевизионный видеосигнал используется телекинопроектор[2]. Специалист, управляющий кинопроектором, называется киномехаником.

Историческая справка[править | править код]

Первой технологией кинематографа для воспроизведения движущегося изображения в 1891 году стал «Кинетоскоп» Эдисона, оказавшийся непригодным для проекции на экран. Просмотр мог быть только индивидуальным через окуляр, и это резко ограничивало возможности демонстрации. Причиной недостатка была крайне низкая световая эффективность «Кинетоскопа» из-за предельно узкой щели обтюратора. Из-за непрерывного движения киноплёнки устойчивое несмазанное изображение можно было наблюдать при коротких вспышках света, видимых только через окуляр. Кроме этого принципа, заимствованного от фенакистископа, другие были ещё неизвестны. Поэтому в течение последнего десятилетия XIX века основные усилия изобретателей разных стран были сосредоточены на преодолении этого недостатка «Кинетоскопа», исключающего проекцию[3].

Первой серьёзной альтернативой «Кинетоскопу» стал «Мутоскоп», разработанный в 1895 году бывшим помощником изобретателя Вильямом Диксоном (англ. William Kennedy Dickson)[4]. Новый прибор, основанный на принципе быстрого перелистывания блокнота, так же позволял видеть изображение только в окуляре, но гораздо ярче и крупнее. «Кинетоскоп компани» Эдисона оказалась на грани разорения, и полученное от изобретателя Томаса Армата (англ. Thomas Armat) предложение купить права на его «Фантаскоп» оказалось спасением. 3 апреля 1896 года доработанный проектор был представлен журналистам под названием «Витаскоп», начав эпоху экранного кинематографа в США[4]. Именно в этом кинопроекторе впервые использован мальтийский механизм[5].

Братья Эмиль и Макс Складановские (нем. Max Skladanowsky; Emil Skladanowsky) 1 ноября 1895 года представили в Берлине аппарат «Биоскоп», способный проецировать на экран движущееся изображение поочерёдно с двух киноплёнок шириной 45-мм[6]. Из-за особенностей устройства был доступен показ только очень коротких роликов, склеенных в кольцо, и длящихся не более 5 секунд. Невысокая частота проекции 10 кадров в секунду приводила к заметному мерцанию, утомлявшему зрителей. Чуть раньше Складановских, 21 апреля 1895 года свою проекционную систему «Эйдолоскоп» с 51-мм киноплёнкой представил в Нью-Йорке Вудвил Латам (англ. Woodville Latham). Однако, все эти изобретения не обеспечивали нужного качества экранного изображения или были слишком сложны.

Проекционная установка на основе «Синематографа» Люмьеров

Наиболее успешным устройством для кинопроекции стал «Синематограф», созданный братьями Люмьер в 1895 году во Франции[7]. Им удалось резко повысить световую отдачу за счёт прерывистого перемещения киноплёнки при помощи изобретённого ими грейферного механизма и, как следствие, большого КПД обтюратора. Аппарат Люмьеров работал на 35-мм киноплёнке такой же ширины, как и «Кинетоскоп», но оказался пригодным как для съёмки, так и для контактной печати и проекции фильма. Обнаружив, какую прибыль даёт новое зрелище, Люмьеры занялись завоеванием рынка сначала Франции, а затем и других стран. 18 июня 1896 года, всего через два месяца после презентации «Витаскопа», Америка познакомилась с «Синематографом»[8]. Техническое превосходство французской проекционной системы над «Витаскопом» оказалось настолько подавляющим, что ей понадобилось чуть более полугода для завоевания рынка США.

Несмотря на свою революционность, «Синематограф» всё ещё обладал рядом серьёзных недостатков, главным из которых была длительность фильма, ограниченная 55 футами[9]. Как и во всех остальных системах, это было обусловлено максимальной массой подающего рулона киноплёнки, допускающей его прерывистое вращение. Более тяжёлый рулон из-за большого момента инерции тормозил киноплёнку и грейфер рвал её перфорацию. Преодолеть эту проблему удалось Вудвилу Латаму, который в 1897 году запатентовал свободную петлю киноплёнки, расположенную между тянущим зубчатым барабаном и скачковым механизмом. В результате участки непрерывного и прерывистого движения киноплёнки впервые оказались изолированы друг от друга, а изобретение получило название петля Латама[10].

В те же годы у кинопроекторов появилась приёмная бобина: до этого киноплёнка сматывалась в корзину, установленную под аппаратом[11]. В качестве источника света первых кинопроекторов использовались керосиновая или Друммондова лампа, а по мере распространения электричества её заменила лампа накаливания и угольная дуговая лампа. Последняя сыграла определённую роль в новом пределе длины фильма, достигшем 1000 футов (300 метров). При частоте немой проекции 16 кадров в секунду на экране действие продолжалось примерно 15 минут, что соответствовало длительности сгорания угольного электрода лампы. Удлинение сеансов потребовало устранения мелькания экрана, утомлявшего зрителей. После 1902 года у обтюратора появились холостые лопасти, сместившие частоту мерцания за порог физиологической заметности[12]. Полностью устранить предел длительности фильма удалось в 1914 году после появления многопостной кинопроекции, способной демонстрировать кинокартины любой длины без перерывов на перезарядку[13].

К началу XX века обнаружилась проблема, связанная с пожароопасностью киноплёнки на подложке из нитроцеллюлозы[14]. После нескольких крупных пожаров в кинотеатрах с человеческими жертвами кинопроекторы стали оснащать приспособлениями, снижающими опасность возгорания и распространения огня[15]. Лентопротяжный тракт начали изготавливать закрытым, а перед кадровым окном постепенно появилась автоматическая противопожарная заслонка[16]. Несмотря на все эти ухищрения, эксплуатация кинопроекторов в неподготовленных помещениях не допускалась[17]. Распространение кинопроекции в домашних условиях стало возможным только после появления узких киноплёнок шириной 28, 16 и 9,5 миллиметров. Благодаря невысоким скоростям и нагрузкам на перфорацию такие киноплёнки допускают использование менее прочной подложки из диацетата целлюлозы, не представляющей такой опасности возгорания, как нитратная[18].

После появления звукового кино устройство кинопроектора ещё более усложнилось. Ручной привод механизма ушёл в прошлое, уступив место электроприводу со стабилизированной скоростью, исключающему детонацию и изменение тона синхронизированной с изображением фонограммы. Кроме того, появился дополнительный узел, воспроизводящий звук. Первая киносистема «Вайтафон» использовала в качестве носителя звука грампластинки, и в аппаратной появился электрофон, синхронизированный с кинопроектором общим приводом[19][20]. Граммофонный метод быстро уступил место оптической звукозаписи, и в конструкции проекторов появились фотоэлемент и звукочитающая лампа. В СССР возможность чтения совмещённой фотографической фонограммы впервые появилась в 1929 году после модернизации немых кинопроекторов «ТОМП-4»[21].

Дальнейшее совершенствование коснулось автоматизации кинопоказа, прежде всего перехода с поста на пост кинопроекции. Для этого в устройстве появились датчики окончания части и цепи согласования с управляющими блоками аппаратной. Постепенная замена угольной дуги ксеноновой лампой высокого давления позволила преодолеть ограничения времени работы одиночного кинопроектора и объединить его с бесперемоточными устройствами типа плэттер[22]. Это позволило демонстрировать полнометражные фильмы одним кинопроектором без перезарядок с одного рулона фильмокопии. В итоге возможности автоматизации были доведены до предела, позволяя управлять кинопоказом сразу в нескольких залах одному киномеханику. Так появились мультиплексы. К настоящему моменту (2023 год) кинопроекторы почти полностью вытеснены цифровой проекцией и выведены из эксплуатации[23]. В качестве винтажной технологии продолжают использоваться узкоплёночные кинопроекторы для показа фильмов с киноплёнки для семейной аудитории.

Устройство и принцип действия[править | править код]

Кинопроектор воспроизводит движущееся изображение на экране при помощи последовательной проекции неподвижных фотоснимков, отснятых на киноплёнке или отпечатанных с неё на фильмокопии[1]. Фотографии располагаются на киноплёнке последовательно друг за другом и отображают отдельные фазы записанного движения. При быстрой смене эти фазы сливаются, вызывая у зрителей иллюзию движущегося изображения. Проекция 24 кадров за одну секунду считается достаточно быстрой для устранения прерывистости движения при сохранении разумного расхода киноплёнки[24][25]. Для быстрой смены кадров перфорированная киноплёнка прерывисто перемещается мимо кадрового окна при помощи скачкового механизма. В момент смены кадра свет перекрывается обтюратором, в результате чего на экране не видно движение киноплёнки. Зритель видит изображение только в моменты неподвижного стояния кадра при холостом ходе скачкового механизма[1].

Четыре фазы работы кинопроектора с двухлопастным обтюратором

На рисунке обозначены четыре фазы совместной работы конического двухлопастного обтюратора (вверху) и мальтийского механизма (внизу). Все звуковые кинопроекторы оснащаются двухлопастным обтюратором, одна из лопастей которого — холостая[26]. Из схемы понятно, что одна из лопастей перекрывает световой поток во время неподвижного стояния киноплёнки в кадровом окне. Это необходимо для увеличения частоты мерцания изображения на экране до 48 герц, превышающей порог человеческого восприятия[27]. В немом кинематографе стандартная частота проекции составляла 16 кадров в секунду, поэтому обтюраторы немых проекторов — трёхлопастные, с двумя холостыми лопастями[28].

В качестве скачкового механизма в большинстве кинопроекторов, рассчитанных на киноплёнку формата 35-мм и более, применяется мальтийский[29][30]. В узкоплёночных проекторах, благодаря невысоким скоростям киноплёнки и нагрузкам на её перфорацию, наибольшее распространение получил грейферный механизм. Известны кинопроекторы с непрерывным движением киноплёнки и оптическим выравниванием при помощи вращающейся призмы, а также с импульсными источниками света без обтюратора, однако по ряду причин такие конструкции широкого распространения не получили[31].

Лентопротяжный тракт[править | править код]

В отличие от фильмового канала, в остальных частях лентопротяжного тракта киноплёнка движется непрерывно, и для предотвращения её обрыва перед фильмовым каналом и после него киноплёнка делает петли у тянущего и задерживающего зубчатых барабанов[32]. Тянущий зубчатый барабан сматывает киноплёнку с подающей бобины, после чего она попадает в фильмовый канал, где прерывисто перемещается скачковым механизмом. После фильмового канала, делая петлю, плёнка попадает на задерживающий зубчатый барабан, а с него на приёмную бобину. В узкоплёночных проекторах эти барабаны часто заменяются одним комбинированным, тогда как в кинотеатральных дополняются вспомогательными для выравнивания усилий на перфорацию. Для равномерной намотки киноплёнки привод бобины оснащён фрикционом или асинхронным электродвигателем, работающим в режиме глубокого скольжения[33].

Основная статья: Лентопротяжный механизм (киноаппаратура)
Лентопротяжный механизм кинопроектора Meo-5

Звуковой кинопроектор кроме перечисленных элементов содержит в лентопротяжном тракте один или два гладких барабана, смонтированных на валах маховиков, вращающихся в масляной ванне. С приводом механизма гладкие барабаны никак не связаны, и приводятся во вращение самой киноплёнкой[34]. Это элемент звукочитающей системы, предназначенный для демпфирования колебаний скорости киноплёнки и устранения детонации фонограммы. Гладкий барабан оптического звукоблока размещается между фильмовым каналом и задерживающим зубчатым барабаном. Магнитный звукоблок театральных кинопроекторов чаще всего расположен перед тянущим барабаном. Такое расположение объясняется стандартным смещением фонограммы относительно изображения, противоположным у оптической и магнитной дорожек 35-мм фильмокопий[35].

В то же время, обе разновидности фонограмм на 16-мм фильмах опережают изображение, поэтому магнитный и оптический звукоблоки таких кинопроекторов обслуживаются общим гладким барабаном, расположенным после фильмового канала. Узкоплёночные кинопроекторы в отличие от аппаратуры для более широких киноплёнок рассчитаны на ход киноплёнки эмульсией к объективу. Это объясняется тем, что узкие киноплёнки изначально разрабатывались для любительского кинематографа, и не рассчитаны на копирование[36]. Контактная печать, доминирующая в профессиональном кинематографе, предусматривает соприкосновение негатива с позитивной киноплёнкой эмульсионными слоями, необходимое для получения резкого изображения. При зарядке полученного фильма в кинопроектор так же, как в киносъёмочном аппарате — эмульсией к объективу — на экране будет получено зеркально перевёрнутое изображение снятой сцены[37]. Узкоплёночные киносистемы рассчитаны на работу с обращаемой киноплёнкой, не требующей печати. Поэтому её ход в кинопроекторе совпадает с расположением в кинокамере. Фильмокопии таких форматов печатались оптическим способом через подложку позитивной плёнки, обеспечивая на экране прямое (конгруэнтное) изображение[38].

Лентопротяжный тракт кинопроекторов системы IMAX не оснащается традиционным скачковым механизмом. Вместо него применяется механизм «бегущая петля», основанный на других принципах. Кроме того, такие проекторы не обладают фильмовым каналом в привычном смысле, используя для точного расположения плёнки специальную стеклянную поверхность и вакуумный прижим[39][40]. Из-за горизонтального хода 70-мм киноплёнки и большой длины фильмокопии IMAX размещаются не на бобинах, а на горизонтальных плэттерах, оказавшихся более удобными и для обычных систем кинематографа.

Осветительно-проекционная система[править | править код]

Назначение осветительной системы состоит в создании мощного светового потока при равномерной освещённости экрана. Кроме того, спектральный состав излучения должен быть близок к дневному свету[41]. От мощности осветительной системы зависит максимальный размер экрана кинозала и яркость изображения, видимая зрителями, поэтому световой поток кинопроектора считается одной из важнейших характеристик. Как правило, от мощности осветительной системы напрямую зависит размер аудитории, на которую рассчитан кинопроектор.

Осветительно-проекционная система без конденсора и с теплофильтром

Осветительно-проекционная система кинопроектора состоит из проекционного объектива, источника света и оптических элементов: конденсора, отражателя, контротражателя и теплофильтра[41]. В качестве источника света в кинопроекторах последних поколений используются лампы накаливания или ксеноновые лампы[42] сверхвысокого давления[* 1]. До распространения ксеноновых ламп в профессиональных проекторах использовалась угольная дуга интенсивного горения.

Угольной дугой или ксеноновыми лампами могут оснащаться только стационарные кинопроекторы, поскольку такие источники света требуют наличия централизованной вытяжной вентиляции, подключаемой к каждому кинопроектору, так как эти лампы при работе производят много тепла и озон. В зависимости от источника света применяются три основных типа осветительных систем: конденсорная с отражателем (с лампами накаливания), без конденсора с одним отражателем (с угольной дугой) и с эллипсоидным отражателем и сферическим контротражателем для ксеноновых ламп[41].

В кинопроекторах с мощным источником света в осветительной системе применяется интерференционный теплофильтр, отводящий от киноплёнки значительную часть теплового инфракрасного излучения, и уменьшающий её нагрев. Мощный световой поток, направляемый осветительной системой в кадровое окно, позволяет проекционному объективу строить на экране сильно увеличенное изображение высокой яркости. Объективы, применяемые в кинопроекторах, принципиально не отличается от используемых в других типах проекционных устройств. Для демонстрации широкоэкранных фильмов перед объективом устанавливают линзовые или зеркальные анаморфотные насадки[41].

Звукочитающая система[править | править код]

Фильмокопия с тремя разновидностями оптической фонограммы: аналоговой Dolby SR переменной ширины и двумя цифровыми: SDDS и Dolby Digital. Для фонограммы DTS на отдельном диске между аналоговой фонограммой и изображением впечатан временной код

В большинстве кинопроекционных аппаратов используется фотоэлектрическая система чтения оптических совмещённых фонограмм[43]. Колебания интенсивности света, возникающие за счёт переменной ширины или плотности фонограммы, преобразуются фотоэлементом в переменное напряжение, которое затем усиливается звуковоспроизводящей системой или декодируется при помощи ЦАП.

Определённый период развития звука в кино связан с широким распространением магнитных фонограмм, наносимых на киноплёнку. Однако, со временем от них отказались из-за недолговечности и трудностей обслуживания[* 2]. Вместо фотоэлемента и лампы в такой звукочитающей системе используются магнитные головки, воспроизводящие магнитную фонограмму, нанесённую на киноплёнку[41]. Последние поколения кинопроекторов оснащались оптическими звукочитающими системами, считывающими цифровые оптические фонограммы SDDS и Dolby Digital, отпечатанные на фильмокопиях вместе с аналоговой фонограммой Dolby SR[44].

Некоторые кинематографические системы не предусматривают печать совмещённых фильмокопий, содержащих одновременно изображение и фонограмму. Звук в таких системах воспроизводится с отдельного носителя. Например, система IMAX изначально рассчитана на применение фонограммы на отдельной плёнке[* 3]. Система цифрового звука DTS также предусматривает отдельный носитель фонограммы — компакт-диск. Поэтому кинопроекторы таких форматов не оснащаются звукочитающим блоком. Синхронизация звука с изображением в этом случае, так же, как в системе IMAX, осуществляется при помощи временно́го кода, отпечатанного рядом с аналоговой звуковой дорожкой на киноплёнке[45].

Непрерывность кинопоказа[править | править код]

Максимальная длина одной части фильма, заряжаемой в 35-мм кинопроектор, составляет 300 метров, что примерно соответствует 10 минутам экранного времени. Поэтому, для обеспечения непрерывного показа полнометражных кинофильмов в кинотеатрах используется два или несколько одинаковых кинопроекторов, каждый из которых называется «постом». Пока один пост кинопроекции занят показом одной части кинофильма, другой заряжается следующей.

Основная статья: Пост кинопроекции

Современные кинотеатры, работающие по плёночной технологии, используют бесперемоточные устройства — плэттеры — которые позволяют склеивать все части фильмокопии в один большой рулон и устанавливать в каждом кинозале единственный пост кинопроекции[22]. При этом рулон фильмокопии склеен в кольцо и не требует перемотки на начало. Такая технология в сочетании с централизованным управлением запуском проекторов во всех залах кинотеатра, позволяет максимально автоматизировать кинопоказ и обслуживать все кинозалы одним киномехаником. В некоторых типах проекторов возможна обратная перемотка киноплёнки непосредственно через кадровое окно без перезарядки[46]. В сочетании с большой ёмкостью бобин традиционной конструкции это позволяет автоматизировать кинопоказ с таким же успехом, как и с применением платтеров.

Кинопроекторы для фильмов 3D[править | править код]

Расположение кадров системы «Стереовижн»

Для демонстрации стереокинофильмов могут использоваться как 2 синхронизированных кинопроектора, каждый из которых показывает свою часть стереопары, так и один кинопроектор, демонстрирующий всю стереопару с одной киноплёнки. Первый способ до сих пор используется в плёночных кинотеатрах IMAX 3D, однако в других форматах он распространения не получил из-за сложности синхронизации двух проекторов и недостатков использования двух киноплёнок[* 4]. Наибольшее распространение получили технологии стереокино, основанные на использовании одной киноплёнки, на которой так или иначе располагаются обе части стереопары. При этом для демонстрации такого фильма используется стандартный кинопроектор с установленной вместо объектива оптической насадкой, проецирующей обе части стереопары на один экран, чаще всего через поляризационные светофильтры. В зависимости от расположения частей стереопары используется насадка с призмами или только со стереообъективом, как это было в отечественной системе «Стерео-70» или в европейской Hi-Fi Stereo-70[47]. С 1965 года наибольшее распространение в мировом кинопрокате получила система «Стереовижн» с расположением кадров стереопары друг над другом в пределах стандартного шага, предусматривающая использование призменной насадки на кинопроектор[48][49]. Широкоэкранный кадр уменьшенной высоты, близкий по размерам к системе «Технископ», занимает половину стандартного шага и не требует анаморфирования. Наиболее популярны две разновидности такого размещения стереопары: Panavision 3D и Technicolor 3D[50].

Стандарты кинопроекторов[править | править код]

Для демонстрации стандартными кинопроекторами пригодны фильмокопии, отпечатанные в прокатных форматах, среди которых наибольшее распространение получили форматы на киноплёнке 35-мм.

Основная статья: Прокатный киноформат

В СССР на такой киноплёнке существовали три основных формата: «обычный», «широкоэкранный» и «кашетированный». Эти форматы отличались соотношением сторон экрана, определявшим зрелищность киносеанса. В международной практике наибольшее распространение получили аналогичные форматы, отличающиеся от советских лишь незначительно. Для кашетированных форматов разница заключается в доминирующем соотношении сторон, которое в Европе, как и в СССР составляло 1,66:1, в то время, как в США и Северной Америке наибольшее распространение получил стандарт 1,85:1.

  • Стационарный кинопроектор «КПТ-1» (СССР)

    Стационарный кинопроектор «КПТ-1» (СССР)

  • Кинопроектор Ciné Rillieux (Франция)

    Кинопроектор Ciné Rillieux (Франция)

  • 16-мм кинопроектор «Украина-4» (СССР)

    16-мм кинопроектор
    «Украина-4» (СССР)

  • 8-мм кинопроектор Seconic 80 P (Япония)

    8-мм кинопроектор Seconic 80 P (Япония)

  • 16-мм кинопроектор «А164-А» для киностудий (СССР)

    16-мм кинопроектор «А164-А» для киностудий (СССР)

  • 16-мм кинопроектор в салоне самолёта (Швейцария)

    16-мм кинопроектор в салоне самолёта (Швейцария)

Использование 35-мм киноплёнки даёт возможность показа фильмокопии практически в любом кинотеатре, поскольку 35-мм кинопроекторы наиболее распространены во всём мире. Широкоформатные фильмы, получившие распространение в конце 1960-х годов, требуют специальных кинопроекторов, с другим лентопротяжным трактом и осветительной системой. Однако большинство из них выполнены двухформатными, и пригодны для демонстрации фильмов как на 70-мм, так и на 35-мм киноплёнках[51].

Для сельских кинопередвижек и учебного кинопоказа в школах и техникумах использовались, главным образом, 16-мм кинопроекторы, простые в обслуживании и не требующие стационарной установки. Однако, после появления в свободной продаже видеомагнитофонов, такие форматы кино, так же как и любительские 8-мм перестали быть востребованы из-за неудобства и шумности кинопроекторов. Современный домашний кинотеатр позволяют получать изображение и звук, сопоставимые по качеству с кинотеатральным, полностью вытеснив бытовую кинопроекцию.

Цифровой кинопроектор[править | править код]

Основная статья: Цифровой кинопроектор

В последнее время для кинодемонстрации всё чаще используются цифровые кинопроекторы, обеспечивающие проекцию на большой киноэкран не с плёнки, а с цифрового видеосервера[52]. Конструкция цифровых кинопроекторов основана на совершенно иных принципах действия, и поэтому они считаются отдельным классом устройств. Разрешение типовых проекторов составляет 2К, то есть 2048 × 1080 элементов изображения. Но уже сейчас (2023 год) есть модели, способные воспроизводить контент с разрешением 4К. Это сопоставимо с разрешающей способностью киноплёнки, но на практике цифровая кинопроекция даёт более высокое качество изображения[53] вследствие полного отсутствия механических повреждений киноплёнки и высокой стабильности[* 5]. Световые потоки некоторых моделей цифровых проекторов превышают 30 000 люменов, не уступая лучшим плёночным образцам. Поэтому все новые кинотеатры оснащаются цифровыми кинопроекторами, а при реконструкции старых плёночное оборудование чаще всего заменяется цифровым. Малые кинозалы оснащаются видеопроекторами, обеспечивающими качество изображения, соответствующее HDTV.

См. также[править | править код]

Примечания[править | править код]

  1. ↑ Давление в колбе ксеноновой лампы может достигать 25 атмосфер и требует особых мер предосторожности при установке и замене
  2. ↑ Магнитные дорожки обладают низкой износоустойчивостью из-за отслоения от киноплёнки и размагничивания.
  3. ↑ Первоначально IMAX использовал отдельную 35-мм перфорированную магнитную ленту с 7-канальной фонограммой, синхронизированную с кинопроектором. В настоящее время в плёночном IMAX используется цифровой звук на отдельном жёстком диске
  4. ↑ Использование двух киноплёнок затрудняет получение идентичных характеристик обеих частей стереопары вследствие раздельной печати и химико-фотографической обработки
  5. ↑ За исключением системы IMAX, поскольку для существующих цифровых кинопроекторов разрешающая способность такой киноплёнки пока недостижима

Источники[править | править код]

  1. ↑ 1 2 3 Кинопроекционная техника, 1966, с. 63.
  2. ↑ Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 221.
  3. ↑ Очерк истории кинопроекционной техники, 1969, с. 7.
  4. ↑ 1 2 Всеобщая история кино, 1958, с. 172.
  5. ↑ Очерк истории кинопроекционной техники, 1969, с. 75.
  6. ↑ Биоскоп Макса Складановского. Люди. «Календоскоп» (8 июля 2013). Дата обращения: 5 апреля 2015. Архивировано 11 апреля 2015 года.
  7. ↑ David E. Williams. ASC Museum Camera Collection (англ.). журнал «American Cinematographer» (10 ноября 2017). Дата обращения: 11 ноября 2017. Архивировано 12 ноября 2017 года.
  8. ↑ Всеобщая история кино, 1958, с. 179.
  9. ↑ Stephen Herbert. Major Woodville Latham, Grey Latham and Otway Latham (англ.). Who's Who of Victorian Cinema. Дата обращения: 30 июня 2015. Архивировано 15 августа 2015 года.
  10. ↑ The "Latham Loop" — A Loop of Film that Freed an Industry (англ.). The Picture Show Man. Дата обращения: 30 марта 2015. Архивировано 27 октября 2007 года.
  11. ↑ Очерк истории кинопроекционной техники, 1969, с. 77.
  12. ↑ Кинопроекция в вопросах и ответах, 1971, с. 184.
  13. ↑ Всеобщая история кино, 1958, с. 19.
  14. ↑ Кинопроекция в вопросах и ответах, 1971, с. 7.
  15. ↑ Кинопроекционная техника, 1966, с. 368.
  16. ↑ Кинопроекция в вопросах и ответах, 1971, с. 22.
  17. ↑ В. А. Устинов. Реставрация архивных кинофильмов. Архивные технологии. журнал «Техника кино и телевидения» (декабрь 2001). Дата обращения: 2 января 2015. Архивировано 1 февраля 2015 года.
  18. ↑ Бурдыгина, 1991, с. 11.
  19. ↑ Конец немого кино, 1929, с. 21.
  20. ↑ Звук в кино. Журнал «625» (11 июня 2010). Дата обращения: 6 января 2015. Архивировано 6 января 2015 года.
  21. ↑ Как экран стал говорящим, 1949, с. 72.
  22. ↑ 1 2 Бесперемоточные устройства, 2005, с. 6.
  23. ↑ Вадим Кукушкин. Путь от плёнки к цифре: как кинотеатры показывают кино. DTF (6 февраля 2018). Дата обращения: 25 марта 2023.
  24. ↑ Основы кинотехники, 1965, с. 349.
  25. ↑ Кинопроекция в вопросах и ответах, 1971, с. 178.
  26. ↑ Кинопроекция в вопросах и ответах, 1971, с. 150.
  27. ↑ Основы кинотехники, 1965, с. 141.
  28. ↑ Гребенников, 1982, с. 135.
  29. ↑ Кинопроекция в вопросах и ответах, 1971, с. 133.
  30. ↑ Основы кинотехники, 1965, с. 147.
  31. ↑ Кинопроекционная техника, 1966, с. 66.
  32. ↑ Кинопроекционная техника, 1966, с. 237.
  33. ↑ Кинопроекционная техника, 1966, с. 315.
  34. ↑ Кинопроекционная техника, 1966, с. 385.
  35. ↑ От немого кино к панорамному, 1961, с. 77.
  36. ↑ Кинокопировальная аппаратура, 1962, с. 56.
  37. ↑ Основы кинотехники, 1965, с. 205.
  38. ↑ Кинокопировальная аппаратура, 1962, с. 24.
  39. ↑ Детали и механизмы киноаппаратуры, 1980, с. 436.
  40. ↑ Андрей Попов. О технологии IMAX. «Киномонитор». Дата обращения: 27 мая 2012. Архивировано 26 июня 2012 года.
  41. ↑ 1 2 3 4 5 Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 210.
  42. ↑ Кинотеатральные ксеноновые лампы. Merlin. Дата обращения: 15 июля 2012. Архивировано 11 июня 2012 года.
  43. ↑ Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 214.
  44. ↑ Современный российский кинотеатр, 2010, с. 23.
  45. ↑ Терри Д.Бирд. Система многоканального объёмного звука «Диджитал Тиатер Системз». Патент Российской Федерации. «Патенты России» (27 августа 1997). Дата обращения: 3 сентября 2012. Архивировано из оригинала 25 ноября 2019 года.
  46. ↑ Плёночные кинопроекторы, 2008.
  47. ↑ Высококачественная система воспроизведения стереоизображения «Стерео-70». НТЦ «Стереокино». Дата обращения: 16 июля 2012. Архивировано 28 января 2013 года.
  48. ↑ Стереоскопия в кино-, фото-, видеотехнике, 2003, с. 84.
  49. ↑ С. Рожков. Системы стереокинематографа, применявшиеся в СССР // «Мир техники кино» : журнал. — 2006. — № 1. — С. 39. — ISSN 1991-3400. Архивировано 21 апреля 2013 года.
  50. ↑ Панорамное кино. Кинотеатр «Круговая кинопанорама» (2006). Дата обращения: 12 мая 2012. Архивировано 26 июня 2012 года.
  51. ↑ Кинопроекционная техника, 1966, с. 234.
  52. ↑ Цифровые кинопроекторы 3D. «Мир цифрового кино». Дата обращения: 9 июня 2012. Архивировано 27 июня 2012 года.
  53. ↑ В. Г. Комар. Сравнение цифровых и киноплёночных систем кинематографа // «Мир техники кино» : журнал. — 2006. — № 2. — С. 8. — ISSN 1991-3400. Архивировано 21 апреля 2013 года.

Литература[править | править код]

  • Г. И. Бурдыгина. Фильмокопии. Свойства, профилактика, реставрация, хранение / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1991. — 207 с. — ISBN 5-210-02490-3.
  • Вейсенберг Е. Конец немого кино. — Л.: «Теакинопечать», 1929. — 32 с.
  • О. Ф. Гребенников. Глава III. Временны́е и пространственно-временны́е преобразования изображения // Основы записи и воспроизведения изображения / Н. К. Игнатьев, В. В. Раковский. — М.: «Искусство», 1982. — С. 105—160. — 239 с.
  • Е. М. Голдовский. Кинопроекция в вопросах и ответах. — М.: «Искусство», 1971. — 220 с.
  • Е. М. Голдовский. Основы кинотехники / Л. О. Эйсымонт. — М.: «Искусство», 1965. — 636 с.
  • Е. М. Голдовский. Очерк истории кинопроекционной техники / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1969. — 223 с. — 12 500 экз.
  • А. М. Мелик-Степанян, С. М. Проворнов. Детали и механизмы киноаппаратуры / М. А. Неупокоева. — Л.: ЛИКИ, 1980. — С. 429—443. — 520 с. — 3000 экз.
  • С. М. Проворнов, И. С. Голод, Н. Д. Бернштейн. Кинокопировальная аппаратура / Л. Эйсымонт. — М.: «Искусство», 1962. — 315 с.
  • Садуль Ж. Всеобщая история кино / В. А. Рязанова. — М.: «Искусство», 1958. — Т. 1. — 611 с. — 10 000 экз.
  • Шорин А. Ф. Как экран стал говорящим / Б. Н. Коноплёв. — М.: «Госкиноиздат», 1949. — 94 с.
  • Кинопроекторы // Товарный словарь / И. А. Пугачёв (главный редактор). — М.: Государственное издательство торговой литературы, 1957. — Т. III. — Стб. 529—532.

Ссылки[править | править код]

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Кинопроектор&oldid=129465071