41°53′20″ с. ш. 12°27′59″ в. д.HGЯO

Темпьетто

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 7 декабря 2023 года; проверки требует 1 правка.
Перейти к навигации Перейти к поиску
Темпьетто
итал. Il tempietto di San Pietro in Montorio
Вид на Темпьетто открывается из узкого просвета арки
Вид на Темпьетто открывается из узкого просвета арки
41°53′20″ с. ш. 12°27′59″ в. д.HGЯO
Тип христианский храм
Страна
Местоположение Рим
Архитектурный стиль Высокий Ренессанс и архитектура Возрождения
Архитектор Донато Браманте
Дата основания 1500-е
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Темпьетто (итал. Tempietto — Маленький храм, храмик) — отдельно стоящая капелла-ротонда, построенная архитектором Донато Браманте в 1502 году во дворе (кьостро) монастырского комплекса Сан-Пьетро-ин-Монторио («Святого Петра на золотой горе»), возведённого на римском холме Яникул в районе Трастевере, на правом берегу Тибра, южнее Ватикана.

Монастырь (convento) строили по заказу испанских монархов Изабеллы Кастильской и Фердинанда Арагонского, искавших повода проявить благочестие в Риме[2]. Согласно одной из версий именно на Яникуле был распят святой апостол Пётр.

Темпьетто — первая работа миланского архитектора после его прибытия в Рим в 1499 году. В 1500 году Папа Александр VI назначил Браманте главным архитектором Ватикана. Темпьетто имеет значение важного архитектурного эксперимента — первого опыта центрической постройки в Риме, ставшей впоследствии основным композиционным типом отдельно стоящей церкви в архитектуре римского классицизма начала XVI века, а также своеобразной моделью нового проекта собора Св. Петра в Ватикане, также разработанного Донато Браманте. Храм представляет собой ротонду на подиуме из трёх ступеней, окруженную шестнадцатью гранитными колоннами римско-дорического ордера, балюстрадой наверху и куполом (позднее купол был значительно изменён). Двор, по замыслу архитектора, круглый в плане, также должен был быть обрамлённым дорийской колоннадой, строгой и величественной, и служить гипетральным храмом (храмом под открытым небом), а ротонда в центре должна была стать своеобразным алтарём. Таким образом возникла бы идеально центрическая композиция: «круг в круге». Этот проект не был осуществлён, двор остался не перестроенным, но Темпьетто как воплощение мечты о всепроникающей гармонии впечатляет и в наши дни[3].

Двор монастыря
Алтарь Темпьетто

Предположительно, идею абсолютной симметрии и центрического плана Браманте обсуждал с Леонардо да Винчи во время их встреч в Милане. Зарисовки купольных центрических сооружений на полях рукописей Леонардо да Винчи относятся именно к этому времени. Несколько ранее идею центрического плана идеального города выдвинул флорентиец Антонио Аверлино, по прозванию Филарете в трактате «Сфорцинда» (около 1465 г.). Схожие идеи излагал живописец, архитектор и скульптор Франческо ди Джорджо Мартини (1439—1502) в «Трактате об архитектуре». Несмотря на миниатюрные размеры, точный расчет пропорций делает маленький храм одновременно грациозным и величественным. Проект Браманте сохранён и приведён в книге Себастьяно Серлио «Общие правила архитектуры» (Regole generali d’architettura, 1537).

В интерьере Темпьетто, в алтарной нише, находится скульптура, изображающая сидящего Св. Апостола Петра. В декоре повторяется мотив ренессансной раковины. В полу имеется зарешёченное отверстие, сквозь которое виднеется крипта. В крипте находится мраморный алтарь св. Петра, в нём, по легенде, — частицы Св. Креста Распятия Петра. Пол выложен мелкой мозаикой в стиле косматеско[4][5].

Купол изнутри расписан под синее небо со звёздами и разделён на сектора восемью лучами, сходящимися к центру, а на дорическом фризе снаружи здания, в метопах, наряду с прочим, изображены различные измерительные инструменты. Известно, что архитектор и теоретик Л. Б. Альберти, другой основоположник римского классицизма, придумал устройство для деления окружности на 48 градусов. Этот прибор был известен Браманте, и вполне вероятно, что он использовал его в проектных работах. Предполагают также, что изображение этого устройства заключено в декоре фриза Темпьетто. Повторяющиеся числа: 28 триглифов, 8 пилястр и 8 лучей в куполе Темпьетто, подтверждают такое предположение[6][7].

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ archINFORM (нем.) — 1994.
  2. ↑ Rome. — Paris: Michelin et Cie, 1997. — Р. 134
  3. ↑ Власов В. Г.. Римский классицизм // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. VIII, 2008. — С. 170
  4. ↑ Borngässer B. Architettura del Rinascimento. — Roma: Magic Press, Ariccia, 2010, p. 43-44
  5. ↑ Rome. Paris: Michelin et Cie, 1997, p. 134
  6. ↑ Григоренко Г. Ф. Два римских храма // Форум ARTMATLAB. — URL: http://www.artmatlab.ru/site/forum.php?sm=4# Архивная копия от 13 мая 2018 на Wayback Machine
  7. ↑ Власов В. Г.. Тектоника и диссимметрия архитектурной композиции // Электронный научный журнал «Архитектон: известия вузов». — УралГАХУ, 2016. — № 4 (56). — URL: http://archvuz.ru/2016_4/1/ Архивная копия от 10 января 2020 на Wayback Machine

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Темпьетто&oldid=136922999