Челищев, Павел Фёдорович

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Павел Челищев
Фотография Карла ван Вехтена
Фотография Карла ван Вехтена
Имя при рождении:

Павел Фёдорович Челищев

Дата рождения:

21 сентября 1898(1898-09-21)

Место рождения:

с. Дубровка, Жиздринский уезд, Калужская губерния

Дата смерти:

1 августа 1957(1957-08-01) (58 лет)

Место смерти:

Фраскати, Италия

Гражданство:

Flag of Russia.svg Российская империяРСФСРFlag of the United States.svg США

Жанр:

живопись, театральный художник, графика

Учёба:

художественная школа в Москве, уроки живописи у Экстер в Киеве

Стиль:

аналитическая живопись, сюрреализм

Покровители:

Гертруда Стайн, Дягилев, Эдит Ситтуэл, Баланчин, Кирштейн

Commons-logo.svg Работы на Викискладе

Павел Фёдорович Челищев (21 сентября 1898, с. Дубровка, Калужская губерния — 1 августа 1957, Фраскати, Италия) — русский художник, основатель мистического сюрреализма за 9 лет до появления этого направления у Сальвадора Дали.

Биография[править | править вики-текст]

Родился в селе Дубровка (ныне в Думиничском районе Калужской области). Отец — калужский помещик Федор Сергеевич Челищев (1859, Москва — 1942, Лозовая), математик по образованию — познакомил Павла Челищева с геометрией Николая Лобачевского, которая привела будущего художника к идее «внутренней мистической перспективы». Видя тягу сына к живописи, выписал журнал «Мир искусства». Ранние пейзажи Дубровки показали Константину Коровину, лаконично выразившему свою оценку: «Мне нечему его учить. Он уже художник».

Согласно Константину Кедрову, в 1918 году многодетная семья Челищева была погружена на подводу и выселена из родового имения по личному распоряжению Ленина[1]. Павел Челищев оказался в Киеве, где в 1918 году брал уроки у Экстер и Мильмана[2]. Был картографом в Добровольческой армии Деникина[2][1] и вычерчивал укрепления Сивашского перешейка.

Могила Павла Челищева на кладбище Пер-Лашез

Эмигрировал в 1920 году и через в Стамбул попал в Берлин[2], где, согласно данным А. Н. Попова, готовил декорации для Русского романтического театра Бориса Романова[3]. Из Берлина переехал в Париже стал театральным художником труппы Сергея Дягилева[2]. Познакомился с Гертрудой Стайн[4] и Эдит Ситуэлл, знаменитой английской поэтессой. Перед войной эмигрировал в США со своим партнёром Чарльзом Генри Фордом (братом актрисы Рут Форд). Там он достиг мировой славы как живописец, рисовал декорации и костюмы для постановок Джорджа Баланчина и Артура Остина. В США вместе с единомышленниками организовал сюрреалистическую группировку «Неоромантизм»[2]. С 1940 по 1949 год рисовал иллюстрации для журнала View, издаваемого Фордом и Тайлером Паркером.

В 1948 году уединился в Италии на вилле Фраскати. Переписывался с сёстрами Варварой Зарудной — кремлёвской учительницей литературы, Марией Клименко, репрессированной и вернувшейся из мест заключения, и двоюродным внуком — поэтом Константином Кедровым.

Челищев умер в 1957 году от инфаркта, принятого за воспаление лёгких, и был вначале похоронен на паперти православной обители в Италии во Фраскати. Затем его сестра Александра Заусайлова (Челищева) перезахоронила его прах во Франции на кладбище Пер-Лашез, но первое место захоронения тоже сохранено.

Творчество[править | править вики-текст]

Смысл своего творчества художник раскрыл в письме 1947 года из Нью-Йорка к сестре, кремлёвской учительнице Варваре Федоровне Зарудной (Челищевой), преподававшей литературу дочери Сталина Светлане Аллилуевой (письма художника переданы в РГАЛИ Ф.3132 его внучатым племянником Константином Кедровым[1]). Согласно взглядам художника, мистическая перспектива отличается от леонардовской тем, что мир видится не изнутри вдаль, а одновременно в смешении многих проекций сверху-снизу, изнутри-снаружи. Челищев утверждал, что ещё в 1920-х годах нашёл универсальный модуль таких проекций и применил их в последних спектаклях труппы Русский балет Дягилева в Париже и в Лондоне, главные партии в которых в частности исполнял Сергей Лифарь — балетах «Ода» на музыку Николая Набокова в постановке Леонида Мясина (1928) и «Блудный сын» (1929). Открытие художника высоко оценили Эдит Ситуэлл и Гертруда Стайн, считавшая Челищева столь же гениальным, как Пабло Пикассо[5]. Пресса и критика отнеслась к сценическому прозрению скептически. В одном из последних писем из Италии Константину Кедрову Челищев особо отмечает строки начинающего поэта: «Я вышел к себе через-навстречу — от. И ушёл под, воздвигая над». Художник узнаёт здесь свою мистическую перспективу. В настоящее время Челищев расценивается как основатель мистического реализма[2], а его картина «Феномен» свидетельствует о том, что автора можно считать основателем сюрреализма, создавшего это направление в живописи за 9 лет до Сальвадора Дали[5].

Живопись Челищева высоко ценили Дали и Пикассо, но её мировая известность началась с картины «Ищущий обрящет» (или «Каш-каш» — прятки), завершённой художником под впечатлением вести о рождении единственного продолжателя рода своего внучатого племянника Константина Кедрова в суровый 1942 год. Фигурка рождающегося младенца — символ продолжения рода Павла Челищева, не имевшего семьи и детей. Через 14 лет Челищев сообщил об этом в переписке своей сестре Варваре Зарудной и вернувшейся из Гулага Марии Федоровне Клименко. В 1942 на персональной выставке Нью-Йорке у картины зрители простаивали часами. Дети искали там новые фигурки младенцев среди листвы. Рядом висела «Герника» Пикассо и во всех опросах «Каш-каш» опережала «Гернику» по популярности. Это была первая часть задуманного триптиха: «ЧистилищеАдРай»[5]. На картине изображено нутро рождающей материнской утробы, из которой головой вперед-книзу в расширяющейся перспективе вылетает младенец. Это внучатый племянник художника будущий поэт Константин Кедров. Утроба символизирует ствол Древа Жизни, дорогу, по которой шагает андрогин: его ступни олицетворяют корни, а кисти рук — крону. Крона уходит в синеву неба, а множество её листьев — младенческих голов — напоминает ангелочков Рафаэля в «Сикстинской Мадонне». Часть триптиха, изображающего чистилище («Ищущий обрящет» или «Каш-каш»), хранится в Музее современного искусства в Нью-Йорке.

Другая часть триптиха — ад — носит название «Феномена», создавалась с 1936 по 1938 год и ныне находится в зале № 20 Государственной Третьяковской галереи[5]. Композиция этой части имеет пирамидальную форму[5]. На переднем плане множество уродцев, внешне напоминающих исторических личностей и знакомых художника, поместившего себя в левом углу возле мольберта при создании картины с контурами повешенного темнокожего человека. У входа в пирамиду сидит Гертруда Стайн и вяжет покров Изиды. Младенец с теннисной ракеткой — Петр Великий[5], внизу — Игорь Стравинский, балет которого «Орфей» Челищев оформлял в 1947 году. Стравинский упоминал Павла Челищева в своих воспоминаниях. По завещанию Челищева эту часть триптиха в 1962 году привёз в дар Третьяковке американский хореограф Линкольн Кирстайн[5]. До середины 1990-х годов картина находилась в запасниках музея и не выставлялась.

Третья часть триптиха состоит из цикла «Ангелические портреты», описывает рай и состоит из множества «прозрачных» портретов с отображением анатомического строения, постепенно переходящих в серию сияющих структур и кристаллов. Это тот самый модуль мира, который всю жизнь в себе и в других искал Челищев. Ключевая картина этого цикла «Апофеоз» ныне приобретена частным коллекционером и находится в Москве.

Зимой 2007 года в галерее «Наши художники» на Рублевке состоялась первая выставка Павла Челищева в России, на которой выставлялся ряд картин из наследства Константина Кедрова, полученного в начале 1970-х годов. Среди них — знаменитый автопортрет художника маслом и чрезвычайно редкие пастельные портреты его сестер Софи и Марии, выполненные юным Челищевым в 1914 году в Дубровке. Другие пастели были переданы К. Кедровым в Русский vузей в 1986 году. Работы Челищева также хранятся в Нью-Йорке в частных коллекциях Розенфельда, Майкла Кроуэла и Лукаса.

30 сентября 2008 года в Русском Зарубежье состоялась презентация фильма «Нечетнокрылый Ангел» по сценарию К. Кедрова и Н. Зарецкой, режиссёр Ирина Бессараб, ведущий К. Кедров. С помощью труппы «Кремлёвский балет» воссоздан балет «Ода» с оформлением Челищева.

Примечания[править | править вики-текст]

  1. 1 2 3 Кедров, 2008.
  2. 1 2 3 4 5 6 Челищев.
  3. Попов А. Н. Глава II. Изгнанники Октября. 118. Российские балетные // Русский Берлин / Редактор В. А. Ластовкина. — М.: Вече, 2010. — 400 с. — ISBN 978-5-9533-4275-9.
  4. Кедров, 2001.
  5. 1 2 3 4 5 6 7 Феномен.

Использованные источники[править | править вики-текст]

Библиография[править | править вики-текст]

  • Давенпорт Г. Челищев. Собака Перголези. // — Тверь: Митин журнал, 2007. — С. 127—142.
  • Кузнецов А. Метаморфозы Павла Челищева / Павел Челищев: каталог выставки: 10 апреля — 17 июля 2011 года. Галерея «Наши художники». — СПб.: Петроний, 2011. — С. 11—63.
  • Кузьмина С. Внутренние пейзажи // Европа Экспресс, 2005, № 42 (398), 17 октября.
  • Рай Павла Челищева / Предисловие на русском и на франц. Александра Шумова со стихами на русском и франц. Константина Кедрова в переводе Кристины Зейтунян. — М. — Пустынь — Цюрих: Издательство Р. Элиниана / Издательство Университета Натальи Нестеровой, 2005.
  • Рождественский Г. «Боярин и Ситвука (Штрихи к портрету Павла Челищева» // Треугольники. — М.: Слово, 2001.
  • Хан-Магомедова В. Прозрения Павла Челищева // Искусство (учебно-методическая газета), 2005, № 17 (329), 1—15 сентября.
  • Kirstein L. Tchelitchev. Santa Fe: Twelvetrees Press, 1994.
  • Tyler P. The Divine Comedy of Pavel Tchelitchev. New York: Fleet, 1967.

Ссылки[править | править вики-текст]