Юргенсен, Биргит

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Юргенсен.
Биргит Юргенсен
нем. Birgit Jürgenssen
Дата рождения 10 апреля 1949(1949-04-10)[1][2][…]
Место рождения
Дата смерти 25 сентября 2003(2003-09-25)[1][2][…] (54 года)
Место смерти
Страна
Род деятельности
фотограф, художница, график, преподаватель
Учёба
Награды
Премия города Вены в области изобразительного искусства[вд] (1994)
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Биргит Юргенсен (нем. Birgit Jürgenssen; 1949, Вена — 2003, Вена) — фотограф из Австрии, а также художница, график, куратор и преподаватель, проживавшая в Вене и специализировавшаяся на женском боди-арте. Её творчеству был посвящён ряд персональных выставок. Преподавала в Университете прикладных искусств (1981—1982) и Академии изобразительных искусств (1982—1997).

Биография

[править | править код]

Биргит Юргенсен родилась в Вене в 1949 году. С 1968 по 1971 год она училась в местном Университете прикладных искусств. Затем, с 1980 по 1981 год, преподавала в том же университете. В период с 1982 по 1997 год Юргенсен работала преподавателем в венской Академии изобразительных искусств[5][6]. Кроме того, она выступала в роли куратора ряда выставок[7]. Юргенсен скончалась в родном городе в 2003 году[5].

Работы и критика

[править | править код]

Биргит Юргенсен была признана одной из «выдающихся представительниц международного феминистского авангарда»[8]. С конца 1960-х годов она разрабатывала различные формы фотоискусства — основной темой её творчества было женское тело и его «трансформации»[9]. Её автопортреты и фотосерии освещали события, связанные с повседневной жизнью женщины: причём в самых различных формах, включая атмосферу «шокирующего страха» и предрассудков[7].

В творчестве Юргенсен были представлены различные «формы женственности», создаваемые или передаваемые посредством фотографии. Её работы отражали репрессивный и ограничительный характер общественных норм в отношении женщины того времени. Среди её работ встречались также рисунки и акварели. Большую роль в творчестве Юргенсен сыграл Юбер Винтер (нем. Hubert Winter) — управляющий домом-музеем «Усадьба Юргенсенов», где были представленные многие работы Биргит[7].

В 1972 году, создавая работу на «гендерную» тему, Юргенсен сфотографировала себя в четырёх позах, образующих четыре буквы в немецком слове «женщина» (нем. Frau). В другом автопортрете, созданном в 1976 году и названном «Я хочу убраться отсюда!», Юргенсен была одета как «хорошая жена» — в платье с «аккуратным белым воротничком и брошью из кружева», — при этом она изобразила себя прижатой щекой и руками к стеклянной витрине, что было интерпретировано критиками как «её захват в репрессивные нормы женской красоты и домашней жизни, которому часто подвергались женщины»[10].

Фотографические работы Юргенсен, которых насчитывалось около 250, были выставлены на ретроспективной выставке, проведённой совместно Союзом коллекционеров (нем. Sammlung Verbund) и Венским форумом искусств Банка Австрии (нем. Bank Austria Kunstforum); пятьдесят из них экспонировались только венским Союзом[9]. Одной из уникальных работ Юргенсен считался проект «10 дней — 100 фотографий», опубликованный в 1980 году. Эта коллекция, содержавшая 100 фотографий — действительно созданных в течение десяти дней, — состояла из автопортретов, сделанных на «Полароид», а также классических фотографий, на которых лицо главной героини было «замаскированно» мехом. Про эту серию сама Юргенсен сказала, что «личность женщины показана исчезающей — не осталось ничего, кроме фетишизированного объекта, который является центром мужской фантазии». В другой своей работе, созданной ранее (в 1974 году) и названной «Амазонка», Биргит Юргенсен сфотографировала «мать и дитя» в стоячих позах — с руками, подобными «фигурам святых на очень высоком стуле»[11].

На многих своих рисунках и фотографиях Юргенсен активно использовала кожу в качестве основы композиции — при этом в этих своих работах ей зачастую удавалось как бы передать свойства этого материала[12]. В этом контексте критики особо выделяли так называемую «серию обуви», выполненную в 1970-х годах и состоявшую из различных «скульптур обуви». Всего Юргенсен создала восемнадцать таких «скульптур», для каждой из которых она использовала различный материал: фарфор, воск, ржавчину, хлеб и даже челюсти животного, установленные на шелковой подушке («Relict Shoe», 1976). На одном из рисунков были изображены три камня в форме женского лобка — работа получила название «Конкурс красоты» (1978)[11].

Другими заметными картинами Юргенсен были «Домохозяйка-фартук» (нем. Hausfrauen-Küchenschürze, 1975), «Гнездо» (нем. Nest, 1979) и «Сейчас» (нем. Nun, 1979) — автопортреты, выполненные в золотом цвете, на которых героиня одета в чёрную маску и представлена лежащей «в театральной обстановке»[11]. В частности, на первом из них Юргенсен изобразила себя в качестве «женской формы», слившейся с кухонной плитой и «образовавшей таким образом новый организм»[13].

Биргит Юргенсен посвящены две крупные монографии. Первая, опубликованная издательством «Хатье Кантц» (нем. Hatje Cantz) в 2009 году, содержала некоторые фотографии художницы, иллюстрировавшие её «независимый подход» к искусству[14]. Вторая монография была опубликована в 2010 году под редакцией Габриэль Шор[нем.] и Хайке Эйпельдауера (нем. Heike Eipeldauer)[15][11].

Выставки

[править | править код]

Персональные выставки

[править | править код]

Избранные выставки

[править | править код]

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 Birgit Jürgenssen (нидерл.)
  2. ↑ 1 2 Архив изобразительного искусства — 2003.
  3. ↑ Museum of Modern Art online collection (англ.)
  4. ↑ 1 2 Gadzinski A. KALLIOPE Austria (нем.): Frauen in Gesellschaft, Kultur und Wissenschaft — Wien: Bundesministerium für Europa, Integration und Äußeres, 2015. — S. 121. — ISBN 978-3-9503655-5-9
  5. ↑ 1 2 3 Alison Jacques Gallery, 2013.
  6. ↑ Bösch, Finta, Hoffer, et al., 2002, с. 146.
  7. ↑ 1 2 3 Kunsthalle Krems, 2009.
  8. ↑ Schor, Eipeldauer, 2010, с. 12.
  9. ↑ 1 2 Schor, Eipeldauer, 2010, с. 12—14.
  10. ↑ The Museum of Modern Art, 2006.
  11. ↑ 1 2 3 4 5 Wall Street International Magazine, 2013.
  12. ↑ Lajer-Burcharth, Söntgen, 2016, с. 348.
  13. ↑ Mörtenböck, Mooshamme, 2011, с. 37.
  14. ↑ Schor, Solomon-Godeau, 2009, с. 2.
  15. ↑ Schor, Eipeldauer, 2010.

Литература

[править | править код]

Книги

  • Schor G., Solomon-Godeau A. Биргит Юргенсен = Birgit Jürgenssen. — Hatje Cantz Verlag, 2009. — 296 с. — ISBN 978-3-7757-2460-9.
  • Schor G., Eipeldauer H. Birgit Jürgenssen. Exhibition catalogue. — Munich: Prestel Verlag, 2010. — 312 с. — ISBN 978-3-7913-5103-2.
  • Bösch G., Finta D., Hoffer A., et al. Augenblick Foto-Kunst. — Edition Sammlung Essl, 2002. — 165 с. — ISBN 978-3902001061.
  • Lajer-Burcharth E., Söntgen B. Interiors and Interiority. — Walter de Gruyter, 2016. — 497 с. — ISBN 978-3-11-034045-7.
  • Mörtenböck P., Mooshamme H. Space (Re)Solutions. — Transcript. — 2011. — 264 с. — ISBN 978-3-8394-1847-5.

Статьи

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Юргенсен,_Биргит&oldid=140748159