Мэри Сью: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
| Строка 33: | Строка 33: | ||
== Критика определения и связь с сексизмом == |
== Критика определения и связь с сексизмом == |
||
Камиль Бэкон-Смит, автор книги Enterprising Women отметила, что понятие Мэри Сью почти всегда применяется к персонажам-женщинам, так как образ умной, сильной и независимой героини идёт вразрез с устоявшимися гендерными стереотипами, что женщина, в частности женский персонаж — существо слабое и несамостоятельное, нуждающееся в защите со стороны героя-мужчины. Если женщина-персонаж не соответствует этому образу, то это оскорбляет мировоззрение читателя, которому сложно или не возможно ассоциировать себя с женским персонажем и впоследствии на неё без разбора вешается ярлык Мэри Сью<ref>Smith, p. 97.</ref>. Ярким примером тому могут послужить споры вокруг главной героини Рей из фильма «[[Звёздные войны: Пробуждение силы]]» после того, как многие фанаты обвинили авторов фильма в создании новой Мэри Сью, при том, что героиня обладала схожими способностями, что и [[Люк Скайуокер]], главный герой оригинальной трилогии саги «Звёздные войны», при том, что Люк по мнению большинства не считается |
Камиль Бэкон-Смит, автор книги Enterprising Women отметила, что понятие Мэри Сью почти всегда применяется к персонажам-женщинам, так как образ умной, сильной и независимой героини идёт вразрез с устоявшимися гендерными стереотипами, что женщина, в частности женский персонаж — существо слабое и несамостоятельное, нуждающееся в защите со стороны героя-мужчины. Если женщина-персонаж не соответствует этому образу, то это оскорбляет мировоззрение читателя, которому сложно или не возможно ассоциировать себя с женским персонажем и впоследствии на неё без разбора вешается ярлык Мэри Сью<ref>Smith, p. 97.</ref>. Ярким примером тому могут послужить споры вокруг главной героини Рей из фильма «[[Звёздные войны: Пробуждение силы]]» после того, как многие фанаты обвинили авторов фильма в создании новой Мэри Сью, при том, что героиня обладала схожими способностями, что и [[Люк Скайуокер]], главный герой оригинальной трилогии саги «Звёздные войны», при том, что Люк по мнению большинства не считается Мэри Сью<ref>[http://time.com/4549109/star-wars-daisy-ridley-rey-mary-sue-criticism/ Daisy Ridley Responds to 'Sexist' Criticism of Rey in Star Wars]</ref>. |
||
В то время как современная писательская культура позволяет герою-мужчине обладать гипертрофированными чертами и способностями, персонажа-женщину зачастую клеймят как ''мэри-сью'' даже за малейшие признаки необычности или высокий интеллект. Смит отметила, что знает целые фанатские сообщества, сознательно отказывающиеся принимать любые истории с персонажами-женщинами и следующие негласным правилам, что если женщины присутствуют в качестве второстепенных героев, то необходимо уделять им меньше внимания, чем персонажам-мужчинам, дабы не превратить их в Мэри Сью<ref name="Yeoman">{{статья |заглавие=Mary Sue, a Short Compendium |издание=Archives |номер=5 |издательство=Yeoman Press |язык=und |автор=Cantor, Joanna |год=1980}}</ref>. Бэкон-Смит знакома со множеством женщин-авторов, которые по этой причине также отказались делать главными героями женщин в своих рассказах и процитировала их типичные оправдания этому; «Каждый раз, когда я пыталась поставить женщину в любую историю, которую я когда-либо писала, все сразу же говорят, что это Мэри Сью»<ref>Smith, p. 110. A footnote states this was reported to her by Judy Chien, who attended the panel at MostEastlyCon 1990 in Newark.</ref>. Это по мнению автора только способствует укреплению полового неравенства в мире литературы, где уникальными чертами могут обладать только мужские герои, а сами чудо-героини продолжают существовать только в любительских фанфиках<ref name="Bacon">{{книга |заглавие=Enterprising Women: Television Fandom and the Creation of Popular Myth |издательство={{Нп3|University of Pennsylvania Press}} |ref=Bacon-Smith |язык=en |автор=Bacon-Smith, Camille |день=1 |месяц=12 |год=1991}}</ref>. Похожего мнения придерживается и писательница Эшли Барнер, отметив, что в современном фэндоме Мэри Сью утеряла свой первоначальный смысл и превратилась в стереотип, что любая женщина-герой — априори Мэри Сью. По этой причине этим словом часто клеймят главных персонажей-женщин, часто даже не углубляясь в сюжет, даже не осознавая, что это моментально обесценивает персонажа и является сродни «смертному приговору»<ref>[The Case for Fanfiction: Exploring the Pleasures and Practices of a Maligned p.35]</ref>. |
В то время как современная писательская культура позволяет герою-мужчине обладать гипертрофированными чертами и способностями, персонажа-женщину зачастую клеймят как ''мэри-сью'' даже за малейшие признаки необычности или высокий интеллект. Смит отметила, что знает целые фанатские сообщества, сознательно отказывающиеся принимать любые истории с персонажами-женщинами и следующие негласным правилам, что если женщины присутствуют в качестве второстепенных героев, то необходимо уделять им меньше внимания, чем персонажам-мужчинам, дабы не превратить их в Мэри Сью<ref name="Yeoman">{{статья |заглавие=Mary Sue, a Short Compendium |издание=Archives |номер=5 |издательство=Yeoman Press |язык=und |автор=Cantor, Joanna |год=1980}}</ref>. Бэкон-Смит знакома со множеством женщин-авторов, которые по этой причине также отказались делать главными героями женщин в своих рассказах и процитировала их типичные оправдания этому; «Каждый раз, когда я пыталась поставить женщину в любую историю, которую я когда-либо писала, все сразу же говорят, что это Мэри Сью»<ref>Smith, p. 110. A footnote states this was reported to her by Judy Chien, who attended the panel at MostEastlyCon 1990 in Newark.</ref>. Это по мнению автора только способствует укреплению полового неравенства в мире литературы, где уникальными чертами могут обладать только мужские герои, а сами чудо-героини продолжают существовать только в любительских фанфиках<ref name="Bacon">{{книга |заглавие=Enterprising Women: Television Fandom and the Creation of Popular Myth |издательство={{Нп3|University of Pennsylvania Press}} |ref=Bacon-Smith |язык=en |автор=Bacon-Smith, Camille |день=1 |месяц=12 |год=1991}}</ref>. Похожего мнения придерживается и писательница Эшли Барнер, отметив, что в современном фэндоме Мэри Сью утеряла свой первоначальный смысл и превратилась в стереотип, что любая женщина-герой — априори Мэри Сью. По этой причине этим словом часто клеймят главных персонажей-женщин, часто даже не углубляясь в сюжет, даже не осознавая, что это моментально обесценивает персонажа и является сродни «смертному приговору»<ref>[The Case for Fanfiction: Exploring the Pleasures and Practices of a Maligned p.35]</ref>. |
||
Версия от 08:26, 24 февраля 2020
Мэри Сью (англ. Mary Sue) или Марти Стью (Marty Stu, для героев мужского пола) — архетип персонажа, которого автор наделил гипертрофированными, нереалистичными достоинствами, способностями и везением. Часто в введении такого персонажа можно распознать попытку автора «включения» самого себя в произведение и осуществление собственных желаний за его счёт[1]. Создание таких персонажей считается дурным тоном; требуется значительный литературный талант, чтобы такой герой не вызывал отторжение у читателей. Появляются они чаще всего в фанфиках и в настольных ролевых играх[источник не указан 1618 дней].
Происхождение и развитие термина
Термин «Мэри Сью» происходит от имени персонажа, созданного Паулой Смит в 1973 году для её пародийной «Повести Трекки»,[2]:15 опубликованной в фэнзине Menagerie #2.[3] Главной героиней рассказа стала лейтенант Мэри Сью («самый молодой лейтенант флота — всего лишь пятнадцати с половиной лет от роду»), и на её примере автор высмеивает нереалистичных персонажей в фанфиках по вселенной Звёздного пути.[4]
Изначально такие персонажи, в большинстве своём, были девушками старшего подросткового возраста, у которых были романтические связи с каноничными взрослыми персонажами, или, в некоторых случаях, Мэри Сью становились младшие родственники или протеже этих персонажей.
К 1976 году редакторы Menagerie заявили, что им не нравятся такие персонажи:[5]
Рассказы с Мэри Сью — приключения самого молодого и умного человека, который окончил Академию и когда-либо получал офицерский чин в таком нежном возрасте. Обычно [такие персонажи] характеризуются беспрецедентным мастерством во всём: от искусства до зоологии, включая карате и армрестлинг. Этот персонаж также можно найти прокладывающим себе путь через милосердие/сердце/ум к одному из Большой тройки [Кирк, Спок и Маккой], если не ко всем трём сразу. Она «спасает день» своим остроумием и навыками, и, если нам повезёт, милосердием, умирая в конце и оставляя горевать [по ней] весь корабль.
Значение термина «Мэри Сью» к сегодняшнему дню изменилось: теперь он несёт обобщённую, хотя и не универсальную, коннотацию исполнения нереализованных желаний автора и его «самовнедрение» в произведение. Истинное самовнедрение — это буквальное и вообще неприкрытое отображение автора; большинство персонажей, описанных как «Мэри Сью», не являются «самовнедренцами», хотя их часто называют «прокси»[6] автора. Отрицательное сопутствующее значение происходит из «исполнения желаний»: персонаж «Мэри Сью» оценивается как плохо развитый, слишком совершенный и лишённый реализма, чтобы быть интересным.[7]
В фанфиках
 | В разделе не хватает ссылок на источники (см. рекомендации по поиску). |
В фанфиках «Мэри Сью» чаще всего является новым персонажем, отсутствующим в исходном произведении. Реже в неё «превращается» один из оригинальных персонажей, поведение (а в некоторых случаях и внешность) которого очень сильно изменяется. Обычно «Мэри Сью» появляется неожиданно и сразу вызывает восхищение окружающих. Она одновременно сочетает в себе все возможные достоинства в настолько гипертрофированных объёмах, что это выглядит гротескно и нелепо. Зачастую положительные качества «Мэри Сью» противоречат друг другу и сменяют друг друга в зависимости от ситуации — на ходу в повествовании может меняться внешность, характер, мотивация, производимое персонажем впечатление и так далее. «Мэри Сью» может иметь и негативные качества, но они, зачастую, будут подаваться читателю как достоинства. Вокруг «Мэри Сью» вертится весь мир, а угрожающие человечеству проблемы она разрешает одним махом.
Часто, но не обязательно, у «Мэри Сью» бывает очень длинное и красивое (по мнению автора) имя, иногда выглядящее достаточно чужеродно для мира, в котором разворачивается действие произведения (например, эльфийское имя во вселенной «Стар Трека»). Также она может оказаться родственницей одного из главных персонажей исходного произведения и носить его фамилию. Почти всегда некоторые детали биографии «Мэри Сью» (например, родной город или любимая музыкальная группа) взяты из жизни самого автора.
Персонаж типа «Мэри Сью» чаще всего возникает у автора неосознанно. Указание на то, что героиня/герой является «Мэри Сью», может казаться автору весьма серьёзным оскорблением. В некоторых случаях, однако, «Мэри Сью» специально вводится в произведение ради комизма и гротеска. Как правило, в этих случаях «мэрисьюшность» доводится до абсурда, но «развернуться» персонажу не дают какие-то обстоятельства (коими являются другие «Мэри Сью», чаще это ближайшие родственники главных героев).
В некоторых тематических ресурсах публиковать фанфики с «Мэри Сью» без гротескно-юмористической подачи текста запрещено.
В настольных ролевых играх
В настольных ролевых играх, как правило, есть ведущий — Мастер. Особенностью роли ведущего является то, что одновременно с неограниченной властью над процессом игры у него нет возможности быть её непосредственным участником. Желая преодолеть это ограничение, некоторые ведущие создают неигровых персонажей, с которыми ассоциируют самих себя. Так как за все опасные ситуации в настольных ролевых играх отвечает ведущий, такой «персонаж» автоматически получает «иммунитет» к любым неприятностям, кроме запланированных, и оказывается в заведомо лучшем положении, чем персонажи других игроков.
В литературных ролевых играх (ЛРИ или ФРПГ)
В литературных ролевых играх персонажи типа Мэри Сью запрещены, так как появление такого персонажа может сильно повлиять на игру и сильно изменить или даже «разрушить» сюжет игры. Эти персонажи вечно красивы и никогда не устают. У них получается всё с первого раза и никогда нет никаких провалов.
Часто Мэри Сью становятся персонажи администрации или мастеров. В таком случае персонажи, идущие «против» Мэри Сью, обречены на провал.
Критика определения и связь с сексизмом
Камиль Бэкон-Смит, автор книги Enterprising Women отметила, что понятие Мэри Сью почти всегда применяется к персонажам-женщинам, так как образ умной, сильной и независимой героини идёт вразрез с устоявшимися гендерными стереотипами, что женщина, в частности женский персонаж — существо слабое и несамостоятельное, нуждающееся в защите со стороны героя-мужчины. Если женщина-персонаж не соответствует этому образу, то это оскорбляет мировоззрение читателя, которому сложно или не возможно ассоциировать себя с женским персонажем и впоследствии на неё без разбора вешается ярлык Мэри Сью[8]. Ярким примером тому могут послужить споры вокруг главной героини Рей из фильма «Звёздные войны: Пробуждение силы» после того, как многие фанаты обвинили авторов фильма в создании новой Мэри Сью, при том, что героиня обладала схожими способностями, что и Люк Скайуокер, главный герой оригинальной трилогии саги «Звёздные войны», при том, что Люк по мнению большинства не считается Мэри Сью[9].
В то время как современная писательская культура позволяет герою-мужчине обладать гипертрофированными чертами и способностями, персонажа-женщину зачастую клеймят как мэри-сью даже за малейшие признаки необычности или высокий интеллект. Смит отметила, что знает целые фанатские сообщества, сознательно отказывающиеся принимать любые истории с персонажами-женщинами и следующие негласным правилам, что если женщины присутствуют в качестве второстепенных героев, то необходимо уделять им меньше внимания, чем персонажам-мужчинам, дабы не превратить их в Мэри Сью[10]. Бэкон-Смит знакома со множеством женщин-авторов, которые по этой причине также отказались делать главными героями женщин в своих рассказах и процитировала их типичные оправдания этому; «Каждый раз, когда я пыталась поставить женщину в любую историю, которую я когда-либо писала, все сразу же говорят, что это Мэри Сью»[11]. Это по мнению автора только способствует укреплению полового неравенства в мире литературы, где уникальными чертами могут обладать только мужские герои, а сами чудо-героини продолжают существовать только в любительских фанфиках[12]. Похожего мнения придерживается и писательница Эшли Барнер, отметив, что в современном фэндоме Мэри Сью утеряла свой первоначальный смысл и превратилась в стереотип, что любая женщина-герой — априори Мэри Сью. По этой причине этим словом часто клеймят главных персонажей-женщин, часто даже не углубляясь в сюжет, даже не осознавая, что это моментально обесценивает персонажа и является сродни «смертному приговору»[13].
Кристина Сказари, занимающаяся исследованиями гендерного влияния на медиа-культуру, в частности общества поклонников жанра слэш заметила закономерность, что если женскому персонажу уделяется больше сюжета, то сразу же появляются комментарии с обвинениями в создании новой «Мэри». При этом качество сюжета и проработанность персонажей никак не влияет на ситуацию. Кристина пришла к выводу, что термин редко используется по назначению, и почти всегда выражается в крайне предвзятом отношении к герою-женщине, в иной ситуации термин может использоваться в отношении неинтересного главного персонажа, и опять же — только если это женщина[14].
См. также
Примечания
- ↑ Segall Miriam. Career building through fan fiction writing : new work based on favorite fiction (англ.). — New York: Rosen Pub, 2008. — P. 26. — ISBN 1404213562.
- ↑ Verba, Joan Marie. Boldly writing : a trekker fan and zine history 1967-1987. — 2nd ed. — Minnetonka, Minn.: FTL Publications, 2003. — ix, 96 pages с. — ISBN 0-9653575-4-6. Архивная копия от 10 сентября 2016 на Wayback Machine
- ↑ SF Citations for OED: Mary Sue. Дата обращения: 20 мая 2006. Архивировано из оригинала 17 марта 2006 года.
- ↑ Walker, Cynthia W. A Conversation with Paula Smith (неопр.). — Transformative Works and Cultures, no. 6, 2011.
- ↑ Byrd, Patricia. Star Trek Lives: Trekker Slang (англ.) // American Speech : journal. — Vol. 53, no. 1. — P. 52—58. — doi:10.2307/455340. — .
- ↑ Orr, David The Widening Web of Digital Lit. The New York Times (3 октября 2004). Дата обращения: 2 октября 2006.
- ↑ Milhorn. Writing genre fiction : a guide to the craft. — Boca Raton, Fla.: Universal Publishers, 2006. — С. 55. — xiv, 347 pages с. — ISBN 1581129181.
- ↑ Smith, p. 97.
- ↑ Daisy Ridley Responds to 'Sexist' Criticism of Rey in Star Wars
- ↑ Cantor, Joanna. Mary Sue, a Short Compendium (неопр.) // Archives. — Yeoman Press, 1980. — № 5.
- ↑ Smith, p. 110. A footnote states this was reported to her by Judy Chien, who attended the panel at MostEastlyCon 1990 in Newark.
- ↑ Bacon-Smith, Camille. Enterprising Women: Television Fandom and the Creation of Popular Myth (англ.). — University of Pennsylvania Press?!, 1991.
- ↑ [The Case for Fanfiction: Exploring the Pleasures and Practices of a Maligned p.35]
- ↑ Scodari, Christine. "Nyota Uhura is Not a White Girl": Gender, intersectionality, and Star Trek 2009's alternate romantic universes (англ.) // Feminist Media Studies : journal. — 2012. — September (vol. 12, no. 3). — P. 335—351. — doi:10.1080/14680777.2011.615605.
Ссылки
- Paula Smith. A Trekkie’s tale (англ.) первый фанфик с упоминанием имени Мэри-Сью
- Горалик, Линор. Как размножаются Малфои. Жанр «фэнфик»: потребитель масскультуры в диалоге с медиа-контентом // Новый мир. — 2003. — № 12.