Он (фильм, 1953)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Он
Él
Постер фильма
Жанр

драма, мелодрама, экранизация

Режиссёр

Луис Бунюэль

Продюсер

Оскар Дансижер

Автор
сценария

Луис Бунюэль,
Луис Алькориса

В главных
ролях

Артуро де Кордова,
Делия Гарсес,
Аврора Уокер и др.

Оператор

Габриэль Фигероа

Композитор

Луис Эрнандес Бретон

Кинокомпания

Producciones Tepeyac

Длительность

92 мин.

Страна

Мексика

Язык

испанский язык

Год

1953

IMDb

ID 0045361

«Он» (исп. Él) — чёрно-белая мексиканская драма, снятая режиссёром Луисом Бунюэлем по одноимённому роману Мерседес Пинто. Премьера фильма состоялась 9 июля 1953 г. в конкурсе Каннского кинофестиваля. Своей фетишистской тематикой и запутанной структурой с развёрнутыми флешбэками «Он» предвещает последующий фильм Бунюэля — «Попытка преступления» (1955).

Сюжет[править | править вики-текст]

Франциско, немолодой богатый холостяк, никогда не имевший связи с женщиной, придерживается строгих принципов и регулярно ходит в церковь. Именно там его внимание привлекают красивые ножки и невинно-покорное выражение лица Глории. Франциско ставит целью сделать её своей женой и после настойчивых ухаживаний добивается этого. Он предан жене, но сам одержим чувством ревности, которое доводит его до помешательства. Жизнь Глории превращается в ад, а её знакомые не хотят в это верить и помочь вырваться из сетей мужа-тирана. Однажды ночью Франциско берёт флакончик с эфиром, иголку и нитки и отправляется к постели спящей жены, чтобы навсегда зашить её влагалище и тем самым положить конец своим тревогам...[1]

В ролях[править | править вики-текст]

  • Артуро де Кордова — Франсиско
  • Делия Гарсес — Глория
  • Аврора Уокер — донна Эсперанса
  • Карлос Мартинес Баэна — Веласко, священник
  • Рафаэль Банкельс — Рикардо
  • Фернандо Касанова — Белтран
  • Луис Беристайн — Рауль Конде
  • Мануэль Донде — Пабло
  • Роберто Мейер
  • Хосе Пидаль

В титрах не указаны[править | править вики-текст]

  • Леон Барросо — слуга
  • Антонио Браво — гость
  • Чель Лопес — эпизод
  • Хосе Муньос — эпизод
  • Мануэль Касануэва — эпизод
  • Альваро Матуте — эпизод

Съёмочная группа[править | править вики-текст]

  • Режиссёр-постановщик: Луис Бунюэль
  • Сценаристы: Луис Бунюэль, Луис Алькориса
  • Оператор: Габриэль Фигероа
  • Продюсер: Оскар Дансихерс
  • Художник-постановщик: Эдвард Фицджеральд
  • Композитор: Луис Эрнандес Бретон
  • Звукорежиссёр: Хесус Гонсалес Ганси
  • Монтажёр: Карлос Савахе
  • Художник по костюмам: Анри де Шатийон
  • Гримёр: Армандо Мейер

Анализ[править | править вики-текст]

Бунюэль говорил, что герой фильма его интересует «не более, чем какой-нибудь жук или малярийный комар»[2]. Как свидетельствует название фильма, Франсиско — лишь частное проявление патриархального порядка, который формирует его и оправдывает его ненормальность[3]. Рупорами этого миропорядка в фильме выступают священник и мать Глории. Парадокс в том, что вуайер, садомазохист и фетишист в одном лице ведёт вполне респектабельный образ жизни и более уважаем обществом, чем его невинно-добродетельная супруга. Однако его «Я» не выдерживает конфликта между разнонаправленными силами супер-Эго (пуританская католическая мораль) и Оно (извращённые сексуальные фантазии)[3]. По словам режиссёра, Франсиско «всё больше и больше воспринимает окружающий мир сквозь призму своей одержимости, пока наконец вся его жизнь не начинает вращаться вокруг неё. К примеру, стоит женщине сыграть что-то на пианино, как ему приходит в голову, что это сигнал любовнику, ожидающему её во дворе»[4]. На протяжении первой части фильма режиссёр исподволь подготавливает зрителя к погружению вместе с главным героем в пучину безумия. Зритель должен идентифицироваться с ним, чтобы воспринимать безумные выходки Франсиско как нечто само собой разумеющееся[3].

Значение[править | править вики-текст]

В фильме «Он» Луис Бунюэль одним из первых в истории кино представил клиническую картину зарождения и развития паранойи, в данном случае — на почве ревности. Зритель ставится на место главного героя и вместе с ним воспринимает мир со смещениями — от фетишистской зацикленности на ногах (включая ритуал омовения ног в церкви) и до иллюзии тотального заговора окружающих. Жак Лакан считал описание симптомов паранойи в фильме насколько точным, что демонстрировал его студентам на курсах психиатрии[5].

Премьера фильма в Каннах вызвала оторопь. На премьере случайно оказались ветераны войны, пришедшие на какой-то патриотический фильм, и они подняли в зале улюлюканье. В киноведческой литературе отмечается, что «Он» предвещает «Головокружение» А. Хичкока (1959) как тематикой (мужчина тщетно преследует женщину своей мечты и пытается подчинить её своей воле), так и отдельными элементами фабулы (сцена насилия на колокольне)[6]. Считается, что картина оказала влияние на становление художественного метода Романа Поланского[7] и Карлоса Сауры[3].

Примечания[править | править вики-текст]

  1. Дж. Розенбаум. Рецензия на фильм
  2. Hitchcock’s Rereleased Films: from Rope to Vertigo (ed. Walter Srebnick). Wayne State University Press, 1991. Page 144.
  3. 1 2 3 4 Marvin D’Lugo. The Films of Carlos Saura: The Practice of Seeing. Princeton University Press, 1991. ISBN 9780691008554. Pages 69-70.
  4. Gwynne Edwards. A Companion to Luis Buñuel. ISBN 9781855661080. Page 73.
  5. Ъ-Weekend - "Он" (El, 1952)
  6. Evans, Peter William. The Films of Luis Buñuel: Subjectivity and Desire. Clarendon Press, 1995. Page 114.
  7. Williams, Linda. «Film madness: the uncanny return of the repressed in Polanski’s The Tenant.» // Cinema Journal Vol XX nr 2 (Spring 1981). Pp. 63-73.

Ссылки[править | править вики-текст]