Нож в воде

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Нож в воде
Nóz w wodzie
Постер фильма
Жанр

психологическая драма

Режиссёр

Роман Полански

Продюсер

Станислав Зилевич

Автор
сценария

Якуб Голдберг
Роман Полански
Ежи Сколимовски

В главных
ролях

Леон Немчик
Иоланда Умецкая
Зигмунт Малянович

Оператор

Ежи Липман

Композитор

Кшиштоф Комеда

Кинокомпания

Творческое объединение «Камера»

Длительность

94 мин.

Страна

Flag of Poland.svg Польша

Язык

польский

Год

1962

IMDb

ID 0056291

«Нож в воде́» (польск. Nóż w wodzie) — польский дебютный полнометражный фильм режиссёра Романа Поланского, снятый в 1962 году в Польше. Первый фильм польского кинематографа, получивший номинацию на «Оскар», показавший женщину обнажённой и использовавший в музыкальном сопровождении джаз.

Премьера состоялась 9 марта 1962 года. По данным польских киноведов, до 1991 года в Польше состоялось 8 956 киносеансов фильма и его посмотрели 1 064 059 зрителей.

В СССР фильм не шёл, в России официально впервые был показан в Санкт-Петербурге в кинотеатре «Родина» 12 мая 2003 года.

Сюжет[править | править код]

В фильме всего три действующих лица — двое мужчин и женщина. Семейная пара отправляется на собственной яхте на прогулку по Мазурским озёрам. Случайно их путь пересекается с молодым человеком без гроша в кармане, которого супруги берут на яхту в качестве попутчика. Между двумя мужчинами возникает соперничество, и не в последнюю очередь за внимание женщины. Муж старается произвести на паренька впечатление своим гламурным образом жизни, статью и сноровкой. Как саркастически замечает ему жена, он подобрал паренька, чтобы «повыпендриваться» перед ним. Однако юноша не спешит занять подчинённое положение, и жена, кажется, симпатизирует ему. Появление незнакомца вскрывает скрытый разлом в отношениях супругов[1]. Всё чаще в кадре появляется нож, между мужчинами завязывается потасовка, один из них падает за борт…

Фильм завершается открытым финалом. Машина с мужем и женой стоит на распутье. Муж хочет ехать в полицию, чтобы заявить о преступлении. Жена знает, что преступления не было, однако её объяснение слишком больно бьёт по самолюбию мужа, он не хочет ему верить.

В ролях[править | править код]

Производство[править | править код]

Сценарий фильма Полански задумал написать в качестве дипломной работы для лодзинской киношколы, которую он закончил в 1959 году. По словам Полански, идею фильма ему с Ежи Сколимовским навеял сам мазурский пейзаж. Изначально Полански хотел сделать криминальную историю о паре, которая берет молодого попутчика на лодочную прогулку, а в конце попутчик умирает при загадочных обстоятельствах. По его задумке поездка длилась около недели и включала ещё нескольких персонажей. Сколимовский предложил сократить сюжет до одного дня, ограничить количество персонажей и никого не убивать. Полански, Сколимовский и Якуб Голдберг написали сценарий всего за четыре дня, будучи на квартире у Полански. Придумывая диалоги они разыгрывали их между собой, постоянно меняясь ролями. Сюжет, предположительно, был придуман ими под впечатлением от американского фильма «Леди из Шанхая» и французского «На ярком солнце».

В 1961 году Иржи Боссак, глава «Камера», решил, что политическая обстановка в Польше вполне позволяет снять подобный фильм. Полански, который в тот момент снимал в Париже свои экспериментальные короткометражки, был вызван в Польшу, где ему было предложено в течение двух недель представить комитету Польского Министерства Культуры готовый сценарий. Изначальную версию сценария называли «социально неактуальной», в следствии чего Полански придумал одну из финальных сцен с диалогом между Кристиной и Юношей, где раскрывается социальное происхождение последнего, после чего проекту был дан зелёный свет.

Роль Юноши изначально хотел сыграть сам Сколимовский, но Иржи Боссак, глава «Камера», воспротивился его кандидатуре. Тогда Полански сам захотел сыграть Юношу, но Боссак и его друзья посчитал, что для него это будет смотреться слишком тщеславно. Утверждённый на эту в конечном итоге Зигмунт Малянович в реальности был брюнетом, поэтому ему для съёмок перекрасили волосы в светлый цвет. Джазовую мелодию к фильму написал Кшиштоф Комеда, игравший на тот момент в подпольном джазовом оркестре, а исполнил саксофонист Бернт Розенгрен. Полански оказалось достаточным показать Комеде фильм, чтобы тот проиллюстрировал некоторые моменты.

Съёмки[править | править код]

Съёмки проходили с лета по осень 1961 года на одном из мазурских озёр Кисайно в районе Гижицко и длились девять недель. Съёмочная группа жила в плавучем доме. Фильм снимался на камеру «Arriflex», одну из которых оператор Ежи Липман случайно утопил в озере: он выронил её, когда, забравшись на мачту, снимал сверху вниз кадры, в которых троица загорает на палубе. Камеру так и не достали.

Поскольку большая часть действия происходила на палубе маленькой яхты, на которой и трём главным героям было тяжело разминуться, то для съёмок был изготовлен плот, сопровождавший яхту во многих сценах, когда камера не могла находится на самой яхте. На самой же яхте съёмочной группе приходилось зачастую подстраховывать себя ремнями и специально приделанными к яхте подпорками, чтобы снимать актёров на должном расстоянии. Помимо этого яхту постоянно должна была сопровождать на равном расстоянии лодка с генератором, который питал оборудование. Погода аналогично добавляла трудностей к съёмкам в виде облачности или уходящего солнца.

Сама яхта, по слухам, прежде принадлежала самому Герману Герингу. Во время Второй мировой войны она была затоплена на Мазурских озерах (Геринг часто проводил летний отдых в расположенном неподалёку Штынорте), но потом поднята с дна и восстановлена. Её настоящее имя — «Рекин», что означает «акула». Сегодня она принадлежит турагенству «Алматур» и выставлена как экспонат, как яхта она уже не используется.

Ни один из исполнителей главных ролей, кроме Леона Немчика, не имел профессионального актёрского опыта. Иоланту Умецкую, которая была студенткой консерватории, режиссёр встретил в бассейне. Ему показалось, что это именно та девушка, которая выглядит в повседневных обстоятельствах неприметно, но, когда она в бикини, от неё нельзя отвести глаз[2]. Однако ко времени съёмок Иоланта набрала вес, и, как с юмором вспоминает Полански, ему приходилось устраивать её отношения с членами съёмочной группы в надежде, что «немного секса отвлечет её от еды», но последние энтузиазма как-то не проявили[2]. Умецкую зачастую приходилось прямо провоцировать на нужные эмоции. Так в сцене, когда Юноша забирается на яхту, после того как Кристина остается одна, Умецкая никак не могла достоверно отреагировать на его внезапное появление. Поэтому один из ассистентов режиссера в тайне от актрисы выстрелил в нужный момент холостым патроном прямо над её ухом и этот дубль и вошел в фильм. Зигмунт Малянович хоть и учился в тот период в киношколе, его актёрский опыт до этого ограничивался лишь краткой эпизодической ролью в фильме «Место на земле», и поэтому Полански приходилось создавать для него атмосферные ситуации, которые он мог бы использовать, чтобы добиться убедительной игры.

В период съёмок съёмочну площадку посетил журналист из журнала «Экран», который раскритиковал экстравагантную жизнь съёмочной группы и расточительную, по его мнению, обстановку. Из-за этого Полански пришлось переделать вступительную сцену фильма, где Кристина и Анджей едут на машине. Изначально это должен был быть «Mercedes», но в итоге машину поменяли на «Peugeot». Когда идут вступительные титры, то лица Кристины и Анджея не видны, но когда они завершаются, то их лица осветляются — для этого перед лобовым стеклом держали одеяло, в котором было проделано отверстие для камеры, и в нужный момент убирали его. Поскольку специальные ездовые платформы для подобных съёмок в тот момент оказались недоступны, то съёмочной группе пришлось расположиться прямо на капоте машины. Леон Немчик, который по сюжету вёл машину, в итоге ехал в слепую и ориентировался по верхушкам деревьев по бокам дороги (при этом он должен был ехать с большой скоростью).

Во время монтажа обнаружилось, что звук, записанный на площадке, непригоден для использования, поэтому все реплики троицы пришлось заново переозвучивать, но только Немчик переозвучил сам себя. Умецкую переозвучила профессиональная актриса Анна Цепелевская, а Маляновича — сам Полански: Малянович в реальности говорил сильным поставленным басом, что не вязалось с образом его персонажа.

В дальнейшем Полански охарактеризовал съёмочный процесс фильма как «дьявольски трудно реализуемый».

Содержание[править | править код]

Психологический этюд «Нож в воде» снят в предельно лаконичных декорациях. В распоряжении режиссёра — три актёра, кажущееся огромным озеро, лодка и нож. Герои, как в зеркале, отражаются друг в друге, образуя своего рода эдиповский треугольник. Режиссёр рассматривает психологические грани ситуации, в которой персонажи оказываются отрезанными от окружающего мира:

Люди ведут себя более искренне, когда они изолированы. Представьте, что этот дом внезапно развалится на части и мы застрянем здесь месяца на два-три. Наша истинная природа вскроется, когда мы начнём биться за право позавтракать вон теми цветочками[3].

— Из интервью Р. Поланского

Скученность героев на крошечной яхте порождает чувство клаустрофобии, которая противопоставлена приволью озёрного простора. В их отношениях искусно поддерживается напряжение, женщина переходит на сторону чужака, зыбкая игра чувствами каждую минуту грозит выплеснуться насилием. В фильме выпукло выступают излюбленные Поланским темы — абсурдность ситуации, в которой оказывается главный герой, его униженность, заложенная в каждом человеке агрессия[4].

По словам Михаила Трофименкова, «дебютант Поланский проявил беспрецедентное, почти хичкоковское умение нагнетать тревожное ожидание, но, убрав криминальную составляющую, снял свою первую, виртуозную, извращенную и вневременную притчу о таящемся в человеке звере»[2].

Резонанс[править | править код]

Фильм, запечатлевший наметившееся в социалистическом обществе расслоение, вызвал нарекания Гомулки (по словам Поланского, во время предпремьерного показа тот запустил в экран пепельницей) и был запрещён к показу польскими цензорами, но получил большой резонанс за рубежом, вместе с феллиниевским шедевром «Восемь с половиной» выдвигался на «Оскар», кадр из него украсил обложку американского журнала TIME. В конце 1962 года британское издание Sight & Sound написало, что открытый финал с вопросительным знаком не уступает образности таких больших мастеров, как Бергман и Антониони.

Яхты на Мазурских озёрах

Награды[править | править код]

Номинации[править | править код]

Примечания[править | править код]

  1. В интервью Полански отмечал, что «истинное зерно драмы» заключено в отношениях супругов, в каком-то смысле студент служит лишь лакмусовой бумажкой.
  2. 1 2 3 Ъ-Санкт-Петербург — «Нож в воде» не ржавеет
  3. Roman Polanski: Interviews. University Press of Mississippi, 2005. ISBN 978-1-57806-800-5. Page 42.
  4. Knife in the Water Review. Movie Reviews — Film — Time Out London

Ссылки[править | править код]