Афера Томаса Крауна (фильм, 1999)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Афера Томаса Крауна
The Thomas Crown Affair
The Thomas Crown Affair.jpg
Жанр

комедия
криминальный фильм
мелодрама

Режиссёр

Джон МакТирнан

Продюсер

Майкл Тадросс
Пирс Броснан
Бо Ст. Клэр

Автор
сценария

Лесли Диксон,
Уиммер, Курт

В главных
ролях

Пирс Броснан
Рене Руссо
Денис Лири

Оператор

Том Пристли мл.

Композитор

Билл Конти

Кинокомпания

Metro-Goldwyn-Mayer

Длительность

113 мин

Бюджет

48 млн $

Страна

СШАFlag of the United States.svg США

Язык

английский

Год

1999

IMDb

ID 0155267

Официальный сайт

«Афе́ра То́маса Кра́уна» (англ. The Thomas Crown Affair) — американский фильм-детектив 1999 года, снятый режиссёром Джоном Мактирнаном. Ремейк одноимённого фильма 1968 года.

Сюжет[править | править вики-текст]

Ремейк одноимённого фильма 1968 года со Стивом Маккуином и Фэй Данауэй в главных ролях. Мультимиллионер Томас Краун (Пирс Броснан), пресыщенный финансист, планирует похищение картины Моне, «Сан-Джорджо Маджоре в сумерках» (англ.) из Нью-Йоркского музея Метрополитен. Используя наёмников-воров, нанятых в Румынии для отвода глаз, он передает их в руки полиции а сам, воспользовавшись суматохой, похищает картину.

Кэтрин Бэннинг, страховой детектив (Рене Руссо), приходит на помощь полиции по заказу пары джентельменов из Швейцарии, не слишком желающих платить страховые выплаты по украденному шедевру и жаждет поймать преступника. После тщательного изучения данных досье и беседы на "идеальном румынском" (фактически немецком) с пойманным подставным воришкой, ранее отказавшимся от дачи показаний, Кэтрин перестает верить уже готовой версии полиции. Ей становится ясно, что воришка и сообщники — лишь марионетки в чьей-то развеселой игре. В процессе опроса свидетелей кражи она знакомится с Крауном и начинает его, сперва лишь интуитивно, подозревать. Впрочем, поначалу она не может предъявить миллионеру практически ничего. Кэтрин начинает искать встреч с Крауном в светском обществе в надежде на то, что сама сможет найти похищенную и застрахованную у её клиентов картину или что Краун, хотя-бы вскользь, ненароком, проболтается ей о судьбе шедевра. Но, как вскоре выясняется после знакомства, вовсе не Кэтрин играет с Крауном, а Краун с Кэтрин. Томас прекрасно понимает профессиональную цель встречи с ним, однако это лишь только подогревает интерес Крауна к ещё недавно совсем неизвестной ему женщине, вспыхнувший при первом знакомстве на презентации картины, подаренной Крауном "Метрополитен". При новом свидании Томас позволяет Кэтрин «незаметно» украсть ключи из его пальто и обыскать свой собственный дом. И даже разрешает найти спрятанную в тайнике дома украденную картину. Впрочем, совсем вскоре, при проверке подлинности произведения, Кэтрин с коллегами находит под пейзажем картину-призрак. Реплика на известную живописную серию - «Собаки играют в покер» Кассия Кулиджа оказывается лишь очередной шуткой Крауна, прекрасно осведомлённого о том, кто и в чём его давно подозревает."Где сейчас это мешок дерьма?"- спрашивает она у коллег. Краун оказывается на балу, причем в изящно модифицированном смокинге, с расстегнутой верхней пуговицей рубашки и незавязанной галстуком,так как у Броснана в момент съемок действовал запрет на ношение смокинга во всех фильмах, кроме "Бонда".Но, если в начале сюжетной линии, как и в фильме 1968 года, Кэтрин не испытывает ничего, кроме желания вывести чересчур далеко зашедшего мошенника на чистую воду, то постепенно, с развитием действия, Краун начинает ей, как минимум, нравиться. Только того и добивавшийся Краун не прочь ответить Кэтрин взаимностью. А заодно почти открыто предлагает Бэннинг двойную цену картины за отказ от своих профессиональных намерений. Кэтрин, вроде как в шутку, соглашается, но уже понимает, что не в силах не связать свою жизнь с Крауном. Однако вскоре в полиции, Бенинг, вполне готовая от всего отказаться ради Томаса, неожиданно получает снимки Крауна, весело проводящего время с другой женщиной, некой Анной Кнутсен, которую играет знаменитая испанcкая модель Эстер Каньядас. В порыве ревности Кэтрин врывается в дом своего милого друга-чудака-миллионера и застаёт парочку вместе за упаковкой чемоданов. Однако на вспыхнувший порыв ярости Кэтрин Краун парирует, что Анна — всего лишь работающая на него сотрудница. Впрочем, что же конкретно делает для Томаса его сотрудница Анна, он толком сказать не может. Когда же Кэтрин в слезах убегает из дома, Краун догоняет её и обещает, что завтра сам вернет пресловутую картину в музей. А потом будет ждать Кэтрин на вертолётной площадке, откуда они улетят вместе восвояси. Бэннинг разрывается между уже нешуточными чувствами к Крауну и отнюдь не альтруистическим профессиональным долгом.

На следующий день в музее «Метрополитен» устанавливается грандиозная слежка. У нескольких десятков сотрудников полиции есть четкое указание от начальства в исполнении Дениса Лири: стоит лишь появиться Крауну — немедленно арестовать его вместе с картиной. Наблюдающая с коллегами из укрытия за ходом спецоперации Кэтрин никак не может понять, правильно ли она поступила, заложив нового лучшего друга. Как вдруг, прямо в штаб ей приносят досье той самой Анны, которую она встретила в доме Крауна. Из досье Бэннинг узнает, что Анна — дочь крупного авторитетного специалиста по подделке Моне, повторившая и превзошедшая подвиги основателя трудовой династии. И что Краун лишь нежно заботится о щедро одаренной природой молодой художнице необычного жанра, пока ее талантливейший отец коротает лучшие дни в тюрьме. Неожиданно в длинном пальто, в шляпе и с кейсом в музее появляется сам Томас. В четком соответствии внешнего облика с одной из украденных картин - «Сын человеческий» Рене Магритта, на самом деле, равно как и большинство представленных в ленте картин, никогда не участвовавшей в постоянной экспозиции музея «Метрополитен». Он нарочито несколько раз поворачивается перед камерой видеонаблюдения при входе в здание, чтобы привлечь внимание собравшегося полицейского сообщества. Затем неторопливо идёт через весь музей к залу, где ранее висела похищенная им же картина. Когда же полиция уже готова схватить Томаса, десятки мужчин в одинаковых пальто почти синхронно надевают шляпы-котелки, как у Крауна и разбредаются по залам музея. Кэтрин наблюдает за всем этим кавардаком он-лайн по видеонаблюдению из штаба операции. Её страх за свой поступок постепенно сменяется радостным удивлением. Тем временем, уже окончательно распоясавшийся Томас имитирует пожар и задымление в зале Монеа сам незаметно исчезает из здания музея. Полиция не может поймать героя из-за огромного количества людей, одетых в точности как он. Одновременно срабатывает противопожарная система и вода заливает все стены в зале Моне. Картины автоматически закрываются защитными роллетами. Но лишь одна из них, та, что Краун в начале фильма, якобы в знак доброй воли мецената подарил музею, попадает под струи воды. Так как роллеты задевают карандаш с надписью «Thomas Сraun», краска на водной основе смывается, под ней проявляется подлинник Моне. Кэтрин понимает — Краун украл картину просто ради забавы и вернул её под видом другой уже через два дня после похищения. А Анна Кнутсен же и была художником, написавшим копию поверх подлинного шедевра Моне.

Кэтрин смотрит на часы и понимает, что ещё успевает улететь с Томасом. Она прибегает на вертолётную площадку, но там её ждёт в котелке лишь один из музейных двойников Крауна, который вежливо сообщает: «Мистер Краун улетел, но просил передать Вам это». Двойник передаёт ей папку с картиной, которая во время одного из свиданий в музее с Крауном понравилась Кэтрин и благополучно уходит. Бэннинг понимает, что всё кончено и улетает из Нью-Йорка. Впрочем, предварительно благорассудно передав украденную и подаренную ей Крауном картину в руки полиции. Уже в аэробусе, вылетевшем в Париж, под присмотром добродетельной стюардессы, впавшая в жесткую депрессию Кэтрин горько рыдает по потерянному для неё навсегда бедолаге Томасу. Неожиданно пассажир сзади передает ей платок и просит дорогушу не плакать. Кэтрин оборачивается и видит довольного Крауна. Фильм заканчивается поцелуем и обещанием Кэтрин переломать Крауну руки, если он вытворит ещё раз хоть что-нибудь подобное.

В ролях[править | править вики-текст]

Интересные факты[править | править вики-текст]

  • Фэй Данауэй играла страхового детектива в фильме 1968 года.
  • В фильме у Томаса Крауна часы «Jaeger-LeCoultre — Reverso Duo Classique Gold». Причем, когда часы показывают крупно, то видно, что все надписи на них отсутствуют. Это было обусловлено тем, что Пирс Броснан, как исполнитель роли Джеймса Бонда, был связан контрактом с Omega и, соответственно, не имел права рекламировать любые другие часы. Помимо часов, в фильме много другого продакт-плейсмента: обувь J.M. Weston, ювелирные изделия Bulgari, электроника Lucent Technologies и другие бренды.
  • Один из пунктов контракта Пирса Броснана на получение роли Джеймса Бонда гласил, что актёр не имеет права облачаться в смокинг на съёмках других фильмов. Чтобы обойти это препятствие, в фильме верхняя пуговица его рубашки расстегнута, а белая бабочка-галстук не завязана — формально герой Броснана не в смокинге.
  • В фильме 1968 года звучит песня «The Windmills of Your Mind», написанная Мишелем Леграном в соавторстве с Мэрилин и Аланом Бергманами и принесшая фильму 1968 года «Оскар» и «Золотой глобус» за лучшую песню. Тема этой мелодии звучит в эпизодах на балу и прогулки по Нью-Йорку в фильме 1999 года.
  • Продюсеры фильма пытались убедить нью-йоркский музей «Метрополитен» провести съемки фильма в его стенах, однако получили отказ, поэтому картина снималась в специально построенных павильонах. Копии картин, участвующих в экспозиции, выполнены реставрационно-копийной мастерской «Картины Трубецкого».
  • Некоторые критики[кто?] ленты заявляли что финал картины — парафраз на финал «Твинпикса» Дэвида Линча, где главный герой под струями воды противопожарных систем обнажает свою истинную сущность. Но если у Линча обнажается темная сторона героя, то в «Афере Крауна» торжествует его «мерцающая положительность». В целом фильм изобилует аллюзиями на ленту 1968 года и на другие голливудские кинокартины последней четверти XX века.

Ссылки на фильм 1968 года[править | править вики-текст]

Режиссёр картины ввел в новой версии 1999 года ряд эхо-ссылок на первый фильм 1968 года. Наиболее очевидными из них является:

  • Присутствие в новой картине Фэй Данауэй, в 1968 году игравшую прототип Кэтрин, страхового следователя Вики Андерсон.
  • Использование песни «The Windmills of Your Mind» в сцене танца двух главных героев. Эта песня стала популярной благодаря более раннему фильму. Сочиненная Мишелем Леграном в соавторстве с Мэрилин и Аланом Бергманами, она принесла фильму 1968 года «Оскар». А в новой картине песня прозвучала в исполнении Стинга.

Картины из фильма и их истинное местонахождение[править | править вики-текст]

Картины, появившиеся в фильме, копии которых были предоставлены компанией «Картины Трубецкого» в Нью-Йорке:

См. также[править | править вики-текст]

Примечания[править | править вики-текст]