Боевой киносборник «Наши девушки»

Наши девушки
Жанр	военная пропаганда
Режиссёры	Абрам Роом Григорий Козинцев
Автор сценария	Борис Бродянский
Операторы	Леонид Косматов, Андрей Москвин
Композитор	Сергей Прокофьев
Кинокомпания	ЦОКС
Длительность	71 мин.
Страна	СССР
Год	1942
IMDb	ID 0495162

Боевой киносборник «Наши девушки» — советский военно-пропагандистский киноальманах 1942 года, из серии «боевых киносборников» снимавшихся в СССР в годы Великой Отечественной войны.

Данный фильм на экраны не вышел. Киноведам Евгению Марголиту и Вячеславу Шмырову не удалось найти документальных фактов, объясняющих официальные причины невыпуска картины. По их мнению, запрет на выпуск мог быть связан с общим прекращением производства боевых киносборников, а главное с тем, что в сюжете выводилось отступление Красной армии в 1941—1942 годах, что было крайне нежелательным в тот период, когда после победы под Москвой РККА вновь стала терпеть поражения и отступать.

Нея Зоркая, без ссылок на какие-либо источники, пишет о запрете так: «Если по поводу „Тони“ начальством ещё были промямлены какие-то упрёки в жертвенности героини, то „Однажды ночью“ положили на полку без объяснений».

«Тоня»

Сюжет

Хромая 19-летняя телеграфистка Тоня (Валентина Караваева) мечтает, как и подруги, отправиться на фронт, но вынуждена остаться на рабочем посту. Она отказывается ехать в эвакуацию, обеспечивая телефонией отступающие войска. Городок занимают немцы. Из окна телефонной станции Тоня видит немецкие войска, вступающие в город. Тоне удаётся установить телефонную связь с артиллерийскими частями Красной армии и координировать направление обстрела по врагу. Когда солдаты противника врываются в её дом, Тоня вызывает огонь на себя. Фильм завершается цитатами из газеты: «артиллерийский разгром врага завершился атакой…» и «только шесть часов удалось врагу задержаться в городе». Тоню с почестями хоронят.

Актёры

• Валентина Караваева — Тоня Павлова
• Людмила Шабалина — Катя
• Лариса Емельянцева — Аня
• Сергей Столяров — Василий Степанович Павлов, капитан
• Борис Бибиков — Тихон Петрович
• Юрий Коршун — полковник
• Борис Оленин — Борис Оленин, немецкий офицер
• Владимир Шишкин — санитар (нет в титрах)
• Анна Павлова — девушка, звонящая по телефону (нет в титрах)
• Владимир Уральский — машинист (нет в титрах)

Творческая группа

• Режиссер — Абрам Роом
• Сценарист — Борис Бродский
• Оператор — Леонид Косматов
• Композитор — Сергей Прокофьев
• Художник — Фёдор Бернштам

«Однажды ночью»

Сюжет

В ветеринарный пункт прифронтового колхоза, где девушка-медсестра дежурит возле больной свиньи, попадают сразу два подозрительных парашютиста, один из них — гитлеровcкий диверсант, но кто именно, неизвестно. Тогда колхозница объявляет, что дала им обоим яду. Диверсант конечно же выдаёт себя своим трусливым поведением.

Актёры

• Нина Петропавловская — Надя Шилова
• Михаил Кузнецов — Николай Озеров, старший лейтенант
• Аполлон Ячницкий — Павел Сушков, старший лейтенант
• Юрий Боголюбов — Юрий Боголюбов, мальчик

Творческая группа

• Режиссёр — Григорий Козинцев
• Сценарист — Андрей Ольшанский
• Оператор — Андрей Москвин
• Художник-постановщик — Федор Бернштам.
• Композитор — Гавриил Попов
• Звукорежиссёр — Илья Волк.
• Монтаж — Ева Ладыженская.

Критика

«Боевые киносборники» создавались в те первые дни и месяцы войны, когда советское руководство ещё безудержно восхваляло «военную мощь» своей Красной армии, а советское общество не имело никакого представления о реальном положении дел и военных катастрофах ежедневно происходивших на советско-германском фронте, и ещё принимало на веру любые лозунги о скором «победоносном» окончании войны. Экран был стопроцентно отдан советской пропаганде. Выпуск в прокат контролировался специальной комиссией военной цензуры и чиновниками Госкомитета по делам кинематографии, не допускавших поначалу горькой правды поражений. Из-за первоначальной растерянности и недостаточного опыта в отражении реалий военных действий отечественными кинодокументалистами, в регулярно выходивший советский киножурнал часто включались сюжеты английской хроники.

Вопреки тяжелейшим реалиям войны на собственной территории, тысячам убитых и раненных, тысячам попавших в плен и оккупацию советских солдат и граждан, захвату огромных территорий СССР, потери среди РККА и мирного населения в «боевых киносборниках» показаны весьма умеренно, а медиатексты комментариев текущих событий подаются (по мнению критика) в подчёркнуто оптимистическом ключе.

Признавая лидирующую роль документальной кинохроники в воздействии на общество, Нея Зоркая считает первые выпуски «Боевых киносборников» чрезмерно прямолинейно простыми, плакатными, бравурными.

Михаил Шиянов (Новые Известия) отмечал: «Эти фильмы можно критиковать за что угодно: за картонные стенки блиндажей и женоподобных солдат, игрушечные танки и натянутые сюжеты. Но во многих советских лентах военного времени есть то, чего не хватает современному кинематографу: понимание, зачем нужно кино…».

«Боевой киносборник № 5» стал последним из вышедших под общим названием «Победа за нами», уже начиная с шестого осталась только сквозная нумерация.

Литература

• Советские художественные фильмы. Аннотированный каталог / Сост. Н. А. Глаголева, М. Х. Зак, А. В. Мачерет, Л. А. Парфёнов, В. М. Розина, Э. Л. Сосновский, П. В. Фионов, О. В. Якубович под ред. А. В. Мачерета и др. — М.: Искусство, 1961. — Т. 2: Звуковые фильмы (1930—1957 гг.). — 784 с. — 3000 экз.
• Джулай Л. Н. Документальный иллюзион // Отечественный кинодокументализм — опыты социального творчества (рус.). — М.: Материк, 2001. — 242 с. — 200 экз. — ISBN 5-85646-055-3.
• Зоркая Нея. История отечественного кино. XX век (рус.). — М.: Белый город, 2014. — 511 с. — ISBN 978-5-7793-2429-8.