Гаршин, Всеволод Михайлович

Всеволод Гаршин
В. М. Гаршин. Портрет работы Ильи Репина, 1884. Музей Метрополитен, Нью-Йорк
Дата рождения	2 (14) февраля 1855[…]
Место рождения	имение Приятная Долина, Бахмутский уезд, Екатеринославская губерния
Дата смерти	24 марта (5 апреля) 1888[…] (33 года)
Место смерти	Санкт-Петербург
Гражданство (подданство)	Российская империя
Род деятельности	писатель, поэт, художественный критик
Язык произведений	русский
Дебют	1877 год
Произведения на сайте Lib.ru
Произведения в Викитеке
Медиафайлы на Викискладе
Цитаты в Викицитатнике

В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Гаршин.

Все́волод Миха́йлович Га́ршин 2 (14) февраля 1855, имение Приятная Долина, Бахмутский уезд, Екатеринославская губерния — 24 марта (5 апреля) 1888, Санкт-Петербург) — русский писатель, поэт, художественный критик.

Биография

Детство и юность

Гаршины — старинный дворянский род, по преданию, обрусевших татар, происходящих от мурзы Горши (или Гарши), выходца из Золотой Орды при Иване III. Детство провёл в военной среде: отец, Михаил Егорович Гаршин (1817—1870), был офицером. Мать Гаршина, Екатерина Степановна (рожд. Акимова; 1828—1897) «типичная шестидесятница», интересовавшаяся литературой и политикой, свободно владевшая немецким и французским языками, оказала огромное влияние на сына. Воспитателем Гаршина был П. В. Завадский, деятель революционного движения 1860-х. К нему впоследствии уйдет мать Гаршина и будет сопровождать его в ссылку. Эта семейная драма отразилась на здоровье и мироощущении Гаршина. Уже ребёнком Гаршин был крайне нервным и впечатлительным, чему способствовало слишком раннее умственное развитие. Впоследствии он страдал приступами нервного расстройства.

В. М. Гаршин. 1877 г.

С 1864 года учился в Санкт-Петербургской 7-й гимназии. В 1868 году она была преобразована в реальную гимназию, а в 1872 году — в 1-е реальное училище. В 1874 году он был выпущен из реального гимназического класса училища и поступил в Санкт-Петербургский горный институт, который не окончил. Занятия прервала война с Османской империей: он поступил вольноопределяющимся в действующую армию (в Болховский 138-й пехотный полк), участвовал в боевых действиях, получил ранение в ногу. В ходе войны был произведён из унтер-офицеров в прапорщики «За отличие в делах» и вышел в отставку.

Творчество

Гаршин дебютировал в 1877 году с рассказом «Четыре дня», сразу создавшим ему известность. В этом произведении ярко выражен протест против войны, против истребления человека человеком. Этому же мотиву посвящён целый ряд рассказов: «Денщик и офицер», «Аяслярское дело», «Из воспоминаний рядового Иванова» и «Трус»; герой последнего мучается в тяжёлой рефлексии и колебаниях между стремлением «принести себя в жертву за народ» и страхом перед ненужной и бессмысленной смертью. Гаршин написал также ряд очерков, где социальное зло и несправедливость рисуются уже на фоне мирной жизни.

«Происшествие» и «Надежда Николаевна» затрагивают тему «падшей» женщины. В 1883 году появился один из замечательнейших его рассказов — «Красный цветок». Герой его, психически больной, борется с мировым злом, которое, как ему кажется, воплотилось в красном цветке в саду: достаточно сорвать его — и будет уничтожено всё зло мира. В «Художниках» Гаршин ставит вопрос о роли искусства в обществе и о возможности приносить пользу творчеством; противопоставляя искусство с «реальными сюжетами» «искусству для искусства», ищет пути борьбы с социальной несправедливостью. Сущность современного автору общества с доминирующим при нём личным эгоизмом ярко изображена в рассказе «Встреча». В сказке-аллегории «Attalea princeps» о пальме, рвущейся к солнцу сквозь крышу оранжереи и погибающей под холодным небом, Гаршин символизировал красоту борьбы за свободу, хотя и борьбы обреченной. Гаршин написал ещё ряд сказок и рассказов для детей: «То, чего не было», «Лягушка-путешественница», где та же гаршинская тема о зле и несправедливости исполненa грустного юмора; «Сказание о гордом Аггее» (пересказ легенды об Аггее), «Сигнал» и другие.

Гаршин узаконил в литературе особую художественную форму — новеллу, которая получила полное развитие впоследствии у Антона Чехова. Сюжеты новелл Гаршина несложны, они построены всегда на одном основном, развёрнутом по строго логическому плану. Композиция его рассказов, удивительно законченная, достигает почти геометрической определённости. Отсутствие действия, сложных коллизий — характерно для Гаршина. Большинство его произведений написано в форме дневников, писем, исповедей (например, «Происшествие», «Художники», «Трус», «Надежда Николаевна» и др.). Количество действующих лиц очень ограничено.

Драматизм действия заменён у Гаршина драматизмом мысли, вращающейся в заколдованном кругу «проклятых вопросов», драматизмом переживаний, которые и являются основным материалом для Гаршина.

Необходимо отметить глубокую реалистичность Гаршинской манеры. Для его творчества характерны точность наблюдения и определённость выражений мысли. У него мало метафор, сравнений, вместо этого — простое обозначение предметов и фактов. Короткая, отточенная фраза, без придаточных предложений в описаниях. «Жарко. Солнце жжёт. Раненый открывает глаза, видит — кусты, высокое небо» («Четыре дня»). Широкий охват социальных явлений не удавался Гаршину, как не удавалась и более спокойная жизнь писателю поколения, для которого основной потребностью было «претерпеть». Не большой внешний мир мог он изображать, а узкое «своё». И это определяло все особенности его художественной манеры.

«Своё» для поколения передовой интеллигенции 1870-х годов — это проклятые вопросы социальной неправды. Больная совесть кающегося дворянина, не находя действенного выхода, всегда била в одну точку: сознание ответственности за зло, царящее в области человеческих отношений, за угнетение человека человеком — основная тема Гаршина. Зло старого крепостного уклада и зло нарождающегося капиталистического строя одинаково наполняют болью страницы гаршинских рассказов. От сознания общественной несправедливости, от сознания ответственности за неё спасаются герои Гаршина, как и он сам это сделал, уходя на войну, чтобы там если не помочь народу, то по крайней мере разделить с ним его тяжёлую участь.

В этом было временное спасение от мук совести, искупление кающегося дворянина («Все они шли на смерть спокойные и свободные от ответственности…» — «Воспоминания рядового Иванова»). Но это не было разрешением социальной проблемы. Выхода писатель не знал. И поэтому глубоким пессимизмом проникнуто все его творчество. Значение Гаршина в том, что он умел остро чувствовать и художественно воплощать социальное зло.

Смерть

Надгробие В. М. Гаршина на Литераторских мостках

В возрасте 33 лет Всеволод Гаршин совершил самоубийство, бросившись в лестничный пролёт. Писатель похоронен на «Литераторских мостках», музее-некрополе Санкт-Петербурга.

Семья

• Двое старших братьев писателя, Виктор Михайлович (ок.1853—1873) и Георгий Михайлович (1849—1895), юрист, также окончили жизнь самоубийством.
• Единокровный младший брат, Евгений Михайлович Гаршин (1860—1931) — педагог, литератор, критик, общественный деятель, издатель.

Библиография

• Рассказы, СПб., 1882.
• Вторая книжка рассказов, СПб., 1885.
• Из записок рядового Иванова, о походе 1877 года., СПб., 1887.
• Вторая кн. рассказов, 2-е изд., СПб., 1888.
• Третья кн. рассказов, СПб., 1891.
• Сочинения Гаршина в I т., 12-е изд. Литературного фонда, СПб., 1909.
• То же, в приложении к журналу «Нива» за 1910.
• Рассказы с биографией, написаны А. М. Скабичевским, издание Литературного фонда, П., 1919.
• Собрание сочинений, изд. Ладыжникова, Берлин, 1920.
• Избранные рассказы, Гиз, М., 1920.
• Рассказы, под ред. Ю. Г. Оксмана (гот. к печати в изд. Гиза).
• В. М. Гаршин. Полное собрание сочинений в одном томе. — Москва.: «Издание А. Ф. Маркса», 1910 г.
• В. Гаршин. Сигнал. — Москва.: «Издательство детской литературы ЦК ВЛКСМ», 1936 г.
• В.М.Гаршин "Избранные рассказы" Ленинград, Лениздат, 1953г.
• В.Гаршин "Избранное" Школьная библиотека Ленинград, Лениздат, 1981г.
• Всеволод Гаршин. Рассказы. — Москва.: «Советская Россия», 1976 г.
• В. М. Гаршин. Сочинения. — Москва.: «Художественная литература», 1983 г.
• В.М.Гаршин "Сочинения" Москва, Советская Россия, 1984г.
• В. М. Гаршин. Красный цветок. — Москва.: «Новый Ключ», 2006 г. — ISBN 5-7082-0151-7.

Экранизации

• Лягушка-путешественница (мультфильм, 1965)
• Лягушка-путешественница (мультфильм, 1996)

Память

Почтовая марка СССР, 1955 год

• В честь Всеволода Гаршина выбрал себе имя при крещении Всеволод Эмильевич Мейерхольд (имя при рождении Карл Теодор Казимир Мейергольд) в 1895 году.

Адреса в Санкт-Петербурге

• 1883—1885 — 9-я Советская ул., 22
• 1886 — Невский просп., 84, кв. 52

Образ в искусстве

В литературе

• Полонский Я.П. «Памяти В.М.Гаршина»

В живописи

• Моделями для образа царевича в картине Ильи Ефимовича Репина «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года» были писатель Всеволод Михайлович Гаршин и художник Григорий Григорьевич Мясоедов.
• Также Гаршин послужил Репину моделью главного героя картины «Не ждали»

В кино

• «Герои Шипки» (1954) - в небольшом эпизоде в начале фильма студент В.Гаршин эмоционально выступает на митинге в С.-Петербурге с горячим призывом о поддержке балканских народов после подавления турками-османами Апрельского восстания в Болгарии. Исполнитель маленькой эпизодической роли В.Гаршина в титрах фильма не указан.

Литература

• С. А. Венгеров. Гаршин, Всеволод Михайлович // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1892. — Т. VIII. — С. 163—164.
• О. Давыдова. Гаршин, Всеволод Михайлович // Русский биографический словарь : в 25 томах / Издание Императорского Русского Исторического Общества. — М.: Типография Г. Лисснера и Д. Собко, 1914. — Т. 4: Гааг — Гербель. — С. 246—258.
• Сборники о Гаршине: «Красный цветок», СПб., 1889.
• Памяти В.М. Гаршина: Художественно-литературный сборник. — СПб.: Типография и фототипия В. И. Штейн, 1889. Архивная копия от 20 октября 2013 на Wayback Machine
• В приложении к собранию сочинений Гаршина (изд. «Нива») воспоминания В. Акимова, В. Бибикова, А. Васильева, Е. Гаршина, М. Малышева, Н. Рейнгардта, Г. Успенского, В. Фаусека и автобиографическая заметка Гаршина.
• Арсеньев К. К. Критические этюды, т. II, СПб., 1888.
• Михайловский Н. К. Сочинения, т. VI.
• Скабичевский А. М. Сочинения, т. II.
• Протопопов М. Литературно-критические характеристики. СПб., 1896; 2-е изд. СПБ., 1898.
• Златовратский Н. Из литературных воспоминаний, Сборник «Братская помощь», М. 1898.
• Андреевский С. А. Литературные очерки, СПб. 1902.
• Баженов. Психиатрические беседы. — М. 1903.
• Волжский. Гаршин как религиозный тип.
• Очерки реалистического мировоззрения. 1904. статья Шулятикова «Восстановление разрушенной эстетики».
• Коробка Н. И. Гаршин. «Образование». 1905; XI—XII.
• Айхенвальд Ю. И. Силуэты русских писателей, в. I, — М. 1906.
• Чуковский К. И. О Всеволоде Гаршине. «Русская мысль». 1909. XII и в книге «Критические рассказы. В. Г. Короленко, Гаршин, История русск. лит-ры», изд. «Мир».
• Венгеров С. Источники словаря русских писателей, т. I. — СПб. 1900.
• Мезьер А. В. Русская словесность с XI по XIX ст. включительно. ч. II. — СПб. 1902.
• Языков Д. Обзор жизни и трудов покойных русских писателей, выпуск VIII, — М. 1909 (и дополнено в след. выпусках).
• Бродский Н. Новое о Гаршине (Обзор статей, появившихся к 25-летию со дня смерти Гаршина), в журнале «Голос минувшего», 1913, V.
• Владиславлев И. В. Русские писатели, 4-е изд. Гиз. 1924.
• Владиславлев И. В. Литература великого десятилетия (1917—1927), т. I, Гиз, 1928.
• Tumanov, Vladimir. Mind Reading: Unframed Direct Interior Monologue in European Fiction Editions Rodopi, Amsterdam, 1997 (глава 2)
• Микулич В. Встречи с писателями, И-во писателей в Ленинграде 1929.
• Елизаветина Г. Талант человечности: К 125 летию со дня рождения В.М. Гаршина // Москва. - 1980. - № 2. - С. 213 - 215. - (Литературная критика).

Ссылки

• Гаршин В. М. Письма. Издательство «Academia» 1934 год. Факсимильное воспроизведение
• Е.И. Кийко. Гаршин (неопр.). История русской литературы, изд. Пушкинский Дом, 1956. Электронная публикация: ФЭБ. Дата обращения: 9 октября 2010.
• Article in English on Vsevolod Garshin and fan hysteria in the 1880s

В статье использован текст С. Каценельсона, перешедший в общественное достояние. Статья основана на материалах Литературной энциклопедии 1929—1939.