Глебова, Татьяна Николаевна

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Татьяна Николаевна Глебова
Род деятельности:

живописец, график

Дата рождения:

28 марта 1900({{padleft:1900|4|0}}-{{padleft:3|2|0}}-{{padleft:28|2|0}})

Место рождения:

Санкт-Петербург

Гражданство:

СССРFlag of the Soviet Union.svg СССР

Подданство:

Российская империяFlag of Russia.svg Российская империя

Дата смерти:

4 марта 1985({{padleft:1985|4|0}}-{{padleft:3|2|0}}-{{padleft:4|2|0}}) (84 года)

Место смерти:

Петродворец

Татья́на Никола́евна Гле́бова (28 марта 1900, Санкт-Петербург — 4 марта 1985, Петродворец) — русский художник, живописец, график.

Биография[править | править исходный текст]

Родилась в Петербурге. Училась в гимназии М. Н. Стоюниной.

В 1918—1921 гг. жила с семьёй в имении Коротнево[1](Андрейцево) Мологского уезда Ярославской обл. Училась в Рыбинской музыкальной школе; зиму 1920-21 гг. провела в Рыбинске. Весной 1921 г. вернулась в Петроград и поступила в Консерваторию. Познакомилась с музыкантами М. В. Юдиной и И. А. Браудо, ставшими её друзьями на долгие годы. В 1922 г. ушла из Консерватории и поступила работать художником на Государственный фарфоровый завод им. М. В. Ломоносова. С 1924 г. училась в частной студии у А. И. Савинова.

В 1925 г. обратилась к художнику Павлу Филонову с просьбой принять её в ученики; в 1926 г. начала работать под его руководством. В 1927 г. вместе с коллективом «Мастеров аналитического искусства» (МАИ) под руководством П. Н. Филонова оформляла Дом Печати (её работой было живописное панно «Тюрьма»). Участвовала в выставках МАИ. В 1932—1933 гг. принимала участие в выставке «Художники РСФСР за 15 лет» в ГРМ и в ГТГ (работа «Разрез нашего дома»). В 1932 г. вместе с другими членами МАИ участвовала в оформлении издания финского эпоса «Калевала».

В 1926 году начала работать в книжной графике, сделав иллюстрации к первой детской книге. Сотрудничала с ленинградскими и московскими издательствами. С 1926 г. начала работать в книжной графике, иллюстрируя книги для детей. Многие книги оформила в соавторстве с художницей А. И. Порет.

C 1928 по 1941 г., до начала войны, дружила с поэтами А. И. Введенским и Д. И. Хармсом.

В 1931 г. оформила оперу Р. Вагнера «Мейстерзингеры» в Малом Оперном театре. Продолжала работать как художник театра и кино до 1943 г.

В начале 1934 года творческий союз Глебовой и Порет распался.

В 1941 г., после начала войны, осталась в Ленинграде, пережила первую блокадную зиму. Вела дневник[2] и ежедневную творческую работу. В декабре 1941 г. похоронила своего отца и своего учителя П. Н. Филонова, весною 1942 г. потеряла мать (умерла в эвакуации).

Летом 1942 г. эвакуировалась в Алма-Ата. В эвакуации много работала и участвовала в выставках. Вышла замуж за художника В. В. Стерлигова (1900—1973). Возвратилась в Ленинград в конце 1945 г.

В пятидесятые годы написала много живописных работ, но выставляла их крайне редко. Дружила в эти годы с художницей В. П. Яновой (Траугот), Е. К. Лившиц, Я. С. Друскиным, В. Н. Петровым .

В 1960-е гг. В. В. Стерлигов разрабатывал новые структурно-пластические основы образного языка живописи. Т. Н. Глебова разделила с ним работу в новой художественной форме. В 1963—1966 гг. она, вместе со Стерлиговым, собрала круг художников-единомышленников и создала с ними «Старопетергофскую школу».

В 1968 г., после многолетних усилий Т. Н. Глебовой, В. В. Стерлигова, П. Я. Зальцмана, открылась первая послевоенная выставка П. Н. Филонова в Ленинграде.[3] К этому событию Т. Н. Глебова написала воспоминания о своём учителе: «Как мы учились у П. Н. Филонова».[4] В 1970-е гг. написала также воспоминания о М. В. Юдиной (1973), А. А. Ахматовой (1975), Д. И. Хармсе (1975-76).

В 1971—1973 гг. Глебова, вместе с В. В. Стерлиговым, проводила в своей мастерской (улица Ленина, д.52, кв. 43) «квартирные» выставки. В 1973 г. она овдовела, но продолжала поддерживать эту выставочную деятельность до 1985 г.

Т. Н. Глебова умерла 4 марта 1985 г. Похоронена на Ново-Троицком (Бабигонском) кладбище (Петергоф).

Творчество[править | править исходный текст]

В 1926—1941 гг. Глебова работала согласно аналитическому методу П. Н. Филонова, не отказываясь при этом от своей индивидуальности. Она считалась с его основными принципами и не отступала от них до конца жизни.

«Творчество Т. Н. Глебовой дорого мне тем, что я ценю и ищу в искусстве — синтезом живописных достоинств, оригинальности мысли и чувства, с одной стороны, и глубоким чутьем жизни, правдой и искренностью — с другой. Самостоятельность мысли, неподкупность и, конечно, талант гарантируют долгую жизнь её произведениям»..

(В. В. Воинов).[5]

.

В творчестве Глебовой доминируют три темы. Первая тема, поднятая в 1920- е годы — жанровые сцены: уличные музыканты, несчастные случаи на улице и в быту, похороны ребёнка, женские бани, парикмахерские, детские игры, драки и ссоры, убийства, торговля на рынке, инвалиды и другие сюжеты городской жизни.

Вторая тема творчества Татьяны Глебовой — это «человек и его будущая изменённость». Художница пишет многочисленные портреты, некоторые из них написаны не с внешним, а «с внутренним сходством». Художница также изображает превращения лиц, пишет головы мраморных статуй («Гатчина»), деревянную скульптуру («Готические мадонны»), языческих богов («Оправдание язычества»), лица с раннехристианских мозаик, фаюмские портреты.

Третья тема Глебовой определена ею самой как «мистика религии». К ней относится «иконная бездна» её работ 1920-30 х гг., и серьёзные религиозно-философские работы последних лет жизни. Художница изображает «бездны, выраженные цветом», «разнопространствия» и «духовную геометрию». В послевоенное время в творчестве Глебовой важное место занимает ихображение природы, пейзаж. Она поддерживает идею Филонова об «органической связи», но развивает её своеобразно

С начала 1960-х годов Татьяна Глебова разделила идею Владимира Стерлигова о «чашно-купольном бытии сознания художника» Художница не увидела в ней противоречия с принципами Павла Филонова, которые считала для себя основными и которыми неуклонно пользовалась всю жизнь. Работая вместе со Стерлиговым, Глебова участвовала в создании и разработке структурно-пластических основ образного языка живописи. Аналитический метод Филонова она соединила с принципами нового прибавочного элемента, напрямую связанного с супрематизмом Казимира Малевича. Это слияние двух, казалось бы, взаимоисключающих учений об искусстве, отличает искусство Татьяны Глебовой.

В открытой Стерлиговым чашно-купольной идее Глебова оценила «некое архитектоническое укрепление хаоса», строя свои работы на новом понимании пространства. Чашно-купольное пространство, сферическое, криволинейное, выраженное цветом, создаёт пространственную структуру её работ. Вторая важная часть идеи Владимира Стерлигова — первостепенное значение цвета была Татьяной Глебовой поддержана и развита в совершенстве. Живопись стала для неё осуществлённой возможностью «наблюдать бытие Вселенной цветом». Все качества цвета, присущие открытому Стерлиговым пластическому пространству, постоянно присутствуют в работах художницы.

Работы, сделанные Глебовой в последние десятилетия жизни совершенно своеобразны. Этот период художница называет: «свободное пользование всем и взгляд в прошлое с объективной оценкой». В её работах развивается мистически-религиозная тематика, появляется новое состояние «касания Божественного сознания». Разрабатывается символика (христианская) цвета и форм. Свои открытия в искусстве художница приводит в соединение с глубиной её духовной жизни. Открытия связаны с темой «скрытой геометрии», «духовной геометрии»; она раскрывает её глубже и находит в ней «летающие формы» и цветовые бездны, возникающие от «чисто духовного видения». Символические образы заполняют пространство работ Татьяны Глебовой.

Наиболее значительные живописные работы Т. Н. Глебовой (довоенный период):

  • «Тюрьма» (1927, собрание барона Тиссен-Борнемиса, Мадрид),
  • «Восхождение на Исаакий» (1929, Архангельский областной музей изобразительных искусств),
  • «Художник и модель» (1930—1931(?), ГМИ СПб.),
  • «Разрез нашего дома» (другое название"Дом в разрезе")(1931, Ярославский художественный музей),
  • «Равновесие» (1936, частное собрание, Германия),
  • «Автопортрет с цветком каштана» (1936, Музей изобразительных искусств республики Карелия, Петрозаводск).
  • «Братская могила» (другое название: «Групповой портрет», 1932, ГМИ СПб),
  • «Портрет Ахматовой» (1934, музей Анны Ахматовой в Фонтанном доме), также : портрет философа Я. С. Друскина, (1928—1929?), портрет искусствоведа В. Н. Петрова[6] (1930-е, Государственный Русский музей), портрет поэта Даниила Хармса,(1930-е), портрет филолога Н. И. Харджиева (1940-е, частное собрание, Россия) и др.
  • Акварели: «Дуб и пастушья свирель» (1925), «Бессонница и сон» (1927-1937-1975), «Женщина с ребёнком» (1934, галерея Гмуржинска, Кёльн)и др.
  • Цикл блокадных работ «Ужасы войны для мирного населения» (1941—1942, ГМИ СПб).
  • Серии работ на «бытовые» темы (т. н. «бытовушки», 1942—1949).

Живописные и графические работы (послевоенный период):

  • «Канатоходец. Парижский цирк» (1960),
  • «Портрет П. Н. Филонова» (1960 и 1965, ГМИ СПб),
  • «Случай на улице» (1972);
  • циклы «Летающие формы» и «Портреты с многовзорием» (1978—1985).

Музыкальные темы:

  • «Концерт в Капелле» (1930, собрание Государственного Русского музея),
  • «Симфония псалмов Стравинского» (1962),
  • «Играющая М. Юдина» (1963),
  • Цикл «Мадригал» (1964—1970),
  • «Хоровое пение», «Регент», портреты Ионафана(конец 1970-х- 1985).

Наиболее известная работа Т. Н. Глебовой в фарфоре:

  • Декоративная ваза «15 лет РСФСР» (Собрание музея политической истории России, СПб.).

Татьяна Глебова и Даниил Хармс[править | править исходный текст]

В 1927—1928 гг. Т. Глебова познакомилась с поэтами А. И. Введенским и Д. И. Хармсом. Иллюстрировала стихи Д. И. Хармса во время их совместной работы в Детгизе, в журналах «Чиж» (1940, № 4) и «Ёж» (1931, № 19-20). В 1929 г. проиллюстрировала книгу Даниила Хармса «Иван Иваныч Самовар», оставшуюся неизданной[7] Совместно с А. И. Порет, в период с 1929 по 1932 год оформила четыре детские книги А. И. Введенского. В 1930- е гг. написала живописный портрет Д. И. Хармса.

В 1931 году фотографом П. П. Моккеевским была снята серия фотографий — «живых картин». «Татьяна Глебова и Алиса Порет.. снимали что-то вроде кинокартин, немых и неподвижных: выбирали сюжет (кадр из какого-то фильма, или композицию какой-либо известной картины, или выдумывали постановку „на чистую красоту“), делали условную декорацию, надевали костюмы, гримировались и проводили съёмку. Глебова в начале 1930-х уже работала как театральный художник, так что прилагала к этим „фильмам“ свой профессиональный опыт.»[8] В съёмках одной из этих серий участвовал Д. И. Хармс: : «Неравные браки», фотографии с участием Даниила Хармса выглядят совершенно иначе, чем другие: они составлены по принципу алогизма, совпадают с принципом работы Хармса и могут считаться «образом русского абсурда».[9]

Глебова сохраняла дружеские отношения с Введенским и Хармсом вплоть до их арестов в 1941 году.[10]

В 1970-е гг. написала короткие воспоминания о Данииле Хармсе[11] и сделала его графический портрет.

Семья[править | править исходный текст]

Отец — Николай Николаевич Глебов (1864—1941), инженер, земский деятель, владелец и акционер электрических заводов (в том числе «Электросила» в СПб), основатель Русского электрического акционерного общества «Динамо» (Москва) в 1913 г. Член ЦК партии конституционных демократов, член Государственного совета Российской империи.. Автор многочисленных философских трудов;[12] друг В. И. Вернадского (1917—1941). Старшим братом Н. Н. Глебова был промышленник Андрей Николаевич Глебов.

Мать — Мария Сергеевна Барыкова (1875—1942); бабушка — Анна Павловна Барыкова (1840—1893), поэтесса; прабабушка — М. Ф. Каменская (1817—1898), писательница; прадед — П. П. Каменский, писатель; прапрадед — граф Фёдор Петрович Толстой (1783—1876), художник, профессор, вице-президент Академии Художеств.

Сестры — Анна Николаевна Михайловская (1897—1981), поэтесса; Людмила Николаевна Глебова (1917—1990), поэтесса и художница.[13]

Муж (с 1943) — Владимир Васильевич Стерлигов (1904—1973), художник.

Книжная иллюстрация[править | править исходный текст]

  • Величкевич А. Летучие мышата. М.; Л.: ГИЗ, 1927. (Переиздания: 1928, 1929)
  • Мамин-Сибиряк Д. Н. Ак-Бозат. М.; Л.: ГИЗ, 1927
  • Ершов П. П. Конёк-горбунок: Русская сказка в трёх частях / Текст подготовлен М. К. Азадовским. М.; Л.: ГИЗ, 1928. (Переиздания: 1929, 1930, 1933)
  • Капица О. И. Тараторка: Народные потешки для маленьких. М.; Л. ГИЗ, 1928
  • Полоцкий С. КАКВАС. М.; Л.: ГИЗ. 1928
  • Шторм Г. Слон да карп: Рассказ // Ёж. (Л.), 1928. № 5. С. 10-14 (5 рис.)
  • Шторм Г. Как Ивашка Болотников в плен попал: Рассказ // Ёж. (Л.), 1928. № 6; № 8 (15 рис.)
  • Иванов Е. Козёл да дед. Детгиз, 1929 (1928?)
  • Глебова Т. Солнце и дождь: Книжка-картинка / Рис. Т. Глебовой. Л.: ГИЗ, 1930
  • Введенский А. Путешествие в Батум: Стихи. М.: ОГИЗ; Молодая гвардия, 1931
  • Хармс Д. Что мы заготавливаем на зиму: Стихи // Ёж. (Л.), 1931. № 19/20. С. 12-13
  • Ёж. (Л.), 1931. № 21. (Обл. лицевая и задняя)
  • Чиж. (Л.), 1931. № 11. (Обл.)
  • Введенский А. П. В.О. К обороне будь готов: [Стихи для детей]. М.; Л.: Молодая гвардия,1932
  • Песнь о Роланде. М.; Л.: Academia.1934
  • Дилакторская Н. Морковное семечко. Паучок: Рассказы // Чиж. (Л.), 1935. № 8. (6 рис.)
  • Дилакторская Н. Про одуванчик: Сказка // Чиж. (Л.), 1935. № 9. (5 рис.)
  • Лондон Д. Любовь к жизни / Пер. с англ Л. Вайсенберга. М.; Л.: Детиздат, 1937
  • Уэллс Г.На дне океана / Пер. с англ. М.; Л.: Детиздат, 1937
  • Обложка буклета (билета) памятного вечера к 100-летию со дня смерти А. С. Пушкина. Л., 1937
  • Лесник (Е. В. Дубровский). В лесу: / Рис. Т. Глебовой, Л. Гольденберг, В. Кобелева и др. М.; Л.: Детиздат (тип. «Печатный двор» в Л.), 1938
  • Лукницкий П. Земля молодости. М.: Гослитиздат, 1938
  • Две лягушки: Сказка // Чиж. (Л.), 1938. № 3. С. 24-26 (2 рис.)
  • Гернет Н. Птичий дом. Весеннее представление: Рассказы // Чиж. (Л.), 1939. № 4. С. 25-27 (6 рис.)
  • Шварц Е. Красная шапочка: Сказка в трёх действиях. М.; Л.: Детиздат, 1939. (Наш театр)
  • Введенский А. Письмо к бабушке // Чиж. (Л.), 1940. № 4. С. 5. (1 рис.)
  • Хармс Д. Долго учат лошадей // Там же. С. 20. (1 рис.)
  • Погореловский С. Пароходик // Там же. 1940. № 7/8. С. 27. (1 рис)
  • Эрвильи Д. Приключения доисторического мальчика / Обр. Б. М. Энгельгардта. М.; Л.: Дет. лит., 1941
  • Бабочки: Открытки. Л.: Издание ЛССХ, 1941
  • Бабочки: Книжка-картинка. [Алма-Ата]: Казогиз, 1943
  • День в степи: Книжка-картинка. [Алма-Ата]: Казогиз, 1943
  • Казахские сказки. [Алма-Ата]: Казогиз, 1943
  • Генкина А. Сестрёнка Надя: Книжка-малышка. М.: Полиграф. фабрика, 1946
  • Пушкин А. С. Золотой петушок: Настольный театр. [Л.]: КОИЗ, 1946
  • Бабочки: Кубики. [Л.]: КОИЗ, 1947
  • Лукницкий П. Ниссо. Л.: Молодая гвардия, 1949
  • В лесу: Книжка-ширма. Л., 1955
  • Парад зверей: Книжка-ширма. Л., 1955
  • Весёлые портреты: Книжка-игрушка. Л., 1956
  • Зоопарк: Книжка-картинка. Л., 1956
  • Петрушка: Настольный театр. Л.: Ленингр. художник, 1958
  • Ворона и ласточка: Индийская сказка // Альманах для дошкольников. № 5. М.: Детгиз, 1958
  • Букет: Книжка-игрушка. Л., 1959
  • Карнавальные маски.: Альбом. Л., 1959. (8 масок Т. Н. Глебовой; 4 маски М. П. Басмановой)
  • Карнавальные маски: Альбом. Л.: Детский мир, 1961 (6 масок в трех комплектах: Охотник и собака, Иван и Конёк-Горбунок, Гвидон и Царевна Лебедь)
  • Загадочные картинки: Книжка-картинка. 1929. (Не издано). Первое издание: Play box. London: Redstone Press, 2008

Книги, иллюстрированные Т. Н. Глебовой в соавторстве с А. И. Порет[править | править исходный текст]

  • Введенский А. Железная дорога: Стихи / Рис. А. Порет. М.: ГИЗ, 1929
  • Введенский А. Летняя книжка / Рис. А. Порет. Л.: ГИЗ, 1929
  • Дети Индии / Рис. А. Порет. [Л.]: ГИЗ, 1929
  • Высоковский К. Ехали ребята / Рис. Т. Глебовой. М.; Л.: ГИЗ, 1930
  • Глебова Т. День леса: Книжка-картинка / Илл. Т. Глебовой. М.; Л.: ГИЗ, 1930
  • <Заболоцкий Н.>. Как победила революция / Рис. А. Порет. М.: ГИЗ, 1930
  • Ильина Е. Колокольчик: Загадки / Рис. Т. Глебовой. М.; Л.: ГИЗ, 1930 (1931?)
  • Маршак С. Мачты и крылья / Илл. Т. Глебовой и А. Порет. М.; Л.: ОГИЗ; Молодая гвардия, 1930
  • Миллер Я. (Н. Заболоцкий). Гражданская война / Илл. А. Порет. Л.: ГИЗ, 1930
  • Миллер Я. (Н. Заболоцкий). Как мы отбили Юденича / Рис. Т. Глебовой. М.: ГИЗ, 1930.(Переиздание: М.; Л.: ОГИЗ; Молодая гвардия, 1931)
  • Паперная Э. Выставка богов / Рис. А. Порет. Л.: ГИЗ, 1930
  • Паперная Э., Карнаухова И. Чьи это игрушки? / Рис. А. Порет. Л., 1930
  • Бармин А. Способ огня / Рис. Т. Глебовой. M.: ОГИЗ; Молодая гвардия, 1931
  • Боронина Е. А. А можно ли? / Рис. Т. Глебовой. М.; Л.: ОГИЗ; Молодая гвардия, 1931

Коллективная работа МАИ[править | править исходный текст]

  • Калевала. М.; Л.: Academia, 1932. (Переиздание: 1933). Суперобложка первого издания (коллективная работа): Т. Глебова, А. Порет, Е. Борцова, К. Вахрамеев, С. Закликовская, П. Зальцман, Н. Иванова, Э. Лесов, М. Макаров, Н. Соболева, Л. Тагрина, М. Цыбасов.

Форзацы: Т. Глебова, А. Порет. Титульные листы: левый — А. Порет, правый — Т. Глебова. Иллюстрации Т. Глебовой: титульный лист после предисловия; заставка «Рождение Вяйнемейнена»; заставка на с. 56; илл. постраничные на с. 72-73; заставки на с. 77, 119, 141.

Адреса в Петербурге[править | править исходный текст]

С 1914 г. жила с родителями в доме Бассейного товарищества — угол Бассейной ул. и Греческого пр. (ул. Некрасова, д 58 и д. 60)[14] Лето проводила в имении отца Коротнево- Андрейцево (деревня Коротнево Мологского уезда Ярославской губернии).

С 1928 по 1933 г. жила и работала в одной квартире вместе с художницей Алисой Порет: Международный пр, д. 16, кв.4.

В 1924-28, и в 1933—1966 проживала с семьёй по адресу: Большой пр. П. С. , д. 98, кв. 30.

С 1966 по 1985 г. проживала по адресу: Новый Петергоф, Озерковая ул. д. 49, корпус 2, кв. 55.

Весной 1971 г . получает творческую мастерскую по адресу: П. С., улица Ленина, 52, кв. 43, в которой работала до марта 1985 г.

Ссылки[править | править исходный текст]

Литература[править | править исходный текст]

  • Глебова Т. Н. Воспоминания о Павле Николаевиче Филонове / Публ. Е. Ф. Ковтуна // Панорама искусств. Вып. 11. М., 1988. С. 108—127.
  • Фантастические сюжеты в произведениях русских художников / Сост. Е. Ф. Ковтун, Л. Рыбакова. Л.: Аврора, 1989. Илл. 64-66.
  • Глебова Т. Н. Воспоминания и размышления. Соображения и возражения / Вступ. статья, подгот. текстов, коммент. Е. С. Спицыной // Experiment/Эксперимент: Журнал русской культуры. № 11. LA (USA), 2005. С. 216—296.
  • Experiment/Эксперимент: Журнал русской культуры. № 16: Шестнадцать пятниц: Вторая волна ленинградского авангарда. Издание подготовила Елена Спицына: В 2-х ч. LA (USA), 2010. С. по указ.

Примечания[править | править исходный текст]

  1. В настоящее время деревня находится под водой Рыбинского водохранилища
  2. Т. Н. Глебова. «Рисовать, как летописец»: (Страницы блокадного дневника) / Публ. и коммент. Л. Н. Глебовой; предисл. и подгот. текста В. Перца // Искусство Ленинграда. (Л.), 1990, № 1. С. 28-40; № 2. С. 14-28.См. также упоминания о Глебовой в блокадных воспоминаниях П. Я. Зальцмана http://magazines.russ.ru/znamia/2012/5/za12.html
  3. ОР ГРМ, ф. 212, ед. хр. 41.
  4. Глебова Т. Н. Воспоминания о Павле Николаевиче Филонове / Публ. Е. Ф. Ковтуна // Панорама искусств. Вып. 11. М., 1988. С. 108—127.
  5. Т. Н. Глебова: Буклет и каталог выставки. Л., 1981.
  6. Петров Всеволод Николаевич (1930-е) // Русская портретная галерея
  7. Книга вышла в Детгизе в 1930 г. с иллюстрациями В. М. Ермолаевой.
  8. Е. Спицына./ «Мир бесконечности». / Шестнадцать пятниц: Вторая волна ленинградского авангарда. Experiment/Эксперимент: Журнал русской культуры. № 16: В 2-х ч. LA (USA), 2010. Т. 2, С.321.
  9. Там же.
  10. Павел Зальцман. «А дальше началась страшная блокадная зима..» http://magazines.russ.ru/znamia/2012/5/za12.html
  11. Т. Глебова. О Данииле Хармсе. (1975—1976)/ Шестнадцать пятниц: Вторая волна ленинградского авангарда. Experiment/Эксперимент: Журнал русской культуры. № 16: В 2-х ч. LA (USA), 2010. Т. 2, С.467-469
  12. Глебов Н. Н. Координаты: Введение: [Очерки по теории познания и мышления]. СПб.: Тип. Ю. Мансфельд, 1908; Глебов Н. Н. Координаты. Т. [1]-2. Спб.: Тип. Ю. Мансфельд, 1911—1915
  13. Л. Н. Глебова — художник (акварелист), художник-оформитель, музыкант. В течение двух лет училась в Ленинградской консерватории по классу органа у И. А. Браудо; затем училась на скульптурном отделении в Академии художеств(СПб ГАИЖСА им. И. Е. Репина). Из-за войны была вынуждена прервать обучение. Пережила блокаду. После эвакуации, вернувшись в Ленинград, работала в Ленинградских специальных научно-реставрационных производственных мастерских, принимала участие в реставрации Ораниенбаума. После войны работала, как скульптор и как художник театра, в мастерских театра кукол Е. С. Деммени в Ленинграде. Поэтесса, переводчица с немецкого языка. Её стихи остались неизданными. Написала воспоминания о своей семье, некоторые фрагменты их изданы: Глебова Л. Бабушкины рассказы // Молога. Рыбинск, 1999. Вып. 4. С. 102—118.; Шестнадцать пятниц: Вторая волна ленинградского авангарда. // Experiment/Эксперимент: Журнал русской культуры. № 16: В 2-х ч. LA (USA), 2010. С. по указ.
  14. Жилой комплекс Бассейного товарищества (начало), Модерн, Архитектор Виррих Э. Ф., Зазерский А. И., Бубырь А. Ф., Некрасова ул., 58-60, Греческий пр., 10-12, Фонтанная ул., 3-5. Проверено 11 марта 2013. Архивировано из первоисточника 16 марта 2013.