Шаблон:Текущая избранная статья
Соловецкий камень в Санкт-Петербурге — памятник жертвам политических репрессий в СССР и борцам за свободу. Он находится на Петроградской стороне в историческом центре города, на его старейшей площади — Троицкой. Этот сквер расположен рядом с местами, непосредственно связанными с политическими репрессиями в СССР — Домом политкаторжан, тюрьмой Трубецкого бастиона, некрополем Петропавловской крепости и Большим домом. Торжественное открытие памятника состоялось 30 октября 2002 года в официальный День памяти жертв политических репрессий. Оно также было приурочено к празднованию 300-летия Санкт-Петербурга.
Памятник представляет собой гранитную глыбу, привезённую с территории бывшего Соловецкого лагеря, считающегося символом ГУЛАГа и советского государственного террора в целом. Он был установлен по инициативе и силами бывших политических заключённых и Санкт-Петербургской организации «Мемориал». Авторами памятника выступили художники Юлий Рыбаков и Евгений Ухналёв, которые в советское время сами пережили политическое заключение. Мемориал не только увековечивает память о жертвах репрессивной системы и о борцах с ней, но и в более широком смысле символизирует ценность свободы, прав человека и человеческого достоинства. Соловецкий камень является центральным местом мероприятий, посвящённых памяти жертв государственного террора в СССР, а также других правозащитных акций.
Выше — статья, отображаемая в блоке «Избранная статья» на заглавной странице. Ниже — четыре предыдущих статьи, отображаемых на странице Википедия:Избранные статьи. При обновлении шаблона нужно заменить каждый блок предыдущим и обновить верхний.
 Евгений Васильевич Трефилов (род. 4 сентября 1955 года, Безлесный, Краснодарский край) — советский гандболист, советский и российский гандбольный тренер, заслуженный тренер России (1997), член Тренерского совета Федерации гандбола России с 2021 года. Выступал на позиции левого полусреднего, наибольшую известность обрёл в качестве главного тренера женской сборной России. С российскими клубами он семь раз становился чемпионом страны: пять побед одержал с тольяттинской командой «Лада», по одной победе — со звенигородской «Звездой» и «Астраханочкой». На международном клубном уровне с «Ладой» он выиграл Кубок обладателей кубков ЕГФ в 2002 году и Кубок ЕГФ в сезоне 2011/2012, со «Звездой» завоевал Кубок ЕГФ в сезоне 2006/2007, а также впервые в истории российского женского гандбола выиграл в сезоне 2007/2008 Лигу чемпионов ЕГФ и Суперкубок ЕГФ. На посту главного тренера женской сборной России Трефилов работал в 1999—2012 и 2013—2019 годах. Под его руководством Россия завоевала золото на Олимпийских играх 2016 года и серебро на Олимпийских играх 2008 года, побеждала на чемпионатах мира в 2001, 2005, 2007 и 2009 годах и четыре раза попадала на пьедестал чемпионата Европы (две серебряные и две бронзовые медали). В российском и мировом гандболе Трефилов стал известен как крайне эмоциональный и экспрессивный специалист, поскольку на тренировках и в матчах он громко кричал и ругался в адрес своих игроков, критикуя их за недостаточный объём прилагаемых усилий и требуя от них полной самоотдачи. В то же время его методы неоднократно подвергались критике со стороны гандбольных тренеров и журналистов: в первый период работы Трефилова со сборной из его клубов нередко уходили игроки, недовольные тренировочным процессом, а особенно острая критика в его адрес звучала после неудачного выступления сборной России на Олимпиаде 2012 года в Лондоне. После своего возвращения в сборную Трефилов, продолжая окрикивать игроков, стал реже делать острые замечания и чаще указывать на конкретные игровые моменты.
|
 Атлантида (др.-греч. Ἀτλαντὶς, лат. Atlantis) — мифический остров, известный по описаниям в диалогах Платона «Тимей» и «Критий» (со ссылкой на Солона). Также Атлантида упоминается в сочинениях и комментариях Посидония, Страбона и Прокла. По выражению Роберта Кэрролла, «вера в Атлантиду как древнюю и великую цивилизацию является всего лишь рядом подстрочных примечаний к Платону». В платоновском мифе остров Атлантида располагался за Геракловыми столпами (Гибралтарским проливом) в Атлантическом океане. Царства, располагавшиеся на острове, населяли потомки бога Посейдона, которые приступили к завоеванию Ойкумены. Нападение атлантов было отражено древнейшими афинянами, после чего царь богов Зевс наслал на Атлантиду землетрясение и наводнение, от которых остров погрузился на морское дно. Платон приводил и дату катастрофы — за 9000 лет до Солона, который якобы узнал эту историю от египетских жрецов. В историографии XIX—XXI веков сложилось единогласное мнение, что сказание об Атлантиде — образец политического мифа. Он был создан Платоном для иллюстрации противоположных типов государства: нравственно и социально здорового аристократического «государства разума» (Афины) и нездоровой, развращённой богатством и роскошью тиранической Атлантиды. В Античности отношение к платоновскому мифу было различным: перипатетики отрицали его, неоплатоники давали Атлантиде аллегорическое истолкование. После Козьмы Индикоплова атланты почти тысячелетие не упоминались в средневековой комментаторской традиции. Даже основатель и глава флорентийской Платоновской академии Марсилио Фичино не задавался вопросом об историчности Атлантиды. Вновь интерес к сюжету об Атлантиде проявился в эпоху Возрождения, отчасти под влиянием Конкисты. Фрэнсис Бэкон использовал образ далёкого острова в просвещённой утопии «Новая Атлантида» (1627), отождествляя Атлантиду с Америкой. Популяризации мифа способствовали трактат «Подземный мир» Афанасия Кирхера (1664) и трёхтомная «Атлантика» Олафа Рудбека (вышла в 1679—1698). Со второй половины XIX века образы Атлантиды широко использовались авторами утопической, авантюрной и фантастической литературы (Пьер Бенуа, Алексей Толстой, Александр Беляев, Артур Конан Дойль, Гарри Гаррисон); одновременно началось последовательное историко-филологическое изучение платоновских диалогов.
|
 «Меншиков в Берёзове» — картина русского художника Василия Сурикова (1848—1916), завершённая в 1883 году. Хранится в Государственной Третьяковской галерее в Москве (инв. 776). Размер полотна — 169 × 204 см. Тема произведения связана с историческими событиями конца 1720-х годов — ссылкой приближённого и ближайшего сподвижника Петра I Александра Даниловича Меншикова и его семьи в город Берёзов (ныне посёлок городского типа Берёзово в составе Ханты-Мансийского автономного округа). На картине в интерьере крестьянской избы изображены сам Меншиков и трое его детей — старшая дочь Мария, младшая дочь Александра и сын Александр. Вместе с двумя другими полотнами 1880-х годов — «Утро стрелецкой казни» (1881) и «Боярыня Морозова» (1887) — картину «Меншиков в Берёзове» иногда объединяют в историческую трилогию Сурикова, посвящённую драматическим событиям российской истории XVII—XVIII веков. Замысел нового произведения возник у Сурикова летом 1881 года, когда он вместе с семьёй жил на даче в подмосковной деревне Перерва. В том же году были созданы первые эскизы для будущей картины «Меншиков в Берёзове», а вся работа над полотном заняла около двух лет. Картина была представлена на 11-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»), открывшейся в марте 1883 года в Санкт-Петербурге, а в апреле переехавшей в Москву. Прямо с выставки полотно было приобретено Павлом Третьяковым. Обсуждая картину «Меншиков в Берёзове» в статье о передвижной выставке, критик Владимир Сизов отметил, что «в манере письма, в экспрессии лица видна сила и энергия художника», добавив, что появление этого произведения «служит верным ручательством в серьёзности направления художника и в его будущих успехах». Живописец Михаил Нестеров называл полотно «Меншиков в Берёзове» своей самой любимой картиной Сурикова и писал, что из всех суриковских драм «Меншиков» был «наиболее „шекспировской“ по вечным, необъяснимым судьбам человеческим».
|
 Соня Хени (норв. Sonja Henie; 8 апреля 1912, Кристиания — 12 октября 1969, авиарейс Париж-Осло) — норвежская фигуристка, выступавшая в одиночном разряде и в парном катании, а позже американская киноактриса и звезда профессиональных ледовых шоу. Первая и единственная трёхкратная олимпийская чемпионка (1928, 1932, 1936) в женском одиночном катании. Десятикратная победительница чемпионатов мира (1927—1936) и шестикратная чемпионка Европы (1931—1936), пятикратная чемпионка Норвегии в женском одиночном разряде и трёхкратная — в парном катании. Произвела революцию в женском фигурном катании, превратив его произвольную программу из набора разрозненных фигур в балетное представление на льду и внеся в него атлетические элементы, до этого исполнявшиеся только фигуристами-мужчинами. Оставив в 1936 году в возрасте 24 лет любительский спорт, продолжила карьеру как основная звезда профессиональных ледовых шоу в США, в течение короткого периода в начале 1950-х годов выступая также в качестве менеджера и продюсера собственного ледового ревю. В 1936—1948 годах снялась в главных ролях более чем в десятке голливудских фильмов, в основном снятых студией 20th Century-Fox Film, самым известным из которых стала «Серенада солнечной долины». Как кинолентам с участием Хени, так и её ледовым ревю сопутствовал значительный финансовый успех. Выйдя замуж в третий раз в 1957 году за норвежского бизнесмена Нильса Унстада, завершила выступления и занялась коллекционированием произведений современного искусства, собрание которых впоследствии легло в основу экспозиции Центра искусств Хени-Унстад в Осло. Удостоена звезды на Аллее славы в Голливуде, посмертно включена в списки Зала славы мирового фигурного катания (1976) и Международного зала славы женского спорта (1982).
|