Гелиография: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
← Предыдущая правкаСледующая правка →
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
Строка 7: Строка 7:
Разочаровавшись в возможностях серебряных солей, в 1822 году он добился первого успеха с помощью сирийского [[асфальт]]а ([[битум]]а), который наносил на оловянные пластинки или [[литографский камень]]{{sfn|Лекции по истории фотографии|2014|с=10}}. Наиболее раннее из сохранившихся изображений, полученных таким способом с помощью [[Камера-обскура|камеры-обскуры]], снято в 1826 году и известно под названием «[[Вид из окна в Ле Гра]]». Название «гелиография» подчёркивало неразрывную связь технологии с солнечным светом.
Разочаровавшись в возможностях серебряных солей, в 1822 году он добился первого успеха с помощью сирийского [[асфальт]]а ([[битум]]а), который наносил на оловянные пластинки или [[литографский камень]]{{sfn|Лекции по истории фотографии|2014|с=10}}. Наиболее раннее из сохранившихся изображений, полученных таким способом с помощью [[Камера-обскура|камеры-обскуры]], снято в 1826 году и известно под названием «[[Вид из окна в Ле Гра]]». Название «гелиография» подчёркивало неразрывную связь технологии с солнечным светом.


В результате воздействия света на слой [[битум]]а, его экспонированные участки подвергались частичной [[Полимеризация|полимеризации]] и теряли растворимость в определённых веществах. После обработки смесью нефти и лавандового масла, неэкспонированный битум смывался с оловянной пластины или литографского камня, тогда как на засвеченных участках он оставался, защищая поверхность при дальнейшей обработке{{sfn|Очерки по истории фотографии|1987|с=16}}. Протравленные кислотой неэкспонированные места меняли свою структуру, приобретая способность удерживать краску. Обработка заканчивалась удалением остатков битума спиртом и последующей промывкой в воде{{sfn|Foto&video|2010|с=88|name="fv"}}. Технология оказалась малопригодной для фотографирования с натуры из-за очень низкой [[Светочувствительность фотоматериалов|светочувствительности]] битума, дававшего контрастное изображение без деталей и полутонов. Поэтому, дальнейшие поиски возможности фиксации светового рисунка Ньепс вёл совершенно в другом направлении совместно с [[Дагер, Луи|Луи Дагером]], что привело к разработке дагеротипии.
В результате воздействия света на слой [[битум]]а, его экспонированные участки подвергались частичной [[Полимеризация|полимеризации]] и теряли растворимость в определённых веществах. После обработки смесью нефти и лавандового масла, неэкспонированный битум смывался с оловянной пластины, тогда как на засвеченных участках он оставался{{sfn|Очерки по истории фотографии|1987|с=16}}. Полученное таким образом изображение вновь оказалось негативным, так как обнажённые от битума неэкспонированные участки блестели. Ньепс пытался устранить этот блеск, обрабатывая пластину парами йода, но положительного результата не добился{{sfn|100 лет фотографии|1938|с=26}}. Следующим шагом исследований было добавление стадии травления пластины кислотой, воздействовавшей только на неэкспонированные участки, с которых был смыт битум. В обработанных таким образом местах поверхность меняла свою структуру, приобретая способность удерживать краску. Обработка заканчивалась удалением остатков битума спиртом и последующей промывкой в воде{{sfn|Foto&video|2010|с=88|name="fv"}}. Во всех вариантах технология оказалась малопригодной для фотографирования с натуры из-за очень низкой [[Светочувствительность фотоматериалов|светочувствительности]] битума, дававшего контрастное изображение без деталей и полутонов. Поэтому, дальнейшие поиски возможности фиксации светового рисунка Ньепс вёл совершенно в другом направлении совместно с [[Дагер, Луи|Луи Дагером]], что привело к разработке дагеротипии.


Однако, для изготовление типографских клише при помощи контактной печати гелиография оказалось вполне пригодной. В дальнейшем процесс с незначительными изменениями использовался в типографском деле для размножения как штриховых, так и полутоновых изображений. Так, в 1853 году французы Лемерсье и Давани разработали так называемую полутоновую фотолитографию на основе асфальтового принципа{{sfn|Очерки по истории фотографии|1987|с=188}}. Позднее гравёр [[Коро, Жан Батист Камиль|Жан Батист Камиль Коро]] разработал метод «клише-верр», позволяющий тиражировать гравюры, созданные в слое краски на стекле, способом гелиографии Ньепса<ref name="fv" />.
Однако, для изготовление типографских клише при помощи контактной печати гелиография оказалось вполне пригодной. В дальнейшем процесс с незначительными изменениями использовался в типографском деле для размножения как штриховых, так и полутоновых изображений. Так, в 1853 году французы Лемерсье и Давани разработали так называемую полутоновую фотолитографию на основе асфальтового принципа{{sfn|Очерки по истории фотографии|1987|с=188}}. Позднее гравёр [[Коро, Жан Батист Камиль|Жан Батист Камиль Коро]] разработал метод «клише-верр», позволяющий тиражировать гравюры, созданные в слое краски на стекле, способом гелиографии Ньепса<ref name="fv" />.

Версия от 19:57, 11 мая 2016

У этого термина существуют и другие значения, см. Гелиограф.
Самая ранняя из сохранившихся гелиогравюр, полученных Ньепсом

Гелиография — ранний фотографический процесс, изобретённый Нисефором Ньепсом в 1822 году, и послуживший теоретической основой для разработки дагеротипии. Изображения, изготовленные этим способом, называются гелиогравюрами, и могут быть получены как контактным способом, так и с помощью камеры-обскуры.

Описание

Этот способ получения изображений с помощью света изначально разрабатывался в качестве технологии для тиражирования рисунков литографическим способом[1]. Бывший офицер и изобретатель Жозеф Нисефор Ньепс, до этого уже имевший опыт в области фотохимии, в 1813 году начал эксперименты по получению литографических клише с помощью света[2]. Через три года он получил первые снимки на хлоросеребряной бумаге, которые так и не смог закрепить[3]. Кроме того, эти изображения были негативными, что никак не устраивало изобретателя[4]. Разочаровавшись в возможностях серебряных солей, в 1822 году он добился первого успеха с помощью сирийского асфальта (битума), который наносил на оловянные пластинки или литографский камень[5]. Наиболее раннее из сохранившихся изображений, полученных таким способом с помощью камеры-обскуры, снято в 1826 году и известно под названием «Вид из окна в Ле Гра». Название «гелиография» подчёркивало неразрывную связь технологии с солнечным светом.

В результате воздействия света на слой битума, его экспонированные участки подвергались частичной полимеризации и теряли растворимость в определённых веществах. После обработки смесью нефти и лавандового масла, неэкспонированный битум смывался с оловянной пластины, тогда как на засвеченных участках он оставался[6]. Полученное таким образом изображение вновь оказалось негативным, так как обнажённые от битума неэкспонированные участки блестели. Ньепс пытался устранить этот блеск, обрабатывая пластину парами йода, но положительного результата не добился[7]. Следующим шагом исследований было добавление стадии травления пластины кислотой, воздействовавшей только на неэкспонированные участки, с которых был смыт битум. В обработанных таким образом местах поверхность меняла свою структуру, приобретая способность удерживать краску. Обработка заканчивалась удалением остатков битума спиртом и последующей промывкой в воде[8]. Во всех вариантах технология оказалась малопригодной для фотографирования с натуры из-за очень низкой светочувствительности битума, дававшего контрастное изображение без деталей и полутонов. Поэтому, дальнейшие поиски возможности фиксации светового рисунка Ньепс вёл совершенно в другом направлении совместно с Луи Дагером, что привело к разработке дагеротипии.

Однако, для изготовление типографских клише при помощи контактной печати гелиография оказалось вполне пригодной. В дальнейшем процесс с незначительными изменениями использовался в типографском деле для размножения как штриховых, так и полутоновых изображений. Так, в 1853 году французы Лемерсье и Давани разработали так называемую полутоновую фотолитографию на основе асфальтового принципа[9]. Позднее гравёр Жан Батист Камиль Коро разработал метод «клише-верр», позволяющий тиражировать гравюры, созданные в слое краски на стекле, способом гелиографии Ньепса[8].

См. также

Примечания

  1. ↑ Foto&video, 2010, с. 87.
  2. ↑ Очерки по истории фотографии, 1987, с. 186.
  3. ↑ Творческая фотография, 1986, с. 8.
  4. ↑ 100 лет фотографии, 1938, с. 25.
  5. ↑ Лекции по истории фотографии, 2014, с. 10.
  6. ↑ Очерки по истории фотографии, 1987, с. 16.
  7. ↑ 100 лет фотографии, 1938, с. 26.
  8. ↑ 1 2 Foto&video, 2010, с. 88.
  9. ↑ Очерки по истории фотографии, 1987, с. 188.

Литература

  • Владимир Левашов. Лекции по истории фотографии. — 2-е изд.. — М.: «ЛитРес», 2014. — ISBN 978-5-903788-63-7.
  • Сергей Морозов. Часть I // Творческая фотография / А. Фомин. — 2-е изд.. — М.: «Планета», 1986. — С. 8—24. — 415 с. — 25 000 экз.
  • К. В. Чибисов. Очерки по истории фотографии / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1987. — С. 15—23. — 255 с. — 50 000 экз.
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Гелиография&oldid=78299693