Эта статья входит в число добротных статей

Калотипия

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Калотипия московского кремля, снятая Роджером Фентоном в 1852 году[1]

Калоти́пия (др.-греч. καλός «красивый» и τύπος «отпечаток») — ранний фотографический процесс, основанный на использовании бумаги, пропитанной йодистым серебром. Технология стала первым в истории негативно-позитивным процессом, позволяющим тиражировать позитивы с исходного негативного изображения на бумаге. Патент на этот фотопроцесс получен его изобретателем Уильямом Генри Фокс Тальботом 8 февраля 1841 года[2][3][4]. По имени изобретателя процесса калотипию также называют талботипия.

Описание технологии[править | править вики-текст]

Свои первые опыты по созданию фотограмм Тальбот начал в 1834 году, используя бумагу, покрытую нитратом серебра, светочувствительность которого известна с XVIII века[5]. Позднее он заменяет нитрат хлористым серебром, также темнеющим пропорционально полученной экспозиции[6]. При этом «фотогенический рисунок» разложенных на бумаге предметов проявлялся непосредственно под действием света, требуя длительных выдержек в несколько часов. Технология была известна уже с 1802 года после её изобретения Хамфри Дэви и Томасом Веджвудом, но Тальбот впервые научился закреплять снимок, до этого темневший под дальнейшим воздействием света. Он предложил обрабатывать снимок в растворе морской соли, удалявшей остатки светочувствительного галогенида. Позднее учёный обнаружил более высокую эффективность в качестве фиксажа йодистого калия[7].

Бумажный негатив окна, снятый Тальботом в 1835 году
Позитив снимка Тальбота

Съёмка обычной камерой-обскурой, в отличие от контактных фотограмм, давала недодержанные негативы из-за низкой светочувствительности процесса. Тальбот построил самодельную миниатюрную камеру с квадратным кадровым окном шириной один дюйм. Более высокая световая эффективность устройства, которое жена изобретателя назвала «мышеловкой», позволила 20 августа 1835 года осуществить фотосъёмку[5]. Первым снимком стало изображение решетчатого окна в комнате Аббатства Лекок, принадлежавшего семье учёного[8][9][10]. Последующие несколько лет Тальбот был занят другими опытами, забросив эксперименты со светописью. Разработка технологии была продолжена им вскоре после доклада Франсуа Араго во Французской академии наук о дагеротипии и создания комиссии для оценки изобретения[11]. Уже 31 января Тальбот попытался опередить Луи Дагера, представив Лондонскому королевскому обществу подробное описание своих опытов[12]. В России о них стало известно на три месяца раньше, чем о дагеротипии, благодаря докладу Иосифа Гамеля, сделанному в Петербургской академии наук 24 мая 1839 года[13].

Однако, по сравнению с дагеротипией процесс Тальбота обладал чрезвычайно низкой светочувствительностью, и был пригоден, главным образом для получения фотограмм и копирования рисунков. Прорыв случился во время дальнейших исследований, когда учёный открыл химическое проявление невидимого скрытого изображения. В результате выдержка в камере-обскуре сократилась с получаса до одной-двух минут на ярком солнце, сравнявшись по этому параметру с французской технологией. Новый процесс был назван калотипией, а его описание опубликовано в 1841 году[14][15]. Технология Тальбота состояла из нескольких этапов: сначала обработке подвергался лист высококачественной писчей бумаги, на которую кистью наносился раствор азотнокислого, а затем йодистого серебра. После этого следовала обработка «галлоаргентонитратом» (галлонитратом серебра), состоящим из смеси азотнокислого серебра с галловой и уксусной кислотами[16].

Величина получаемой светочувствительности значительно превышала этот же показатель пластинок Дагера, требуя более коротких выдержек. После экспонирования листа в камере-обскуре слабое скрытое изображение усиливалось повторной обработкой галлоаргентонитратом, становясь видимым[17][2]. Процесс завершался закреплением в растворе бромистого калия, вместо которого с 1843 года Тальбот начал применять гипосульфит, рекомендованный ему в качестве фиксажа Джоном Гершелем[12]. Калотипы, изготовленные по такой технологии, современные галеристы называют солевая фотопечать[18]. Распространение калотипии тормозилось патентами, которыми Тальбот защищал каждое усовершенствование своего процесса, строго пресекая попытки использования технологии без разрешения изобретателя[16][14]. Процесс стал альтернативой французскому лишь в немногих местах: на своей родине и в немецком Франкфурте-на Майне, где работал ученик Тальбота Э. Таннер[19]. В 1847 году калотипия проникла и во Францию, где оценили её удобство для внестудийной съёмки[20]. Наиболее широкое распространение процесс получил в 1840—1850-х годах[21].

По сравнению с дагеротипией преимуществом калотипии была возможность тиражирования позитивных изображений при помощи контактной печати с полупрозрачного негатива[22]. При этом изображение на отпечатки было прямым, а не зеркальным, как на дагеротипах. Последние изготавливались на непрозрачной пластинке и существовали в единственном экземпляре. Бумажная подложка калотипов позволила издавать небольшими тиражами фотоальбомы, что было недоступно для дагеротипии. Тальбот также первым разработал способ увеличения негативов и их оптической печати с помощью камеры специальной конструкции — прообраза фотоувеличителя[16]. На этом же принципе был основан и «солнечный микроскоп», позволяющий делать методом калотипии четырёхсоткратные увеличения мельчайших предметов[7]. Волокнистую структуру негативов пытались маскировать использованием в качестве подложки сухой вощёной бумаги, для чего обычный лист пропитывали расплавленным пчелиным воском[23]. Однако широкое распространение негативно-позитивный процесс получил только после изобретения мокрого коллодионного процесса, в котором светочувствительный слой поливался на стеклянную основу. Иногда Тальбота ошибочно называют изобретателем проявления, на самом деле впервые открытого ещё в 1820-х годах Ньепсом и затем успешно использованного Дагером. Заслуга Тальбота заключается в создании концепции двухступенчатого способа получения изображения, позволяющего тиражировать фотографии и господствующего в аналоговой фотографии до сих пор[24][14].

См. также[править | править вики-текст]

Примечания[править | править вики-текст]

  1. ФОТОГРАФИЯ. Всемирная история, 2014, с. 45.
  2. 1 2 Новая история фотографии, 2008, с. 61.
  3. 100 лет фотографии, 1938, с. 59.
  4. ФОТОГРАФИЯ. Всемирная история, 2014, с. 20.
  5. 1 2 Лекции по истории фотографии, 2014, с. 23.
  6. Очерки по истории фотографии, 1987, с. 20.
  7. 1 2 Новая история фотографии, 2008, с. 27.
  8. Идентификация, хранение и консервация фотоотпечатков, выполненных в различных техниках, 2013, с. 15.
  9. Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 8.
  10. Самые известные экспонаты музея Метрополитен (рус.). Кладезь искусства. Trendymen. Проверено 29 февраля 2016.
  11. Новая история фотографии, 2008, с. 24.
  12. 1 2 100 лет фотографии, 1938, с. 58.
  13. Творческая фотография, 1986, с. 10.
  14. 1 2 3 Лекции по истории фотографии, 2014, с. 24.
  15. Новая история фотографии, 2008, с. 30.
  16. 1 2 3 100 лет фотографии, 1938, с. 60.
  17. Очерки по истории фотографии, 1987, с. 22.
  18. ФОТОГРАФИЯ. Всемирная история, 2014, с. 556.
  19. Новая история фотографии, 2008, с. 49.
  20. Лекции по истории фотографии, 2014, с. 31.
  21. Идентификация, хранение и консервация фотоотпечатков, выполненных в различных техниках, 2013, с. 14.
  22. Химия и жизнь, 1966, с. 45.
  23. Новая история фотографии, 2008, с. 71.
  24. Foto&video, 2009, с. 87.

Литература[править | править вики-текст]

  • Владимир Левашов. Лекция 1. Предыстория и открытие медиума // Лекции по истории фотографии / Галина Ельшевская. — 2-е изд.. — М.: «Тримедиа Контент», 2014. — С. 11—28. — 464 с. — ISBN 978-5-903788-63-7.
  • Сергей Морозов. Часть I // Творческая фотография / А. Фомин. — 2-е изд.. — М.: «Планета», 1986. — С. 8—24. — 415 с. — 25 000 экз.
  • Н. Д. Панфилов, А. А. Фомин. II. Первые в мире снимки // Краткий справочник фотолюбителя. — М.: «Искусство», 1985. — С. 8—13. — 367 с. — 100 000 экз.
  • Мишель Фризо. Новая история фотографии = Nouvelle Histoire de la Photographie / А. Г. Наследников, А. В. Шестаков. — СПб.: Machina, 2008. — 337 с. — ISBN 978-5-90141-066-0.
  • К. В. Чибисов. Очерки по истории фотографии / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1987. — С. 15—23. — 255 с. — 50 000 экз.
  • Рождение фотографии // ФОТОГРАФИЯ. Всемирная история / Джульет Хэкинг. — М.,: «Магма», 2014. — С. 18—25. — 576 с. — ISBN 978-5-93428-090-2.

Ссылки[править | править вики-текст]