Фотобумага

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск

Фотобума́га — фотоматериал на непрозрачной бумажной подложке. Состоит из высококачественной бумаги, на которую нанесены одна или несколько светочувствительных эмульсий. По составу эмульсионных слоёв различают галогеносеребряные и бессеребряные фотобумаги. К последним относятся диазотипные фотобумаги, бумаги с солями железа, платины и других металлов[1]. Фотобумага может быть позитивной и обращаемой: в последнем случае позитивное изображение получается при печати с диапозитива. В современной цифровой фотографии фотобумагой иногда ошибочно называют обычную бумагу специальных сортов, рассчитанных на печать струйными и лазерными принтерами.

Пачка фотобумаги «ORWO» формата 10×15 сантиметров

История[править | править вики-текст]

Первая в истории фотографии фотобумага была создана английским изобретателем Уильямом Фокс Тальботом в 1841 году и предназначалась для фотопроцесса под названием калотипия. Листы писчей бумаги обрабатывались хлористым серебром, приобретая светочувствительность, и становились пригодными для получения негатива, с которого затем контактным способом на такой же бумаге печатались позитивы. Хлорид серебра пропитывал всю бумагу, и её волокнистая структура пропечатывалась в изображении, снижая качество снимка. Калотипия и «солевая» фотобумага не получили широкого распространения, уступив рынок дагеротипии, не предусматривающей печати и возможности тиражирования снимков.

Альбуминовая фотобумага, пригодная для высококачественной фотопечати, появилась только в 1850 году[2]. Её изобретатель Луи Дезире Бланкар-Эврар (фр. Louis Désiré Blanquart-Evrard) предложил не пропитывать бумагу светочувствительным галогенидом серебра, а растворять его в альбумине, слой которого затем наносится на бумажную подложку[3]. В результате, волокнистая структура бумаги никак не отражается на изображении, давая высококачественный отпечаток. Изобретённый годом позже мокрый коллодионный процесс позволил получать высококачественные стеклянные негативы, с которых на альбуминовой бумаге можно было изготавливать фотографии с тонкими нюансами полутонов.

Как и «солевая» бумага для калотипии, так и альбуминовая были хлоросеребряными с максимумом спектральной чувствительности к ультрафиолетовому излучению. Это обстоятельство, а также очень низкая общая светочувствительность, заставляли использовать для печати дневной свет, благодаря чему эти и последующие разновидности фотобумаг получили название «дневных». Печать на них происходила под прямым или рассеянным солнечным светом, содержащим значительную долю ультрафиолетового излучения. Другое название этих фотоматериалов — «бумаги с дневным проявлением» — получено ими благодаря отсутствию стадии химического проявления, которое происходило прямо во время экспозиции. Листы фотобумаги с наложенными на них стеклянными негативами в специальных копировальных рамках выставлялись на дневной свет, где в течение 25—30 минут появлялось видимое изображение. Затем фотобумага тонировалась и фиксировалась. Альбуминовая печать оставалась доминирующей технологией до конца XIX столетия.

Несмотря на высокое качество изображения, альбуминовые фотобумаги обладали и существенным недостатком: их окончательное приготовление нужно было выполнять непосредственно перед печатью, поскольку светочувствительность сохранялась в течение лишь нескольких часов. Этот недостаток был частично устранён в так называемых протальбинных фотобумагах, изготовленных на основе альбумина растительного происхождения[4]. Ещё более стойкими оказались целлоидиновые фотобумаги, светочувствительное хлористое серебро на которых удерживалось слоем коллодия. Последний тип фотобумаг оставался пригодным в течение трёх месяцев. В 1887 году австрийский отставной офицер Джузеппе Пиццигелли получил патент на способ изготовления фотобумаги для платиновой печати. Благодаря простоте процесса печати и высокому качеству изображения платиновая фотобумага к концу XIX века вытеснила с рынка большинство предыдущих позитивных технологий[5]. Кроме того, платиновые отпечатки оказались значительно долговечнее альбуминовых и целлоидиновых, выцветавших на свету в течение нескольких лет.

Платиновая фотобумага выпускалась большинством мировых производителей, в том числе компанией Eastman Kodak под названием «Анжело». Господство технологии прекратилось с началом Первой мировой войны, в результате которой платина резко подорожала, став в 52 раза дороже серебра. Нишу платиновых фотобумаг быстро заняли желатиносеребряные, впервые выпущенные Джозефом Суоном ещё в 1879 году[2][6]. Часть этих бумаг с хлоросеребряной эмульсией принадлежали к привычному типу «дневных», получив название «аристотипных». Однако, более высокочувствительные бромосеребряные фотобумаги с проявлением быстро завоевали популярность, благодаря впервые полученной возможности фотоувеличения. Распространение фотоаппаратуры с небольшим форматом кадра заставляло искать альтернативу контактной печати, дававшей позитив того же размера, что и кадровое окно. Высокая светочувствительность бромосеребряных фотобумаг, в том числе к искусственному освещению, позволило увеличивать негативы с помощью проекционной печати.

В то же время, в отличие от дневных фотобумаг, бромосеребряные не допускали обработки при слабом рассеянном освещении, требуя полного затемнения фотолаборатории и её неактиничного освещения лабораторными фонарями. Тем не менее, распространение фотоаппаратов небольшого формата, рассчитанных на роликовую фотоплёнку, быстро привело к повсеместному переходу от дневных фотобумаг к бромосеребряным, допускающим увеличение. Хлоробромосеребряные фотобумаги с проявлением оказались пригодными для обработки при распространённом в конце XIX века газовом освещении жёлтого цвета, получив из-за этого название «газопечатных»[7]. Для повышения отражающей способности и уменьшения впитывания эмульсии бумажную подложку стали покрывать баритовым подслоем, благодаря чему бромосеребряные фотобумаги стали иногда называть «баритовыми»[8]. Желатиновые бумаги, как «дневные» аристотипные, так и бромосеребряные с проявлением, доминировали в чёрно-белой фотографии вплоть до распространения цифровых технологий и последующего вытеснения химической фотопечати струйными и лазерными принтерами. Дальнейшим развитием желатиносеребряной технологии стали цветные хромогенные фотобумаги, впервые выпущенные компанией Eastman Kodak в 1942 году[9]. В отличие от чёрно-белых фотобумаг, содержащих единственный светочувствительный слой, цветные состояли как минимум из трёх, сенсибилизированных к разным участкам видимого спектра.

После экспозиции через цветной негатив и последующего цветного проявления в зонально-чувствительных слоях кроме металлического серебра синтезируются красители, цвета которых дополнительны к экспонировавшему их излучению. После отбеливания серебра и фиксирования на фотобумаге образуется цветное изображение, цвета которого совпадают с цветами объекта съёмки. Кроме сложности цветокоррекции и лабораторной обработки, цветные фотобумаги первых поколений обладали ещё более существенным недостатком: стойкость получаемого на них изображения оказалась чрезвычайно низкой, уступая даже альбуминным отпечаткам. За десять лет после начала выпуска хромогенных фотобумаг, первые отпечатанные на них снимки выцвели практически полностью[10]. В дальнейшем долговечность изображения поэтапно повышалась, в конце концов достигнув столетнего срока на фотобумагах четвёртого поколения, выпуск которых налажен компанией Fujifilm в конце 1980-х годов[11]. Изначально высокой устойчивостью к выцветанию обладает прямопозитивная цветная фотобумага типа «Сибахром», основанная на химическом обесцвечивании азокрасителей. Это достигнуто благодаря принципиально другой технологии получения цветного изображения по сравнению с хромогенными бумагами[12].

Цветные фотобумаги позволили решить одну из важнейших проблем фотографии: регенерацию серебра, мировые запасы которого начали истощаться уже в XX веке[13]. По сравнению с чёрно-белыми фотобумагами, изображение которых состоит из металлического серебра, цветные позволяют почти полностью возвращать серебро при условии централизованного сбора отработанных обрабатывающих растворов. Распространение машинных фотопечати и лабораторной обработки в минифотолабораториях позволило организовать возврат до 97% серебра из хромогенных фотобумаг. Это стало одной из главных причин снижения выпуска чёрно-белых фотобумаг и перехода на цветную печать, в том числе и с чёрно-белых негативов. Ещё одной попыткой исключить серебро из позитивного процесса стало внедрение во втором десятилетии XX века диазотипной фотобумаги, но из-за низкого качества полутонового изображения этот процесс, как и цианотипия, нашёл применение только в области копирования документации[14].

Одним из последних усовершенствований, которым подверглась фотобумага, стала замена баритажа покрытием бумажной основы целлулоидом с обеих сторон. Такое устройство особенно выгодно для рулонных бумаг, предназначенных для машинной обработки, поскольку практически исключает проникновение обрабатывающих растворов в бумажную подложку, ускоряя промывку и сушку. По международной классификации фотобумаги с полиэтиленированной подложкой обозначаются аббревиатурой «RC» (англ. Resin Coated), тогда как менее распространённые фотобумаги с классической бумажной основой маркируются буквами «FB» (англ. Fiber Base). Большинство современных чёрно-белых фотобумаг обладают переменным контрастом, что избавляет от необходимости индивидуального подбора бумаги к каждому негативу. Поликонтрастные фотобумаги вместо одного несенсибилизированного эмульсионного слоя содержат два или три с различными спектральной сенсибилизацией и коэффициентами контрастности. В зависимости от использованного корректирующего светофильтра наибольшую экспозицию при печати может получить мягкий или контрастный слой.

Классификация фотобумаг[править | править вики-текст]

Фотобумаги делятся на фотобумагу общего назначения и специальные сорта[1]. Фотобумага общего назначения предназначена для получения фотографий полутоновых или штриховых изображений, как для цветной, так и для чёрно-белой печати. Фотобумага общего назначения разделяется на бумагу с проявлением и с видимым печатанием. Фотобумаги с проявлением после экспонирования подвергаются лабораторной обработке. Фотобумаги с видимым печатанием экспонируются до появления на них видимого изображения, а затем закрепляются в вираж-фиксаже, промываются и сушатся. Специальные фотобумаги предназначены для различных научно-технических целей. Они делятся на регистрирующие и документные.

Типы фотопроцесса[править | править вики-текст]

По отношению фотографического процесса к схеме «пленка-отпечаток» бумага делится на типы:

  • Негативная-позитивная — большинство современных фотобумаг, на которых изображение получается при печати с негатива;
  • Позитивная-позитивная — и пленка и бумага — позитивы, например, при печати со слайда по процессу Ilfochrome;
  • Позитивная-позитивная — пленка позитивная и выполняет функцию бумаги, как в процессе «Polaroid».

Типы подложки[править | править вики-текст]

Международный символ бескислотной бумажной подложки для архивного хранения
  • Баритовая (FB — англ. fiber-based). Подложкой для такой фотобумаги служит тонкая бумага (плотность 120—135 г/м²), полукартон (180 г/м²) или картон (240 г/м²), изготовленные при соблюдении определённых требований чистоты, отсутствия механических включений, сернистых соединений и других. Подложку покрывают тонким слоем задубленной желатины, содержащей сульфат бария (эта процедура называется Баритаж)[15]. Среди выпускаемых в настоящее время фотобумаг баритовыми бывают только черно-белые. Они относятся к наиболее дорогим сортам, предназначенным для выставочной фотопечати и галерейного хранения. По этой причине большинство современных баритовых фотобумаг изготавливаются на специальной так называемой «бескислотной» бумаге (стандарт ISO:9706), снижающей деградацию изображения[16].
  • Полиэтиленированная (RC — англ. resin-coated). Бумажный слой в такой фотобумаге заключен в два слоя полиэтилена. Она наиболее пригодна для машинной обработки, не имеет тенденции к сворачиванию во время сушки и не требует глянцевания. Выпускаются цветные и черно-белые пластиковые фотобумаги.
  • Полиэстеровая. Этот материал в основном применяется как подложка для современных цветных фотобумаг.
  • Калька — полупрозрачный тонкий гибкий материал, покрытый высококонтрастной светочувствительной эмульсией. Фотокалька предназначена для получения промежуточного негатива методом контактной или рефлексной печати.

Эмульсия чёрно-белых фотобумаг[править | править вики-текст]

  • хлорсеребряная — максимум чувствительности в ультрафиолетовой зоне;
  • бромосеребряная — максимум чувствительности в фиолетовой области спектра;
  • хлоробромосеребряная;
  • йодохлоробромосеребряная — максимум чувствительности в синей зоне спектра.

Бумага для чёрно-белой печати выпускается как с постоянным, так и с переменным контрастом. Бумага постоянного контраста делится на мягкую, полумягкую, нормальную, контрастную и особо контрастную бумаги. Большинство производителей маркируют градации контраста цифрами от 0 до 5, где нормальной фотобумаге соответствует третий номер.

Черно-белая фотобумага с переменным контрастом предназначена для мультиконтрастной печати, её контрастность регулируется желтыми и пурпурными светофильтрами. Обычно в набор входит от 6 до 12 фильтров с оттенками от желтого до пурпурного. В мультиконтрастной бумаге имеются два светочувствительных слоя, разных по контрастности и разных по спектральной сенсибилизации — несенсибилизированный (синечувствительный), высококонтрастный и ортохроматический (зеленочувствительный), малоконтрастный. Использование при печати желтого фильтра отрезает доступ к бумаге синих лучей от лампы фотоувеличителя, поэтому в фотобумаге работает только зеленочувствительный, малоконтрастный слой, изображение получается мягким по контрасту. При использовании пурпурного светофильтра в световом потоке резко уменьшается количество зеленых лучей, вследствие чего в фотобумаге экспонируется только синечувствительный слой, который дает изображение высокого контраста. В связи с более широким распространением мультиконтрастной бумаги, бумага с постоянным контрастом встречается значительно реже.

Фактура поверхности[править | править вики-текст]

Фотобумага выпускается матовая, глянцевая и тиснёная. Зеркального блеска (глянца) на поверхности фотобумаги достигают глянцеванием оной, обычно после окончания фотохимической обработки.

Специальные типы фотобумаги[править | править вики-текст]

Аристоти́пная фотобума́га (от др.-греч. ἄριστος — наилучший и τύπος — отпечаток, изображение) — хлоросеребряная фотобумага с «дневным проявлением»: видимое изображение появляется непосредственно во время экспонирования солнечным светом. Лабораторная обработка заключается в фиксировании и промывке. Непригодна для проекционной печати, допуская только контактную.

Реверсивная фотобумага (обращаемая), (от лат. reversio — поворот) — фотобумага высокой светочувствительности, предназначенная для получения позитивного изображения методом обращения со слайда проекционной печатью. Чёрно-белая реверсивная фотобумага по спектральной чувствительности является ортохроматическим фотоматериалом и обрабатывается при красном свете. Применяется для изготовления копий с диапозитивов, а также с полутоновых и штриховых оригиналов. Для предупреждения размокания имеет лаковое покрытие. Выпускается обычно в рулонах и предназначена для применения в аппаратуре автоматической печати. В СССР выпускалась реверсивная фотобумага типа ОЛ (обращаемая лакированная) в рулонах.

Техническая фотобумага — предназначена для регистрации показаний приборов, копирования документов и чертежей и других целей[17]. Выпускаются как галогеносеребряные, так и несеребряные (например, термографические). По назначению делятся на:

  • регистрирующие:
    • осциллографная,
    • электрокардиографная,
    • фототелеграфная — ортохроматическая высокочувствительная фотобумага для воспроизведения изображения в фототелеграфном аппарате.
  • светокопировальные:
    • Фотостатная негативная — высокочувстительная ортохроматическая контрастная. Копирование шриховых и полутоновых оригиналов путём фотосъёмки.
    • Фотостатная позитивная — среднечувствительная несенсибилизированная контрастная.
    • Для скоростного копирования — несенсибилизиованная контрастная. Рассчитана на малый по времени цикл обработки (около 3 минут).
    • Картографическая — низкочувствительная несенсибилизированная контрастная. Предназначена для изготовления наклеек путём отделения эмульсионного слоя от подложки.
    • Диазотипная — низкочувствительная, для контактного копирования в ультрафиолетовых лучах.

Производители фотобумаги[править | править вики-текст]

Фотобумагу в настоящее время продолжают производить в промышленных масштабах, но спрос на неё значительно снизился. Пик общемирового производства традиционной светочувствительной фотобумаги пришёлся на 2001 год, составив 1,8 млрд квадратных метров[18]. В дальнейшем объёмы стали снижаться в связи с преимущественным распространением цифровых фотографий не в виде фотоотпечатков, а по сети Интернет и в социальных сетях. В России наиболее широко представлены фотобумаги Ilford, FOMA, Forte, SIHL.

Для фотолюбителей также доступно самостоятельное изготовление фотобумаги с использованием доступной под заказ фотоэмульсии[источник?].

Фотобумага «Унибром»,
Переславский химический комбинат, СССР, 1983 год

В СССР выпускались следующие типы фотобумаг[19]:

  • Бромпортре́т — бромосеребряная фотобумага с тёплым, коричневатым (до светло-коричневого при разбавлении проявителя) оттенком почернения[20]. Среднечувствительная, выпускалась мягкая, полумягкая и нормальная. Имеет очень высокие плотности максимального почернения и большой полезный интервал экспозиций.
  • Йодоко́нт — йодохлоробромосеребряная фотобумага, предназначенная в основном для контактной печати. Низкочувствительная, малоконтрастная. Цвет получающегося изображения — зелёный, оттенок зависит от экспозиции, температуры раствора и времени проявления. При использовании истощённых растворов склонна к образованию жёлтой вуали. Применялась для создания отпечатков пейзажей.
  • Контабро́м — хлоробромосеребряная малочувствительная фотобумага, выпускается полумягкая и нормальная. В зависимости от степени разбавления проявителя, даёт изображение от чёрно-коричневого до красно-оранжевого тона. Проявитель — гидрохиноновый с карбонатом натрия.
  • Новобро́м — хлоробромосеребряная высокочувствительная фотобумага нормальной контрастности. Высокая разрешающая способность, тёпло-чёрный тон изображения.
  • Унибро́м — наиболее массовая и разнообразная по характеристикам фотобумага. Даёт изображение нейтрального тона[21]. Средней и высокой чувствительности.
  • Фотоко́нт — хлоросеребряная фотобумага для контактной печати. Низкочувствительная. Имеет высокую оптическую плотность максимального почернения и нейтрально серый тон. Время проявления в Стандартном № 1 проявителе 1-2 мин.
  • Фотоцве́т-1 и Фотоцве́т-2 — цветная многослойная фотобумага, предназначенная для печати с маскированных негативов[22].

В 1980-х годах налажен выпуск новых сортов: Берёзка, Самшит, Снежинка. Эти фотобумаги с полиэтиленированной подложкой обладали сокращённым временем сушки и не требовали процедуры глянцевания. Вместо баритового подслоя для повышения яркости светов на полиэтилен со стороны эмульсии наносились титановые белила. Каждый из типов полиэтиленированных фотобумаг является версией сортов с баритовым покрытием: фотографические характеристики «Берёзки» соответствуют бумаге «Унибром», «Самшит» аналогичен «Бромпортрету», а «Снежинка» наиболее близка сорту «Новобром»[23]. Несмотря на сокращённое время обработки, советские фотобумаги на полиэтиленированной подложке приобрели среди фотографов дурную славу, поскольку из-за частых отклонений от технологии изготовления бумаги, её отдельные партии после сушки коробились и скручивались. В отличие от традиционных фотобумаг, коробление которых легко устранимо, полиэтиленированные невозможно выпрямить.

Форматы фотобумаги[править | править вики-текст]

В СССР в розничную продажу поступала фотобумага следующих размеров:
6×9 см, 9×12 см, 9×14 см, 10×15 см, 13×18 см, 18×24 см, 24×30 см, 30×40 см.
Фотобумага упаковывалась в пачки по 20, 25, 50 или по 100 листов.
Для фотолабораторий выпускалась фотобумага бо́льших размеров, а также рулонная различной ширины.
В настоящее время в минифотолабораториях наиболее популярна рулонная фотобумага шириной 10,2 см (4 дюйма), 12,7 см (5 дюймов), 15,2 см (6 дюймов), 20,3 см и 30,5 см которая нарезается на форматы 3R (89×127 мм), 4R (102×152 мм) и др. Для струйных принтеров также выпускается фотобумага форматов А6, А4, А3, А3+.

См. также[править | править вики-текст]

Примечания[править | править вики-текст]

  1. 1 2 Фотокинотехника, 1981, с. 355.
  2. 1 2 Очерки по истории фотографии, 1987, с. 38.
  3. Лекции по истории фотографии, 2014, с. 23.
  4. Шмидт, 1905, с. 242.
  5. Марина Ефимова, Николай Маслов. О платинотипии (рус.). Истоки. Photographer.Ru (1 ноября 2009). Проверено 28 марта 2016.
  6. Foto&video, 2006, с. 125.
  7. Очерки по истории фотографии, 1987, с. 39.
  8. Общий курс фотографии, 1987, с. 74.
  9. Редько, 1990, с. 191.
  10. Foto&video, 2008, с. 107.
  11. The Permanence and Care of Color Photographs, 2003, с. 113.
  12. Редько, 1990, с. 213.
  13. Мировые запасы серебра истощаются (рус.). «Будущее сейчас». Проверено 21 сентября 2015.
  14. Очерки по истории фотографии, 1987, с. 40.
  15. Фотокинотехника, 1981, с. 34.
  16. Clifford Burt. Стандарт бумаги ISO 9706 (рус.). «Берег». Проверено 28 мая 2016.
  17. Фотокинотехника, 1981, с. 334.
  18. Йенс Молдон. Фотографическая бумага - умирающий динозавр или агрессивный лев? (рус.). Новости. Компания «Синэус» (18 декабря 2006). Проверено 19 сентября 2015.
  19. Общий курс фотографии, 1987, с. 115.
  20. Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 110.
  21. Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 109.
  22. Фотокинотехника, 1981, с. 388.
  23. А. В. Шеклеин. БЕРЕЗКА, СНЕЖИНКА, САМШИТ (рус.). Фотографический калейдоскоп. Клуб «Фото.ру». Проверено 28 мая 2016.

Литература[править | править вики-текст]

  • Александр Галкин Светлый образ (рус.) // «Foto&video» : журнал. — 2006. — № 4. — С. 120—125.
  • Е. А. Иофис. Фотокинотехника. — М.: «Советская энциклопедия», 1981. — С. 355—358. — 449 с. — 100 000 экз.
  • Владимир Левашов. Лекции по истории фотографии. — 2-е изд.. — М.: «ЛитРес», 2014. — ISBN 978-5-903788-63-7.
  • Н. Д. Панфилов, А. А. Фомин. III. Фотоматериалы // Краткий справочник фотолюбителя. — М.: «Искусство», 1985. — 367 с. — 100 000 экз.
  • А. В. Редько. Основы чёрно-белых и цветных фотопроцессов / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1990. — 256 с. — 50 000 экз. — ISBN 5-210-00390-6.
  • Фомин А. В. Глава III. Фотографическая эмульсия // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.,: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 62—74. — 256 с. — 50 000 экз.
  • К. В. Чибисов. Очерки по истории фотографии / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1987. — С. 37—41. — 255 с. — 50 000 экз.
  • Ф. Шмидт. Практическая фотография. — 3-е изд.. — Петербург.: «Издательство Ф. В. Щепанского», 1905. — 393 с.

Ссылки[править | править вики-текст]