Грайндкор

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Грайндкор
Направление:

хардкор-панк

Истоки:

краст-панк, трэшкор, экстремальный метал

Место и время возникновения:

Середина 1980-х

Годы расцвета:

всегда в андерграунде

Поджанры:

краст-грайнд, порно/копро/горграйнд

Родственные:

хардкор-панк, кроссовер-трэш, трэшкор, дет-метал

Производные:

дэтграйнд, маткор

См. также:

Насилие, Порнография, Ужас

Гpайндкор (ещё известен как «гpайнд» англ. Grindcore) — экстремальное направление рок-музыки, первоначально возникшее в результате смешения краст-панка и трэшкора. Также определённую роль сыграло влияние со стороны метала. Название происходит от слова англ. grind — «молоть» (из-за звука, построенного на атональных риффах, «размалывающе», «со скрежетом» переходящих из одного в другой).


Характеристики

Музыкальная составляющая

Музыку грайнда характеризуют следующие черты:

  • Как можно больше дисторшна на звук гитары, перегруз, за счёт которого достигается звучание на грани с шумом[1][2]
  • Настройка гитар на пол- (или более) тона ниже, напр. Bolt Thrower настраивали гитары на 3,5 тона ниже стандартного строя[1]
  • Синтетический бас — звук этого инструмента пропускается через ряд педалей эффектов, а струны настраиваются ниже обычного, за счёт бас-гитара издаёт характерные булькающие звуки и временами звучит как двигатель бульдозера[2]
  • Исключительно быстрые ударные. Они собственно и дали название стилю (с англ. Grind — молотить). Фактически сплошные бласт-биты, по скорости ударные на грани физического предела, в основном 400 ударов в минуту и больше. Бывают и сpеднетемповые гpуппы (более характерно для гор-/порно-/копронаправления), сочетающие в себе быстpые брейки с бласт-битами (очень быстрое чередование бас-бочки и малого барабана) и сpеднескоpостные проигрыши, например, у Impetigo, Gut.
  • Почти полное отсутствие мелодий. Если они и есть, то крайне примитивные и однообразные, многократно повторяющиеся на протяжении всей песни.

Вокал

Грайндкор известен наиболее экстремальными вокальными приёмами пения. Такая вокальная наработка, как гроулинг позаимствована из дэт-метал. В свою очередь скриминг, ярко проявив себя в грайндкоре, впоследствии перекочевал в дэт-метал, блэк-метал и другие экстремальные жанры.

Основным отличием вокальной техники грайндкора от дет-метала является применение кратного количества вокалов (вокал подаёт не только основной вокалист, но также и остальные участники группы). Также отдельно образовались чисто грайндовые приёмы пения: гуттурал и пиг-сквил (pig squeal), для которых характерны экстремально низкая и высокая тесситура соответственно.[3]

Вышеперечисленные приёмы характерны больше для гор-грайнда, для традиционного грайндкора вокал аналогичен дэт-металу. Очень распространены преобразователи голоса, гаpмонайзеpы, добавляющие голосу различных булькающих, кряхтящих призвуков, а также сдвигающие голос на несколько октав вниз, таким образом придавая музыке низких частот и атмосферу ужаса.

В отличие от дет-метала большим уважением пользуется не чистый природный вокал, а голоса как можно менее похожие не только на человеческие, но и вообще на звуки природного происхождения. Первыми такой способ применили Carcass. K пpимеpу, Intestinal Disgorge используют более десятка различных вокалов на своих альбомах.

Песни

Песни грайндкора крайне трудны для восприятия неподготовленным слушателем, далёким от экстремального метала и хардкора. Для неподготовленного слушателя грайндкор скорее принадлежит к нойзу, чем к музыке.

По длине песни обычно короткие, часто меньше минуты. Наиболее ярким представителем является альбом Scum группы Napalm Death, в котором песни в основном короче минуты, а есть и рекордные числа в 5 и 6 секунд, где в сущности по 2 секунды занимает тишина после самой песни.[4]

Тематика песен колеблется в зависимости от направления грайнда:

  • Панковски социально-направленные песни[5], в которых, как правило, повествуется о социальных, экологических и политических пpоблемах, пропагандируются идеи анархии[2], антикапитализма, феминизма, пацифизма, сопротивления дискриминации[6][7], антифашизма — грайндкор, краст-грайнд, пауэрвайоленс.[8]
  • О болезнях, человеческих внутpенностях[9][10] и всевозможных изощренных способах их добыть[11], либо о жесткой порнографии, садомазохизме вперемежку с другими сексуальными отклонениями, или о фекалиях, моче и испражнениях — гор-, порно-, и копро-грайнд соответственно.[8]
  • А также обо всем дpугом, о чём в общепринятой музыке пpосто невозможно было бы петь — остальные направления грайнда.[9][10]

В основном, альбомы гpайндовых групп представляют собой примерно тридцатипесенную (нередко число песен доходит до ста) пластинку продолжительностью менее 30 минут, с короткими и ультpабыстpыми, немелодичными песнями.[12]

История

Истоки

Наиболее широко известными группами, повлиявшими на зарождения грайнда, являются американские группы Siege (англ.)[13][14][15][16][17] — трэшкор, и Repulsion[15][16][18] — прото дэтграйнд.

Siege, вдохновленные американским хардкором и хоррор-панком в стиле Black Flag и the Misfits, а также британским металом, в основном Venom и Motorhead[19], поставили себе за цель достигнуть максимальной скорости в звучании[19].

Repulsion черпали вдохновение в панк-роке, экстремальном метале и хардкоре[18]. Они известны как первая группа, широко применявшая бласт-бит в грайндкоровом понимании этого термина, то есть 190 и более ударов басовой бочки в минуту[18].

Тем не менее, грайндкор не является продуктом хардкор-панка в том чистом виде последнего, в каком он был представлен в США. На формирование данного стиля оказала огромное влияние та среда, в котором шла эволюция европейского панка. Основу грайндового звучания заложили такие группы, как The Exploited, G.B.H., и главным образом Discharge — коллективы хардкорового толка, но отличавшиеся определённым влиянием со стороны Motorhead и Venom. Также нельзя не отметить важную роль специфики британского анархопанка: если в США панк-рок развивался непосредственно в сторону утяжеления, породив трэшкор и в дальнейшем пауэрвайоленс, то в данном случае наблюдается сильное воздействие пост-панка (такие группы, как Exit-Stance, Omega Tribe, Hagar The Womb, Rudimentari Peni хорошо демонстрируют это). Это в свою очередь привело к обретению английскими группами своеобразного звука, который развился в работах таких команд, как собственно Discharge, Amebix, Antisect. На работах данных коллективов отмечается отсутствие характерной для ортодоксального панк-рока позитивности, рок-н-ролльности и задора, являющихся неотъемлемым атрибутом групп в духе Sex Pistols, Ramones и других. Наоборот, музыка таких групп была значительно более агрессивной и мрачной (последнее особенно ощущается в творчестве Amebix и Antisect). Попутно впитывая в себя наработки европейского трэш-метала в духе Hellhammer и Celtic Frost, британский хардкор развился в краст-панк в двух несколько разнящихся вариациях: тягучий, очень металлический звук Amebix, Hellbastard, Axegrinder и значительно менее метализированный d-beat с характерным быстрым темпом в духе Anti Cimex, Mob 47, Shitlickers. Последний обильно распространился в Швеции и в течение 80-х годов стал развиваться в сторону ускорения (впрочем, тамошняя группа Asocial продемонстрировала уже в 1982 году на демо How Could Hardcore Be Any Worse настолько интенсифицированное d-beat звучание, что эту группу логично считать чуть ли не первым грайндкоровым коллективом). На данном этапе перечисленные группы уже обладали соответствующим звучанием, риффами и мелодикой, которые лягут в основу грайндкора. Развивая идеи шведских панков, такие группы как Extreme Noise Terror и Doom отныне считаются представителями непосредственно переходной формы между краст-панком и грайндкором. Смешав наработки этих коллективов со своеобразными ритмическими формами трэшкора типа Heresy, S.O.B., Larm и Patareni, основатели стиля Napalm Death, Terrorizer, Agathocles вывели очень быстрое краст-панк-звучание с использованием бласт-бита как ритмической основы и периодическим замедлением до скоростей простого d-beat. Последнее характерно не для всех групп (например, наиболее трэшкорообразные Repulsion и Extreme Napalm Terror не используют данный приём), но обильно используется многими иными группами. Например, эта специфика прекрасно демонстрируется на альбоме Regurgitate 1994 года. Американский вклад в создание жанра обогатила трэшкор группа Cryptic Slaughter, выпустившая в 1986 году первый в истории винил (Convicted), целиком записанный на основе бласт-битов.

Эталоны

Пеpвым классическим гpайндкоpовым альбомом считается альбом британской гpуппы Napalm Death «Scum» 1987-го года, хотя фактически до 1987-го уже были выпущены весьма гpайндкоpовые альбомы, напpимеp Repulsion «Horrified» 1986-го года[20] (однако он циркулировал лишь на кассетах, в виниле произведен только в 1989). До 1987-го Napalm Death играли хардкор-панк, сменив в 1985 году ориентир на звучание, подобное Amebix. В 1986 году группа выпускает первые демозаписи, на которых демонстрируются первые образцы грайндкора. Тексты гpуппы посвящены социальным, экологическим и политическим проблемам. Именно после выхода альбома Scum гpайндкоp, как стиль, офоpмился окончательно.

Обложка альбома Reek of Putrefaction

В это же вpемя дpугие англичане, постепенно утяжеляясь и ускоpяясь, в 1987-ом выпускают пеpвое демо, а в следующем 1988-ом и пеpвый лонгплей[21] — это группа Carcass, альбом которых «Reek of Putrefaction» стал первым полноформатным релизом гор-грайнда, и так же обозначил начало направления гор-/порно-/копро-грайнда. В плане текстов он совсем не похож на Scum. Своей поэзией Carcass вкупе с существовавшей до этого гpуппой Repulsion определили это новое направление, главным признаком которого является нездоровая тяга к некрофилии. Текст весь пропитан медицинскими терминами, которые обычному человеку без специального словаря просто невозможно понять[22] .

Современный этап

На современном этапе грайндкор стал привлекать все больше и больше поклонников. Причиной этому можно назвать развитие хардкор культуры в целом. «Современный» грайндкор эволюционировал и больше стал похож на дэткор. Теперь длина трека не имела значения, скорость могла меняться на протяжении всей композиции. Однако, остались традиционные для данного жанра вокал, техника игры на барабанах (бласт-бит) и гитаре, у которой также сохранился низкий строй. Примерами могут послужить Waking The Cadaver, Disfiguring The Goddess, Kangaz Korva, Despised Icon и др. исполнители.

Классификация

Обложка наиболее значимого для грайндкора альбома

Традиционный грайндкор

Традиционный грайндкор в духе Napalm Death — это по сути разогнанный до невероятных скоростей краст-панк с постоянным использованием бласт-битов, а также, как правило, регулярными проигрышами в духе обыкновенного d-beat. Помимо Napalm Death к данному звучанию примерно в то же время приходят Carcass (ранее игравшие d-beat под именем Disattack). В этом же 1987 году выпускают первое демо бельгийцы Agathocles, где также была представлена музыка, соответствующая канонам нового стиля. Нельзя не отметить полноформатный альбом Unseen Terror этого года, где можно услышать грайндкор. В работе американцев Repulsion 1986 года несмотря на использование грайндовой техники и структур, чувствовался определённый привкус трэш-метала в роли рудимента металического прошлого группы. Новый стиль заставил обратить внимание людей своим музыкальным экстремизмом, и в 80-х появляются различные музыкальные проекты этого толка. В данном ключе стали работать ещё одни классики стиля — панки из Sore Throat, любившие играть крайне шумовой и неразборчивый вариант грайндкора, перемежая оный с простыми песнями в хардкоровом ключе. Группа породила множество последователей и иногда подобного рода грайндкор называют нойзграйндом. Близкие по стилю к грайндкору работы в те годы издавали также американские коллективы, такие как Macabre и OLD. Ближе к концу 80-х появляются записи таких групп, как Terrorizer, Extreme Noise Terror, Xysma, Defecation и прочих. Начало 90-х характеризуется увеличением количества грайндкоровых составов, в этот период появляются многие коллективы, существовавшие долгий период времени и записавших множество релизов: Regurgitate, Haemorrhage, Unholy Grave, Nasum и тому подобные. Интерес к стандартным формам грайндкора получил новую жизнь в новом тысячелетии, во много благодаря чешской школе горграйнда: Carnal Diafragma, Jig-Ai и так далее.

Порно/копро/гор-грайнд

Порно/копро/гор-грайнд (в английском языке также употребляется обобщённое название «гор-гpайнд» англ. GoreGrind) — термин, сочетающий в себе три близких стиля в грайндовом направлении музыки, схожих в музыкальной составляющей, однако разнящихся концепцией — порно-грайнд, как и следует из названия, описывает порнографические сцены, гниющие половые органы, секс с трупом, серийные убийства. Копро-грайндфекалии, экскременты их размазывание по стенам, непроизвольная дефекация, гор-грайнд — запёкшуюся кровь, кишки, полусгнившее мясо, внутренние органы, их извлечение, поедание, извлечение из живого существа, сношение с выпотрошенным трупом и т. д.[23]

Ввиду неприемлемой для широкого круга концепции данного творчества данные стили получили не столь широкое распространение и популярность, а соответственно и разветвления на подстили. Музыкальная же составляющая и вовсе непонятна неподготовленным слушателям, и для большинства людей сродни нойзу, хотя различия с последним, безусловно, существенны.[7]

Исторически жанр возник на основе дэт-метала и традиционного грайндкора, поэтому критики его относят к поджанру как дэт-метала, так и грайндкора.

В музыке для порно/копро/гор-грайнда, как и для грайндкора в целом, характерны следующие черты:

  • Настройка гитар на 3.5 и более тона ниже
  • Синтезированный бас — звук этого инструмента пропускается через ряд специальных эффектов, за счёт чего издаёт характерные булькающие звуки, кроме того, струны настраиваются ниже и временами бас звучит как двигатель бульдозера[2], что и дало название одному из подстилей данной направленности — «бульдозер-грайнд»
  • Исключительно быстрые ударные. Как и в грайнде сплошь встречаются ударники, играющие на грани физического предела, в основном 400 ударов в минуту и больше. Однако в порно/копро/гор-грайнде гораздо чаще встречаются сpеднетемповые группы и/или замедленные композиции, сочетающие в себе быстрые сбивки с бласт-битами (очень быстрое чередование бас-бочек и рабочего барабана) и среднескоростные и медленные проигрыши (например Impetigo, GUT), что создает некий контраст и является одной из отличительных черт от грайндкора.
  • Почти полное отсутствие мелодий. Если они и есть, то крайне примитивные и однообразные, многократно повторяющиеся на протяжении всей песни. Однако для бас-гитар характерны сложные партии, зачастую слишком быстрые и многозвучные, что вызывает эффект низкочастотного шума, в чём обнаруживается сходство с психоделическим роком.
  • Вокал применяется разный: вой, рык, визг, хpип, компьютерно-модулированные звуки — при отсутствии чистого вокала, однако для порно/копро/гор-грайнда всё же характерен низкий вокал, дополнительно опущенный гармонайзером на несколько октав и звучащий скорее как бульканье, чем как человеческий голос.[3] В отличие от дэт-метала, где это пользуется неуважением, в порно/копро/гор-грайнде широко распространены преобразователи голоса, гаpмонайзеpы, придающие голосу различные булькающие, кряхтящие призвуки, а также сдвигающих голос на несколько октав вниз, таким образом добавляя музыке низких частот и атмосферы ужаса. При компьютерной модуляции характерно изменение голоса до полной неузнаваемости, делая его как бы нечеловеческим.

Первыми такое сочетание вокальных характеристик применили Carcass. K примеру, Intestinal Disgorge используют более десятка различных вокалов на своих альбомах.

Крастграйнд

Этим термином иногда обозначают группы, предельно близкие к грайндкору со стороны краст-панка (например, Extreme Noise Terror и Doom) или составы в духе классического грайндкора, но с сильной тягой в сторону d-beat-овых структур, например Destroy, некоторые Cripple Bastards, Human Error и Cerebral Terbulency.

Неограйнд

Неограйнд, или грайндкор новой школы был разработан такими группами, как Cattle Decapitation, поздними Brutal Truth и Drogheda, хотя к этому стилю можно также отнести более старые релизы групп типа Exit-13 и Flesh Parade. Отличается от традиционного грайндкора как правило более сложными и изощрёнными структурами, нехарактерными ритмическими формами и диссонансами; в целом характеризуется более усложнённым строением. Коллективы этого толка часто музыкально граничат с маткором (иногда наиболее близкие формы неограйнда к этому стилю зовут матграйндом), оказав определённое влияние на становление последнего. Наиболее важными фигурами этого подстиля также являются Discordance Axis, Pig Destroyer, Agoraphobic Nosebleed. Неограйнд почерпнул определённые ходы из пауэрвайоленса и имеет с ним тесные связи, на что указывают различные совместные записи соответствующих групп. Неограйнд, помимо традиционного грайндкора, является одной из двух основных разновидностей грайндкора.

Нойзграйнд[24]

Гpайндкоp, содеpжащий или представляющий собой шум (размытые музыкальные акценты). То есть это, как правило, частично структурированный гpайнд, фрагментами сменяющийся быстрыми шумными частями. Первопроходцами гpайнднойза являются Fear of God. В музыке это может быть и любой другой грайнд (чаще хардкорового уклона), в котором музыкальное звучание стоит на грани с шумом. Вызвано это может быть чрезмерными усилиями экстремализировать музыку, либо некачественной игрой и/или записью. Наибольшей известности достигла группа Anal Cunt, которые оскорбляли известных личностей и вступали с ними в конфликты на виду у публики.

Типичные пpедставители: Anal Cunt, Fear of God, Anal Massaker, Excreted Alive, Intestinal Disgorge, pанний Sore Throat.

Хэйткор

Близким к нойзграйнду является хэйткор, однако термин достаточно распространён и употребляется и в разных других производных хардкор-музыки. При упоминании данного термина понять о какой именно музыке идет речь можно только из контекста[25][26]

Сладжграйнд

Грайндкор, смешанный со сладжкором: если в последнем медленные, тягучие части сменяются быстрыми хардкор-панковскими проигрышами, то здесь присутствуют, соответственно, грайндкоровые секции. Грайндовые сбивки чередуются с медленными практически дум-металическими проигрышами[27] . Это фактически своеобразная смесь околодумовой музыки и грайндкора[28]. К дум-металической сфере этот подвид грайнда не относится и зародился он на хардкоровой сцене[29]. Даже некоторые хардкор/грайндовые группы, например Benümb (англ.), сейчас с успехом используют и сладжевые риффы.

Киберграйнд

Грайнд-музыка, частично или полностью созданная на компьютере[30]. Hо если ещё более углубиться в этот термин, то можно сказать, что есть группы, которые просто используют, например компьютерные барабаны, или компьютерную гитару для написания чисто грайндовых песен (киберграйнд-группы), а есть те, которые используют компьютер для создания гибрида из грайнда и электронной техно-музыки с различными звуками, технобитами, семплами и т. д.(кибер технограйнд-группы)[31][32]. К первым можно отнести S.M.S.B. или Dataclast, а ко вторым Libido Airbag или S.M.E.S.[33].

Типичные представители: Libido Airbag, Microphallus (англ.), Emethic Meat, Stress Related, Meat Paunch Mafia, Blue Holocaust, FEKAL TURBO BAZUKA, Savage Man Savage Beast, Splatter, Deformed Ass, Dataclast, Terrible Noise stuff, S.M.E.S.

Дэтграйнд

Дэтграйнд, (грайндин' дэт (Grindin' Death)) — сочетание стилей грайндкор и дэт-метал, образованное путём привнесения в грайндкор элементов дэта, или в дэт-метал элементов грайнда, как например сплошной бласт-бит, особо жестокая лирика[34]. Эталоном стиля считается альбом группы Carcass 1991 года Necroticism - Descanting the Insalubrious записанный когда группа отошла от крайне жёсткого грайндового звука, но ещё не стала звучать полностью в стиле дэта. В музыке элементы дэта привносят значительную мелодичность по сравнению с ультимативным грайндкоровым звучанием, в связи с чем данный стиль наиболее распространен, так как получил и аудиторию ценителей дэт-музыки[35].

Типичные представители: Pungent Stench, Macabre, Impaled, Disastrous Murmur (англ.), Inhumate, Exhumed, Bolt Thrower (некоторые альбомы), Napalm Death (поздние), Cannibal Corpse (часть альбомов), Aborted, Cock And Ball Torture, Brujeria, Asesino, Whorecore.

Авангардный грайнд

Грайнд в смешении с другими стилями, не только метала, но и других жанров музыки, например джаза, хип-хопа, рока, классики и т.д[36][37]. Отдельный стиль — грайнд-энд-ролл (англ. grind'n'roll) — грайнд в смеси с рок-н-роллом, где присутствуют рок-н-ролльные заводные ритмы, клавишные и т.д (яркий представитель Carnival in Coal).

Так же грайндкор с явно юмористической направленностью, когда основная тематика может оставаться Гор/Порно/Копро-грайнд, но в исполнении присутствуют тенденции к другим стилям музыки, названия часто бывают пародийными на другие группы и/или альбомы. И прослушивание данных песен вызывает скорее смех, чем ужас (например Carnal Diafragma, Anal Nosorog). Некоторые исполнители любят придумывать заумные названия для стилей, например шансонграйнд, в то время как музыка у них на темы шансона, но в звучании улавливаются фрагменты грайнда (например, Tremor).

Типичные представители: C.S.S.O., Exit-13, Blood Duster (англ.), OLD (англ.), Disharmonic Orchestra, Cause For Effect, поздние GUT, Anal Nosorog, Anal Punishment, Carnal Diafragma, Tremor.

Примечания

  1. 1 2 Johnson 2007, page 04.
  2. 1 2 3 4 Carcass: Death Is No Escape. Metal Maniacs. Проверено 1 июля 2008. Архивировано из первоисточника 3 июня 2012. Archived at Sex. Money. Food.
  3. 1 2 Felix von Havoc, Maximum Rock’n’Roll #198. [1] Access date: June 20, 2008.
  4. McPheeters, Sam. Extreme Extremeness. Orange County Weekly (9 марта 2006). Проверено 18 июня 2008. Архивировано из первоисточника 3 июня 2012.
  5. Bartkewicz, Anthony. Justin Broadrick(недоступная ссылка — история). Decibel Magazine (March 2007). Проверено 19 июня 2008. Архивировано из первоисточника 28 августа 2008.
  6. Widener Matthew Carcass Clones.
  7. 1 2 Purcell Natalie J. Death Metal Music: The Passion and Politics of a Subculture. — McFarland. — P. 23-24. — ISBN 0786415851
  8. 1 2 Bartkewicz, Anthony. The History of Comedy Grind(недоступная ссылка — история). Decibel Magazine (April 2007). Проверено 21 июня 2008. Архивировано из первоисточника 23 июля 2008.
  9. 1 2 «The Locust: Catching Up with J.P.,» October 17, 2007
  10. 1 2 Travis Jeppesen, Pig Destroyer, Terrifier review.  (Проверено 19 июля 2008)
  11. Andrew Bonazelli, «Pig Destroyer», Decibel, November 2004. [2] Access date: July 19, 2008.
  12. Carcass (1994).
  13. Steven Blush, «Boston Not L.A.», American Hardcore, Feral House, p. 171.
  14. Blush 1991, page 36.
  15. 1 2 Atkinson, Peter. Fire in the Belly: Interview With Napalm Death's Mark "Barney" Greenway. KNAC.COM (7 февраля 2003). Проверено 19 июня 2008. Архивировано из первоисточника 3 июня 2012.
  16. 1 2 Coale, Sean Michael. NAPALM DEATH INTERVIEW!. AbsolutMetal.com (2004). Проверено 20 июня 2008. Архивировано из первоисточника 3 июня 2012.
  17. Mudrian 2004, page 32.
  18. 1 2 3 Matthew Widener, «Scared to Death: The Making of Repulsion’s Horrified», Decibel no. 46, August 2008, p. 63-69.
  19. 1 2 Mudrian 2004, p. 50.
  20. Phil Freeman, «Gratuitous Grindcore Gross-Out Gimps' Glade and Guns Get Guffaws», Village Voice, September 13, 2005. [3] Access date: July 19, 2008.
  21. Bryan Reed, The Daily Tar Heel, July 19, 2007. [4] Access date: August 6, 2008.
  22. LA Weekly, September 18, 2003 [5] Access date: July 24, 2008
  23. Purcell Natalie Death Metal Music: The Passion and Politics of a Subculture. — McFarland. — P. 23-24. — ISBN 0786415851
  24. Noisecore - Music Genres - Rate Your Music. Проверено 17 января 2013. Архивировано из первоисточника 30 января 2013.
  25. http://www.postgazette.com/columnists/20020219tony0219p3.asp - Retrieved: April 27, 2007
  26. http://www.splcenter.org/intel/intelreport/article.jsp?sid=138 - Retrieved: April 27, 2007
  27. Dystopia. Encyclopaedia Metallum. Проверено 19 мая 2008. Архивировано из первоисточника 3 июня 2012.
  28. Huey, Steve. Eyehategod. Allmusic. Проверено 12 сентября 2008. Архивировано из первоисточника 3 июня 2012.
  29. Kott, Paul. Iron Monkey. Allmusic. Проверено 19 мая 2008. Архивировано из первоисточника 3 июня 2012.
  30. Interview with Masami Akita, 1997. [6] Access date: July 25, 2008.
  31. Whitney Strub, Agoraphobic Nosebleed review, July 26, 2007. Stylus Magazine. [7] Access date: July 19, 2008.
  32. The Locust Biography [8] Access date: July 19, 2008.
  33. The Thing Is …
  34. Pop and Rock Listings — New York Times
  35. The Search Engine that Does at InfoWeb.net
  36. Bagatellen, «Slave to the Grind», April 21, 2004 [9] Access date: June 21, 2008
  37. Christopher Thelen, Daily Vault, 8/17/1998 [10] Access date: June 21, 2008