Эмо (музыкальный стиль)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Эмо
Направление:

Рок-музыка

Истоки:

Хардкор-панк

Место и время возникновения:

середина 80-х гг, Вашингтон, США

Поджанры:

Эмо-вайоленс · Скримо · Эмо-поп

Родственные:

Кранккор

Э́мо (англ. emo, сокращение от «эмоциональный», распространена также транскрипция «имо») — стиль рок-музыки, характеризуемый мелодичной музыкальностью и экспрессивной лирикой. Появился в середине 1980-х в Вашингтоне, где он был известен как "эмоциональный хардкор" или "эмокор", разработанный группами, как, например, Rites of Spring и Embrace. Стиль был переработан американскими панк-рокерами, его звучание изменилось, смешалось с поп-панком и инди-роком и зафиксировалось в начале 1990-х группами, как, например, Jawbreaker и Sunny Day Real Estate. К середине 1990-х годов многочисленные эмо-группы появились на Среднем Западе и центральной части США, а также несколько независимых звукозаписывающих компаний стали специализироваться в данном стиле. Эмо ворвался в мейнстрим в начале 2000-х с успехом групп Jimmy Eat World и Dashboard Confessional и появлением поджанра "скримо".

На базе поклонников эмо и родственных жанров возникла одноимённая субкультура[1].

История

Ги Пиччиотто из группы Rites of Spring.

Истоки: 1980-е

Эмо появился на сцене хардкор-панка, как реакция на рост насилия и как экспансия взглядов Иэна Маккейя из группы Minor Threat, который смещает фокус внимания от общества обратно к человеку.[2][3] Фанат Minor Threat Ги Пиччиотто формирует группу Rites of Spring в 1984 году, в которой ломает привычные рамки хардкора в пользу мелодичных гитар, разнообразных ритмов и очень личной, страстной лирики.[4] Многие темы группы стали позднее излюбленными у эмо-музыкантов, включая ностальгию, романтичную горечь и поэтическое отчаяние.[5] Выступления группы стали эмоциональными действиями, где члены аудитории иногда плакали.[6] Маккей стал большим поклонником Rites of Spring и вскоре сформировал новую группу Embrace, в которой исследовал подобные эмоциональные темы.[7] Лето 1985 года стало известным как «революционное лето», именно тогда на сцене вашингтонского хардкор-панка поднялась новая волна групп, стремившихся сломать все жёсткие ограничения в хардкоре.[3] Группы Gray Matter, Beefeater, Fire Party, Dag Nasty, Soulside и Kingface примкнули к этому движению.[3][7]

Эмо-сцена Вашингтона просуществовала лишь несколько лет. К 1986 году большинство главных групп движения — включая Rites of Spring, Embrace, Gray Matter и Beefeater — распались.[8] Маккей и Пиччиотто сформировали весьма влиятельную группу Fugazi, которую, несмотря на то, что иногда связывают с термином "эмо", обычно не признают эмо-группой.[9]

Переизобретение и развитие: 1990-е

Вслед за успехом альбома Nevermind (1991) группы Nirvana андэграундная музыка в Соединенных Штатах превратилась в один большой бизнес. Появились новые дистрибьюторские сети, а различные инди-группы получили доступ к национальному уровню.[10] Подростки по всей стране объявили себя поклонниками независимой музыки, и быть панком стало модной тенденцией.[10] В этом новом музыкальном климате, эстетика эмо расширилась в сторону мейнстрима. Главными группами обновлённого эмо в 1990-х стали Jawbreaker и Sunny Day Real Estate.[10]

К середине 1990-х годов многочисленные эмо-группы появились на Среднем Западе и центральной части США: Braid, Christie Front Drive, Mineral, Jimmy Eat World, The Get Up Kids, The Promise Ring.[11] На восточном побережье появились недолго просуществовавшая Texas Is the Reason и Lifetime. Альбом Hello Bastards (1995) группы Lifetime был продан десятками тысяч копий,[12] а сама группа вдохновила ряд более поздних групп из Нью-Джерси и Лонг-Айленда, как, например, Brand New, Glassjaw, Midtown,[13] The Movielife, My Chemical Romance,[13] Saves the Day,[13][14] Senses Fail,[13] Taking Back Sunday[12][13] и Thursday.[13][15]

К концу 1990-х эмо-сцена продолжала развиваться. Лейбл Deep Elm Records приступил к изданию серии компиляций под названием The Emo Diaries, которая включала в большинстве своём малоизвестных исполнителей, а также такие группы, как, Jimmy Eat World, Further Seems Forever, Samiam и The Movielife. На лейбле Drive-Thru Records издавались Midtown, The Starting Line, The Movielife, Something Corporate и наиболее успешная в ряду New Found Glory. На лейбле Vagrant Records издавались The Anniversary, Reggie and the Full Effect, The New Amsterdams, Alkaline Trio, Saves the Day, Dashboard Confessional, Hey Mercedes, Hot Rod Circuit и прочие.

2000-е

В начале 2000-х годов «эмо» стало популярным культурным явлением, выражающемся в субкультуре, моде на одежду и образ жизни, находясь под влиянием инди-культуры. Возникла популярная, но противоречивая субкультура эмо.

См. также

Примечания

  1. S. Steinberg, P. Parmar & B. Richard (Eds.). Emo Music and Youth Culture. Encyclopedia of Contemporary Youth Culture. Проверено 11 марта 2007. Архивировано из первоисточника 4 июня 2012.
  2. Greenwald Andy Nothing Feels Good: Punk Rock, Teenagers, and Emo. — New York: St. Martin's Griffin, 2003. — P. 9–11. — ISBN 0-312-30863-9
  3. 1 2 3 Blush Steven American Hardcore: A Tribal History. — New York: Feral House, 2001. — P. 157. — ISBN 0-922915-71-7
  4. Greenwald, p. 12.
  5. Greenwald, pp. 12–13.
  6. Greenwald, p. 13.
  7. 1 2 Greenwald, p. 14.
  8. Greenwald, p. 15.
  9. Greenwald, pp. 17–18. "Fugazi is one of the best and most influential groups of the last thirty years—and yet, despite some opinion to the contrary, they are not an emo band. Fugazi's fan base is too varied, too diffuse—its themes likewise. Fugazi is a living blueprint for a truly committed, punk/DIY artistic life once both the rage and the tears have faded. Making the group, perhaps, an emo doctoral program, but not emo. People have their preconceived ideas crushed by Fugazi, they don't have crushes on its members."
  10. 1 2 3 Greenwald, p. 19.
  11. Greenwald, p. 34.
  12. 1 2 Greenwald, p. 122.
  13. 1 2 3 4 5 6 Rashbaum, Alyssa A Lifetime of Rock. Spin (24 марта 2006). Проверено 28 марта 2009. Архивировано из первоисточника 28 апреля 2013.
  14. Greenwald, p. 80.
  15. Greenwald, p. 152.