Панк-рок

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
панк-рок
Направление:

рок

Истоки:

рок-н-ролл, рокабилли, глэм-рок, прото-панк, гаражный рок, паб-рок, сёрф-рок, ска

Место и время возникновения:

1974-1976 гг., США и Великобритания

Годы расцвета:

1976—1979

Поджанры:

ска-панк, хардкор, Oi!, поп-панк, анархо-панк, арт-панк, христианский панк-рок, краст-панк, гаражный панк, скейт-панк

Родственные:

сайкобилли

Производные:

постпанк, новая волна, гранж, эмо,

См. также:

Рокеры, субкультура панка, альтернативный рок

Панк-рóк (англ. punk rock) — жанр рок-музыки, возникший в начале 1970-х годов в США и, чуть позже, в Великобритании.

Смыслом, который вкладывали ранние панк-рок-группы в свой жанр, было стремление играть, главенствующее над умением делать это; благодаря такому определению сформировалась разнородная ранняя американская панк-сцена в диапазоне от легковесных Ramones до сложных и экспериментальных Television. Подобный подход позволил панк-року стать основой целого ряда субкультур: панк, DIY, культуры фэнзинов, позже — straight edge. В 19761977 годах панк-рок начинает зарождаться в Великобритании, в более скандальной и политизированной форме; благодаря этому к 1977 году жанр становится одним из самых заметных явлений в рок-музыке Великобритании.

Со временем панк-рок породил множество разновидностей. Крупнейшими из них являются более мелодичный и легковесный поп-панк, агрессивные хардкор и Oi!, а также комбинации с другими жанрами — ска-панк и ставший отдельным крупным жанром пост-панк.

Название[править | править вики-текст]

Слово «punk» в английском языке многозначно, но до появления панк-рока в большинстве случаев использовалось как ругательство[1]. Среди значений, в зависимости от контекста, могло быть «проститутка», «гомосексуалист» или просто «подонок», во всех случаях это эмоциональное нецензурное выражение.

Первое упоминание слова «punk» в связи с рок-музыкой относится к 1970 году, когда в газете Chicago Tribune в рецензии на альбом авангардной гаражной группы The Fugs их музыка была охарактеризована, как «панковский рок, сантименты деревенщины». Лестер Бэнгс, один из предположительных изобретателей термина «хэви-метал», использовал слово в статьях об Игги Попе. Но впервые как термин, а не эпитет, начали употреблять сочетание «панк-рок» критики Дэйв Марш и Ленни Кей в 1970-е.

В 1975 году появился фэнзин «Punk», созданный Легсом МакНилом. Журнал был посвящен американским панк-року и новой волне, уже четко объединяя их в направление. Именно этот журнал и дал жанру окончательное название.

Характеристика[править | править вики-текст]

В панк роке используются пауэр-аккорды от 5-6 струны, играющиеся в быстром темпе, зачастую в песнях не больше 2-4 аккордов. В основном — небольшая продолжительность по времени, простой аккомпанемент, развязная и зачастую агрессивная манера пения. Тексты панк-рок-групп зависят от жанров. Они нигилистичны и содержат критику современных социальных проблем, встречаются, как правило, у ска-панк, и oi!-групп, реже у поп-панк-групп. Нередко панк-рок-группы имеют эпатажный имидж: так, New York Dolls одевались на сцене в яркую женскую одежду, The Adicts подражали главным героям фильма «Заводной апельсин»; рваная одежда (Ричард Хэлл), булавки (Sex Pistols), причёски ирокез (The Exploited).

История[править | править вики-текст]

1970-е[править | править вики-текст]

Музыкальные корни панк-рока прослеживаются критикой вплоть до конца 1950-х годов; в основном в то время примитивную и жёсткую музыку играли группы гаражного рока. Ключевыми представителями ранней прото-панк музыки являются The Sonics, Monks, The Seeds, The Who (альбом «My Generation»), The Kinks (песня «You Really Got Me»), The Beatles (песня «Helter Skelter»). Целый ряд записей конца 1960-х — начала 1970-х был уже в том или ином смысле близок к тому, что позже будет названо панк-роком; в настоящее время эти записи принято условно называть прото-панком. К ним относятся первые альбомы The Velvet Underground, The StoogesИгги Поп), MC5, New York Dolls, Патти Смит (альбом Horses), The Dictators (альбом Go Girl Crazy!), Дэвид Боуи.

Ранняя панк-сцена формировалась в первую очередь в Нью-Йорке вокруг нескольких клубов; эта сцена уходила своими истоками в конец 1960-х, «Фабрику» Энди Уорхола, и детройтскую гаражную сцену, а её центром был клуб CBGB. Первой настоящей панк-группой принято считать нью-йоркских Ramones; их предельно упрощённая музыка, ускоренная настолько, что в получасовые концерты влезало по 30 песен. В Великобритании примерно в это же время вышли на сцену The Damned и Sex Pistols. Именно Sex Pistols привнесли в панк культуру агрессивность и манеру поведения. Примеру этих групп последовало большое количество молодых коллективов. В то время как в США панк был сенсацией андеграунда, в Великобритании он стал полномасштабным общественным феноменом, где расценивался как реальная угроза благополучию истеблишмента. Множество британских групп слепо копировало Sex Pistols, однако, немало коллективов нашли своё, оригинальное, звучание (Buzzcocks, The Clash, художественные эксперименты групп Wire и Joy Division).

1980—1990-е[править | править вики-текст]

К началу 1980-х обнаружился некоторый спад в развитии панка. Волна популярности первых групп сошла на нет. Однако в это время начались эксперименты по приданию панк-звучанию большей брутальности; группы вроде Black Flag и Circle Jerks породили крупный поджанр хардкора, Sham 69 и Cockney Rejects — oi!, Crass — анархо-панк. Начались эксперименты по объединению панка с металом (The Exploited, Discharge, D.R.I.), ска (Social Drinking, Operation Ivy). В большинстве своём панк-группы 80-х не привлекали широкого общественного внимания, находясь в андерграунде. Однако в то же время развивались жанры альтернативного рока, нойз-рока, постпанка; ключевые группы этих направлений (Sonic Youth, Pixies, Big Black, Hüsker Dü) сохраняли сильное панк-влияние, при этом развивая новые музыкальные идеи. Основой панк-рока 90-х стала музыка калифорнийских групп Green Day и The Offspring.

Поджанры и разветвление стилей[править | править вики-текст]

Нью-вейв[править | править вики-текст]

В 1976 году — сначала в Лондоне, затем в Соединенных Штатах — был введён дополнительный термин «нью-вейв» (англ. New Wave — новая волна) для обозначения сцен и групп, также известных как «панк»; оба термина по существу были взаимозаменяемыми.[2] Рой Карр, журналист NME, предложил использование термина (перенятого из области кинематографа, а именно французской новой волны 1960-х) в этом контексте.[3] Со временем «нью-вейв» приобрёл определенный смысл: группы, как, например, Blondie и Talking Heads из CBGB-тусовки; The Cars из Бостона; The Go-Go's из Лос-Анджелеса; The Police из Лондона, которые расширяли свой инструментальный состав, включали танцевальные ритмы и работы с более изысканным содержанием, стали «нью-вейв»-движением, их больше не называли панк-роком. Дэйв Лэйнг предполагает, что некоторые британские панк-рок-группы стремились присоединиться к нью-вейв-движению, чтобы избежать радио-цензуры и быть более приемлемыми для аудитории.[4]

Сближение панк-рока с более поп-ориентированными и менее «опасными» стилями привело к тому, что представители нью-вейва стали очень популярны по обе стороны Атлантики.[5] «Нью-вейв» стал универсальным термином,[6] охватывающим разные стили, такие, как 2 Tone, Mod revival, Новая романтика, Синтипоп и Синтипанк-группы Devo, которая была «вне панка прежде, чем даже появился настоящий панк».[7] Нью-вейв стал сенсацией с дебютом на MTV в 1981 году. Тем не менее, музыка часто высмеивалась в то время за простоту и однодневность.[8]

Пост-панк[править | править вики-текст]

В 1976-77 годах, в разгар британского панк-движения, появились группы, как, например, манчестерские Joy Division, The Fall и Magazine, Gang of Four из Лидса, The Raincoats из Лондона, ставшие центральными фигурами в пост-панке. Некоторые группы, считающиеся пост-панком, как, например, Throbbing Gristle и Cabaret Voltaire, появились задолго до возникновения панк-сцены,[9] другие, как, например, The Slits и Siouxsie and the Banshees, перешли от панк-рока к пост-панку. Через несколько месяцев после распада Sex Pistols Джон Лайдон основал группу Public Image Ltd. Бывшая участница панк-рок-группы X-Ray Spex Лора Лоджик основала группу Essential Logic. Группа Killing Joke была сформирована в 1979 году. Эти группы исполняют экспериментальную музыку, как и некоторые представители нью-вейва; к пост-панку их можно отнести за менее популярное и более мрачное и грубое звучание, иногда на грани атональности, как, например, у Subway Sect или Wire, и анти-истеблишментскую позицию. На пост-панк повлияли ряд стилей от арт-рока в лице Captain Beefheart, Дэвида Боуи и Roxy Music, до краут-рока, и, опять же, The Velvet Underground.[10]

Сьюзи Сью, лид-вокалистка группы Siouxsie and the Banshees, во время исполнения в 1980 году.

Пост-панк объединил вокруг себя новых музыкантов, журналистов, менеджеров и предпринимателей, последние, в частности, Джефф Трэвис из Rough Trade Records и Тони Уилсон из Factory Records, способствовали развитию инди-сцены, которая расцвела в середине 1980-х годов.[11] Несколько пост-панк-исполнителей, как, например, New Order (состоящая из бывших участников группы Joy Division), The Cure и U2 сумели выбиться в мейнстрим в США, благодаря смещению музыкального стиля в сторону нью-вейва. Bauhaus была одной из групп формирующих готик-рок. Другие группы, как, например, Gang of Four, The Raincoats и Throbbing Gristle, которые представляли собой немного больше, чем последователей культа того времени, в наше время расцениваются как значительно повлиявших на современную популярную культуру.[12]

Ряд американских исполнителей были ретроспективно определены как пост-панк, дебютный альбом группы Television Marquee Moon 1977 года, часто приводится в качестве характерного релиза из этой области.[13] Движение ноу-вейв, которое появилось в Нью-Йорке в конце 1970-х с исполнителями, как, например, Лидия Ланч и Джеймс Ченс, часто рассматривается в качестве параллельного явления в Америке.[14] Поздние работы протопанк-группы Pere Ubu из Огайо также часто описываются как пост-панк.[15] Одной из самых влиятельных американских пост-панк-групп была Mission of Burma из Бостона.[16] В 1980 году австралийская группа Boys Next Door переехала в Лондон и сменила название на The Birthday Party, которое потом изменилось на Nick Cave and the Bad Seeds. Возглавляемая группой Primitive Calculators, мельбурнская «сцена маленьких групп», представляла собой расширение возможностей пост-панка.[17]

Хардкор[править | править вики-текст]

Сильно отличающимся от остальных стилей панк-музыки стал хардкор, характеризующийся ускоренным темпом, агрессивными риффами, нарочитой немелодичностью, скримингом и зачастую политизированными текстами песен. Первые любительские хардкор-панк-группы, которые в основном экспериментировали с новым стилем, начали появляться в 1978 году в США и Канаде. Первая профессиональная хардкор-сцена возникла в Южной Калифорнии в 1978-1979 годах[18]. Группами, которые первыми стали использовать характерное звучание данного жанра являются The Germs и Fear[19]. Движение вскоре распространилось по всей Северной Америке и вышло на мировой уровень[19][20]. Писатель Стивен Блуш говорил: «Хардкор пришёл из мрачных пригородов Америки. Родители переехали с детьми из города в эти ужасные пригороды, чтобы спасти их от „реальности“ города и что они получили в конечном итоге, вывели этим самым новую породу монстра»[21].

Группами, первыми сделавшими записи в этом жанре являются два коллектива из Южной Калифорнии Black Flag и Middle Class[19][20]. Первой чернокожей группой, что в хардкор-панке является редкостью, стал один из первых коллективов в этом жанре — Bad Brains. Среди первых и наиболее успешных хардкор-панк-коллективов Северной Америки стоит выделить Big Boys из Остина, Dead Kennedys из Сан-Франциско и D.O.A. из Ванкувера. С приходом популярности стали появляться такие коллективы как Minutemen, Descendents, Circle Jerks, Adolescents и T.S.O.L. из Южной Калифорнии; The Teen Idles, Minor Threat и State of Alert из Вашингтона; MDC и The Dicks из Остина. Таким образом, уже в 1981 году хардкор являлся доминирующим стилем в панк-роке не только в Калифорнии, но на большей части всего Североамериканского континента[22]. Сцена нью-йоркского хардкора (Nyhc) возникла благодаря переехавшим туда Bad Brains, The Misfits и Adrenalin O.D., и локальным группам Nihilistics, The Mob, Reagan Youth и Agnostic Front. Известная хип-хоп-группа Beastie Boys дебютировала в 1981 году в качестве исполнителя рэпкора. В 1983 году широкое распространение получил Миннеаполис-хардкор, первыми представителями которого стали Hüsker Dü, Willful Neglect и Naked Raygun. Первоначально он представлял собой различные эксперименты со звучанием и, в конечном итоге, стал более мелодичным[23].

Песни часто критиковали коммерческую культуру и ценности среднего класса, что можно услышать на композиции 1980 года «Holiday in Cambodia» группы Dead Kennedys[20]. В противовес реакции на сексуальную революцию, гедонизм и прочее отсутствие воздержанности, связанное с панк-роком возникло движение Straight edge, основоположниками которого стала группа Minor Threat. Вскоре эта идея была подхвачена многими коллективами, такими как SS Decontrol, Reno, 7 Seconds и многими другими. Идеи движения были построены на пропаганде здорового образа жизни, воздержании от беспорядочных половых связей и защите окружающей среды[24]. В начале 1980-х коллективы из Калифорнии и Юго-Запада США такие как JFA, Agent Orange и The Faction создали более ритмичный стиль хардкора, известный как скейт-панк. Инноваторы скейт-панка позднее создали другие ответвления в хардкор-музыке. Так, Big Boys основали фанк-кор, Suicidal Tendencies стали одними из основоположников кроссовер-трэша. К концу десятилетия кроссовер-трэш породил в стиле металкор и ускоренный стиль трэшкор[25]. Музыканты Tales of Terror из Сакраменто, которые смешивали психоделический рок с хардкором, оказали влияние на гранж-движение[26].

Анархо-панк[править | править вики-текст]

Анархо-панк был близок к движениям Oi! и американскому хардкору. Группа Crass, идейная община «Dial House» в Эссексе, а также инди-лейбл Crass Records вдохновили британские анархо-панк-группы, как, например, Subhumans, Flux of Pink Indians, Conflict, Poison Girls и The Apostles, на пропаганду анархистских принципов. Данные группы отличаются многословным вокалом, нестройным инструментальным звучанием и лирикой, наполненной политическим и социальным содержанием, часто обращаясь к проблемам, как, например, классовое неравенство и военное насилие.[27] Музыканты и поклонники жанра презирали более старую сцену панка, из которой они развивались. Согласно Тиму Гослингу, ранних панков они считали лишь позерами и держались в стороне от них.[28]

В движении выделилось несколько поджанров с подобной политической склонностью. Группа Discharge, основанная еще в 1977 году, разработала поджанр D-beat в начале 1980-х. Другие группы движения, во главе с Amebix и Antisect, развили экстремальный стиль, известный как краст-панк. Некоторые из этих групп, происходящие из анархо-панка, как, например, The Varukers, Discharge и Amebix, наряду с бывшей Oi!-группой The Exploited и группой Charged GBH, стали ведущими фигурами движения UK 82. Анархо-панк-сцена породила также такие группы, как Napalm Death, Carcass и Extreme Noise Terror, которые в середине 1980-х основали грайндкор, использовав чрезвычайно быстрый темп и гитары в стиле дэт-метала.[29] Во главе с Dead Kennedys, анархо-панк в США развивался такими группами, как MDC из Остина и Another Destructive System из Южной Калифорнии.[30]

Поп-панк[править | править вики-текст]

Первой группой, игравшей поп-панк вообще, были the Ramones, чья музыка началась с любви к Beach Boys и распространённому в конце 1960-х бабблгам-попу[31]. В конце 1970-х британские коллективы Buzzcocks и The Undertones начали комбинировать популярные мелодии и тексты с характерным для панк-рока гитарным напором[32]. В начале восьмидесятых несколько ведущих групп на хардкор-сцене Южной Калифорнии в отличие от других команд начали использовать более мелодичную музыку. По словам музыкального журналиста Бена Майерса, Bad Religion «привнесли в свои агрессивные и политизированные тексты ровный и мелодичный звук», а Descendents «вдохновленные группой Beach Boys, стали писать песни с оттенком сёрф-рока на молодежную тематику»[33]. Лейбл Epitaph Records, основанный Бреттом Гуревитцем из Bad Religion, стал осовным для многих последующих поп-панк групп, таких, как NOFX с их скейт-панк рифами, на которые оказала влияние третья волна ска-музыки. Группы The Vandals и Guttermouth привнесли в этот жанр смесь популярных мелодий с юмористическими и иногда оскорбительными текстами. The Queers и Screeching Weasel, которые смешивали панк с увеселительными поп-мелодиями, выступали по всей стране и, в свою очередь, оказывали влияние на такие известные сейчас группы, как Green Day и The Offspring. С одной стороны, это вывело поп-панк на новый уровень популярности, а с другой, сделало его более коммерческим явлением, нежели панк-рок. Последующий мейнстримовый поп-панк-группы Blink-182 критиковался многими ярыми поклонниками панк-рока. По словам критика Кристины Ди Беллы, «это панк-рок, доведенный до степени, в которой он вообще с трудом отражает его происхождение и развитие за исключением трех-аккордной структуры»[34].

Другие направления и течения[править | править вики-текст]

Начиная с 1977 г. панк-рок стали активно смешивать со многими популярными жанрами. В частности, панк-рок-группы из Лос-Анджелеса привнесли в жанр множество стилей: The Flesh Eaters — дэт-рок, The Plugz — чикано-панк, Gun Club — панк-блюз. The Meteors из Южного Лондона, а также The Cramps, приехавшие из Нью-Йорка в Лос-Анджелес в 1980 г., стали первопроходцами в сайкобилли[35]. Violent Femmes из Милуоки дали толчок американской фолк-панк сцене, тогда как коллектив The Pogues — европейской, тем самым повлияв на многие группы кельтик-панка[36]. The Mekons сумели отразить в своей музыке дух панк-рока, соединив его с музыкой кантри, и оказали значительное влияние на развитие альт-кантри. В США Jason & the Scorchers, Meat Puppets и Social Distortion продолжили традиции кантри в кантри-панке.

Другим направлением, в котором развивался панк-рок, стали различные стили и поджанры рок-музыки. Suicide из Нью-Йорка, The Screamers и Nervous Gender из Лос-Анджелеса, австралийский коллектив JAB и немецкая группа DAF стали пионерами синтипанка. Нидерландцы The Ex основали движение арт-панка[37]. Чикагская группа Big Black оказала значительное влияние на нойз-, мат- и индастриал-рок. Множество гаражных панк-групп, таких как Thee Mighty Caesars (Медуэй), Dwarves (Чикаго) и Exploding White Mice (Аделаида), вернулись к истокам и продолжили играть гаражный рок 1960-х. К гаражному панку также можно причислить и Mudhoney, являющихся одной из ключевых групп в развитии гранжа.

Русский панк-рок[править | править вики-текст]

В СССР нечто похожее на панк-рок зародилось в 1979 году не только в Ленинграде с созданием группы Андрея Панова «Автоматические удовлетворители», но и в Прибалтике (группа «JMKE», «Propeller», «Velikije Luki») и Сибири (Ник Рок-н-ролл), и, что совсем неожиданно, в Крыму («Второй Эшелон», Юрий Юкс), практически единовременно. Всё трудно вписываемое и малопонятное было принято подгонять под этот термин, вплоть до первого панк-фестиваля в Зеленограде, на котором участвовало ограниченное число исполнителей, звучащих по-разному.

Андрей Панов (он же «Свин») — один из первых панков СССР

Панковские выходки, в том числе и музыкальные, сопровождали многие ныне позабытые коллективы, такие как «Народное ополчение», «Зебра», «Хаос Валет» (последние были близки более к нью-вейву, чем к панку). С 1985 года и началом перестройки и формализацией отдельных рок-организаций произошло размежевание на нью-вэйв и панк. Последним было сложно выступать на официальной сцене в силу протестности, вычурности внешнего вида и грязного звучания. Но ряды панк-коллективов стремительно пополнились такими группами как «Объект насмешек», «Диогены» (позже «Тупые»), «Уксус-бенд», «Чудо-Юдо», «НИИ Косметики» и другими.

В Сибири в 80-е годы появлся так называемый «сибирский андеграунд», лидером и «иконой» этого движения стала панк-группа Егора Летова «Гражданская оборона», в среде панков ставшая культовой. Характерное отличие «Г.О.» от других панк-коллективов — отсутствие «некрофилических» шуток в стиле «Sex Pistols» (в Ленинграде этим занимались «Автоматические удовлетворители») и наличие активной гражданской позиции[38], в результате чего сибирские панк-группы в СССР были признаны социально опасными. Характерными лидерами сибирского панк-рока, кроме «Гражданской обороны», были «Инструкция по выживанию», «Чёрный Лукич», «Пик Клаксон», «Кооператив Ништяк», «Чернозём» и многие другие.

В период с 1987 по 1989 год и изменением ситуации панк и пост-панк коллективов стало на порядок больше, появились такие группы как «Матросская Тишина», «Пого», «Юго-запад», «Сектор газа», но просуществовал весь этот объединённый пласт[39] практически до рубежа 1990-х, по разным причинам практически прекратив свою деятельность вместе с СССР. За редким исключением «Сектор газа», «Автоматические удовлетворители» и др.

В Москве начала 1990-х годов имел место т. н. «Всемосковский патриотический панк-клуб». На то время приходится волна подпольного московского панк-рока группы: «Резервация здесь», «Соломенные еноты», «Лисичкин хлеб», «Н. О. Ж.», «Брешь безопасности», «Банда четырёх», «Огонь», «Ожог», «Регион-77» — в некотором смысле реставрация волн сибирского панка конца 80-х — начала 90-х.

Во второй половине 90-х в России (главным образом в Москве и Санкт-Петербурге) появляется целый ряд популярных групп различных поджанров и «ветвей» панк-рока: «Последние танки в Париже», «НАИВ», «F.P.G.», «Тараканы!», «Беz Фанатиzма» «Азъ», «Бригадный подряд», «Король и Шут», «Пурген», и так далее. Русский ска-панк представлен такими группами, как «Ленинград», «Distemper», «Элизиум» и многими другими.

Весьма интересны провинциальные панк-рок-группы, среди которых ярко выделяется «Оргазм Нострадамуса» из Улан-Удэ.

Исполнители панк-рока[править | править вики-текст]

Примечания[править | править вики-текст]

  1. wikt:en:punk
  2. Gendron (2002), pp. 269–74.
  3. Strongman (2008), p. 134.
  4. Laing (1985), pp. 37.
  5. Wojcik (1995), p. 22.
  6. Schild, Matt, "Stuck in the Future", Aversion.com, July 11, 2005. Retrieved on January 21, 2007.
  7. Reynolds (2005), p. 79.
  8. New Wave : Significant Albums, Artists and Songs, Most Viewed : AllMusic
  9. Reynolds (2005), p. xxi.
  10. Reynolds (2005), p. 4.
  11. Reynolds (2005), pp. xxvii, xxix.
  12. Reynolds (2005), p. xxix.
  13. See, e.g., Television overview by Mike McGuirk, Rhapsody; Marquee Moon review by Stephen Thomas Erlewine, Allmusic; Television: Marquee Moon (remastered edition) review by Hunter Felt, PopMatters. All retrieved January 15, 2007.
  14. Buckley (2003), p. 13; Reynolds (2005), pp. 1–2.
  15. See. e.g., Reynolds (1999), p. 336; Savage (2002), p. 487.
  16. Harrington (2002), p. 388.
  17. Potts, Adrian (May 2008), "Big and Ugly", Vice. Retrieved on December 11, 2010.
  18. Sabin, 1999, p. 4
  19. 1 2 3 Blush, 2001, pp. 16—17
  20. 1 2 3 A.S. Van Dorston. A History ofPunk (англ.). fastnbulbous.com. Проверено 11 июля 2012. Архивировано из первоисточника 4 августа 2012.
  21. Blush, Steven. Move Over My Chemical Romance: The Dynamic Beginnings of US Punk (англ.) // UNCUT. — 2007.
  22. Blush, 2001, pp. 12—21
  23. Leblanc, 1999, p. 59
  24. О'Хара, Крейг, 2003, Стрэйт-Эдж: движение, прошедшее путь от «Незначительной Угрозы», и ставшее сейчас консервативным, конформистским и не представляющим никакой угрозы.
  25. Weinstein, 2000, p. 49
  26. Guphy Gustafson. Tales of Terror. Bad Dream or Acid Trip? (англ.). midtownmonthly.net (1 января 2010 года). Проверено 11 июля 2012. Архивировано из первоисточника 4 августа 2012.
  27. Gosling (2004), p. 170.
  28. Gosling (2004), pp. 169–70.
  29. Purcell (2003), pp. 56–57.
  30. News Items. SOS Records, March 12, 2007; Links Anima Mundi. Both retrieved on November 25, 2007. Архивная копия от 18 декабря 2007 на Wayback Machine
  31. Besssman (1993), p. 16; Carson (1979), p. 114; Simpson (2003), p. 72; McNeil (1997), p. 206.
  32. Cooper, Ryan. «The Buzzcocks, Founders of Pop Punk». About.com. Retrieved on December 16, 2006.
  33. Myers (2006), p. 52.
  34. Di Bella, Christine. «Blink 182 + Green Day». PopMatters.com. June 11, 2002. Retrieved on February 4, 2007.
  35. Porter (2007), p. 86.
  36. Hendrickson, Tad. «Irish Pub-Rock: Boozy Punk Energy, Celtic Style». NPR Music, March 16, 2009. Retrieved on November 12, 2010.
  37. Hopper, Justin. «The Ex: 27 Years of Dutch Art-punk». Pittsburgh City Paper, December 7, 2006. Retrieved on November 14, 2010.
  38. Русский рок в лицах: группа "Гражданская оборона"
  39. субкультуры и неформалы 80 -х. Lifestyles & subcultures

См. также[править | править вики-текст]

Ссылки[править | править вики-текст]