Сальвадор (фильм, 1986)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Сальвадор
Salvador
Постер фильма
Жанр драма
Режиссёр Оливер Стоун
Продюсер Оливер Стоун
Джон Дейли
Дерек Гибсон
Автор
сценария
Оливер Стоун
Ричард Бойл (англ.)
В главных
ролях
Джеймс Вудс
Джеймс Белуши
Эльпидия Каррильо
Майкл Мерфи (англ.) (англ.)
Джон Сэвидж
Оператор Роберт Ричардсон
Композитор Жорж Делерю
Художник-постановщик Бруно Рубео[d]
Кинокомпания Hemdale Film
Дистрибьютор Hemdale Film Corporation
Длительность 123 мин.
Бюджет $4.5 млн
Сборы $1.5 млн[1]
Страна США
Язык английский и испанский
Год 1986
IMDb ID 0091886

«Сальвадор» (англ. Salvador) — фильм режиссёра Оливера Стоуна, вышедший в 1986 году и рассказывающий об освещении гражданской войны в Сальвадоре журналистом Ричардом Бойлом (англ.). Роль Бойла, который совместно со Стоуном написал сценарий фильма, исполнил Джеймс Вудс.

Сюжет[править | править код]

Действие начинается в 1980 году в Сан-Франциско. Журналист Ричард Бойл (англ.) (Джеймс Вудс) специализируется на материалах из «горячих точек». Из-за сложного характера и тяги к спиртному он остаётся без работы, без денег и от него уходит жена. Услышав, что в Сальвадоре накаляется обстановка, Бойл решает отправиться туда на свой страх и риск, чтобы собрать материалы и попытаться продать в какое-нибудь солидное издание. За компанию Ричард берёт своего такого же безработного знакомого, диджея Доктора Рока (Джеймс Белуши), которому он сообщает, что едет в Гватемалу. Поездка за дешёвой выпивкой и развлечениями быстро оказывается опасной: герои становятся свидетелями военного переворота, и уже на границе их останавливают военные, которые тут же убивают студента, не имевшего удостоверения личности. Бойл оказывается знаком с командующим, полковником Фигероа, который радушно их принимает и отпускает. Бойл находит свою местную возлюбленную Марию (Эльпидия Каррильо), которая живёт в Ла-Либертаде с двумя маленькими детьми и младшим братом Карлосом. Бойл и Рок переезжают к ней. Бойл вместе с фотожурналистом Джоном Кэссиди (Джон Сэвидж) снимает место массовой расправы военных над левыми повстанцами. Позже он передаёт фотографии тел католическим миссионерам, среди которых его знакомая Кэти Мур (Синтия Гибб): они помогают родственникам с опознанием пропавших. Далее в посольстве США Бойл вместе с послом Томасом Келли (Майкл Мерфи (англ.)), советниками из армии и ЦРУ и лояльными правительству журналистами следит за президентскими выборами, в результате которых к власти приходит Рональд Рейган. Карлос и Доктор Рок в местном баре вступают в конфликт с вооружёнными местными, которые предположительно входят в «эскадроны смерти» лидера сальвадорских военных майора Макса. Позже Карлос и Рок обнаруживаются в местной тюрьме, так как у них якобы изъяли наркотики. Ричард и Кэти дают взятку полицейскому и выкупают Рока, но Карлоса полицейский оставляет за решёткой. Позже Карлос погибнет.

Бойл встречается с послом Келли, чтобы добыть для Марии документы, которые позволят ей и её семье выехать из страны. Бойл решает, что для этого он готов жениться на Марии. Они отправляются в собор, где Бойл исповедуется. Во время последующей службы, которую проводит архиепископ Оскар Ромеро, обличающий военных, боевик, действующий по приказу майора Макса, убивает архиепископа. На следующий день Бойл пробирается на пресс-конференцию Макса и задаёт вопрос об убийстве, Макс возлагает ответственность на левых повстанцев. Кэти Мур отправляется в аэропорт, чтобы встретить трёх католических монахинь. По пути из аэропорта их машину останавливают правые боевики, которые выводят женщин на обочину, насилуют и убивают. Бойл и Келли присутствуют при эксгумации тел, и возмущённый преступлением Келли заявляет о прекращении поставок сальвадорским военным. Тем не менее американские советники, с которыми Ричард обсуждает ситуацию и возможность эвакуации Марии, обвиняют в убийствах повстанцев и отказываются предоставить проездные документы.

Бойл и Кэссиди освещают успешную атаку повстанцев на позиции военных в Санта-Ане. Под давлением военных советников Келли соглашается на поставки военной техники майору Максу, с которой тот одерживает победу. Кэссиди, снимая атаку американского военного самолёта, убит очередью с него. Бойл тоже получает ранение, но спасает плёнки Кэссиди. Бойл и Мария с поддельными документами, которые для неё добыл Доктор Рок, пытаются покинуть Сальвадор. На пропускном пункте их задерживают, и Бойла уводят для расстрела, но звонок уже отъезжающего из страны посла, до которого успел достучаться Доктор Рок, спасает их. Ричард, Мария и двое её детей въезжают в США, но в автобусе Марию при проверке задерживают сотрудники Службы иммиграции и натурализации. В заключительных титрах сообщается, что плёнки Кэссиди были опубликованы, а Бойл продолжает поиск Марии и её детей, которых последний раз видели в лагере беженцев в Гватемале[2].

В ролях[править | править код]

Создание фильма[править | править код]

«Сальвадор» стал третьим фильмом Стоуна-режиссёра, который к тому времени уже имел большой опыт работы сценаристом, но сам снял только два неуспешных триллера, последний из которых («Рука») — в 1981 году. Стоун познакомился с Ричардом Бойлом в 1977 году, когда вместе с Роном Ковиком работал над сценарием фильма «Рождённый четвёртого июля» по мемуарам Ковика: Бойл был участником антивоенных акций Ковика. В 1985 году Бойл показал Стоуну свои записи о работе в Сальвадоре, и последний решил переработать их в фильм. Ещё одним источником знаний о Сальвадоре для Стоуна стала книга журналиста Реймонда Боннера (англ.) «Слабость и обман» (Weakness and Deceit, 1984) о политике США в отношении Сальвадора[3]. Режиссёра глубоко тронуло, что в результате действий поддержанных США «эскадронов смерти» десятки тысяч людей погибли и сотни тысяч эмигрировали, а в США об этом почти не известно. В январе — марте того же года Стоун и Бойл съездили в Сальвадор и написали сценарий[4].

Производство фильма было профинансировано британской компанией Hemdale Film Corporation, только что успешно выпустившей «Терминатора», и продюсером Джеральдом Грином. Основная часть съёмок, кроме начальной и завершающей сцен, прошла в Мексике — Куэрнаваке, окрестностях Акапулько и Мехико[5].

Многие события и персонажи фильма имеют реальные прототипы. Ричарду Бойлу оставлено его имя, майор Макс и организация военных основаны на фигуре Роберто Д’Обюссона и его Националистическом республиканском альянсе (ARENA). В фильме показаны убийство Оскара Ромеро — хотя если в фильме его убийца стрелял с близкого расстояния, притворившись, что хочет получить причастие, то в реальности Ромеро был убит выстрелом снайпера — и убийство четырёх американских миссионерок (англ.), произошедшее 2 декабря 1980 года (прототипа Кэти Мур звали Джин Донован (англ.)). Прототипом Томаса Келли был назначенный Картером посол в Сальвадоре Роберт Уайт[6][7]. Персонаж Джона Сэвиджа (фотожурналист Кэссиди), по словам Стоуна, основан на фигуре Джона Хогланда (англ.), убитого в Сальвадоре в 1984 году[8][9].

Критика[править | править код]

«Сальвадор» получил смешанные отзывы критиков. Уолтер Гудмен (англ.) (The New York Times), отдавая должное динамике, с которой сняты экшн-сцены, в целом негативно оценил «чёрно-белое» изображение событий с очевидными симпатиями Стоуна к повстанцам и одномерными персонажами, большинство которых выглядят либо стереотипами, либо гротескными карикатурами[7]. Полин Кейл (The New Yorker) назвала «Сальвадор» «ультраправой мачистской фантазией, состыкованной с левым высказыванием»[10]. Симпатизировал фильму Роджер Эберт, который увидел в нём в первую очередь историю путешествия в духе Хантера Томпсона, а центральным назвал эпизод исповеди Бойла, когда тот колеблется в попытке найти баланс между показным смирением в духе католической этики, необходимым для женитьбы на Марии, и своей подлинной природой, не принимающей конвенциональную мораль. Эберт тоже отметил дидактичность, с которой Стоун пытается донести свои взгляды на американскую политику, как будто боится быть недопонятым, но всё же заключил, что подлинная душа фильма — это дуэт Белуши и Вудса[11]. Вудс, изобразивший бойкого и циничного репортёра с проницательными глазами и в итоге добившийся номинацию на «Оскар», получил больше всего комплиментов. Гудмен отметил его нерв и самоиронию[7], а Эберт заключил, что Вудс рождён для этой роли[11]. В прокате фильм собрал достаточно небольшую сумму — полтора миллиона долларов.

Отдельной критике подверглось смешение Стоуном реальных и вымышленных событий: в заключительных титрах «в духе Коста-Гавраса» (Гудмен) Стоун сообщает о судьбе Марии — хотя сцена с сотрудниками иммиграционной службы США не происходила в реальности — и о фотографиях Кэссиди, в значительной степени вымышленного персонажа[7][6].

Награды и номинации[править | править код]

  • 1987 — две номинации на премию «Оскар»: лучшая мужская роль (Джеймс Вудс), лучший оригинальный сценарий (Оливер Стоун, Ричард Бойл)
  • 1987 — премия «Независимый дух» за лучшую мужскую роль (Джеймс Вудс), а также пять номинаций: лучший фильм (Джеральд Грин, Оливер Стоун), лучший режиссёр (Оливер Стоун), лучшая женская роль (Эльпидия Каррильо), лучший сценарий (Оливер Стоун, Ричард Бойл), лучшая операторская работа (Роберт Ричардсон)
  • 1987 — номинация на премию Гильдии сценаристов США за лучший оригинальный сценарий (Оливер Стоун, Ричард Бойл)

Примечания[править | править код]

  1. box office data  (Проверено 14 февраля 2013)
  2. Welsh, J.M., Whaley, D. Salvador (1986) // The Oliver Stone Encyclopedia. — Rowman & Littlefield, 2013. — P. 205—207. — 345 p. — ISBN 9780810883529.
  3. Стоун, 2021, с. 345—352.
  4. Oliver Stone: Interviews / Silet, Ch.. — Univ. Press of Mississippi, 2001. — P. 30. — 206 p. — (Conversations with filmmakers series). — ISBN 9781578063031.
  5. Стоун, 2021, с. 391—392.
  6. 1 2 von Tunzelmann, A. Salvador: Oliver Stone, lose the fast and loose approach. The Guardian (9 апреля 2009). Дата обращения: 8 января 2021.
  7. 1 2 3 4 Гудмен, У. (англ.). Salvador. The New York Times (5 марта 1986).
  8. Стоун, 2021, с. 387.
  9. Kunz, D. The Films of Oliver Stone. — Scarecrow Press, 1997. — P. 104. — 307 p. — ISBN 9780810832978.
  10. Talking about Pauline Kael: Critics, Filmmakers, and Scholars Remember an Icon / Stengel, W.. — Rowman & Littlefield, 2015. — P. 121. — 276 p. — ISBN 9781442254602.
  11. 1 2 Ebert, R. Salvador. rogerebert.com (25 апреля 1986). Дата обращения: 8 января 2021.

Литература[править | править код]

Ссылки[править | править код]