Эта статья является кандидатом в избранные
Эта статья входит в число хороших статей

Утро (картина Яблонской)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
У этого термина существуют и другие значения, см. Утро (значения).
Татьяна Яблонская
Утро. 1954
укр. Ранок
Холст, масло. 169 × 110 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
(инв. ЖС 58)

«Утро» (укр. «Ранок») — картина советской художницы Татьяны Яблонской, созданная в 1954 году в КиевеПерейти к разделу «#История создания и судьба картины». На ней изображена девочка, делающая утреннюю зарядку (художница изобразила старшую дочь в интерьере своей киевской квартиры)Перейти к разделу «#Сюжет и его трактовка художницей». Художественные критики отмечали радостную атмосферу утра, умело переданную автором, льющийся в окно солнечный свет. В изображённой девочке советский искусствовед Ирина Абельдяева увидела непосредственность ребёнка, а в самой картине человеческое тепло, душевность, ясность и свежесть восприятия мираПерейти к разделу «#Художественные критики о картине».

Картина считается ярким явлением раннего периода хрущёвской оттепели. По мнению британского искусствоведа, доктора философии, специалиста по искусству и визуальной культуре СССР Майка О’Махоуни, картина символизировала в сознании людей своей эпохи переход «от сна к бодрствованию, от тьмы к свету, от хаоса (неубранная постель [в комнате девочки]) к новому порядку, равновесию, гармонии», те надежды, которые пробудило в людях окончание сталинской эпохи. С его точки зрения, она смело для своего времени подчёркивает национальную идентичность героиниПерейти к разделу «#Художественные критики о картине». Картина быстро завоевала высокую оценку художественных критиков, получила популярность среди зрителей, репродукции с неё были напечатаны в крупных советских периодических изданиях. Полотно входит в коллекцию Государственной Третьяковской галереи и демонстрируется в настоящее время в здании Новой Третьяковки на Крымском валуПерейти к разделу «#История создания и судьба картины».

Картина воспроизводится в учебниках для общеобразовательной средней школы, она рекомендована для изучения на уроках методистами Украины и Российской ФедерацииПерейти к разделу «#Использование картины в преподавании и воспитательной работе с подростками».

История создания и судьба картины

Киев, дом № 46 по улице Большой Васильковской, в котором происходит действие картины
Картины «Утро» и «Вратарь» Сергея Григорьева в Новой Третьяковке, 2019

К 1954 году Татьяна Яблонская была достаточно широко известна среди деятелей искусства и широкой аудитории зрителей; написанная ею в 1949 году картина «Хлеб» была представлена в основной экспозиции Государственной Третьяковской галереи. Репродукции с неё разошлись миллионными тиражами на открытках и плакатах. Молодая художница была удостоена Сталинской премии II степени[1].

На картине изображена тринадцатилетняя девочка Лена (старшая дочь Татьяны Яблонской[2][3] от первого брака — с художником Сергеем Отрощенко)[2]. Действие происходит в квартире № 9, которая находится в центре Киева, в доме № 46 по улице Красноармейской, где Елена Отрощенко жила в 1949—1955 годах[4]. Помещение, на холсте выглядящее просторным, является одной из двух комнат киевской коммуналки, в которых ютились художница и её дочь. Впоследствии Елена рассказывала корреспонденту «Комсомольской правды»: «Жили мы небогато, даже подружек в гости стеснялись приводить. Хоть мамины картины и печатали в учебниках вместе с шедеврами Шишкина и Репина, ни денег, ни какой-то всенародной славы это не приносило. И уж конечно, никакие горы писем мне никогда не приходили. Мои одноклассники даже не подозревали, что я дочь той самой Яблонской, потому что я носила фамилию отца — Отрощенко и никому не хвасталась своим родством»[1].

Внешние изображения
Елена (Отрощенко) и Арсен Бейсембинов после свадьбы.
Внешние видеофайлы
Удивительная история картины «Утро» Татьяны Яблонской (на украинском языке).

Картина «Утро» сыграла особую роль в личной жизни её главной героини. Дочь художницы Елена во время учёбы в Московской государственной художественно-промышленной академии имени С. Г. Строганова на факультете декоративного оформления тканей познакомилась с молодым художником из Казахстана Арсеном Бейсембиновым. Будучи ещё мальчиком, он влюбился в девочку на репродукции картины «Утро», которая висела у него дома. Елена и Арсен поженились. В настоящее время старшая дочь Татьяны Яблонской Елена Бейсембинова живёт в Казахстане (её муж скончался в 2000 году), она — член Союза художников и Союза кинематографистов Республики Казахстан[5]. В Алма-Ате в 1962 году у неё родился сын Зангар, также ставший художником[6][2]. Долгое время супруги работали для кино, но сама Елена признавалась, что далека от увлечения им. Она разводит фазанов и растит пионы. На её картинах также обычно изображены цветы. Посетителям своих выставок она дарит браслеты из бисера собственной работы[7]. Елена рассказывала, что увидеть вместе с мужем картину «Утро», которая стала для них талисманом, в зале Третьяковской галереи супругам так и не удалось: в молодости они не придавали этому значения, а в зрелом возрасте не совпадали графики[8].

Техника создания картины — масляная живопись по холсту. Размер — 169 × 110 см[9]. В процессе работы над композицией полотна художница создала большое количество эскизов[10]. Картина была показана на III Всероссийской выставке работ действительных членов и членов-корреспондентов Академии художеств СССР в 1954 году, получила одобрение зрительской аудитории и критиков[11]. Она была приобретена Государственной Третьяковской галереей, где находится в коллекции и в настоящее время[9]. Полотно художницы демонстрируется в разделе советской живописи в эпоху хрущёвской оттепели в здании Новой Третьяковки на Крымском валу (Инв. ЖС 58)[12].

Сама художница не была удовлетворена результатом работы над картиной. В письме искусствоведу Анне Галушкиной, возглавлявшей в Третьяковской галерее Отдел советской живописи и графики, датированном августом 1963 года, где речь шла о возможном приобретении для Третьяковской галереи другой картины Яблонской («Свадьба»), она писала: «Мне б, конечно, очень бы хотелось ещё раз попасть на священные стены галереи. И мне кажется, что эта картина, во всяком случае, лучше бы воспринималась, чем моя работа „Утро“»[9]. Ещё более определённо она утверждала в конце жизни: «В то время много было написано всевозможных детских сюсюкающих картинок. И всё казалось хорошо, „художественно“. Противная, антиживописная картина „Утро“. А ведь по замыслу неплохая. Вдохновил меня на неё Е. Волобуев. Но по живописи она абсолютный ноль»[13].

Гаяне Атаян, дочь художницы, считала, что негативный отзыв о картине был дан автором под влиянием настроения и не отражает подлинное отношение Татьяны Яблонской к полотну «Утро»: «Это было написано в 90-е годы. Мама вообще была человеком настроения. Так ей показалось на тот момент. И о картине „Хлеб“ она одно время говорила, мол, это плакат, а уже в конце жизни, анализируя своё творчество, то сказала: „Всё-таки лучшая моя картина — это «Хлеб». Я всегда ею гордилась“…» А Евгений Всеволодович Волобуев был для мамы и для всех нас непререкаемым авторитетом. Всегда. Это очень тонкий живописец, человек острого ума, мог одним словом так очертить какое-то явление, что ни дать, ни взять. Если о чьей-то работе отзывался положительно, мы это очень ценили. Мне повезло немного с ним общаться. Работ, которые одобрил дядя Женя, у меня немного"[14].

Картина неоднократно была представлена на выставках советского искусства. Так в 2017 году она демонстрировалась на передвижной выставке «Окна в Россию». Художественный критик отмечал, что в экспозицию попали полотна советского периода, в которых присутствует общий мотив — окно. Выставка была открыта в Нижнем Новгороде, а затем была показана ещё в пяти городах, в том числе в Москве. Журнал «Эксперт», рассказывая об этом событии, так охарактеризовал полотно Яблонской: «Символ выставки, её бренд, который должен сразу сообщить зрителю, что он увидит, каким настроением проникнется, придя сюда, — хрестоматийная работа»[15].

Украинский общенациональный телеканал «1 + 1» подготовил небольшую передачу, посвящённую созданию картины, — «Удивительная история картины „Утро“ Татьяны Яблонской»[16]

Сюжет и его трактовка художницей

Внешние изображения
Дочь художницы делает «ласточку» во время утренней зарядки. Фотография 1954 года

Украинский советский искусствовед Леонид Владич так описывал картину:

Звонкая радость жизни звучит в картине «Утро». И стройная, характерная своими вытянутыми пропорциями фигура девушки-подростка, занятой утренней гимнастикой, и яркое солнце, вливающееся в комнату сквозь широко открытую дверь балкона, и нежно-зелёные листья вьющегося растения — все это говорит о здоровой, светлой, радостной юности.

— Леонид Владич. Т. Н. Яблонская[11]

На картине изображена комната, в которой девочка делает зарядку у ещё не заправленной постели. Обе двери на балкон распахнуты настежь. Длинноногая девочка в коротких шортах делает утреннюю зарядку. Дочь художницы Елена, которая позировала для картины, уточняла, что она запечатлена матерью во время разминки перед гимнастической позицией «ласточка» (в другом интервью она говорила, однако: «И вот эта поза, в которой я на картине, она не столько гимнастическая, сколько балетная. Когда собираешься делать ласточку. Такой отмах ножки назад»[7]). На столе её уже ждёт скромный завтрак, на стуле лежит аккуратно сложенная школьная форма, через его спинку перекинут отглаженный пионерский галстук[1]. Кувшин на столе — чешский. Его Татьяна Яблонская привезла из первой командировки за границу. Полосатая скатерть, на которой стоит кувшин, служила семье многие годы[8].

Листья над окном на картине — отражение второго увлечения дочери художницы. Она очень любила растения, поэтому на балконе всегда стояла рассада с цветами. Тринадцатилетняя Лена готовилась изучать ботанику и даже стать супругой лесника. Однако, после 7-го класса Татьяна Яблонская настояла, чтобы девочка поступила в художественное училище[7].

О своём состоянии во время позирования матери Елена Бейсембинова рассказывает:

«Меня только что приняли в пионеры, я просто летала. Сама вскакивала поутру с первыми лучами солнца и жмурилась, ощущая, как нагрело весеннее солнце пол. И мама поймала это ощущение тёплого со сна ребёнка… Я занималась балетом и гимнастикой, и то, как на картине в сторону отставлена ножка и вскинуты руки, — это часть хореографии, эти движения мама и подметила… Картина очень натуралистична»

— Александра Маянцева. «Утро». Продолжение. Интервью с Е. С. Бейсембиновой[8]

Художественный образ полотна, по мнению Лидии Поповой и Владимира Цельтнера[укр.], строится на трёх планах[17]:

  • Утро за окном, «где сизая дремотная дымка ещё клубится в непроснувшихся улицах и тает, уплывая в белёсое небо».
  • Утро в «синих длинных тенях, вошедших сквозь растворённую дверь балкона и вытянувшихся по полу, спрятавшихся в складках постели».
  • В своей героине художница ищет образ утра человеческой жизни: тонкая, стройная фигура словно бросается навстречу своему городу и новому дню.

Художественные критики о картине

Искусствовед Ирина Абельдяева в своей книге «Советское искусство в годы развёрнутого строительства коммунизма», вышедшей в 1964 году, отмечает поэтический образ, созданный художницей в картине «Утро», светлый колорит, передающий радостную атмосферу утра, льющийся в окно солнечный свет. В изображённой девочке критик видит много детской непосредственности, а в самой картине тепло человечности, душевность, ясность и свежесть восприятия окружающего мира[18].

Советские искусствоведы Лидия Попова и Владимир Цельтнер в книге о творчестве Татьяны Яблонской, изданной в 1968 году, отмечают по-утреннему просветлённую палитру картины, построенную на отношениях ровных плоскостей стен и пола тёплого охристого тона, белого пятна постели в «синеватых прохладных рефлексах», скатерти в широкую голубую полоску и видного сквозь балконную дверь голубого утреннего города. Картина вытянута по вертикали и подчинена ритму вертикальных линий, что подчёркивается движением самой девочки вверх. Ощущение широты пространства усиливается открывающимся видом города сквозь распахнутую дверь балкона, пространство города сливается с пространством картины, становится его частью. Сама картина наполнена «ровным спокойным сиянием»[17].

К 1954 году Татьяна Яблонская уже создала несколько произведений на тему спорта, например, «Перед стартом» (1947) и «На Днепре» (1952). Обе эти работы показывают спорт как массовое движение, они ставят в центр внимания участника-зрителя, ориентированы на творчество Александра Дейнеки[19]. «Утро» — первая значительная картина Яблонской, написанная после смерти Сталина. Она, по мнению кандидата искусствоведения Леонида Владича[укр.], знаменует отход художницы от ориентации на творчество Александра Дейнеки. Сцена, изображённая на картине, была знакома всем советским людям. Из радиоприёмников в то время звучала бодрая музыка, диктор под неё проводил дистанционную утреннюю зарядку: наклоны, приседания… Девочка на картине Яблонской запечатлена во время такой зарядки. Она только что встала (слева видна неубранная постель). Одежда девочки лежит на стуле у открытой двери из комнаты на балкон, сама она, в майке и трусах, поднимает руки и правую ногу[20].

Кандидат искусствоведения Леонид Владич отмечал, что солнце за окном и зелень листьев, склоняющихся к девочке, подчёркивают её юность[11]. Он считал особенностью лирического дарования Яблонской неразрывное переплетение личного с общественным, благодаря чему «„Мои дети“ неизменно перерастают в тему — „наши дети“». Именно в этом он видел секрет влияния подобных картин Яблонской на зрителя. Он также отмечал: «Эти произведения Яблонской, по нашему мнению, интересны ещё и тем, что они полемически направлены против надуманных, внешне благополучных, но пустых и холодных картин, которые некоторые художники пытаются выдать за актуальные произведения на том лишь основании, что у них поднята (но отнюдь не раскрыта в художественных образах!) современная тема». По убеждению Владича, своими полотнами о детях Яблонская доказывает, что «каждое явление нашей повседневной жизни полно великой поэзии»[21].

Коллективная монография «Мировая художественная культура. XX век. Изобразительное искусство и дизайн», вышедшая в 2007 году, отмечала, что картина Яблонской «показывает безмятежное утро, лёгкую и непринужденную обстановку будней в самом обычном советском доме»[22]. Близкую мысль высказывал доктор философии, выпускник Института искусства Курто в Лондоне, специалист по искусству и визуальной культуре СССР периода между Первой и Второй мировыми войнами Майк О’Махоуни. Перед зрителем, по его мнению, художница представляет мир повседневной, частной жизни. Однако, по мнению О’Махоуни, падающий из глубины свет и избранный ракурс (зритель смотрит несколько сверху) создают эффект не домашней зарядки, а подготовленного выступления перед публикой. О’Махоуни обращает внимание на то, что юная спортсменка выполняет не примитивные упражнения, которые входили в состав радиогимнастики, а стоит в весьма сложной профессиональной позиции, как если бы она находилась на занятии в балетном классе или в гимнастическом зале[20]. Догадку британского искусствоведа подтверждает и сестра изображённой на картине девочки: «В юности Лёля занималась гимнастикой, любила танцевать, ей даже говорили, что может быть балериной»[14]. Подтверждала это и сама Елена в своих интервью: «Я в детстве очень хорошо танцевала. Мне поначалу прочили балетную, потом гимнастическую карьеру»[2]. Искусствовед сопоставляет дату создания картины (1954) с выдающимися успехами советских спортсменов и спортсменок именно в гимнастике на Олимпийских играх в Хельсинки в 1952 году. Двадцать две медали (в том числе девять золотых) достались гимнастам СССР. В 1930-е годы гимнастика занимала важное место в системе военной подготовки, входила в программу физкультурных институтов, но только после войны она широко распространилась практически по всей территории СССР. Самыми популярными среди девочек секциями в детских спортивных школах стали гимнастические[20].

По мнению О’Махоуни, юная гимнастка Яблонской — не изображение массового участия в физкультурном движении, а символ профессионализма молодых спортсменов, которые своими победами прославляют советский народ. Он также обращает внимание, что юная героиня картины по замыслу художницы — украинка. На это указывают предметы в комнате (отмеченные национальной спецификой), яркое солнце, тёплый южный воздух, веющий с балкона, причёска девочки. Кроме того, что сама художница жила в это время на Украине, именно с Украины приехали в Хельсинки будущие победители и призёры Летней Олимпиады 1952 года: Виктор Чукарин, Дмитрий Леонкин, Мария Гороховская и Нина Бочарова. В обстановке позднего сталинизма подчёркивание украинской национальной идентичности воспринималось как вредное и опасное. Акцент, сделанный Яблонской на национальной принадлежности юной гимнастки, по мнению О’Махоуни, предполагает, что в близком будущем можно было ожидать перемен в этой сфере[23]. О’Махоуни отмечает, что «украинская национальная идентичность здесь, через отсылки к физкультуре и спорту, связывается с более широкими целями и задачами современного многонационального советского государства»[24]. «Утро» Яблонской, по мнению искусствоведа, — произведение, запечатлевшее атмосферу раннего периода «оттепели». Художница изобразила переход девочки

«от сна к бодрствованию, от тьмы к свету, от хаоса (неубранная постель) к новому порядку, равновесию, гармонии. Юная гимнастка воплощает надежды и чаяния, вызванные к жизни окончанием сталинской эры»

— Майк О’Махоуни. Спорт в СССР. Физическая культура — визуальная культура[24]

Сотрудница Нижневартовского государственного университета Любовь Вачаева отмечала, что картина «наполнена любовью, ощущением счастья и радости». По мнению автора, Яблонская всегда «трогательно изображала детвору». Картины художницы, посвящённые детям, с её точки зрения, «отличаются живописной свежестью, жизнерадостным мироощущением»[3].

Современный художественный критик Вячеслав Суриков отмечал, что изображение на картине скомканной постели позволяет предположить: девочка только что вскочила с неё и раскинула руки, словно крылья в полёте. Он увидел в героине полотна «образцовую советскую девочку, у которой „только небо, только ветер, только радость впереди“». Анализируя картину, он утверждает: «[Девочка] родилась в самой счастливой в мире стране, где людям совершенно не о чем печалиться и осталось только дождаться того светлого будущего». В то же время Суриков отмечал, что современный зритель, по его словам, «отравленный постмодернизмом», всё-таки заметит, что девочка «позирует и, чтобы занять такое положение, она явно тренировалась». Но это «не отменяет оптимизм и состояние счастья, запечатлённые на этой картине»[15].

Художественный критик журнала «Огонёк» Наталия Нехлебова так писала о картине «Утро:» «Её человечность, теплота, свежесть стали символами оттепели. Летящее движение рук девочки и нежность утра создавали у современников ощущение надежды и начала нового времени»[7]. Современный украинский искусствовед, кандидат искусствоведения Галина Скляренко и аспирант Киевского университета имени Бориса Гринченко Олена Иванченко отмечали популярность в середине 1950-х картины «Утро», «где в светлой, залитой солнцем комнате тоненькая девочка делает утреннюю зарядку», но тут же делали замечание, что Татьяна Яблонская «сама почувствовала и поняла творческую суетность этих произведений [своих полотен данного времени]»[25][26]. Марк Дюпети (псевдоним кандидата искусствоведения Остапа Ковальчука[укр.]) относил картину «Утро» к периоду творчества художницы, когда от создания «больших холстов она перешла к камерным, интимным изображениям своих детей». Эти картины («Простудилась», 1953, «Девочка с сачком», 1954) получили широкое признание массового зрителя, но сама художница «не испытывала полного творческого удовлетворения» от них[27].

Использование картины в преподавании и воспитательной работе с подростками

Репродукция этой картины вскоре после создания была напечатана в популярном журнале «Огонёк», она неоднократно выпускалась на почтовых открытках. Картина была помещена в учебнике «Родная речь», советские школьники должны были писать об этой картине сочинение[1]. Историк Александр Ратнер упоминал в свое книге «Тайны жизни Ники Турбиной», что школьницей будущая поэтесса написала в 7 классе сочинение по картине Татьяны Яблонской «Утро». Само оно не сохранилось, но учитель литературы девочки рассказал автору книги, что часть сочинения была в стихах, которые были посвящены бликам солнца, отражённым от пола в комнате героини полотна[28]. В последующее время картина также использовалась в преподавании, в частности, она рекомендовалась на Украине в 2000-е годы для изучения в курсе «Русский язык» за 4 класс[29].

Педагог Вера Крючкова рекомендовала использование картины в работе с учащимися по составлению коллективного авторского текста[30]. Доцент кафедры специальной психологии Тульского государственного педагогического университета имени Л. Н. Толстого, кандидат педагогических наук Оксана Кокорева и студентка этого вуза Алёна Прошкина предлагают использовать картину для виртуального музейного пространства, в котором будет организована работа с дошкольниками, имеющими нарушение зрения. По их мнению, полотно отвечает таким требованиям, необходимым для этого, как: доступность содержания, близость изображённой сцены личному опыту детей, художественная ценность, реалистичность изображения, пропорциональность соотношений предметов по величине в соответствии с соотношениями реальных объектов, цветовой контраст, чёткое выделение ближнего, среднего и дальнего планов[31]. Рассказ о картине и репродукция с неё были напечатаны в детском журнале «Мурзилка»[32].

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 Мартынова, 2018.
  2. ↑ 1 2 3 4 Лисниченко, 2007.
  3. ↑ 1 2 Вачаева, 2015, с. 21.
  4. ↑ Звід пам'яток історії та культури, 2011, с. 1930.
  5. ↑ Валуйская, 2015.
  6. ↑ Гончарук, 2017.
  7. ↑ 1 2 3 4 Нехлебова, 2019.
  8. ↑ 1 2 3 Маянцева, 2018.
  9. ↑ 1 2 3 Полянская, 2014.
  10. ↑ Курильцева, 1959, с. 65.
  11. ↑ 1 2 3 Владич, 1958, с. 39.
  12. ↑ Путеводитель по Новой Третьяковке. Культура РФ. Дата обращения: декабрь 2021.
  13. ↑ Яблонская, 2005.
  14. ↑ 1 2 Атаян, 2010.
  15. ↑ 1 2 Суриков, 2017.
  16. ↑ Удивительная история картины «Утро» Татьяны Яблонской. 1 + 1. Дата обращения: 2 декабря 2021.
  17. ↑ 1 2 Попова, Цельтнер, 1968, с. 80.
  18. ↑ Абельдяева, 1964, с. 19.
  19. ↑ О’Махоуни, 2010, с. 214—215.
  20. ↑ 1 2 3 О’Махоуни, 2010, с. 215.
  21. ↑ Владич, 1958, с. 41.
  22. ↑ Львова и др., 2007, с. 347.
  23. ↑ О’Махоуни, 2010, с. 216.
  24. ↑ 1 2 О’Махоуни, 2010, с. 217.
  25. ↑ Скляренко, 2018, с. 30.
  26. ↑ Іванченко, 2020, с. 113.
  27. ↑ Дюпети, 2003, с. 5.
  28. ↑ Ратнер, 2020.
  29. ↑ Журавко, 2007, с. 248—249.
  30. ↑ Крючкова, 2015, с. 32—33.
  31. ↑ Кокорева, Прошкина, 2015, с. 32—33.
  32. ↑ Алленова, 2013.

Литература

Источники
Научная и научно-популярная литература
Энциклопедии и справочники
Учебники и методические материалы
Детские издания
  • Алленова Е. М. Татьяна Ниловна Яблонская // Мурзилка : Детский журнал. — 2013. — № 3.
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Утро_(картина_Яблонской)&oldid=118361123