Мусоргский, Модест Петрович

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Модест Петрович Мусоргский
Musorgskiy.jpg
Основная информация
Дата рождения

9 (21) марта 1839({{padleft:1839|4|0}}-{{padleft:3|2|0}}-{{padleft:21|2|0}})

Место рождения

село Карево,
Торопецкий уезд,
Псковская губерния,
Российская империя

Дата смерти

16 (28) марта 1881({{padleft:1881|4|0}}-{{padleft:3|2|0}}-{{padleft:28|2|0}})

Место смерти

Санкт-Петербург, Российская империя

Страна

Российская империяFlag of Russia.svg Российская империя

Профессии

композитор

Жанры

опера, камерная вокальная музыка

Commons-logo.svg Аудио, фото, видео на Викискладе

Моде́ст Петро́вич Му́соргский (9 [21] марта 1839, с. Карево, Торопецкого уезда Псковской губернии — 16 [28] марта 1881, Санкт-Петербург) — русский композитор, член «Могучей кучки».

Биография[править | править вики-текст]

Отец Мусоргского происходил из старинного дворянского рода Мусоргских[1]. До 10-летнего возраста Модест и его старший брат Филарет получали домашнее образование. В 1849 году, переехав в Петербург, братья поступили в немецкое училище Петришуле. Через несколько лет, не закончив училища, Модест поступил в Школу гвардейских подпрапорщиков, которую закончил в 1856 году. Затем Мусоргский недолго служил в лейб-гвардейском Преображенском полку, потом в главном инженерном управлении, в министерстве государственных имуществ и в государственном контроле.

Модест Мусоргский — офицер Преображенского полка

К моменту вступления в музыкальный кружок Балакирева Мусоргский был великолепно образованным и эрудированным русским офицером (свободно читал и изъяснялся на французском и немецком языках, разбирал латынь и греческий) и стремился стать (как он сам выражался) «музыкусом». Балакирев заставил Мусоргского обратить серьёзное внимание на музыкальные занятия. Под его руководством Мусоргский читал оркестровые партитуры, анализировал гармонию, контрапункт и форму в сочинениях признанных русских и европейских композиторов, развивал в себе навык их критической оценки.

Игре на фортепиано Мусоргский учился у Антона Герке и стал хорошим пианистом. От природы обладая красивым камерным баритоном, он охотно пел на вечерах в частных музыкальных собраниях. В 1852 г. фирмой Бернард в Санкт-Петербурге издана фортепианная пьеса Мусоргского, первая публикация композитора. В 1858 г. Мусоргский написал два скерцо, из которых одно было инструментовано им для оркестра и в 1860 г. исполнено в концерте Русского музыкального общества, под управлением А. Г. Рубинштейна.

Работу над крупной формой Мусоргский начал с музыки к трагедии Софокла «Эдип», но не окончил её (один хор был исполнен в концерте К. Н. Лядова в 1861 г., а также издан посмертно в числе других произведений композитора). Следующие большие замыслы — оперы по роману Флобера «Сала́мбо»[2] (другое название — «Ливиец») и на сюжет «Женитьбы» Гоголя — также не были реализованы до конца. Музыку из этих набросков Мусоргский использовал в своих позднейших сочинениях.

Следующий крупный замысел — оперу «Борис Годунов» по трагедии А. С. Пушкина — Мусоргский довёл до конца. В октябре 1870 г. окончательные материалы были представлены композитором в дирекцию Императорских театров. 10 февраля 1871 г. репертуарный комитет, состоявший преимущественно из иностранцев, забраковал оперу без объяснения причин[3]; по сообщению Направника (который был членом комитета), причиной отказа от постановки стало отсутствие в опере «женского элемента»[4]. Премьера «Бориса» состоялась на сцене Мариинского театра в Санкт-Петербурге лишь в 1874 г. на материале второй редакции оперы, в драматургию которой композитор был вынужден внести значительные изменения. Ещё до премьеры, в январе того же года петербурский нотоиздатель В.В. Бессель впервые полностью опубликовал оперу в клавире (издание осуществлялось по подписке).

В течение 10 последующих лет «Борис Годунов» был дан в Мариинском театре 15 раз и затем снят с репертуара. В Москве «Борис Годунов» был поставлен впервые на сцене Большого театра в 1888 г. В конце ноября 1896 г. «Борис Годунов» снова увидел свет — в редакции Н. А. Римского-Корсакова; опера была поставлена на сцене Большой залы Музыкального общества (новое здание Консерватории) при участии членов «Общества музыкальных собраний». Бессель выпустил новый клавир «Бориса Годунова», в предисловии к которому Римский-Корсаков объясняет, что причинами, побудившими его взяться за эту переделку, были якобы «плохая фактура» и «плохая оркестровка» авторской версии самого Мусоргского. В XX в. возродился интерес к авторским редакциям «Бориса Годунова».

В 1872 г. Мусоргский задумал драматическую оперу («народную музыкальную драму») «Хованщина» (по плану В. В. Стасова), одновременно работая и над комической оперой на сюжет «Сорочинской ярмарки» Гоголя. «Хованщина» была почти полностью закончена в клавире, но (за исключением двух фрагментов) не инструментована. Первую сценическую редакцию «Хованщины» (в том числе инструментовку) в 1883 году выполнил Н. А. Римский-Корсаков; эту редакцию (клавир и партитуру) в том же году опубликовал в Петербурге Бессель. Первое исполнение «Хованщины» состоялось в 1886 году в Санкт-Петербурге, в зале Кононова[5], силами любительского Музыкально-драматического кружка. В 1958 году Д. Д. Шостакович выполнил ещё одну редакцию «Хованщины». В настоящее время опера ставится преимущественно в этой редакции.

Для «Сорочинской ярмарки» Мусоргский сочинил два первых акта, а также для третьего акта несколько сцен: Сон Парубка (где использовал музыку симфонической фантазии «Ночь на Лысой горе», сделанную ранее для неосуществленной коллективной работы — оперы-балета «Млада»), Думку Параси и Гопак. Ныне эту оперу ставят в редакции В. Я. Шебалина.

Последние годы[править | править вики-текст]

В 1870-е годы Мусоргский болезненно переживал постепенный развал «Могучей кучки» — тенденцию, которую он воспринял как уступку музыкальному конформизму, малодушие, даже измену русской идее[6]. Мучительно было непонимание его творчества в официальной академической среде, как, например, в Мариинском театре, руководимом тогда иностранцами и сочувствующими западной оперной моде соотечественниками. Но во сто крат больнее оказалось неприятие его новаторства со стороны людей, которых он считал близкими друзьями (Балакирева, Кюи, Римского-Корсакова и др.):

На первом показывании 2-го действия «Сорочинской ярмарки» я убедился в коренном непонимании музыкусами развалившейся «кучки» малорусского комизма: такою стужей повеяло от их взглядов и требований, что «сердце озябло», как говорит протопоп Аввакум. Тем не менее я приостановился, призадумался и не один раз проверил себя. Не может быть, чтобы я был кругом не прав в моих стремлениях, не может быть. Но досадно, что с музыкусами развалившейся «кучки» приходится толковать через «шлагбаум», за которым они остались.

— Письмо А. А. Голенищеву-Кутузову 10.11.1877

И.Е. Репин. Портрет композитора М.П. Мусоргского

Эти переживания непризнанности и «непонятости» получили выражение в «нервной лихорадке»[7], усилившейся во 2-й половине 1870-х годов, и как следствие — в пристрастии к алкоголю. Мусоргский не имел обыкновения делать предварительные наброски, эскизы и черновики. Он подолгу всё обдумывал, сочинял и записывал набело совершенно готовую музыку. Эта особенность его творческого метода, помноженная на нервную болезнь и алкоголизм, и послужила причиной замедлившегося процесса создания музыки в последние годы его жизни. Уволившись из «лесного ведомства» (где с 1872 г. занимал пост младшего столоначальника), он лишился постоянного (хотя и небольшого) источника доходов и довольствовался случайными заработками и незначительной финансовой поддержкой друзей. Последним светлым событием стала устроенная его другом, певицей Д. М. Леоновой поездка в июле-сентябре 1879 года по югу России. В ходе гастролей Леоновой Мусоргский выступил как её аккомпаниатор, в том числе (и часто) исполнял собственные новаторские сочинения. Характерной чертой его позднего пианизма была вольная и гармонически смелая импровизация[8]. Концерты русских музыкантов, которые были даны в Полтаве, Елизаветграде, Николаеве, Херсоне, Одессе, Севастополе, Ростове-на-Дону, Воронеже и других городах, проходили с неизменным успехом, уверившим композитора (хотя и ненадолго), что путь его «к новым берегам» избран верно.

Одно из последних публичных выступлений Мусоргского состоялось на вечере памяти Ф.М. Достоевского в Петербурге, 4 февраля 1881 г. Когда перед публикой вынесли окаймлённый трауром портрет великого писателя, Мусоргский сел за рояль и сымпровизировал похоронный колокольный звон. Эта поразившая присутствующих импровизация была (по воспоминаниям очевидца) его «последним "прости" не только усопшему певцу "униженных и оскорблённых", но и всем живым»[9].

Памятник (кенотаф) Мусоргского в Александро-Невской лавре (Петербург)

Мусоргский умер в Николаевском военном госпитале в Петербурге[10], куда был помещён 13 февраля после приступа белой горячки. Там же за несколько дней до смерти Илья Репин написал (единственный прижизненный) портрет композитора. Мусоргский был похоронен на Тихвинском кладбище Александро-Невской лавры. В 1935—1937 годах в связи с реконструкцией и перепланировкой так называемого Некрополя мастеров искусств (арх. Е. Н. Сандлер и Е. К. Реймерс) площадь перед лаврой была существенно расширена и соответственно линия Тихвинского кладбища была перенесена. При этом на новое место советская власть переместила только надгробия, могилы же закатали асфальтом, в том числе и могилу Мусоргского[11]. На месте захоронения Модеста Петровича ныне находится автобусная остановка[12].

В 1972 году в деревне Наумово (Куньинского района Псковской области) в усадьбе Чириковых (материнская линия Мусоргского) открыт Музей-заповедник М.П. Мусоргского. Усадьба Мусоргских в селе Карево (расположенном рядом) не сохранилась.

Творчество[править | править вики-текст]

В музыкальном творчестве Мусоргского нашли оригинальное и яркое выражение русские национальные черты. Эта определяющая особенность его стиля проявила себя многообразно: в умении обращаться с народной песней, в мелодических, гармонических и ритмических особенностях музыки, наконец, в выборе сюжетов, главным образом, из русской жизни. Мусоргский — ненавистник рутины, для него в музыке не существовало авторитетов. На правила музыкальной «грамматики» он обращал мало внимания, усматривая в них не положения науки, а лишь сборник композиторских приёмов прежних эпох. Отсюда постоянное стремление Мусоргского-композитора к новизне во всём.

Специальность Мусоргского — музыка вокальная. С одной стороны, он стремился к реализму, с другой стороны, к красочному и выразительному раскрытию слова. В стремлении следовать слову музыковеды усматривают преемственность с творческим методом А. С. Даргомыжского. Любовная лирика как таковая привлекала его мало[13]. Широко проявляется специфическая стилистика Мусоргского в тех случаях, когда он обращается к русской крестьянской жизни. Богатой колоритностью отмечены песни Мусоргского «Калистрат», «Колыбельная Ерёмушки» (слова Н. А. Некрасова), «Спи-усни, крестьянский сын» (из «Воеводы» А. Н. Островского), «Гопак» (из «Гайдамаков» Т. Шевченко), «Светик Савишна» (на стихи самого Мусоргского, искусно стилизовавшего народный пятисложник) и мн. др. В таких песнях и романсах Мусоргский находит правдивое и драматичное музыкальное выражение для безысходности и скорби, которая скрыта под внешним юмором текста песен. Юмор, ирония и сатира вообще хорошо удавались Мусоргскому (в сказке про «Козла», в долбящем латынь «Семинаристе», влюблённом в поповскую дочь, в музыкальном памфлете «Раёк», в песне «Спесь»[14] и др.). Выразительная декламация отличает песню «Сиротка» и балладу «Забытый» (на сюжет известной картины В. В. Верещагина). Мусоргский сумел найти совсем новые, оригинальные задачи, применить новые своеобразные приёмы для их выполнения, что ярко выразилось в его вокальных картинах из детской жизни, в небольшом цикле под заглавием «Детская» (текст принадлежит композитору)[15]. Исключительной драматической силой отличается вокальный цикл «Песни и пляски смерти» (18751877; слова Голенищева-Кутузова; «Трепак» — картина замерзающего в лесу подвыпившего крестьянина; «Колыбельная» звучит от лица матери у постели её умирающего ребёнка и т. д.).

Самые масштабные творческие достижения Мусоргского сосредоточены в области оперы, собственную разновидность которой он назвал (в том числе и для того, чтобы его творения в этом жанре не вызвали ассоциацию с господствовавшей в России концертно-романтической оперной эстетикой) «музыкальной драмой». «Борис Годунов», написанный по одноимённой драме Пушкина (а также под большим влиянием трактовки этого сюжета Карамзиным), — одно из лучших произведений мирового музыкального театра. Музыкальный язык и драматургия «Бориса» означали полный разрыв с рутиной тогдашнего оперного театра, действие «музыкальной драмы» совершалось отныне специфически музыкальными средствами. Обе авторские редакции «Бориса Годунова» (1869 и 1872 гг.), значительно отличаясь друг от друга по драматургии, являются по сути двумя равноценными авторскими решениями одной и той же трагической коллизии[16]. Особенно новаторской для своего времени оказалась первая редакция, сильно отличавшаяся от господствовавших во времена Мусоргского романтических стереотипов оперного представления. Именно этим объясняется первоначальная резкая критика «Бориса», увидевшая в новациях драматургии «неудачное либретто», а в музыке — «многие шероховатости и промахи».

Такого рода предрассудки были характерны, например, для Римского-Корсакова, утверждавшего, что в инструментовке Мусоргский малоопытен, хотя она иногда не лишена колоритности и удачного разнообразия оркестровых красок[17]. Придирок была полна и рецензия Кюи, вышедшая вскоре после премьеры «Бориса». По мнению рецензента, либретто оперы

...не выдерживает критики. В нем нет сюжета, нет развития характеров, обусловленного ходом событий, нет цельного драматического интереса. Это ряд сцен, имеющих, правда, некоторое прикосновение к известному факту, но ряд сцен расшитых, разрозненных, ничем органически не связанных.

— Санкт-Петербургские ведомости, 6.2.1874

Подобные утверждения перекочевали и в советские учебники музыкальной литературы. В действительности не только инструментовка, драматургия, техника композиции, но и весь стиль Мусоргского не укладывались в прокрустово ложе романтической музыкальной эстетики, которая господствовала в годы его жизни.

Ещё в большей степени скептическое отношение коллег и современников коснулось следующей оперы Мусоргского (жанр её обозначен самим автором как «народная музыкальная драма») «Хованщина» — на тему исторических событий в России конца XVII века (раскола и стрелецкого бунта). «Хованщина», в основу которой Мусоргский положил собственный сценарий и текст, писалась с большими перерывами и к моменту его смерти не была закончена[18]. Необычен и замысел этого произведения, и его масштаб. По сравнению с «Борисом Годуновым» «Хованщина» является не просто драмой одного исторического лица (через которую раскрывается тема власти, преступления, совести и возмездия), а уже своего рода «безличной» историософской драмой, в которой, в отсутствие ярко выраженного «центрального» персонажа (характерного для стандартной оперной драматургии того времени), раскрываются целые пласты народной жизни и поднимается тема духовной трагедии всего народа, совершающейся при сломе русского традиционного уклада.

Мусоргский оставил лишь несколько сочинений для оркестра, из которых выделяется симфоническая картина «Ночь на Лысой горе». Это — колоритная картина «шабаша духов тьмы» и «величания Чернобога». Менее известны «Интермеццо» (сочинено для фортепиано в 1862 г., инструментовано в 1867 г.), построенное на теме, напоминающей музыку XVIII в., и торжественный марш «Взятие Карса» (1880), приуроченный к победе русских над турками в 1877 г.[19]

Выдающееся произведение Мусоргского для фортепиано — цикл пьес «Картинки с выставки», написанный в 1874 году как музыкальные иллюстрации-эпизоды к акварелям В. А. Гартмана. Контрастные пьесы-впечатления пронизаны русской темой-рефреном, отражающей смену настроений при переходе от одной картины к другой. Русская тема открывает композицию и она же заканчивает её («Богатырские ворота»), теперь преображаясь в гимн России и её православной вере.

Признание[править | править вики-текст]

В XIX веке произведения Мусоргского были изданы фирмой В. Бессель и К° в Санкт-Петербурге; многое было издано и в Лейпциге фирмой М. П. Беляева. В XX веке начали появляться издания произведений Мусоргского в оригинальных версиях, основанные на тщательном изучении первоисточников. Пионером такой деятельности стал русский музыковед П. А. Ламм, в 1930-х годах издавший клавиры «Бориса Годунова», «Хованщины», равно как и вокальные и фортепианные сочинения композитора — всё в авторской редакции.

Борис Годунов (фрагмент). Последнее созвучие (квартоктаву) на слове "безмолвно" Римский-Корсаков истолковал как "неграмотность" Мусоргского (поскольку кварта в басу без последующего разрешения в академическом контрапункте невозможна, "неправильна") и поменял её на "правильную" квинтоктаву.

Обе музыкальные драмы Мусоргского завоевали мировое признание уже после смерти композитора, и по сей день во всём мире они относятся к наиболее часто исполняемым произведениям русской музыки. На большую сцену их вывел Н. А. Римский-Корсаков, который отдал нескольких лет своей жизни, чтобы привести в порядок наследие своего покойного друга. Хотя современные музыканты оценивают редакцию Римского-Корсакова как «неаутентичную» (редактор решительно вмешивался не только в инструментовку, но зачастую правил на свой вкус и гармонию, и мелодику, и форму оригинала), очевидно, что именно благодаря грандиозному труду Римского-Корсакова оперные и оркестровые сочинения Мусоргского были восприняты как законченная и оформленная музыка, вошли в регулярную исполнительскую практику. Их международному успеху немало способствовало восхищённое отношение таких композиторов как Дебюсси, Равель, Стравинский, членов так называемой «Шестёрки», а также антрепренёрская деятельность Сергея Дягилева, который впервые за границей поставил оперы в начале XX века в рамках своих «Русских сезонов» (в Париже).

Из оркестровых произведений Мусоргского всемирную известность приобрела симфоническая картина «Ночь на Лысой горе». Ныне практикуется исполнение этого сочинения в редакции Н. А. Римского-Корсакова, реже — в авторской редакции.

Программность и колорит фортепианных «Картинок с выставки» вдохновили композиторов на создание оркестровых (в последнее время также «электронных») их обработок; самая знаменитая и наиболее широко представленная на концертной эстраде оркестровка «Картинок» принадлежит М. Равелю.

Музыка Мусоргского оказала огромное влияние на все последующие поколения композиторов. В его новаторской интерпретации мелодии и особенно в гармонии музыковеды ныне видят предвосхищение некоторых специфических особенностей музыки XX века[20]. Драматургия музыкально-театральных сочинений Мусоргского сильно повлияла на творчество Л. Яначека, И. Ф. Стравинского, Д. Д. Шостаковича, А. Берга (драматургия его оперы «Воццек» по принципу «сцена-фрагмент» очень близка к «Борису Годунову»), О. Мессиана и многих других.

Сочинения[править | править вики-текст]

Для музыкального театра[править | править вики-текст]

  • Опера «Борис Годунов» (1869, 2-я ред. 1872). Премьера (вторая редакция, с купюрами): Петербург, Мариинский театр, 27.1.1874. Премьерная постановка оригинальной (так называемой «первой») редакции: Москва, Муз. театр Станиславского и Немировича-Данченко в марте 1929 г.[21]; в редакции Е.М.Левашёва — в том же театре, в декабре 1989 (под руководством Е.В. Колобова).
  • Опера «Хованщина» (1872—1880, не окончена; редакции: Н. А. Римского-Корсакова, 1883; Д. Д. Шостаковича, 1958). Первая концертная постановка — Музыкально-драматический кружок любителей, Петербург, зал Кононова, 9 февраля 1886 года; на сцене оперного театра — в Русской опере Мамонтова, Москва, 12 ноября 1897 года.
  • Опера «Женитьба» ("Совершенно невероятное событие в трех действиях"), опыт драматической музыки в прозе; на текст одноименной комедии Н. В. Гоголя; посв.: В. В. Стасову (1868). Не окончена (Мусоргский написал клавир первого действия в четырёх сценах). Редакции М. М. Ипполитова-Иванова (1931), Г. Н. Рождественского (1985). Издания 1908 (клавир в ред. Н. А. Римского-Корсакова), 1933 (авт. ред.).
  • Опера «Сорочинская ярмарка» (1874—1880, не окончена; редакции: Ц. А. Кюи, 1917; В. Я. Шебалина, 1931). Неоконченная комическая опера в 3-х действиях на либретто композитора по одноименной повести Н. В. Гоголя; посв.: "Думка Параси" - Е. А. Милорадович, "Песня Хиври" - А. Н. Молас. В 1886 г. в авторской ред. были изданы "Песня Хиври", "Думка Параси" и "Гопак веселых паробков".
  • Опера «Саламбо». Неоконченная опера по роману Г. Флобера "Саламбо" на либретто композитора (с введением стихов В. А. Жуковского, А. Н. Майкова, А. И. Полежаева). В опере предполагалось четыре действия (семь картин). Соч.: 1863-1866; сохранились в виде клавира: "Песнь балеарца" (1-е действие, 1-я картина). Сцена в храме Таниты в Карфагене (2-е действие, 2-я картина), Сцена перед капищем Молоха (3-е действие, 1-я картина), Сцена в подземелье Акрополиса. Темница в скале. Мато в цепях (4-е действие, 1-я картина), Женский хор (Жрицы утешают Саламбо и одевают ее в брачные одежды) (4-е действие, 2-я картина), изд.: 1884 (партитура и клавир Женского хора из 2-й картины 4-го действия в ред. и инструментовке Н. А. Римского-Корсакова), 1939 (авт. ред.). Редакция Золтана Пешко (1979)

Для голоса[править | править вики-текст]

  • «Песни и пляски смерти», вокальный цикл на стихи А.А. Голенищева-Кутузова (1877): 1. Трепак; 2. Колыбельная; 3. Серенада; 4. Полководец. Оркестровки: Э. В. Денисова, Н. С. Корндорфа, Д. Д. Шостаковича.
  • «Детская» (Эпизоды из детской жизни), вокальный цикл на слова композитора (1872): 1. С няней; соч. 1868; посв. А. С. Даргомыжскому; 2. В углу, соч. 1870; посв. В. А. Гартману; 3. Жук; соч. 1870; посв. В. В. Стасову; 4. С куклой, колыбельная; соч. 1870; посв. Тане и Гоге Мусоргским; 5. На сон грядущий; соч.: 1870; посв. Саше Кюи); изд. 1871 (№ 2, 3, 4), 1872 (полностью) и 1907 (с добавлением песен "Кот Матрос" и "Поехал на палочке"). Обложка издания "Детской" (1872) выполнена по рисунку И. Е. Репина.
  • «Без солнца», вокальный цикл на стихи А.А. Голенищева-Кутузова (1874): 1. В четырёх стенах; 2. Меня в толпе ты не узнала; 3. Окончен праздный шумный день (Тень); 4. Скучай. В альбом светской барышне; 5. Элегия; 6. Над рекой
  • Романсы и песни, в том числе "Ах, ты, пьяная тетеря" (Из похождений Пахомыча), "Веселый час", "Вечерняя песенка", "Видение", «Где ты, звёздочка?», "Гопак", "Горними тихо летела душа небесами", "Детская песенка", "Дуют ветры, дуют буйные", "Еврейская песня", "Желание", "Забытый", "Злая смерть", "Из слёз моих выросло много", «Калистрат», "Классик", "Козёл", «Колыбельная Ерёмушки», "Листья шумели уныло", "Малютка", "Много есть у меня теремов и садов", "Молитва", "Непонятная", "Но если бы с тобою я встретиться смогла", "Ночь", "Озорник", "Ой, честь ли то молодцу лён трясти", "Отверженная", "Отчего, скажи, душа-девица", "Песнь старца", "Пирушка", "По грибы", "По-над Доном сад цветёт", "Рассевается, расступается", «Сиротка», «Семинарист», «Светик Савишна», "Спесь", "Спи, усни, крестьянский сын", "Странник", "Стрекотунья-белобока", "Царь Саул", "Что вам слова любви", Песня Мефистофеля в погребке Ауэрбаха («Блоха»), «Раёк»

Для фортепиано[править | править вики-текст]

  • Картинки с выставки, цикл пьес (1874); оркестровки различных композиторов, в том числе Мориса Равеля, Сергея Горчакова (1955), Лоренса Леонарда, Кита Эмерсона и пр.
  • Полька «Подпрапорщик» (1852)
  • Интермеццо (1861)
  • Экспромт «Воспоминание о Бельтове и Любе»[22] (1865)
  • Няня и я. Из воспоминаний детства (1865)
  • Скерцо «Швея» (1871)
  • Слеза (1880)
  • В деревне. Quasi fantasia (1880)
  • Каприччио «Близ южного берега Крыма. Гхурзуф у Аю-дага» (1880)
  • На южном берегу Крыма. Из путевых заметок (1879), посв. Дарье Михайловне Леоновой, изд. 1880
  • Дума. Пьеса на тему В. А. Логинова, соч. 1865, посв. В. А. Логинову, изд. 1911 (в редакции В. Г. Каратыгина)
  • Ein Kinderscherz; др. названия: "Детские игры", "Уголки", соч. 1859 и 1860, посв. Николаю Александровичу Левашову (ред. 1859), изд. 1873
  • La capricieuse (Шалунья), пьеса на тему Л. Гейдена, соч. 1865, посв. Надежде Петровне Опочниной, изд. 1939
  • Meditation (feuillet d'album) (Размышление. Листок из альбома), соч. 1880, изд. 1880
  • Скерцо cis-moll, соч. 1858, посв. Любови Михайловне Бубе, изд. 1911 (в редакции В. Г. Каратыгина), 1939 (издание авторской редакции, два варианта)

Для оркестра и хора[править | править вики-текст]

  • Марш Шамиля, для четырехголосного мужского хора и солистов (тенора и баса) с оркестром (1859)[23].
  • Ночь на Лысой горе ("Иванова ночь на Лысой горе") (1867), симфоническая картина; изд.: 1886 (в ред. Н. А. Римского-Корсакова).
  • Intermezzo in modo classico (для оркестра, 1867). Посв. Александру Порфирьевичу Бородину; изд. 1883 (в редакции Н. А. Римского-Корсакова)[24].
  • Взятие Карса. Торжественный марш для большого оркестра (1880); изд.: 1883 (в ред. и инструментовке Н. А. Римского-Корсакова).
  • Скерцо B-dur для оркестра; соч.: 1858; посв.: А. С. Гуссаковскому; изд.: 1860.
  • Иисус Навин, для солистов, хора и фортепиано (1866; 1877, вторая ред. Надежде Николаевне Римской-Корсаковой; 1883, издание в редакции и инструментовке Н. А. Римского-Корсакова).
  • Поражение Сеннахериба, для хора с оркестром на слова Дж. Н. Г. Байрона из "Еврейских мелодий" (1867; 1874 — вторая ред., с припиской Мусоргского "Второе изложение, улучшенное по замечаниям Владимира Васильевича Стасова"; 1871 — издание, для хора с фортепиано).

Память[править | править вики-текст]

Памятная монета Госбанк СССР
Паром "Композитор Мусоргский"

Улицы, названные в честь Мусоргского[править | править вики-текст]

Памятники[править | править вики-текст]

Другие объекты[править | править вики-текст]

Примечания[править | править вики-текст]

  1. Фамилией «Мусорский» композитор подписывал деловые бумаги и письма в 1850-х и начале 1860-х гг.; с буквой «г» стал писать свою фамилию примерно с 1863 г. (Письмо М. А. Балакиреву, № 44).
  2. Именно такое ударение (на второй слог) в распетом тексте у Мусоргского.
  3. В голосовании по этому вопросу приняли участие семь человек: Людвиг Вильгельм Маурер — композитор и дирижёр Французского театра в Петербурге; Эдуард Францевич Направник — композитор и (с 1869 г.) главный дирижёр Мариинского театра; Игнатий Касперович Воячек — фаготист, композитор и дирижёр Михайловского театра; Сильвен Манжан — капельмейстер оркестра петербургского Французского драматического театра; Алексей Дмитриевич Попков — скрипач и балетный дирижёр; Эдуард Бетц — капельмейстер Немецкой драмы в Петербурге; Джованни Ферреро — контрабасист оркестра Итальянской оперы. В результате тайного голосования, как следует из рапорта, «выпало шесть черных шаров и один белый».
  4. Орлова А. Труды и дни М.П. Мусоргского <...>, с.213.
  5. О зале Кононова см. здесь.
  6. «Без знамени, без желаний, не видя и не желая видеть вдаль, корпят они над тем, что давно сделано, к чему их никто не зовет <…> Могучая кучка выродилась в бездушных изменников; „бич“ оказался детской плёточкой» (Письмо к В. В. Стасову, 19-20.10.1875).
  7. Собственное выражение Мусоргского. Диагностическое определение этой болезни неизвестно.
  8. «Мусоргский, увлекаясь исполняемым им аккомпанементом, часто отвлекался и создавал своё, показывая нам такие модуляции и аккорды, приходившие ему в голову, что мы — ученики поражались и восхищались ими, а Леонова удивительно тонко исполняла выливавшиеся из его рук мелодии» (из воспоминаний А.А.Демидовой. Цит. по: Орлова А.А. Труды и дни <...>, с.592.
  9. Со слов профессора В.Г. Дружинина записал И.И.Лапшин. Цит. по: Орлова А.А. Труды и дни <...>, с.599.
  10. Подробней о нём см. здесь.
  11. Новиков Н.С. Молитва Мусоргского. Великие Луки, 2009, с.211.
  12. ТВ-программа «Момент истины», эфир от 05.01.2009 (повтор 06.04.2009, повтор 07.09.2009).
  13. Лучшие его лирические романсы — «Ночь» (на слова А. С. Пушкина) и «Еврейская мелодия» (на слова Л. А. Мея).
  14. На те же стихи А.К. Толстого написал свою известную песню А. П. Бородин.
  15. Детская вызвала восторг Ф. Листа, о котором 19 мая 1873 года сообщала его ученица А. фон Шорн: «Волшебные пальцы великого исполнителя выдавали, как он взволновался, перенесенный этой музыкой на зарю собственного детства <…> Лист восклицал: „Любопытно!… и как ново! Какие находки!… Никто другой так этого бы не сказал“ И тысячу других выражений удивления и удовольствия».
  16. В наше время оперные театры мира стремятся ставить оперу «Борис Годунов» в авторских редакциях — первой или второй, не совмещая их.
  17. Позже Римский-Корсаков оправдывался: «Своей обработкой и оркестровкой "Бориса Годунова"... я остался несказанно доволен. Яростные почитатели Мусоргского немного морщились, о чём-то сожалея... Но ведь дав новую обработку "Бориса" я не уничтожил первоначальный вид, я не закрасил старые фрески. Если когда-нибудь придут к тому, что оригинал лучше, ценнее моей обработки, то обработку мою бросят и будут давать "Бориса" по оригинальной партитуре» (Летопись моей музыкальной жизни. СПб., 1909, с. 351).
  18. Среди существующих на сегодняшний день редакций оперы, выполненных другими композиторами, наиболее близкой к оригиналу считается редакция Д. Д. Шостаковича, оркестровавшего не оркестрованные автором страницы клавира и дописавшего собственную музыку в Пятый (недописанный Мусоргским) акт оперы.
  19. Часть музыки взята из «Марша князей», написанного композитором для (неосуществлённого совместного проекта) оперы «Млада».
  20. Например: Холопов Ю. Н. Мусоргский как композитор XX века // Мусоргский и музыка XX века. М.: Музыка, 1989.
  21. См. Беляев В.М. "Борис Годунов" в театре имени Станиславского // Жизнь искусства, 1929, №12, 17 марта, с.10-11.
  22. Люба и Бельтов — герои романа А.Герцена «Кто виноват».
  23. Другое принятое название — "Марш мюридов Шамиля" (АИ?}. Рукопись Марша (без заголовка, в виде клавира) хранится в РНБ под шифром Ф.61 (В.И.Бельский), ед. хр. 19. В русском тексте используется первая строка Корана «Ла Илляха иль Алла» («Нет Бога, кроме Аллаха») и несколько бессмысленных слов, по-видимому, записанные Мусоргским от носителя на слух. На последней странице рукописи — дата и автограф: "11 октября 1859 года, Модест Мусоргский".
  24. Основой оркестрового сочинения послужила фортепианная пьеса «Интермеццо», к которой автор дописал трио.

Литература[править | править вики-текст]

  • М. П. Мусоргский : [альбом / сост., авт. вступ. ст. и текста Р. К. Ширинян ]. - М. : Музыка, 1987.
  • М.П.Мусоргский в воспоминаниях современников: сб. ст. / [сост., текстолог. ред., вступ. статья и коммент. Е. Гордеевой]. – М. : Музыка, 1989.
  • Мусоргский в квадрате / [сост. Алексей Лысаков]. - Москва : Классика-XXI, 2008.
  • М. П. Мусоргский и музыка ХХ века: сб. статей / [ред.-сост. Г. Головинский]. – М. : Музыка, 1990. 
  • Мусоргский М. П. Письма. М., 1984 (с купюрами).
  • М. П. Мусоргский. Письма и документы. Собрал и приготовил к печати А. Н. Римский-Корсаков при участии В. Д. Комаровой-Стасовой. Москва-Ленинград, 1932 (все письма, известные к этой дате, с подробными комментариями, хронограф жизни Мусоргского, адресованные ему письма).
  • М. П. Мусоргский. К пятидесятилетию со дня смерти 1881—1931. Статьи и материалы. Под редакцией Ю. Келдыша и В. Яковлева. Москва: Госмузиздат, 1932 (содержит ценные статьи и список сочинений, подготовленные П. А. Ламмом, воспоминания современников, письма, подробные указатели, первую публикацию сатирической картины К. Е. Маковского «Могучая кучка» и др.).
  • Наследие М. П. Мусоргского. Сборник материалов (к выпуску Полного академического собрания сочинений М. П. Мусоргского в 32 томах). Москва : Музыка, 1989 (содержит подробнейшую библиографию и полный перечень автографов Мусоргского).
  • Абызова Е. Н. "Картинки с выставки" Мусоргского. М.: Музыка, 1987.
  • Абызова Е. Н. Модест Петрович Мусоргский. - М. : Музыка, 1985.
  • Акулов Е. А. Три Бориса. Сравнительный музыкально-драматургический анализ партитур оперы "Борис Годунов" М. Мусоргского, Н. Римского-Корсакова, Д. Шостаковича. - М.: МАРТ, 1997.
  • Беляев В. М. Мусоргский. Скрябин. Стравинский: сб. статей. – М. : Музыка, 1972.
  • Берченко Р. Э. Композиторская режиссура Мусоргского. Москва: УРСС, 2003.
  • Васильева А. Русский лабиринт. Биография М. П. Мусоргского. Псков: Псковская областная типография, 2008.
  • Гервер Л. «Тень непроглядная»и «свет в небесной вышине»: к сравнению совокупного поэтического текста в романсах Мусоргского и Римского-Корсакова // Русская музыка. Рубежи истории: мат-лы международной научной конференции; [редколл.С. Савенко,И. Скворцова и др.]. – М. : Моск. гос. консерватория им. П. И. Чайковского, 2005. – С. 78–99.
  • Гордеева Е. М. Композиторы "Могучей кучки". - М. : Музыка, 1985.
  • Добровенский Р. Рыцарь бедный. Книга о Мусоргском. – Рига: Лиесма, 1986.
  • Дурандина Е. Е. Вокальное творчество Мусоргского. - М. : Музыка, 1985.
  • Жуйкова-Миненко Л. Трагическое и комическое в творчестве М. П . Мусоргского / /Вопросы теории и эстетики музыки. – Вып. 14. – М. : Музыка,1975. – С. 39–64.
  • Запорожец-Ишлинская Н. В. Оперы Мусоргского: Путеводитель. - М. : Музыка, 1985.
  • Кандинский А. И. О религиозно-нравственной основе «Хованщины» М. П. Мусоргского // Из истории русской музыкальной культуры. - М.: Московская консерватория, 2002
  • Кандинский А. И. Статьи о русской музыке. - М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2010.
  • Лапшин И. Модест Петрович Мусоргский // Звучащие смыслы. Альманах. – СПб. : Изд. С.-Петерб. ун-та, 2007. – С. 275–322.
  • Новиков Н. С. Молитва Мусоргского. Поиски и находки. Великие Луки, 2009. ISBN 978-5-350-00176-1
  • Образцова И. М., Образцова Н. Ю. М. П. Мусоргский на Псковщине. - Л. : Лениздат, 1985.
  • Оголевец А. С. Вокальная драматургия Мусоргского. - М. : Музыка, 1966.
  • Орлов Г. П. Летопись жизни и творчества М. П. Мусоргского. - М.-Л.: Государственное музыкальное издательство, 1940. 
  • Орлова А. А. Труды и дни М. П. Мусоргского. Летопись жизни и творчества. — М.: Государственное музыкальное издательство, 1963. — 702 с. (формат книги увеличенный; содержит подробный хронограф)
  • Полякова Л. В. "Картинки с выставки" М. П. Мусоргского. - М. : Музгиз, 1960.
  • Попова Т. М. П. Мусоргский. - М. : Музгиз, 1959.
  • Ручьевская Е. А. «Хованщина» Мусоргского как художественный феномен. К проблеме поэтики жанра. - СПб. : Композитор, 2005.
  • Сабанеев Л. Л. О Мусоргском // Сабанеев Л. Л. Воспоминания о России. - М. : Классика — XXI, 2005.
  • Сквирская Т. З., Хаздан Е. В. Еврейский напев в записи М.П.Мусоргского // Петербургский музыкальный архив. Вып.10. СПб.: Издательство Политехнического университета, 2012, С.73-86.
  • Стасов В. В. Перов и Мусоргский // Русская Старина, 1883, т. XXXVIII, стр. 433—458;
  • Стасов В. В. Памяти Мусоргского // Исторический вестник, 1886. — Т. 23. — № 3. — С. 644—656.; его же, «Памяти М.» (СПб., 1885);
  • Трембовельский Е. Б. Стиль Мусоргского. Лад, гармония, склад. Монография. (Издание второе, исправленное и дополненное). – М.: ООО Издательство «Композитор», 2010.
  • Туманина Н. М. П. Мусоргский. М. — Л., 1939.
  • Тышко С. Проблема национального стиля в русской опере. Глинка, Мусоргский, Римский-Корсаков. –К. : ЭП «Музинформ», 1993.
  • Федякин С. Р. Мусоргский // Жизнь замечательных людей. М. : Молодая гвардия, 2009.
  • Фрид Э. Л. Мусоргский: Проблемы творчества. - Л. : Музыка, 1981.
  • Фрид Э. Л. М. П. Мусоргский: Популярная монография. - 4-е изд. - Л. : Музыка. 1987.
  • Фрид Э. Л. Прошедшее, настоящее и будущее в "Хованщине" Мусоргского. - Л. : Музыка, 1974.
  • Хубов Г. Н. Мусоргский. - М. : Музыка, 1969.
  • Черный О. Е. Мусоргский. Повесть. - М. : Детгиз, 1961.
  • Ширинян Р. К. Оперная драматургия Мусоргского. - М.: Музыка, 1981.
  • Шлифштейн С. И. Мусоргский. Художник. Время. Судьба. - М. : Музыка, 1975.
  • Шумская Н. А. "Сорочинская ярмарка" М. П. Мусоргского: Путеводитель. - М. : Музыка, 1970.
  • Юдина М. В. «Картинки с выставки» Модеста Петровича Мусоргского // Юдина М. В. Вы спасетесь через музыку. Литературное наследие. - М. : Классика—XXI, 2005.

Ссылки[править | править вики-текст]