55°45′21″ с. ш. 37°35′36″ в. д.HGЯO

Особняк Соловьёва

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Достопримечательность
Особняк Соловьёва
Особняк Соловьёва в 2007 году
Особняк Соловьёва в 2007 году
55°45′21″ с. ш. 37°35′36″ в. д.HGЯO
Страна  Россия
Местоположение Москва, Малый Ржевский переулок, 6
Ближайшая станция метро Арбатско-Покровская линия Арбатская
Архитектурный стиль Модерн, эклектика
Архитектор Сергей Соловьёв
Дата основания 1902
Строительство 1901—1902 годы
Статус Объект культурного наследия народов РФ регионального значения (Москва) Объект культурного наследия народов РФ регионального значения. Рег. № 771510313020005 (ЕГРОКН). Объект № 7730299000 (БД Викигида)
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Особня́к Соловьёва  памятник архитектуры (региональный) — дом архитектора Сергея Соловьёва, расположенный в Москве на пересечении Хлебного и Малого Ржевского переулков[1]. Построен по авторскому проекту владельца, признан одним из наиболее ярких московских образцов стиля модерн начала XX века[2]. С 1922 по 2008 год принадлежал посольству Грузии в России, с начала 2010-х передан Секции интересов Грузии при посольстве Швейцарии[3][4].

Описание[править | править код]

Фасад по Малому Ржевскому переулку, 2013 год
Фасад со стороны Хлебного переулка, 2013 год

Собственный дом Сергея Соловьёва был построен в 1901—1902 годах и выдержан в манере франко-бельгийского ар-нуво[5]. В более ранних работах архитектор склонялся к эклектике и увлекался русским стилем, личный особняк является единственной работой зодчего в жанре частного жилого дома и первой в модерне[6][7]. К началу XX века Соловьёв де-факто был главным архитектором Москвы, выполнявшим крупнейшие государственные заказы, и занимался крупными общественными зданиями и проектами. Собственный дом стал для него своеобразным автопортретом, возможностью выразить свои художественные вкусы во всей их широте, не оглядываясь на требования заказчиков. Исследователи называют два источника, послуживших вдохновением особняка Соловьёва: парижский доходный дом «Кастель Беранже» архитектора Гектора Гимара и студию Поля Анкара в Брюсселе. Фасадная композиция последней прямо цитируется в особняке Соловьёва[8].

Особняк имеет сложную, асимметричную форму, визуально делится на несколько самостоятельных частей. Основные вход и фасад расположены со стороны Малого Ржевского переулка. Вестибюль и парадная лестница занимают отдельное помещение в пристройке, а главный объём был отведён для кабинета архитектора, в котором находились библиотека и изразцовая печь. Второй этаж занимали спальни и чертёжная. Эту часть здания венчает викторианская щипцовая крыша. Гостиную второго этажа освещает масштабное трёхчастное окно, под которым на фасаде выложен изразцовый фартук из узорной плитки.

Фасады здания отличаются изобилием художественных деталей и выразительных средств. Витражи, 14 майоликовых панно, росписи, лепнина, фигурные решётки и кронштейны, рустовка стен, многообразие оконных проёмов и сложная объёмная композиция — все вместе они воплощали идею о модерне как синтезе искусств, а в отдельности каждый элемент оформления в фасаде имел символическое значение[9][10]. Например, в узорах медальонов-тондо под карнизом римскими и арабскими цифрами записаны годы постройки — «1901» и «MDCCCCII».

В декоре особняка многое связано символикой ночи — популярной у поэтов-символистов: почтовая щель выполнена в форме летучей мыши, у основания колонн «сидят» совы, а некоторые арочные окна венчают лепные химеры. Справа от входной двери находится барельеф с изображением рычащей пантеры работа скульптора Николая Андреева[11]. Керамическое панно с изображением ночи со стороны Хлебного переулка (которое нередко именуют «Ночь», «Рим. Форум ночью» или «Сумерки») не имеет документально подтверждённого авторства. По мнению М.В. Нащокиной, при создании панно могла быть использована акварель Михаила Врубеля[8][9] или Марии Якунчиковой. В семье архитектора сохранилась легенда о причастности к созданию убранства дома художника Виктора Васнецова. Однако невозможно исключать и того, что автором композиции для пейзажного панно мог выступить сам Соловьёв, отнюдь не чуждый изобразительному искусству, как о том свидетельствуют многочисленные видовые зарисовки, выполненные им в период заграничного пенсионерства[12].

Под панно находится горельеф с образом богини ночи Гекаты в обрамлении маков и перепончатых крыльев — она изображена в декадентской стилистике модерна[13]. Ещё ниже расположены полукруглые майоликовые медальоны с четырьмя музами искусств (которые также приписывают Якунчиковой). Керамика для всех панно была произведена на заводе «Абрамцево»[14][15][16].

Интерьеры особняка были не менее тщательно проработаны и также соответствовали идее эклектичного синтеза стилей и искусств. Соловьёв лично создавал эскизы и проектировал новую мебель, подбирал к ней отдельные антикварные предметы. Стены украшали живопись и мозаики, потолки и полы были наборными. Коллеги, друзья и ученики дарили Соловьёву художественные произведения, которые вписывались в интерьер и дополняли его[17].

История[править | править код]

Сразу после окончания строительства здание получило высокую оценку критиков и было включено в список наиболее выдающихся «приобретений московской архитектуры» начала века на V съезде российских зодчих. В доме жила семья Соловьёва — супруга и три дочери, в кабинете и чертёжной архитектор работал со своими учениками и коллегами. После смерти Соловьёва в 1912 году вдове пришлось заложить банку особняк, который требовал больших расходов на содержание[18].

Вскоре особняк был выставлен на торги. Покупателем и новым владельцем стал художник Павел Павлинов, здание принадлежало ему до 1921 года. В 1922-м дом национализировали и передали Экономическому представительству Грузии в РСФСР, которое позднее заменило постоянное посольство. В середине века к зданию добавили пристройку в стиле кубического модернизма, исказившую изначальный художественный облик[3].

После обострения политических отношений между Грузией и Россией в 2008 году посольство было выведено из здания, несколько лет дом пустовал. По состоянию на 2018-й бывший особняк Соловьёва занимает Секция интересов Грузии при посольстве Швейцарии[3].

Особняк Соловьёва часто называют одним из вероятных прототипов дома Маргариты из романа «Мастер и Маргарита» Михаила Булгакова, вдохновившим его на описание окна, из которого героиня улетает на бал к Сатане[19][20]. Также здание снимали в сериале «Семнадцать мгновений весны»: по сюжету в нём находилась конспиративная квартира гестапо, где держали радистку Кэт[21][22].

Примечания[править | править код]

  1. ↑ Гришин, 2013, с. 11—17.
  2. ↑ Департамент культурного наследия города Москвы. Распоряжение Мосгорнаследия от 10 декабря 2013 г. № 790 «Об утверждении предмета охраны объекта культурного наследия регионального значения “Жилой дом С. У. Соловьева, 1901 г., архитектор С. У. Соловьев. В этом доме в 1900-1912 гг. жил и работал архитектор С. У. Соловьев, в 1912-1917 гг. жил и работал художник-график П. Я. Павлинов”». Официальный портал Мэра и Правительства Москвы (10 декабря 2013). Дата обращения: 11 января 2019. Архивировано 2019=01-13 года.
  3. ↑ 1 2 3 Печёнкин, 2015, с. 45.
  4. ↑ Жилой дом С. У. Соловьева, 1901-1902 гг., арх. С. У. Соловьев. В этом доме в 1902-1912 гг. жил и работал архитектор С. У. Соловьев, в 1912-1917 гг. жил и работал художник-график П. Я. Павлинов. Портал «Памятники архитектуры Москвы и области». Дата обращения: 11 января 2019. Архивировано 23 января 2019 года.
  5. ↑ «Московское наследие», 2017, с. 56—63.
  6. ↑ Чертов, Печёнкин, Юдин, 2012, с. 8—15.
  7. ↑ Печёнкин И. Е. Академик архитектуры Сергей Устинович Соловьев — зодчий и реставратор эпохи историзма. Покровский собор в истории и культуре России. Материалы научной конференции, посвященной 450-летию Покровского собора (2012). Дата обращения: 11 января 2019. Архивировано 23 января 2019 года.
  8. ↑ 1 2 Печёнкин, 2015, с. 41.
  9. ↑ 1 2 Гришин, 2013, с. 13—14.
  10. ↑ Величко, 1999.
  11. ↑ Искусствознание, 2005, с. 238.
  12. ↑ Печёнкин И.Е. Сергей Устинович Соловьёв: труды и дни московского архитектора Архивная копия от 11 июля 2021 на Wayback Machine. — М.: ABCdesign, 2020. — С. 155-165.
  13. ↑ Латош. В. Символика ночи в декоре дома архитектора С.У.Соловьева. Дата обращения: 14 января 2020. Архивировано 6 августа 2019 года.
  14. ↑ Арзуманова, 2000, с. 216.
  15. ↑ Печёнкин, 2015, с. 43.
  16. ↑ Ирина Фрыкина. Керамика Абрамцевского кружка. «Артархив». Дата обращения: 14 января 2019. Архивировано 23 января 2019 года.
  17. ↑ Нащокина, 2011, с. 453—458.
  18. ↑ Печёнкин, 2015, с. 44.
  19. ↑ Елена Пугачёва. Мистика особняка из романа. Газета «Москва. Центр» (10 сентября 2017). Дата обращения: 11 января 2019. Архивировано 18 декабря 2018 года.
  20. ↑ Печёнкин, 2015, с. 39.
  21. ↑ Ольга Шаблинская. Штирлиц на МКАД. Где в Москве снимали «17 мгновений весны». «Аргументы и Факты» (15 февраля 2017). Дата обращения: 11 января 2019. Архивировано 8 января 2019 года.
  22. ↑ 10 адресов в Москве, которые в кино стали Берлином, Ленинградом и русской провинцией. «Теленеделя» (23 ноября 2018). Дата обращения: 11 января 2019. Архивировано 20 января 2019 года.

Литература[править | править код]

  • Арзуманова О. И. Керамика Абрамцева в собрании Московского государственного университета инженерной экологии. — М.: Жираф, 2000. — С. 216. — 222 с. — ISBN 5-89832-017-2.
  • Величко С. Твоих домов наряд чудесный // «Наука и жизнь». — М.: Редакция журнала «Наука и жизнь», 1999. — Ноябрь (№ 11).
  • Гришин А. И. Архитектор Сергей Соловьёв: поэма без окончания // Вестник РЭУ им. Г. В. Плеханова. — М., 2013. — С. 11—17.
  • Лобов О. И. Строители России. XX век: Москва начала века. — М.: О-Мастер, 2001. — С. 563. — 701 с. — ISBN 5-9207-0001-7.
  • Московский коммерческий институт. Начало // «Московское наследие» / под ред. Ф. Смирнова. — М.: ООО «Солид-Пресс», 2017. — № 4 (52). — С. 56—63.
  • Нащокина М. В. Московский модерн. — 3-е изд. — СПб.: Коло, 2011. — С. 453—458. — 792 с. — ISBN 978-5-901841-65-5.
  • Печёнкин И. Французский стиль московского архитектора // «Московское наследие». — М.: Объединенная редакция изданий Мэра и Правительства Москвы, 2015. — № 1 (37). — С. 38—45.
  • Печёнкин И.Е. Сергей Устинович Соловьёв: труды и дни московского архитектора Архивная копия от 11 июля 2021 на Wayback Machine. — М.: ABCdesign, 2020. — 344 с.: ил.
  • Традиции в истории русской культуры // Искусствознание: журнал по истории и теории искусства. — М.: Искусствознание, 2005. — № 2. — С. 238. — ISSN 2073-316Х.
  • Чертов В., Печёнкин И., Юдин А. Сергей Устинович Соловьёв — архитектор и новатор конца XIX — начала XX века // «Развитие личности». — 2012. — № 1. — С. 8—15.

Ссылки[править | править код]

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Особняк_Соловьёва&oldid=132812895