Дни затмения

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
«Дни затмения»
Постер фильма
Жанр

драма

Режиссёр

Александр Сокуров

Автор
сценария

Юрий Арабов
Пётр Кадочников
Аркадий Стругацкий
Борис Стругацкий

В главных
ролях

Алексей Ананишнов
Эскендер Умаров
Ирина Соколова
Владимир Заманский

Оператор

Сергей Юриздицкий

Композитор

Юрий Ханон

Кинокомпания

Ленфильм
Троицкий мост (кинокомпания)

Длительность

133 мин.

Страна

СССРFlag of the Soviet Union.svg СССР

Год

1988

IMDb

ID 0095040

«Дни затме́ния» — советский художественный фильм режиссёра Александра Сокурова, снятый в 1988 году по сценарию Юрия Арабова при участии Петра Кадочникова, Аркадия и Бориса Стругацких, по мотивам произведения последних — «За миллиард лет до конца света».

В 2000 году фильм «Дни затмения» был включён в список ста лучших фильмов за всю историю отечественного кинематографа по версии гильдии кинокритиков России.

Сюжет[править | править исходный текст]

Действующие лица: геолог Вечеровский, военный инженер Снеговой и главный герой, детский врач Дмитрий Малянов, попавший в крайне чуждую для него среду и чужой, враждебно настроенный к нему захолустный туркменский город, почти деревню. Как доктор, он ежедневно сталкивается с множеством людей и непонятной для него, почти «варварской» азиатской действительностью. Вокруг халупы, развалины, убогие дома из глины и фанеры, пыльные просёлочные дороги, лица без выражений и смысла.

Повествование ведётся в полудокументальной манере, где смешаны чёрно-белые и цветные кадры, показана жизнь заштатного городка в Туркмении (съёмки происходили в родном городе Сокурова, Красноводске) на берегу Каспийского моря. Вокруг главного героя десятки больных детей, кошмарные картины психиатрической клиники среди выжженной пустыни: человеческой и реальной. Действие происходит на фоне густого смешения звуков (характерного для ранних работ Сокурова), постоянно в действие картины вторгается ретрансляция радио, симфоническая музыка и многоголосная речь на самых разных и неожиданных языках мира.

Временами доктор ещё пытается что-то писать, и как будто даже лечит детей, но похоже, что смысл жизни для него утерян, а конец света в этом заброшенном углу уже давно наступил. В течение фильма постоянно вторгаются длинные монологи героев, останавливающие развитие сюжета. Затем следует появление больного мальчика (то ли ангела, то ли призрака), задающего недетские вопросы и, наконец, в конце фильма вознесение ангела-хранителя Малянова.

В фильме (в большинстве) заняты непрофессиональные актёры. Кинокартина снималась весной-летом 1988 года в городе Красноводск (Туркмения). Как и в большинстве работ Александра Сокурова, сначала отснятый материал, а затем и смонтированное кино оказалось очень сильно удалённым не только от литературного первоисточника, но и от киносценария (работы Юрия Арабова). Впрочем, никаких возражений от братьев Стругацких не последовало.

Фильм «Дни затмения» Александр Сокуров посвятил ленинградскому врачу — Людмиле Яковлевне Русиновой.[1]

В ролях[править | править исходный текст]

Музыка в кинофильме[править | править исходный текст]

Музыкальное наполнение фильма «Дни затмения», как и во всех ранних кинофильмах Сокурова, несёт на себе важнейшую нагрузку и состоит из нескольких разнородных пластов, которые являются не столько звуковым фоном, или оформлением, сколько носителем смысла и эмоциональным транслятором, важным для восприятия визуального подтекста киноленты. Органично и содержательно музыка вплетена в зрительные образы и наполняет их сторонним (авторским) внутренним смыслом. Едва лишённая звука, «картинка» фильма резко «приземляется» и начинает восприниматься как обычная хроника позабытого и заброшенного захолустья далёкой советской провинции.[4][комм. 1]

С предложением написать музыку к кинофильму „День затмения“ (рабочее название) режиссёр, А. Н. Сокуров обратился в конце 1987 года к молодому петербургскому композитору, тогда ещё студенту ленинградской консерватории — Юрию Ханону.[5] Это была не первая попытка совместной работы режиссёра и композитора. Годом ранее Сокуров уже обращался к Юрию Ханону с предложением написать музыку к фильму „Скорбное бесчувствие“. Но тогда по причине резкого отказа студента работать „оформителем картинок в кинематографе“, сотрудничество не состоялось.[6][комм. 2]

Описывая композитору желаемую музыку к „Дням затмения“, Сокуров высказал достаточно расплывчатое пожелание написать, в числе прочего, „что-нибудь“ для аккордеона. При этом он следовал своему внутреннему видению какая должна быть музыка с использованием этого инструмента.[7][8] В итоге, результат — написанная музыка — превзошёл все ожидания режиссёра:

» …Никогда прежде я не работал с композиторами так много, и я был поражён его (прим. Юрия Ханона) пониманием поставленной задачи и исключительным, удивительно чётким и точным результатом работы — прямым попаданием в цель. Всё — и оркестровка, и аранжировка, и выбор инструментов — всё было сделано с потрясающей точностью и соответствием с замыслом. Думаю, что «звук» в фильме, не меньше чем зрительные образы, призван не столько эмоционально будоражить и встряхивать зрителя, сколько занять своё независимое семантическое значение. Духовность фильма обретает себя — в звуке. «

А.Сокуров. 26 сентября, 1988. Журнал «Арс», №12, 1988. Латвия.[9][комм. 3]

Самая запоминающаяся музыкальная тема „Дней затмения“ — полётная, словно парящая над землёй „вальсовая“ мелодия под странным, на первый взгляд, названием: „Одна, отдельно взятая голова“ с солирующим аккордеоном — представляет собой некую формообразующую смысловую арку: она звучит в начале (музыкальном прологе) фильма, в середине и в финале. Смысловая и эмоциональная насыщенность музыки значительно превосходит собственную звуковую основу, в результате чего любой видеоряд, погружённый в неё, воспринимается совершенно иначе, под другим углом зрения, превращаясь в отдельный кино-клип.[10] Вокальные соло исполнял сам автор искажённым голосом (фальцетом), что дополнительно усиливало эффект жёсткого, экспрессивного отстранения и остраннения фантасмагорических картин гибнущего мира, нарисованных Сокуровым.

» …Его музыка к Дням затмения и спустя десять лет остаётся новаторской и, страшно сказать, гениальной. Ю. Х. говорил, что писал эту музыку не к сценарию и не к киноизображению, а к лицу Сокурова. Поэтому первый — он же основной — музыкальный фрагмент был назван композитором «Одна, отдельно взятая голова». Эпический пафос «Дней затмения» задан именно интонацией этого фрагмента. Камера парит в небе, сквозь детские голоса прорывается протяжный вопль (это не баба орет, а сам Ю. Х.) и стихает вместе с ударом о землю. И начинается музыка… «

Ирина Любарская. Новейшая история отечественного кино.[11]

Все сцены фильма с музыкой Ханона производят сильное эмоциональное впечатление, и довольно трудно сказать, что в них преобладает — музыкальная или визуальная часть. Собственно говоря, музыка Юрия Ханона выполняет в этом фильме роль некоего цветового фильтра[4] или смысловой призмы, сквозь которую зритель и воспринимает видеоряд Сокурова.

» …Неведомое ранее мне волнение испытываю, когда представляю себе блестящее будущее совсем ещё молодого, но уникально талантливого композитора Юрия Ханина, ленинградца. Сквозная мелодия пластинки, как одинокий голос, живущий в человеке, напоминает о величайшей грусти размышлений о конечности жизни и о величии одухотворённой талантливости — это фрагменты сочинений Ханина к фильму «Дни затмения». "

А.Сокуров, аннотация к пластинке «Одинокий голос человека»[12]

Рядом с музыкой Юр. Ханона в фильме присутствуют фрагменты из «прежде существовавшей музыки»: произведения композиторов-классиков («Баркарола» из «Сказок Гофмана» Жака Оффенбаха, фортепианный романс Шумана Fis-dur Ор. 28№ 2), популярные песни (русская народная песня «Выйду на улицу», версия песенки про трёх поросят) и среднеазиатская народная музыка. Эти, скажем так, вставные номера (как в опере или балете) также играют свою определённую роль. Они вносят в фильм элемент дополнительного отстранения, следуя принципу контрастного сопоставления и приглашая зрителя немного развеяться, «отвлечься» и взглянуть на окружающие вещи, окружающий мир, чуть более поверхностно и обобщённо.[4]

Награды[править | править исходный текст]

Мероприятия в поддержку фильма[править | править исходный текст]

1—5 декабря 1988 года в Москве (ДК ЗВИ) со скандальным успехом были проведены четыре симфонических концерта композитора Юрия Ханина «Музыка собак», приуроченных к премьерным дням фильма.[15] Тремя месяцами позднее (в феврале 1989 года) аналогичная акция была проведена также и в Свердловске.

Комментарии[править | править исходный текст]

  1. " …композиция Ханина тоже не является «аудио-дубликатом» сцен фильма, в которых она используется, но создаёт иной эмоциональный слой — впрочем, настолько органичный, что без него кадры полёта, например, представить уже невозможно. Можно сказать, что музыка Юрия Ханина выполняет роль призмы или очков, через которые мы смотрим на видеоряд Сокурова. « — Уваров Сергей. Музыкальный мир Александра Сокурова. Изд.: Классика XXI, Москва 2011
  2. » …По словам самого композитора, сначала он отказался от предложения Александра Сокурова работать в кино, посчитав подобную деятельность для себя оскорбительной. И только после просмотра кинофильма «Скорбное бесчувствие» пришло понимание, что с этим режиссёром можно плодотворно сотрудничать. К Сокурову Ханин пришёл со своими представлениями о кинематографе, со своей программой «непрерывного музыкального действия», когда не музыка пишется к фильму, а напротив, фильм ставится на музыку методом резонансного монтажа. Хотя идея «непрерывного музыкального действия» и не была реализована в полной мере, но она оставила свой след в кинофильме, воплотившись в прологе к «Дням затмения» (той самой «лучшей музыке», за которую Ханон стал лауреатом первой премии European Film Awards.) « — Журнал „Спутник кинозрителя“, № 9-1989 стр.16-17. Лариса Юсипова. „Мужики, стреляю на голос“
  3. « ...Yuri Khanin, a young composer, this year a graduate of the Leningrad Conservatory managed to do everything about the orchestration, arrangement and choice of instruments in a very precise way. It was done with an ideal exactitude. Never before had I worked with composers so much, and I was really struck by his understanding. <…> I think that sound, no less than the image, should produce not only emotional impact, but is to have an altogether independent semantic meaning. The spirituality of the film as if finds its expression through the sound. And spirituality would not emerge by itself. If you might sometimes fail to keep alive the memory of a visual image in your mind and in your heart the soul would never forget sounds... » - From Alexander Sokurov’s press-conference on September 26, 1988. Journal "Ars", №12, 1988. Latvia.

Примечания[править | править исходный текст]

  1. Фильм "Дни затмения". Кинопортал Фильм.ру. Проверено 26 апреля 2012. Архивировано из первоисточника 5 июня 2012.
  2. Henkel — Алексей Ананишнов
  3. Эскендер Умаров, бизнес-тренинги
  4. 1 2 3 Уваров Сергей. Музыкальный мир Александра Сокурова. Изд.: Классика XXI, Москва 2011 — Стр.31
  5. Юрий Ханон Три Инвалида. Закрывая двери или Anaestesia Dolorosa. (излишнее объяснение). — СПб.: Центр Средней Музыки, 2011. — С. 460.
  6. Журнал „Спутник кинозрителя“ № 9-1989 ISSN 0208-3140 стр.16-17. Лариса Юсипова. „Мужики, стреляю на голос“
  7. Журнал „Аудио Магазин“, 2(20) 1998, Санкт-Петербург — Статья „Звук в фильмах Сокурова — слуга изображения?“
  8. Уваров Сергей. Музыкальный мир Александра Сокурова. Изд.: Классика XXI, Москва 2011 — Стр.28
  9. Журнал «Арс», №12, 1988. (Латвия) – Материал из пресс-конференции с А.Сокуровым. 26 сентября, 1988
  10. Губин Д. Игра в дни затмения, интервью. — „Огонёк“. 1990 год, № 26, Стр. 26-27
  11. Ирина Любарская, Новейшая история отечественного кино. 1986-2000. Кино и контекст. Т. III. СПб, “Сеанс”, 2001
  12. Александр Сокуров, аннотация к пластинке «Одинокий голос человека» («Мелодия», Ленинград, 1988
  13. European Film Awards nov.1988. European Film Academy, imdb.com (1990-2012). Проверено 25 апреля 2012. Архивировано из первоисточника 5 июня 2012.
  14. Список лучших фильмов отечественного кинематографа. Гильдия кинокритиков России. Проверено 2 февраля 2012. Архивировано из первоисточника 5 июня 2012.
  15. Журнал «Спутник кинозрителя» № 9-1989 ISSN 0208-3140 стр.16-17. Лариса Юсипова. «Мужики, стреляю на голос»

Ссылки[править | править исходный текст]