Водитель (фильм)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Водитель
англ. The Driver
The-Driver-1978-Poster.jpg
Жанр триллер, драма, криминал, неонуар[1]
Режиссёр Уолтер Хилл
Продюсер Лоуренс Гордон
Автор
сценария
Уолтер Хилл
В главных
ролях
Райан О’Нил
Брюс Дерн
Изабель Аджани
Рони Блэкли
Оператор Филип Лэтроп
Композитор Майкл Смолл
Кинокомпания 20th Century Fox
EMI Films[en]
Длительность 87 мин
Бюджет 4 000 000 USD[2]
Сборы 2 250 000 USD[3]
Страна  США
 Великобритания
Язык английский
Год 1978
IMDb ID 0077474

«Водитель» (англ. The Driver) — американский неонуарный криминальный триллер 1978 года режиссёра и сценариста Уолтера Хилла. Главные роли сыграли Райан О’Нил, Брюс Дерн и Изабель Аджани. Фильм, дублированный кинокомпанией «Нева-1», вышел в российский прокат под названием «Поединок» в 1995 году. «Водитель» наиболее всего примечателен впечатляющими автомобильными погонями и немногословным главным героем, образ которого создан под влиянием фильма «Самурай» Жана-Пьера Мельвиля[1].

Сюжет[править | править код]

Водитель, настоящее имя которого неизвестно, использует угнанные автомобили во время ограблений по всему Лос-Анджелесу. Благодаря своему мастерству управления, водитель давно зарекомендовал себя среди преступников. В числе представителей правопорядка, по горячим следам его разыскивает один тщеславный и безымянный детектив, называющий нарушителя «Ковбоем».

Поскольку его сообщники замешкались, когда грабили казино, водитель был замечен несколькими свидетелями, среди которых оказалась игрок, красивая и таинственная девушка. В полицейском участке подкупленная преступниками игрок отрицает, что видела подозреваемого ранее, хотя детектив просит её подтвердить личность водителя. Водитель, которого к тому времени уже отпустили за отсутствием доказательств, встречает игрока, чтобы заплатить ей деньги. Однако их разговору, продолжившемуся в квартире игрока, мешает внезапно нагрянувший детектив, который угрожает девушке, намекая на её криминальное прошлое.

Раздосадованный тем, что водителя поймать ему так и не удалось, детектив устраивает оперативный эксперимент. В конечном итоге, рискуя своей репутацией, он предлагает двум пойманным преступникам сделку, по условиям которой «очкарик» и «зубастик» должны провернуть ограбление банка, нанять водителя и доставить его в полицию. Взамен обоим обещана свобода. Преступники пытаются найти водителя через его посредника, скупщика краденого. Водитель из-за своей нелюбви к оружию первоначально отказывается работать с ними, однако соглашается встретиться. В подземном гараже мастерство водителя подвергается сомнению, тогда он систематически разрушает машину преступников, затем избивает «зубастика», задиравшего его. Вскоре уже детектив наведывается к водителю в съёмные апартаменты, и насмехаясь над ним, намеренно бросает вызов, поскольку убедить ранее несговорчивого коллегу преступники не смогли. Позднее водитель всё-таки соглашается, но при условии, что его доля удвоится, а «зубастик» не примет участия в ограблении.

Во время ограбления «очкарик» убивает своего подельника и убегает с водителем, которого вместо того чтобы доставить к детективу, намеревается убить и скрыться с деньгами. Однако вооружённый пистолетом водитель застаёт злоумышленника врасплох, убивает его и забирает деньги. На вокзале «Юнион-Стейшн[en]» водитель прячет деньги в шкафчик, потом встречает посредника, занимающегося вопросами отмывания денег, и, наконец, вовлекает игрока для помощи в получении чистой прибыли. Между тем, «зубастик», обнаруживший труп «очкарика», допрашивает посредника, угрожая женщине пистолетом, и в конце концов убивает её, как только жертва раскрывает ему планы водителя.

Игрок отправляется на вокзал и встречает менялу, которому незаметно передаёт ключи от камеры хранения. Меняла прячет чистые деньги в пустом шкафчике, грязные же забирает из другого и садится в поезд. Никто из них даже не подозревает, что полицейские уже установили наблюдение за станцией. В то время как детектив преследует менялу и убивает его в перестрелке, «зубастик» крадёт у игрока сумочку, в которой находится ключ от шкафчика с чистыми деньгами. Он садится в остановившуюся у вокзала машину, которая тут же срывается с места. Наблюдавший за «зубастиком» водитель вместе с игроком, преследует его автомобиль в городе. В итоге погоня заканчивается на складе, куда свернули беглецы в надежде укрыться там. Сидевший за рулём молодой парень не справляется с управлением и машина, в которой находился «зубастик», переворачивается. Водитель предлагает выбравшемуся из искорёженного автомобиля «зубастику» сдаться, и убивает, когда в ответ тот пытается выстрелить. Затем отпускает домой пацана, вернувшего украденную сумочку.

Водитель с игроком возвращается обратно на вокзал и забирает из шкафчика оставленную менялой сумку. В фойе его уже ожидают детектив и полицейские, готовые к задержанию подозреваемого, который в свою очередь демонстрирует пустую сумку, так как меняла попросту обманул водителя. Увидев пустую сумку, игрок уходит. Водитель оставляет детективу сумку, и мужчины расходятся.

В ролях[править | править код]

Актёр Роль
Райан О’Нил Водитель Водитель
Брюс Дерн Детектив Детектив
Изабель Аджани Игрок Игрок
Рони Блэкли Посредник Посредник
Мэтт Кларк[en] детектив в штатском
Феличе Орланди детектив в штатском
Джозеф Уолш «очкарик»
Руди Рамос «зубастик»
Денни Мако меняла
Фрэнк Бруно пацан
Ричард Кэри сотрудник казино
Ник Дмитрий[en] грабитель в синей маске
Боб Майнор[en] грабитель в зелёной маске

Производство[править | править код]

В конце 1970-х годов британская компания EMI Films[en] перешла под управление Майкла Дили[en] и Барри Спайкингса[en]. Они начали совместное финансирование фильмов, которые снимались в Голливуде в сотрудничестве с крупными американскими студиями для международного проката, таких как «Конвой», «Охотник на оленей» и «Водитель»[4].

«Водитель» — вторая режиссёрская работа Уолтера Хилла после фильма «Тяжёлые времена» (1975), в котором снимался Чарльз Бронсон. Продюсер Ларри Гордон, по окончании работы над фильмом «Тяжёлые времена», предложил Хиллу идею фильма о водителе-беглеце[5]. Хилл согласился, и летом 1975 года, когда наступила заминка в период между производством и выпуском фильма «Тяжёлые времена», поскольку студия ожидала выхода других проектов Бронсона, написал оригинальный сценарий[6].

Со слов Хилла, ему было интересно посмотреть, насколько «безупречный» фильм у него может получиться: именно жанровое кино, не соответствовавшее общепринятым голливудским условностям[5]. «Я знал, когда ещё собирался сделать фильм, что использую свой шанс, — говорил Хилл. — Он не подразумевал собой повседневный остросюжетный фильм. Я пытался сделать что-то чуточку большее или чуточку меньшее, но я пытался сделать что-то другое»[6]. Сценарий был написан в редком минималистском стиле, который Хилл впервые применил, работая над фильмом «Тяжёлые времена»: «Мне казалось, что такой подход вызовет у людей огромный интерес к чтению. Он лишён деталей, но написан с драматическим эффектом. Таким образом, наверное, можно овладеть умами читателей немногим проще»[6]. Уолтер Хилл говорил, что посылал черновик сценария Раулю Уолшу, поскольку ему было важно тогда получить одобрение пожилого режиссёра, чьими работами он восхищался[7]; сценарий Уолшу понравился[8], но тем не менее, именитые актёры «года полтора» не проявляли к нему интереса[5].

Роль водителя первоначально была предназначена для Стива Маккуина, который ранее снимался в фильме «Побег» (1972), по сценарию, написанному Хиллом[9]. Маккуин отказался от участия в проекте, причём Хилл утверждал что, актёр отклонил также предложение сниматься в другом фильме, сюжет которого аналогичным образом разворачивался вокруг автомобилей[6]. Затем в студию пригласили Бронсона, который выразил своё недовольство Хиллом. «Он решил, что я смонтировал „Тяжёлые времена“ таким образом, чтобы к нему не благоволила [супруга и партнёрша по съёмкам] Джилл Айрленд», — вспоминал Хилл. Он и не думал даже, что приглашение Бронсона на кастинг — «это хорошая идея»[6]. Хилл связался с агентом Райана О’Нила и договорился о встрече с кинозвездой. «Мы говорили о роли и говорили о минималистском подходе, который я хотел попробовать», — рассказывал позднее режиссёр. О’Нил был уверен, что справиться со своей ролью, поэтому оба договорились сотрудничать друг с другом. Хотя в то время О’Нил главным образом блистал в романтических комедиях, кастинг позволил кинематографистам добиться финансирования проекта[10]. Конечно, О’Нил был актёром и рассматривал авторитет кинодеятеля как «силу, с которой нужно считаться», однако называл Хилла «первоклассным сценаристом, а ещё лучшим режиссёром». «И он такой шустрый. Большинство молодых режиссёров сегодня возомнили себя Дэвидом Лином; они тратят больше года на фильм, а мы получаем говорящих роботов», — говорил О’Нил[11].

Несколько актрис рассматривались на ведущую женскую роль в фильме, включая Джули Кристи и Шарлотту Рэмплинг. Однако окончательно была утверждена кандидатура Изабель Аджани, которая приобрела международное признание после выхода фильма «История Адели Г.[en]» (1975). Это была первая голливудская роль Изабель Аджани, которая ранее отклонила предложение сняться в фильме «Обратная сторона полуночи» (1977). Она согласилась на роль в фильме «Водитель», потому что была поклонницей Уолтера Хилла с момента выхода его первого фильма «Тяжёлые времена». Аджани, относительно Хилла и своего участия в съёмках, отмечала:

Я думаю, что он замечательный, и во многом следует традициям Говарда Хоукса, сдержанный и строгий. История хотя и современная, но очень стилизованная, и роли, которые играем Райан и я, подобны Богарту и Бэколл. Мы оба игроки в наших душах и мы не показываем свои эмоции, если не сказать больше. Для нас разговоры ничего не стоят. Я действительно довольно таинственная девушка в фильме, без имени и без прошлого. И я должна сказать, что это успокаивает, вообще не иметь прошлой жизни позади себя; таким образом, мне не нужно углубляться, чтобы играть роль. Всё, что я знаю, жизнь для меня — это азартная игра, а я неудачница. У меня есть то, что люди называют покерфейсом[12].

Студия рекомендовала Роберта Митчема на роль детектива. Хиллу понравилась идея, он встретился с Митчемом, чтобы обсудить детали, однако актёр отказался от роли; в результате был утверждён Брюс Дерн. Режиссёр понимал, что зрителей раздражают фильмы, в которых мало диалогов, поскольку они предпочитают «сбалансированность». «Мне нужна была индивидуальность Брюса <…> чтобы значительно дистанцироваться от водителя», — говорил Хилл[6].

Фильм состоял из нескольких эпизодов, демонстрирующих автомобильные погони. Хилл был недоволен первой сценой преследования, и считал, что это «своего рода провал», тогда как «предполагалось гораздо более захватывающее окончание», однако отснять эпизод должным образом не удалось. Эпизод снимали в последнюю ночь перед окончанием съёмок, электрик упал с крыши и получил тяжёлые травмы. Таким образом сцену пришлось монтировать, поскольку необходимый Хиллу рабочий материал отсутствовал. Тем не менее, его удовлетворила сцена заезда Mercedes-Benz[en] в гараже, и последняя погоня также полностью соответствовала замыслу режиссёра[6]. Он с самого начала хотел снимать сцены преследования ночью, чего раньше, по большому счёту, не было в фильмах, как полагал Хилл[6]. Таким образом, чтобы ускорить процесс кинопроизводства, драматические сцены снимали в течение дня, а сцены преследования ночью. Хилл признавался, что ночные съёмки истощали его: «Такое впечатление, что ты плаваешь под водой или под гипнозом. А я человек, который поздно ложится и рано просыпается. Но то, что я не спал ночами, действительно выбило меня из колеи. Ты принимаешь решения, которые не можешь объяснить. Ты просто следуешь интуиции»[6].

На визуальное оформление фильма, главным образом, оказали влияние работы художника Эдварда Хоппера[8]. Кроме того, Хилл был вдохновлён своим предыдущим опытом работы в качестве второго помощника режиссёра в «Буллите» (1968), где присутствовала знаменитая сцена автомобильной погони. Впечатляющие кадры, сделанные изнутри автомобиля в «Буллите», подтолкнули его к аналогичному приёму во время съёмок «Водителя»[6]. Работа над фильмом была завершена в апреле 1978 года[13].

Прокат[править | править код]

Фильм не окупился в американском прокате, хотя пользовался успехом в Европе. Хилл говорил: «Не думаю, если можно так выразиться, что фильм был коммерчески успешным везде, за исключением Японии, где я считаю, всё в пределах нормы»[6]. Во Франции «Водителя» посмотрели в общей сложности 1 102 183 зрителей, причём он был 33-м фильмом года по популярности[14].

Продюсер Ларри Гордон позже скажет относительно неприятия критиков и невысоких кассовых сборов в США: «Если бы у нас был Клинт Иствуд в фильме, вот тогда бы простили всё и говорили: „Это ещё один фильм с Иствудом про вождение автомобиля“. Если бы у нас был Стив Маккуин, вот тогда бы сравнили с „Буллитом“ или „Побегом“. Нас рассматривали скорее как артхаус, нежели экшен. Мы применили уникальный подход к стандартному материалу. Если бы мы могли повторить подобное снова, но с другим актёрским составом, возможно, собрали бы хорошую аудиторию»[15].

После релиза у Изабель Аджани появилось ощущение, что фильм повредил её карьере. В интервью 1983 года актриса заявила: «Впоследствии я не получила ни одного хорошего предложения в Америке. Я сделала это [снялась в „Водителе“], потому что после „Истории Адели Г.“ все уговаривали меня сняться в голливудском фильме. Я отклонила несколько предложений и почувствовала, что дальше отказывать нельзя. И мне понравился Уолтер Хилл. Только позже я поняла, что совершила ужасную ошибку»[16].

Реакция[править | править код]

Обзоры рецензентов были чрезвычайно скудными, да и сам Хилл констатировал, что «фильм, мягко говоря, не пользовался успехом». Режиссёр говорил: «Я помню, как в студии мне вручили большую пачку отксерокопированных рецензий — она была такой толщины, что могла бы остановить пулю сорок пятого калибра. Из всех рецензий в той пачке толщиной шесть дюймов нашлась лишь одна положительная»[17]. Кевин Томас[en] из Los Angeles Times называл картину «преисполненным жестокости киномусором, уничтожающим репутацию Райана О’Нила, Брюса Дерна и Изабель Аджани»[18]. Винсент Кэнби из The New York Times раскритиковал актёров за неубедительную игру. В целом фильм, по его мнению, совершенно заурядный и не захватывающий, хотя смешной[19].

Роджер Эберт отметил, что намеренное превращение персонажей в символы «парализует» действие и зрителей, и только великолепные сцены погони спасают фильм от полного провала[20]. Предположив, что он, «вероятно, предназначен только для любителей нуара», кинокритик Дункан Шепард[en] из San Diego Reader[en], тем не менее, высоко оценил фильм. «Всё это шоу, по сути, является чем-то вроде зашифрованного послания, переданного кинематографистом приверженцам жанра, в полной мере, но за пределами чёткого понимания остальной аудитории», — заключил Шепард[21].

Наследие[править | править код]

Пробуждение интереса к «Водителю» Хилла, сам режиссёр объясняет следующим образом: «Сейчас, когда они показывают ретроспективы моих работ, обычно в первую очередь принято показывать его. Иногда нужно всего лишь подождать»[17].

Оба фильма Квентина Тарантино, как «Криминальное чтиво» (1994), так и «Убить Билла. Фильм 2» (2004), содержат в себе несколько отсылок к «Водителю». Тарантино называет «Водителя» одним из «самых крутых фильмов всех времён»[22]. Фильм отчасти повлиял на режиссёра Николаса Виндинга Рефна, снимавшего «Драйв» (2011). «Это совсем другой фильм, — настаивал позднее Хилл. — В нём присутствуют определённые черты, как сказал мне Ник, которые являются данью уважения, и это прекрасно. Это очень лестно. Я не испытываю к нему никакой неприязни или чего-то подобного. Я думаю, что он удивительно талантливый парень и мне очень нравится»[23]. Эдгар Райт, впечатлённый «Водителем», выступил режиссёром фильма «Малыш на драйве» (2017). О Хилле Райт отзывался следующим образом: «Его влияние на видеоигры совершенно очевидно, да и в кино его стиль прослеживается в работах Майкла Манна, Джеймса Кэмерона, Квентина Тарантино, Николаса Рефна, а теперь и моих с моим новым фильмом (гм) „Малыш на драйве“»[6].

См. также[править | править код]

Примечания[править | править код]

Источники[править | править код]

  1. 1 2 Hillier, 2009, p. 91.
  2. Solomon, 1988, p. 258.
  3. Solomon, 1988, p. 234.
  4. Kilday, Gregg. DeNiro a Vet Again in 'Hunter' (англ.) // Los Angeles Times : газета. — 1977. — 4 апреля. — P. 52.
  5. 1 2 3 Legends of Film: Walter Hill interview. Аудиоподкаст c Уолтер Хилл, 22 February 2012, Off the Shelf[en], <https://web.archive.org/web/20150906182901/http://nashvillepubliclibrary.org/offtheshelf/legends-of-film-walter-hill-interview/>. Проверено 20 мая 2019. 
  6. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Hewitt, Chris. Edgar Wright and Walter Hill Discuss The Driver (англ.), Empire (17 March 2017). Архивировано 13 марта 2017 года. Дата обращения 20 мая 2019.
  7. Patterson, John. Walter Hill: a life in the fast lane (англ.), The Guardian (17 July 2014). Архивировано 18 июля 2014 года. Дата обращения 20 мая 2019.
  8. 1 2 French, Philip. The storyteller (англ.) // The Observer : газета. — 1981. — 1 ноября. — P. 30.
  9. Tobias, Scott. Walter Hill (англ.), The A.V. Club (14 April 2011). Архивировано 22 июня 2018 года. Дата обращения 20 мая 2019.
  10. Sean Axmaker. The Driver (1978) (англ.). TCM. Дата обращения 20 мая 2019. Архивировано 15 марта 2016 года.
  11. Flatley, Guy. At the Movies (англ.), The New York Times (30 December 1977). Архивировано 16 мая 2019 года. Дата обращения 20 мая 2019.
  12. Flatley, Guy. At the Movies (англ.), The New York Times (12 August 1977). Архивировано 17 мая 2019 года. Дата обращения 20 мая 2019.
  13. The Driver (1978) - Misc Notes. TCM. Дата обращения 8 июня 2019. Архивировано 17 марта 2018 года.
  14. Renaud Soyer. FRANCE 1978 - (page 4) (англ.). Box Office Story (5 June 2014). Дата обращения 8 июня 2019. Архивировано 16 июня 2017 года.
  15. Taylor, Clarke. Larry Gordon rolls his dice (англ.) // Los Angeles Times : газета. — 1978. — 8 октября. — P. 359.
  16. Mann, Roderick. Movies: Isabelle Adjani hopes that a U.S. hit is in the cards (англ.) // Los Angeles Times : газета. — 1983. — 24 июля. — P. 267.
  17. 1 2 Fear, David. Walter Hill on Controversial Revenge Thriller ‘The Assignment’ (англ.), Rolling Stone, Wenner Media LLC (16 September 2016). Архивировано 15 сентября 2018 года. Дата обращения 20 мая 2019.
  18. Thomas, Kevin[en]. 'Driver': Violence in First Gear (англ.) // Los Angeles Times : газета. — 1978. — 28 июля. — P. 76.
  19. Canby, Vincent. Screen: 'Driver' Takes a Rocky Road:No Names, Please! (англ.), The New York Times (28 July 1978). Архивировано 20 мая 2019 года. Дата обращения 20 мая 2019.
  20. Roger Ebert. The Driver Movie Review & Film Summary (1978) (англ.). RogerEbert.com (2 August 1978). Дата обращения 20 мая 2019. Архивировано 1 ноября 2017 года.
  21. Shepherd, Duncan. The Driver (англ.), San Diego Reader[en]. Архивировано 13 февраля 2005 года. Дата обращения 20 мая 2019.
  22. Clarkson, Wensley[en]. Quentin Tarantino: The Man, the Myths and His Movies. — John Blake, 2007. — 313 p. — ISBN 1-84454-366-8.
  23. Phil Brown. Walter Hill on His Controversial Thriller ‘(Re) Assignment’ and Why He Quit ‘Deadwood’ (англ.). Collider[en] (15 September 2016). Дата обращения 21 мая 2019. Архивировано 16 сентября 2016 года.

Публикации[править | править код]

Ссылки[править | править код]