Кинокомедия

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Комедийный детектив»)
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Политый поливальщик» (1895)

Кинокоме́дия (комеди́йный фи́льм, устар. коми́ческие[1]) — жанр кинопроизведений, в основе которых эстетические категории сатиры, юмора, буффонады. Первоначально фильмы заимствовали формы цирка и варьете, также водевиля и театральной комедии. Могут различаться по характеру авторского отношения к изображаемым явлениям и степени условности, являться отражением состояния общества и его проблем. Комедийный фильм нацелен рассмешить, вызвать улыбку, улучшить настроение, спародировать и высмеять какие-либо недостатки.

История

[править | править код]

Комедийное кино появилось одновременно с самим кинематографом. Первый в истории публичный киносеанс, устроенный в парижском кафе 28 декабря 1895 года братьями Люмьер, содержал комедийную сценку «Политый поливальщик», — его и принято считать первой кинокомедией[1].

Комедиями были многие немые фильмы, поскольку опирались на визуальные смешные ситуации, не требующие звука. Первым известным комиком стал Андре Дид, снимавший коротенькие эксцентрические комедии, пользовавшиеся огромной популярностью. В разных странах его героя звали по-разному: в Италии — Кретинетти, в Испании — Санчо, в Латинской Америке — Торрибио, в Российской империи — Глупышкиным. У Дида появилось множество подражателей во всём мире, и их комедии тоже пользовались успехом. Так продолжалось до 1907 года, когда на экраны Франции вышла короткая комедия «Дебют фигуриста[фр.]» с никому ещё не известным Максом Линдером.

Макс Линдер,
«Семь лет несчастья» (1921)

В отличие от Дида, Линдер не кривлялся в своих фильмах, мимика его была тоньше, сдержаннее, образ отличался социальной и психологической определённостью[1]. Его внешность совершенно не соответствовала жанру комедии. Линдер играл не смешного, а реального человека, попадавшего в курьёзные положения. Линдер сочинял шутки, исходя из созданного им образа, а не положения.

Чарли Чаплин,
«Новые времена» (1936)

Немые комедии продолжали пользоваться большой популярностью у зрителей и после появления звука в 1930-х годах. Его распространение обогатило выразительный арсенал кинокомедий, к нему добавились шумовые эффекты и диалоги. В комедиях всё чаще стали сниматься актёры театра и мюзик-холла[1]. Ещё одна черта 1930-х — это комедийные сериалы[2]. Только Чарли Чаплину удалось продержаться дольше всех, в 1930-х годах в его фильмах появились звуковые эффекты, но ещё не было диалогов.

Разновидности

[править | править код]
  • Абсурдная комедия представляет собой хаотичное действие или поток сознания, который часто высмеивает власти и общество[3]. Жанр восходит к эпохе немого кино.
  • Сюрреалистическая комедия основывает свой юмор на преднамеренном нарушении причинных рассуждений, производящих событий и поведения, которые, очевидно, нелогичны[4].
Б. Китон и В. Фокс в комедии «Электрический дом» (1922)
  • Буффонада — разновидность комедии, при которой юмор рождается из смешных, глупых, порой невозможных в реальности физических действий. Он полагается преимущественно на визуальное изображение событий и не требует звука, а потому идеально подходил для немого кино и был особенно распространён в ту эпоху в работах Чарли Чаплина, Бастера Китона, Гарольда Ллойда[5].
  • Туалетная (грубая) комедия опирается на вульгарный, сексуальный или «туалетный» юмор. Они часто содержат здоровую дозу ненормативной лексики[6].
  • Секс-комедия строит юмор на основе сексуальных ситуаций и желаний[7].
Скульптурная группа комедийных персонажей Труса, Балбеса и Бывалого
  • Фарсовые комедии преувеличивают ситуации за пределами возможностей, тем самым делая их интересными[8].
  • Комедия положений — классический вид комедии, основанный на том, что герои фильма попадают в курьёзные, смешные ситуации. Сюжет комедии положений, в отличие от комедии нравов, строится на случайных и непредвиденных стечениях обстоятельств.
  • Комедия нравов — комедия, в которой источником юмора является внутренняя суть характеров и нравов высшего света, смешная и уродливая однобокость, гипертрофированная черта или страсть (порок, недостаток). Эта форма комедии имеет длинную родословную, которая восходит, по крайней мере, к комедии Уильяма Шекспира «Много шума из ничего»[9].
  • Ситуационная комедия (ситком) знакомит зрителя с персонажами (нередко представителями стандартных типажей) и помещает их в комические неловкие ситуации, чтобы создать юмористическое и ироничное сопоставление[10].
  • Псевдодокументальная комедия подаёт вымышленную историю в документальном стиле, например, вставляя интервью и «документальные» кадры наравне с постановочными сценами.
  • Комедия идей использует юмор для изучения серьёзных идей, таких как религия, секс или политика. Часто персонажи представляют собой особые различные мировоззрения и вынуждены взаимодействовать для комедийного эффекта и социальных комментариев[11].
  • Музыкальная комедия как жанр кино уходит своими корнями в 1920-е годы, а мультфильм «Пароходик Вилли» (1928) был самым узнаваемым из этих ранних фильмов. Поджанр возродился с популярностью в 1970-х годах, когда такие фильмы, как «Багси Мэлоун» (1976) и «Бриолин» (1978), получили статус культовой классики.
  • Пародия высмеивает другие жанры кино или известные фильмы. В таких фильмах используется сарказм, стереотипы, насмешки над сценами из других фильмов и очевидность смысла в действиях персонажа[12].
  • Обычная комедия не пытается применить конкретный подход к комедии, а, скорее, создаёт комедию ради комедии[4].
  • Комедия наблюдений находит юмор в повседневной жизни[14].

В «Таксономии сценаристов» (2017) Эрик Р. Уильямс утверждает, что жанры кино в основном основаны на атмосфере, характере и сюжете фильма, и поэтому термины «драма» и «комедия» слишком широки, чтобы считаться жанром[15]. Вместо этого его комедийная таксономия утверждает, что комедия — тип кино, который содержит по крайней мере дюжину различных подтипов[16].

Гибридные поджанры

[править | править код]

Согласно таксономии Уильямса, все описания фильмов должны содержать их тип (комедия или драма) в сочетании с одним (или несколькими) поджанрами[16]. Эта комбинация не создаёт отдельного жанра, а, скорее, обеспечивает лучшее понимание фильма.

  • Комедийный боевик сочетает в себе комедию и боевик. Жанр стал особенно популярен в Северной Америке в 1980-х, когда комики, такие как Эдди Мёрфи, начали играть более «боевые» роли в таких фильмах как «Сорок восемь часов» (1982) и «Полицейский из Беверли-Хиллз» (1984). Поджанры комедийного боевика (маркированные макрожанры Уильямса) включают в себя[16]:
  • Бадди-муви — комедийные боевики или детективы о непохожих напарниках, чей контраст характеров создаёт комический эффект.
  • Комедийный триллер — тип, сочетающий элементы юмора и саспенса.
  • Комедийный детектив — жанр, сочетающий элементы комедии и детектив. Хотя жанр, возможно, достиг своего пика в 1930—1940-х годах, с тех пор постоянно выпускаются комедийные детективы[17].
  • Криминальная комедия — смесь криминальных и комедийных фильмов.
  • Фэнтезийная комедия использует магические, сверхъестественные или мифологические образы в комедийных целях. Некоторые фэнтезийные комедии включают в себя элемент сатиры или пародии, выворачивающей штампы фэнтези наизнанку.
  • Комедия ужасов — жанр, в котором темы и приёмы, характерные для фильмов ужасов, рассматриваются с юмористическим подходом. В этих фильмах пародируются глупые и китчевые клише ужасов. Некоторые из них гораздо более тонкие и не пародируют ужасы, например, Американский оборотень в Лондоне. Другой стиль комедии ужасов также может полагаться на чрезмерное насилие и кровь, такие фильмы иногда известны как splatstick, сочетание слов splatter и slapstick.
  • Повседневная комедия рассматривает небольшие события в жизни человека и преувеличивает его важность. «Мелочи в жизни» кажутся такими же важными для главного героя (и зрителей), как кульминационная битва в боевике или последняя перестрелка в вестерне[16]. Часто главные герои сталкиваются с многочисленными, пересекающимися проблемами в ходе фильма[16]. Повседневная комедия часто находит юмор в комментариях абсурдности или иронии повседневной жизни. Юмор персонажей также широко используется в повседневных комедиях.
  • Романтическая комедия (ромком) — комедийные фильмы, в центре которых традиционные любовные истории (например, такие темы, как «любовь с первого взгляда», «любовь побеждает всех» или «для всякого найдётся половинка»); история обычно вращается вокруг влюбляющихся персонажей (позднее расстающихся и снова влюбляющихся)[18].
  • Эксцентрическая комедия (screwball comedy, букв. «сумасбродная комедия») — поджанр кинокомедии, для которого свойственно быстрое развёртывание действия в непредсказуемом и зачастую неправдоподобном направлении, сопровождаемое множеством сюжетных перипетий.
  • Фантастическая комедия пародирует элементы традиционных фантастических фильмов, доводя их до абсурда.
  • Спортивная комедия сочетает жанр комедии с жанром спортивного кино. Тематически история часто заключается в «нашей команде» против «их команды»; их команда всегда будет пытаться победить, и наша команда покажет миру, что они заслуживают признания или искупления; история не всегда должна включать команду[15]. История также может быть об отдельном спортсмене или история может быть сосредоточена на человеке, играющем в команде. Комедийный аспект этого жанра часто исходит от физического юмора, юмора характера или сопоставления плохих спортсменов, преуспевающих против шансов.
  • Военная комедия — военные фильмы обычно рассказывают историю небольшой группы изолированных людей, которых один за другим убивают (буквально или метафорически) внешней силой до тех пор, пока не произойдет финальная борьба за смерть; идея главных героев, столкнувшихся со смертью, является центральным ожиданием в военном фильме[19]. Военные комедии придают этой идее противостоять смерти болезненное чувство юмора. В военном фильме, даже если враг может превзойти силу героя, мы предполагаем, что враг может быть побеждён, если только герой сможет понять, как[20]. Часто эта стратегическая чувствительность предоставляет юмористические возможности в военной комедии.
  • Комедийный вестерн — действие часто происходит на юго-западе США или в Мексике, при этом большое количество сцен происходит снаружи, чтобы мы могли погрузиться в суровую красоту природы[15]. Висцеральные ожидания для зрителей включают в себя кулачные бои, перестрелку и сцены погони. Также ожидаются захватывающие панорамные изображения сельской местности, включая закаты, широкий открытый пейзаж и бесконечные пустыни и небо[16]. Комедийные вестерны часто находят свой юмор в конкретных персонажах, в межличностных отношениях или в создании пародии на вестерн.

Согласно итогам масштабного опроса кинопрофессионалов, проводимого раз в 10 лет британским изданием Sight & Sound, специалисты выше всего ставят комедийные фильмы «Генерал» (Бастер Китон), «Огни большого города» (Чаплин), «Поющие под дождём» (Стэнли Донен), «В джазе только девушки» (Билли Уайлдер) и «Время развлечений» (Жак Тати)[21].

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 3 4 Кино. Энциклопедический словарь Юткевича, 1987, с. 191.
  2. ↑ Комедия. История жанра Архивная копия от 19 октября 2009 на Wayback Machine
  3. ↑ Absurd Comedy. Allmovies. Дата обращения: 20 октября 2022. Архивировано 20 октября 2022 года.
  4. ↑ 1 2 Bown, Lesley. The secrets to writing great comedy. — London : Hodder Education, 2011. — ISBN 978-1-4441-2892-5. Архивная копия от 26 июня 2020 на Wayback Machine Источник. Дата обращения: 20 октября 2022. Архивировано 26 июня 2020 года.
  5. ↑ Comedy Films (англ.). Filmsite. Дата обращения: 21 марта 2023. Архивировано 2 июля 2015 года.
  6. ↑ Henderson, Jeffrey. The maculate muse : obscene language in Attic comedy. — 2nd. — New York : Oxford University Press, 1991. — ISBN 978-0-19-802312-8. Архивная копия от 26 июня 2020 на Wayback Machine Источник. Дата обращения: 20 октября 2022. Архивировано 26 июня 2020 года.
  7. ↑ McDonald, Tamar Jeffers. Romantic comedy : boy meets girl meets genre. — London : Wallflower, 2007. — ISBN 978-0-231-50338-9. Архивная копия от 15 июня 2020 на Wayback Machine Источник. Дата обращения: 20 октября 2022. Архивировано 15 июня 2020 года.
  8. ↑ Farce | drama (англ.). Encyclopedia Britannica. Дата обращения: 15 июня 2020. Архивировано 7 июня 2020 года.
  9. ↑ British dramatists from Dryden to Sheridan. — Southern Illinois University Press. — Carbondale, [Illinois], 1975. — ISBN 0-8093-0743-X. Архивная копия от 26 июня 2020 на Wayback Machine Источник. Дата обращения: 20 октября 2022. Архивировано 26 июня 2020 года.
  10. ↑ Dancyger, Ken. Alternative scriptwriting : beyond the Hollywood formula. — 5th. — Burlington, MA : Focal Press, 2013. — ISBN 978-1-136-05362-7.
  11. ↑ Definition of Comedy of Ideas (англ.). Our Pastimes. Дата обращения: 15 июня 2020. Архивировано 15 июня 2020 года.
  12. ↑ Mellon, Rory A History of the Parody Movie (брит. англ.) (2016). Дата обращения: 15 июня 2020. Архивировано 15 июня 2020 года.
  13. ↑ Black humour (англ.). Encyclopedia Britannica. Дата обращения: 15 июня 2020. Архивировано 29 апреля 2015 года.
  14. ↑ Grable, Tim What is funny about Observational Humor? (Updated for 2019) (амер. англ.). The Grable Group (24 февраля 2017). Дата обращения: 15 июня 2020. Архивировано 15 июня 2020 года.
  15. ↑ 1 2 3 Williams, Eric R. Screen adaptation: beyond the basics: techniques for adapting books, comics, and real-life stories into screenplays. — New York. — ISBN 978-1-315-66941-0. Архивная копия от 20 октября 2022 на Wayback Machine
  16. ↑ 1 2 3 4 5 6 Williams, Eric R. The Screenwriters Taxonomy: A Roadmap to Collaborative Storytelling. — New York, NY : Routledge, 2017. — ISBN 978-1-315-10864-3. Архивная копия от 15 июня 2020 на Wayback Machine
  17. ↑ Film History of the 1930s. www.filmsite.org. Дата обращения: 15 июня 2020. Архивировано 5 ноября 2020 года.
  18. ↑ Williams, Eric R. Falling in Love with Romance Movies : [англ.]. — Audible, 2019. Архивная копия от 30 июля 2020 на Wayback Machine Источник. Дата обращения: 20 октября 2022. Архивировано 30 июля 2020 года.
  19. ↑ Williams, Eric R. Screen adaptation : beyond the basics : techniques for adapting books, comics, and real-life stories into screenplays. — New York : Focal Press, 2017. — ISBN 978-1-315-66941-0. Архивная копия от 20 октября 2022 на Wayback Machine
  20. ↑ Williams, Eric R. How to View and Appreciate Great Movies (episode 5: Story Shape and Tension) (англ.). English (2018). Дата обращения: 15 июня 2020. Архивировано 25 сентября 2020 года.
  21. ↑ The Top 50 Greatest Films of All Time (англ.). British Film Institute. Дата обращения: 4 августа 2012. Архивировано 1 марта 2017 года.

Литература

[править | править код]
  • Кино. Энциклопедический словарь / Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с. — 100 000 экз.

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Кинокомедия&oldid=138787401