Сиенский собор

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Католический собор
Сиенский собор
итал. Duomo di Siena
Duomo di Siena-9635.jpg
43°19′03″ с. ш. 11°19′43″ в. д.HGЯO
Страна
Местоположение Сиена[2]
Конфессия католицизм
Епархия Архиепархия Сиена-Колле-ди-Валь-д’Эльса-Монтальчино
Архитектурный стиль готическая архитектура
Дата основания 1196
Строительство 11961377 [1]
Сайт operaduomo.siena.it
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Сиенский собор (итал. Duomo di Siena) — кафедральный собор (Дуомо), освящённый в честь Вознесения Пресвятой Девы Марии (итал. Cattedrale di Santa Maria Assunta). Важный художественный и исторический памятник итальянской готики, средоточие средневековой и ренессансной культуры в истории Сиенской республики (1147—1555), города-государства в Тоскане, в Средней Италии. Расположен на Пьяцца дель Дуомо (Соборной площади) в центре города.

История[править | править код]

О ранней истории собора мало достоверных сведений. Согласно неподтвержденной легенде на его месте в древности был храм Минервы. В IX веке храм достаточно скромных размеров стоял примерно там, где ныне площадь перед фасадом существующего собора. Хотя он был невелик, здесь в 1058 году состоялось избрание папы Николая II и низложение Бенедикта X[3].

В конце XII века началось строительство ныне существующего собора. Традиционно считается, что он был освящен 18 ноября 1179 года[4], но только в 1196 году для организации строительства был создан специальный комитет граждан — Opera di Santa Maria. После 1258 года строительством руководили монахи цистерцианского ордена из близлежащего монастыря Сан-Гальгано[5].

Основные этапы строительства отражены в расходных книгах Сиенской республики. Документы 1215 года фиксируют крестообразный в плане трёхнефный храм с тремя порталами, купол не упоминается[6]. Начиная с 1226 и вплоть до 1264 года зафиксированы поставки черного и белого мрамора для отделки собора. Под 1259—1260 годами были записаны платежи за сооружение сводов трансепта и хора, и, наконец, в 1264 году совершена плата за медное «яблоко» на вершине купола[7].

В конце XIII века были начаты работы по украшению фасада. С 1284 по 1296 год ими руководил Джованни Пизано. По его замыслу оформлена нижняя часть фасада. Верхняя часть с большим круглым окном — окулюсом закончена уже в начале XIV века[8].

Следующим крупным этапом строительства была реконструкция собора в первой половине XIV века, когда на склоне вплотную к алтарной части соорудили баптистерий таким образом, что его своды оказалось вровень с фундаментом собора. Это позволило расширить внутреннее пространство хора в направлении баптистерия. В получившейся пристройке первый этаж был занят баптистерием, а второй — вновь образовавшимся дополнительным пространством хора и апсиды. Одновременно удлинили трансепт[8].

Сохранившаяся часть «нового» собора и facciatone

Работы были прерваны в 1322 году, когда у властей Сиены возник амбициозный план строительства гигантского нового собора. Его ориентировали перпендикулярно старому храму так, что существующий неф становился трансептом нового здания. Строительство продолжалось до 1348 года, когда было прервано эпидемией чумы. К тому же впоследствии обнаружили ошибки в строительстве, что заставило разобрать своды северного нефа. Южный неф сохранился и занят сегодня музеем собора[9]. Сохранилась также и гигантская фасадная стена, именуемая «facciatone».[10][11]

После отказа от идеи нового собора в 1350—1360-х годах было закончено строительство баптистерия и расширение хора и трансепта до существующих сегодня очертаний[8].

Лантерна (фонарь купола) была сооружена в 1667 году[6] при участии Дж. Л. Бернини[12].

Архитектура и внешнее убранство[править | править код]

Сиенский собор. Западный фасад

Согласно одной из версий весь облик собора определил общий проект и разработка скульптурных деталей, осуществлённые выдающимся скульптором апуло-пизанской школы Никколо Пизано (мастер был родом из Апулии, области на юго-востоке Италии)[8].

Храм выстроен в форме трёхнефной базилики с прямоугольным хором и ступенчатым в плане трёх-четырёхнефным трансептом. Пятипролетный неф вытянут в направлении с юго-запада на северо-восток. Двенадцатигранный купол опирается на шесть колонн и смещен к западу от центра средокрестия[6][13].

Длина нефа — 89,40 м, ширина 24,37 м, трансепт — 54,48 м[14].

При отделке собора использовано сочетание белого каррарского и цветного мрамора — темно-зеленого из Прато и розового сиенского[6].

Фрагмент скульптурного убранства фасада

Нижняя часть главного западного фасада создана в конце XIII века под руководством Джованни Пизано. Композиция включает три глубоких перспективных портала и боковые башенки. Оси боковых порталов несколько сдвинуты к центру по отношению к осям нефов[8]. Традиционная романо-тосканская общая композиция с горизонтальными поясами полихромной мраморной облицовки и полуциркульными арками сочетается с пышным скульптурным декором, характерным для французской готики[15].

Традиционно считалось, что верхняя часть фасада была завершена в 70-е годы XIV века под руководством Джованни ди Чекко  (англ.)[16]. Однако сейчас полагают, что работы были завершены еще в начале столетия, в 1310-е годы[17].

Решение Джованни Пизано сдвинуть боковые порталы к центру сказалось и на компоновке верхней части фасада: вертикальные стены нефа и соответствующие им пинакли по бокам центрального фронтона не продолжают линию колонн между порталами, а расположены над их арками[16].

Рельеф над центральным порталом, изображающий сцены из жизни Богородицы, приписывают Тино ди Камаино[18].

Скульптура в нижней части фасада — фигуры пророков, философов и апостолов — созданы в мастерской Джованни Пизано. В верхней части фасада большой окулус окружен нишами с поясными фигурами патриархов и Богородицы авторства неизвестного сиенского скульптора. Большинство фигур настоящее время заменены копиями. Оригиналы находятся в музее собора[19].

Кампанила
Донателло. «Madonna del Perdono»

В 1458 или 1459 году Донателло создал проект бронзовых дверей центрального портала. Однако, этот проект не был реализован. Существующие двери исполнены в 1958 году Энрико Манфрини[18].

Мозаики на фронтонах выполнены в 1878 году Луиджи Муссини (центральная) и Алессандро Франки  (англ.) (боковые)[20].

Время возведения кампанилы достоверно неизвестно, но завершена она была после купола[14] (некоторые источники называют 1313 год[21]). Это характерная для Тосканы романская постройка, отделанная полосами белого и темного мрамора. Фасад башни прорезан окнами-полифорами с возрастающим снизу вверх числом проемов — от одиночного окна внизу до окна с шестью проёмами в верхнем ярусе[14]. В западном фасаде кампанилы — дверь, называемая «Porta del Perdono», поскольку в 1677 году в её люнете было установлено тондо работы Донателло — барельеф, изображающий Мадонну с младенцем («Madonna del Perdono»). В настоящее время оригинал заменен копией и перенесен в музей собора[20].

Интерьер[править | править код]

План Сиенского собора. 1) Антонио Федериги. Чаши со святой водой 2) Рафаэлло Ванни. Св. Франциск Сальский 3) Пьер Дандини. Св. Екатерина 4) Кампанила 5) Дж. Л. Бернини. Капелла Мадонны дель Вото 6) Луиджи Муссини. Св. Крискентий 7) Алессандро Казолани. Рождество 8) Деревянный хор 9) Дуччо ди Буонисенья Окно с витражом 10) Бальдассаре Перуцци. Главный алтарь 11) Донателло Надгробие епископа Печчи 12) Доменико Бекафуми Подсвечники в виде ангелов 13) Никколо Пизано Кафедра 14) Франческо Ванни Св. Ансан 15) Донателло Св. Иоанн-Креститель 16) Библиотека Пикколомини 17) Андреа Бреньо Алтарь Пикколомини 18) Полы 19) Сакристия
Интерьер собора. Центральный неф.

Интерьер собора впечатляет огромными, высотой 18 м опорами, составленными из полуколонн с «полосатой» отделкой тёмно-зелёным, почти чёрным, и белым мрамором. Колонны с коринфскими капителями протянулись по всей длине нефа. Они удерживают полукруглые романские арки и своды потолка. На его синем фоне сияют золотые звезды. Витражи в огромных окнах-розах отбрасывают яркие блики на мраморный пол. Несмотря на кажущуюся избыточность декора, пространство, цвет и свет внутри собора находятся в полной гармонии.

Чёрный и белый — геральдические цвета Сиены, их происхождение связано с окрасом лошадей легендарных основателей города. Согласно римскому преданию, Сиена была основана Сением и Аскием — сыновьями Рема и, соответственно, племянниками Ромула. Бежав от дяди — убийцы их отца, близнецы укрылись на тосканском холме, где позднее и был построен город, получивший по имени Сения название Сиена. По этой причине символом Сиены, как и Рима, является Капитолийская волчица. По сторонам собора стоят две колонны, увенчанные скульптурными изображениями «Сиенской волчицы с близнецами», одно из которых выполнено мастерской Джованни Пизано (оригиналы также хранятся в Музее произведений искусства Собора).

На втором ярусе, между арками и сводами центрального нефа под карнизом располагаются терракотовые бюсты 172 первых понтификов, под ними расположены бюсты 36 древнеримских императоров — работа мастерской Джованни ди Стефано. На вершинах полуколонн подпружных арок средокрестия установлены статуи святых покровителей города, сделанные из позолоченного гипса.

Главный алтарь[править | править код]

Главный алтарь
Витраж апсиды. Дуччо ди Буонисенья. Около 1288 года

Мраморный главный алтарь был создан в 1532 году по проектуБальдассаре Перуцци. Он украшен четырьмя бронзовыми ангелами-канделябрами работы Джованни ди Стефано[it] и Франческо ди Джорджо. Венчает композицию бронзовая дарохранительница, созданная мастером Веккьетта в 1467—1472 годах[22].

Существующий алтарь заменил предыдущий, который до начала XVI века стоял под куполом собора и был знаменит алтарным образом Маэстá, творением Дуччо ди Буонинсенья (ныне хранится в Музее произведений искусства собора)[23].

В верхней части апсиды — круглый витраж (один из древнейших в Италии, взятый из апсиды старого собора), вероятно, по картону Дуччо (около 1288 года)[24]. Уникальны резные деревянные кресла хора с интарсиями, выполненные фра Джованни да Верона в 1503 году[25].

Мозаичный пол собора[править | править код]

Самым знаменитым произведением искусства собора считают его уникальный мозаичный пол.

Пол собора разделен на 56 панелей различного размера и формы с изображениями библейских сюжетов, сивилл, аллегорических фигур[26].

По версии Вазари, еще Дуччо начал работу над полами, но первые из имеющихся изображений относятся примерно к 1370 году. Работы продолжались различными художниками и были завершены в середине XVI века, если не считать нескольких панно, выполненных Алессандро Франки в 1878 году взамен разрушившихся[27][28].

В течение веков техника исполнения менялась. Сначала это была техника «граффито» (graffito) — мастера создавали углубления в мраморе и заполняли их битумом или асфальтом. Получившиеся изображения напоминали гигантские гравюры. Затем появилась техника инкрустации разноцветным мрамором, и, наконец, черно-белые инкрустации с включением отдельных цветных фрагментов. Это позволяло достичь тонких живописных свето-теневых эффектов[26].

В создании этих композиций участвовало более сорока художников, в основном сиенских, среди которых были Маттео ди Джованни, Франческо ди Джорджио, Сассетта, Нероччо де Ланди, Антонио Федериги[en], Урбано да Кортона, Доменико Беккафуми, а также Пинтуриккьо, уроженец Умбрии. Авторству Доменико Беккафуми принадлежит 35 сюжетов[29].

Многие панели восстанавливались и реконструировались в течение веков, но в основном сохранили свой облик[26].

Кафедра[править | править код]

Кафедра работы Никколо Пизано

Кафедра Сиенского собора была создана Никколо Пизано в период между 1265 и 1268 годами. В работе участвовали его ученики — Арнольфо ди Камбио, Лапо ди Ричевуто и сын мастера — Джованни Пизано[33][34].

Кафедра, украшенная множеством фигур из каррарского мрамора[35], была создана после кафедры Баптистерия в Пизе (1260) и перед созданием Пизано Младшим кафедры Пизанского собора (1302—1310). Арки, капители, колонны кафедры изготавливали в Пизе, а затем доставляли в Сиену[33].

Восьмиугольная в плане кафедра поддерживается девятью колоннами — одной в центре и восемью по углам. Четыре угловые колонны опираются на фигуры львов и львиц, а центральная — на восьмигранный пьедестал, украшенный аллегорическими фигурами семи свободных искусств и философии. Над капителями колонн — фигуры, олицетворяющие основные добродетели и логику, а в тимпанах арок — изображения пророков, сивилл и евангелистов[36].

В верхний ярус кафедры огражден балюстрадой с семью рельефами на сюжеты христологического цикла:

  • Встреча Марии и Елизаветы, Рождество
  • Поклонение волхвов
  • Принесение во храм и бегство в Египет
  • Избиение младенцев
  • Распятие
  • Страшный суд, избранные
  • Страшный суд, проклятые[37]

В сравнении с пизанской кафедрой заметно большее влияние французской готики. Стиль мастера стал еще более точным, выраженным в плавных контурах и утонченных формах, с более гармоничной компоновкой фигур[36].

Капелла Мадонны дель Вото[править | править код]

Капелла Мадонны дель Вото
Мадонна дель Вото

В правом трансепте находится небольшая круглая в плане капелла Мадонны дель Вото (Capрella della Madonna del Voto), называемая также капеллой Киджи. Она была построена по заказу уроженца Сиены папы Александра VII Киджи. Проект выполнил мастер итальянского барокко Дж. Л. Бернини в 1659 году. Восемь колонн, поддерживающих купол, были перенесены сюда из Латеранского дворца[38].

До 1260-х годов главной иконой в сиенском соборе была «Мадонна с большими глазами[it]» работы анонимного мастера из Трессы. Сиенские хроники сообщают, что в 1260 году перед битвой с флорентийцами при Монтаперти глава Сиены принес клятву посвятить город Богоматери и возложил ключи от города на алтарь. После победы сиенцы заказали новый образ Мадонны для собора, который и дал название капелле. Автором стал, по мнению одних специалистов, мастер из круга Гвидо да Сиена, по мнению других — Диетисальви ди Спеме[39].

Бернини создал расположенные сторонам алтаря статуи Св. Марии Магдалины и Св. Иеронима (1662—1663). Другие скульптуры — работа Антонио Раджи (Св. Бернардин) и Эрколе Феррата (Св. Екатерина Сиенская). Бронзовые двери созданы мастером Джованни Артузи[38].

Капелла Святого Иоанна Крестителя[править | править код]

Капелла Иоанна Крестителя.
Иоанн Креститель работы Донателло.
Купель работы Антонио Федериги.

В 1464 году папа Пий II привез в Сиену бесценную реликвию: мощи правой руки Святого Иоанна[40]. И в 1482 году в левом трансепте (симметрично Капелле дель Вото) началось строительство капеллы Святого Иоанна Крестителя (Cappella di San Giovanni Battista). Капелла, круглая в плане, выполнена, предположительно, по проекту Джованни ди Стефано[it].

В глубине капеллы — бронзовая статуя Иоанна Крестителя работы Донателло (1457).

Мраморная купель в центре создана Антонио Федериги после 1484 года[41].

В 1504—1505 годах капеллу украшал росписями Пинтуриккьо. Он исполнил два портрета и шесть сцен из жизни Иоанна Крестителя. Две из них (Крещение Господне и Усекновение главы Иоанна Крестителя) были переписаны в XVII веке, одна — Иоанн Креститель в темнице - заменена в XIX. Оставшиеся три (Рождество Иоанна Крестителя, Иоанн Креститель в пустыне и Проповедь Иоанна Крестителя) сохранились. На одном из портретов изображен заказчик работ — Альберто Арингьери — в плаще Мальтийского ордена, на другом — юный коленопреклоненный рыцарь, возможно, тот же заказчик в молодости[42].

Библиотека Пикколомини[править | править код]

Библиотека Пикколомини. Фреска Пинтуриккио «Энеа Сильвио Пикколомини отправляется на Базельский собор».
Библиотека Пикколомини. В центре — скульптура «Три грации»
Библиотека Пикколомини. Потолок
Библиотека Пикколомини. Пинтуриккио. Фрагмент фрески. Слева (предположительно)- Рафаэль, справа — автор

В 1492 году архиепископом Сиены кардиналом Франческо Нанни Тодескини-Пикколомини (впоследствии папа римский Пий III) в соборе была основана Библиотека Пикколомини (Libreria Piccolomini), для хранения ценнейших фамильных книг и манускриптов с красочными миниатюрами из собрания своего дяди Энеа Сильвио Бартоломео Пикколомини (папы Пия II). Помещение библиотеки примыкает к левому нефу собора. Пинтуриккьо в 1502—1507 годах[43] расписал её стены фресками со сценами из жизни Пия II[44].

Вход в библиотеку был оформлен в 1497 году Лоренцо ди Мариано[it] в виде двух резных мраморных порталов. Войти можно через бронзовую дверь в левой арке, а в правой в 1805 году был создан алтарь, где установлен рельеф с изображением Иоанна Богослова, приписываемый Джованни ди Стефано. Под алтарем — Пьета, раскрашенная деревянная скульптура, созданная Альберто ди Бетто да Ассизи в 1421 году[44].

Над входом — фреска «Коронация папы Пия III», созданная Пинтуриккьо в 1504 году по заказу наследников понтифика, скончавшегося 18 октября 1503 года[44].

Внутри библиотеки фрески, изображающие десять сцен из жизни Пия II, занимают три стены. В подготовке росписи принял участие Рафаэль, посещавший в то время Сиену. Известно несколько композиционных набросков, сделанных его рукой. Пинтуриккьо использовал эти рисунки, внеся свои изменения. Полагают, что на одной из фресок («Канонизация святой Екатерины») Пинтуриккио изобразил себя и Рафаэля со свечами в руках[45][46].

Фрески изображают десять примечательных событий из светской и религиозной жизни папы Пия II, сначала мирянина, затем епископа, кардинала и, наконец, папы:

Своды, расписанные гротесками, содержат аллегорические фигуры, сцены вакханалий, морских тиазов, пасторалей, две большие панели на сюжеты из классической мифологии («Диана и Эндимион» и «Похищение Прозерпины»). Герб кардинала Тодескини Пикколомини — пять полумесяцев под шляпой кардинала — изображён посередине[46]. Пинтуриккио с учениками расписывали плафон в 1502—1503 годах[48].

В центре зала библиотеки установлена мраморная античная группа «Три грации» — римское повторение III в. н. э. древнегреческого оригинала. Скульптура была приобретена Франческо Тодескини-Пикколомини в Риме и, вероятно, использована Рафаэлем для своей картины на ту же тему[46][49].

На расположенных вдоль стен витринах представлена великолепная коллекция иллюстрированных рукописных кодексов (градуалов и антифонариев) XV века. Помимо работ сиенских художников она содержит книги работы Джироламо да Кремона[en] и Либерале да Верона, приглашёнными из северной Италии в конце 1460-х годов[46].

Алтарь Пикколомини[править | править код]

Алтарь Пикколомини, расположенный в левом нефе, был заказан кардиналом Франческо Тодескини-Пикколомини (будущим папой Пием III) в память его дяди, папы Пия II. Сам алтарь был создан Андреа Бреньо в 1481—1485 годах, но ниши для 16 скульптур остались не заполненными. Одну фигуру исполнил Пьетро Торриджано. В 1501 году кардинал поручил достройку молодому Микеланджело, который в 1501—1504 годах создал четыре статуи: Св. Петра, Св. Павла, Св. Пия и Св. Григория Великого. Однако, он прервал работы, получив заказ на «Давида» во Флоренции. Алтарь так и остался незавершённым[50].

Мадонна в верхней нише приписывается Джованни ди Чекко (1371)[51].

В центре композиции— «Мадонна с младенцем» работы Паоло ди Джованни Феи (начало 1390-х годов)[51][52]. Это копия, оригинал находится в музее собора[53].

Баптистерий Св. Иоанна Крестителя[править | править код]

Фасад баптистерия
Интерьер Баптистерия
Купель

Баптистерий занимает пространство под расширенным в начале XIV века хором собора. Он был построен между 1316 и 1326 годами Камаино ди Крешентино[it], отцом скульптора Тино ди Камаино [54].

Фасад выполнен в готическом стиле, но верхняя его часть не была закончена. Интерьер представляет собой прямоугольный зал, разделенный двумя колоннами на три коротких нефа. В центре баптистерия — шестигранная купель из бронзы и мрамора, созданная в 1417—1431 годах крупнейшими скульпторами того времени. Рельефы из золочёной бронзы на гранях купели изображают сюжеты из жития Иоанна Крестителя:

  • «Благовестие Захарии», Якопо делла Кверча (1428—1429)
  • «Рождество Иоанна Крестителя», Джованни ди Турино[it] (1427 г.)
  • «Проповедь Иоанна Крестителя», Джованни ди Турино (1427 г.)
  • «Крещение Господне», Гиберти (1427 г.)
  • «Взятие под стражу Иоанна Крестителя», Гиберти и Джулиано ди Сер Андреа (1427)[55]
  • «Пир Ирода», Донателло (1427)

По углам купели шесть аллегорических фигур: две работы Донателло («Вера» и «Надежда», 1429 год), три фигуры Джованни ди Турино («Справедливость», «Милосердие» и «Провиденция», 1431 г.) и «Мужество» Горо ди Сер Нероччо (1431 г.).

Большой мраморный киворий в центре купели—творение Якопо делла Кверча (1427—1429). Он также создал пять фигур пророков в нишах и Иоанна Крестителя на вершине кивория. В верхней его части—шесть бронзовых ангелов (два работы Донателло, три — Джованни ди Турино, автор шестого неизвестен).

Фрески на сводах принадлежали Векьетте (1447—1450, Символы веры, Пророки и Сивиллы), но они были переписаны в XIX веке. Сцены из жизни Христа («Бичевание» и «Путь на Голгофу») на стене апсиды также созданы Векьеттой. Микеле ди Маттео да Болонья расписал в 1477 году конху апсиды[56].

Крипта. Снятие с креста
Крипта. Распятие

Крипта[править | править код]

В 1999 году во время исследования пространства под алтарем Собора неожиданно была обнаружена крипта — помещение с фресками, датированными второй половиной XIII века.

Хорошо сохранившиеся росписи на библейские сюжеты покрывают стены, колонны, пилястры. Предполагают авторство таких художников, как Гвидо да Сиена, Диетисальви ди Спеме, Гвидо ди Грациано и Ринальдо да Сиена[57].

Примечания[править | править код]

  1. Архитектура Западной Европы. Средние века // Всеобщая история архитектуры. / Губер А.А. (ред.). — Л., М.: Стройиздат, 1966. — Т. 4. — С. 507—508. — 693 с.
  2. 1 2 archINFORM (нем.) — 1994.
  3. Carli, 2010, p. 5.
  4. Carli, 2010, p. 7—8.
  5. Carli, 2010, p. 6—7.
  6. 1 2 3 4 Grove's Dictionary of art, 1996, p. 678.
  7. Carli, 2010, p. 8.
  8. 1 2 3 4 5 Grove's Dictionary of art, 1996, p. 679.
  9. Siena Opera della Metropolitana (англ.). operaduomo.siena.it. Дата обращения: 12 декабря 2021. Архивировано 21 ноября 2021 года.
  10. Carli, 2010, p. 13—16.
  11. Grove's Dictionary of art, 1996, p. 679—680.
  12. Domenico Bernini, Franco Mormando. The Life of Gian Lorenzo Bernini. — Penn State Press, 2012-01-31. — С. 365. — 500 с. — ISBN 978-0-271-03749-3. Архивная копия от 18 декабря 2021 на Wayback Machine
  13. Соловьев Н. К., Турчин В. С., Дажина В. Д., Майстровская М. Т. История интерьера в 2 т.. — М.: Юрайт, 2022. — Т. 1. — С. 104. — 459 с. — ISBN 978-5-04-382337-3. Архивная копия от 17 декабря 2021 на Wayback Machine
  14. 1 2 3 Toscana, 2003, p. 519.
  15. Смирнова И. А. Искусство Италии конца XIII-XV веков. — М.: Искусство, 1987. — Т. Вып. 8. — С. 16. — 144 с. — (Памятники мирового искусства). Архивная копия от 18 декабря 2021 на Wayback Machine
  16. 1 2 Carli, 2010, p. 21.
  17. Gillerman D. M. Cosmopolitanism and Campanilismo: Gothic and Romanesque in the Siena Duomo Facade // The Art Bulletin. — 1999. — Т. 81, № 3. — С. 437—455. Архивировано 17 декабря 2021 года.
  18. 1 2 Carli, 2010, p. 23.
  19. Grove's Dictionary of art, 1996, p. 680—681.
  20. 1 2 Carli, 2010, p. 24.
  21. The Integrative Design Guide to Green Building: Redefining the Practice of Sustainability. — John Wiley & Sons, 2009. — С. 6. — 417 с. — ISBN 978-0-470-18110-2. Архивная копия от 29 декабря 2021 на Wayback Machine
  22. Toscana, 2003, p. 522.
  23. Heywood, 1905, p. 237—238.
  24. Carli, 2010, p. 28.
  25. Heywood, 1905, p. 238.
  26. 1 2 3 Carli, 2010, p. 32.
  27. Carli, 2010, p. 32—33.
  28. Toscana, 2003, p. 519—520.
  29. 1 2 3 Toscana, 2003, p. 520.
  30. 1 2 Carli, 2010, p. 33.
  31. Carli, 2010, p. 34.
  32. Carli, 2010, p. 36.
  33. 1 2 Pisano // The dictionary of art. — New York : Grove's Dictionaries, 1996. — Т. 24. — С. 868. — 934 с. — ISBN 978-1-884446-00-9.
  34. ПИЗАНО • Большая российская энциклопедия - электронная версия. bigenc.ru. Дата обращения: 24 декабря 2021. Архивировано 29 октября 2021 года.
  35. Wilhelm Lübke. History of Sculpture from the Earliest Ages to the Present Time: Tr. by F.E. Bunnètt. — London: Smith, 1878. — Vol. 2. — С. 115. — 520 с. Архивная копия от 24 декабря 2021 на Wayback Machine
  36. 1 2 The dictionary of art. — New York : Grove's Dictionaries, 1996. — Т. 24. — С. 870. — 934 с. — ISBN 978-1-884446-00-9.
  37. Carli, 2010, p. 41—42.
  38. 1 2 Carli, 2010, p. 52—53.
  39. Пугачёва И. В. Византийская икона как особо почитаемый образ в Италии XIII в.: на примере сиенской Одигитрии из церкви кармелитов // Вестник Московского Университета. Серия 8: История. — 2020. — Вып. 1. — ISSN 0130-0083.
  40. La reliquia del braccio destro venerata in Duomo, Bessarione, Pio II e una stanza segreta (итал.). Siena News (24 июня 2020). Дата обращения: 2 января 2022. Архивировано 2 января 2022 года.
  41. Toscana, 2003, p. 524.
  42. Carli, 2010, p. 57.
  43. ПИНТУРИККЬО • Большая российская энциклопедия - электронная версия. bigenc.ru. Дата обращения: 25 декабря 2021. Архивировано 18 июля 2021 года.
  44. 1 2 3 Carli, 2010, p. 61.
  45. Eugène Müntz, Walter Armstrong. Raphael : his life, works and times. — London : Chapman and Hall, 1882. — С. 84—88. — 759 с.
  46. 1 2 3 4 Piccolomini Library - Sites - Siena Opera della Metropolitana (англ.). operaduomo.siena.it. Дата обращения: 27 декабря 2021. Архивировано 27 декабря 2021 года.
  47. Carli, 2010, p. 64—68.
  48. Carli, 2010, p. 62.
  49. Eugène Müntz, Walter Armstrong. Raphael : his life, works and times. — London : Chapman and Hall, 1882. — С. 88—92. — 759 с.
  50. Lawrence Jenkens A. Michelangelo, the Piccolomini and Cardinal Francesco’s chapel in Siena Cathedral // The Burlington Magazine. — 2002. — Vol. 144, No. 1197. — Рp. 752—754
  51. 1 2 Toscana, 2003, p. 526.
  52. Fei, Paolo di Giovanni in "Dizionario Biografico" (итал.). Treccani. Дата обращения: 31 декабря 2021. Архивировано 31 декабря 2021 года.
  53. Carli, 2010, p. 54,91.
  54. Camaino di Crescentino in "Dizionario Biografico" (итал.). Treccani. Дата обращения: 3 января 2022. Архивировано 3 января 2022 года.
  55. Toscana, 2003, p. 537.
  56. Carli, 2010, pp. 73—77.
  57. Crypt - Siena Opera della Metropolitana (англ.). operaduomo.siena.it. Дата обращения: 3 января 2022.

Литература[править | править код]

Ссылки[править | править код]