Ханон, Юрий

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Юрий Ханон»)
Перейти к: навигация, поиск
Юрий Ханон
Yuri Khanon no204.jpg
Оранжерея, 2004
Основная информация
Имя при рождении

Юрий Феликсович Соловьёв-Савояров

Дата рождения

16 июня 1965({{padleft:1965|4|0}}-{{padleft:6|2|0}}-{{padleft:16|2|0}}) (49 лет)

Место рождения

Ленинград, РСФСР, СССР

Страна

СССРFlag of the Soviet Union.svg СССР РоссияFlag of Russia.svg Россия

Профессии

композитор, кинокомпозитор, педагог, пианист, писатель

Певческий голос

баритон, фальцет

Инструменты

рояль

Жанры

академическая музыка, опера, балет

Псевдонимы

Юрий Ханон, Юрий Ханин (до 1993 года)

Награды

«Премия Европейской киноакадемии» за лучшую музыку (1988)

Официальный сайт
Commons-logo.svg Аудио, фото, видео на Викискладе
Произведения в Викитеке

Юрий Хано́н (Юрий Хано́нЪ, до 1993 года Юрий Ха́нин; наст. имя Юрий Феликсович Соловьёв-Савоя́ров[1]; род. 16 июня 1965, Ленинград) — советский и российский писатель, художник и композитор, лауреат первой премии Европейской киноакадемии (FELIX) за 1988 год и дипломант российской премии «Ника» за 1989 год.

Получив известность в 1988—1992 году в кинематографе, на телевидении и серией концертов, с 1993 года Юрий Ханон ушёл в тень.[2] Среди академических композиторов Юрий Ханон выделяется своей крайне независимой, жёсткой позицией и замкнутым, герметическим образом жизни и творчества.[3]

Биография

В 1988 году окончил Ленинградскую государственную консерваторию им. Римского-Корсакова по классу композиции (профессор Владимир Цытович).[3] Однако своими реальными предшественниками и учителями Юрий Ханон называет двух композиторов-идеологов, особых в истории музыки: Александра Скрябина и Эрика Сати.

Юрий Ханон — композитор, философ, кроме того, работает как писатель, художник, студийный пианист и ботаник-селекционер. Внук знаменитого в дореволюционном Петрограде артиста-эксцентрика, автора множества популярных песен и куплетов, Михаила Савоярова. Юрий Ханон отличается независимым и герметичным характером, ведёт замкнутый образ жизни, никогда не состоял и не состоит ни в одной профессиональной организации.[3] После 1992 года прекратил какие бы то ни было публичные выступления, интервью, концерты, телесъёмки и любое тиражирование своей музыки, полностью сконцентрировавшись на работе «в обществе самого себя».

«…Несомненно, Юрий Ханон вошёл в историю музыки как „самый закрытый композитор“. Получив в 23 года европейское признание и сделав сенсацию внутри страны, он просуществовал на публичном поле всего три года, а затем отказался продолжать так, как это принято. Захлопнув за собой дверь, и плотно задёрнув шторы, он сказал: „Всё, считайте, что меня Нет!“ …и мы, жившие в одно время с ним, не нашлись, что ему ответить».[4]:96

проф. Владимир Тихонов (Пак Ноджа)

Из всех произведений наибольшей известностью в 1998—2008 годах пользовалась балетная миниатюра «Средний дуэт»[5] на музыку Ханона (первую часть Средней симфонии)[6], поставленная Алексеем Ратманским в 1998 в Мариинском театре[7] (номинация на премию «Золотая маска»[8]), а в 2006 в Большом театре[9] и театре Нью-Йорк Сити балет[10].

Алексей Ратманский, его жена Татьяна и Юрий Ханон на премьере «Среднего дуэта», 1998 год
«Свою лучшую работу — „Средний дуэт“ на музыку Ханона — показал прошлогодний лауреат „Маски“ Алексей Ратманский. ХореографияДуэта“ — динамичная, напряжённая, цельная, в лексике ничуть не уступающая мировым образцам — стала настоящим открытием. Преимущество Ратманского-хореографа выглядело очевидным. <…> В „Среднем дуэте“ отсутствие прежних исполнителей хореографию покалечило, но не убило окончательно: просто напряжённая пульсация вечных инь и ян приняла форму жестокого городского романса. Тем не менее, восьмиминутный „Средний дуэт“ подтвердил свою репутацию лучшего российского и единственного по-настоящему европейского балета».[11].

(Татьяна Кузнецова, «КоммерсантЪ»)

Весьма показательным и наглядным для более точной картины существования творчества этого автора является следующий факт: «Средний дуэт», показываемый по всему миру и поставленный на самых больших сценах, все десять лет использовался всеми вышеперечисленными (и многими другими) театрами и антрепризами пиратским образом, то есть — без составления авторского договора и отчислений.[12]

С самого начала творческой «карьеры» свой род занятий (или профессию) Юрий Ханон настойчиво не обозначал словом «композитор», «писатель» или «художник». Занятие любым творчеством он видит как наименее существенную из своих возможностей. Композиторов и художников на этом свете, по его представлению, и без него более чем достаточно. «Невозможно выйти днём на улицу, чтобы не споткнуться о тело какого-нибудь очередного композитора или писателя», — так он объяснял свои взгляды в одной из статей 1993 года. Основными своими задачами он всегда считал не само искусство, а доктрину или систему, жёстко воплощаемую средствами того искусства, которым он занимается в данный момент, будь то живопись, музыка, литература или прямое изложение философии. Именно поэтому Юрий Ханон всегда определял свою профессию словом не композитор, а «каноник» (лицо, определяющее правило).

«…Юрий Ханонъ — каноник и доктринёр. Это значит, что он не просто композитор. Сочинение музыки для Юр. Ханона есть способ выразить Доктрину. Такими же способами являются литературный труд и исполнительство. Ханонъ играет фортепианные произведения Эрика Сати и Александра Скрябина. Их он считает своими учителями, а других называет „просто композиторами“. Юр. Ханонъ пишет очень много музыки. Она бывает двух видов: средняя и экстремальная. <…> Фигура Ханина чрезвычайно любопытная, уникальная для нашего (да и не только нашего) времени…»[13]

( Виктор Екимовский, «Автомонография»)

Музыкальные сочинения

Менуэт из оперы-антракта «Шагреневая Кость»
«Шаг вперёд — два назад» (oc.24, 1986, одноактный балет по статье В. И. Ленина, либретто: Юрий Ханон),
«Шагреневая Кость» (oc.37, 1989, по роману Оноре де Бальзака «Шагреневая кожа»),
«Трескунчик» (oc.43, 1990, по балету Петра Чайковского «Щелкунчик»),
«Зижель» (oc.55, 1993, по балету Адольфа Шарля Адана «Жизель»), список не полный,
«Венецианский Гондольер»[15] (ос.1, 1983—1996, одноразовая опера),
«Шагреневая Кость» (oc.38, 1990, опера-антракт из одноимённого балета),
«Тусклая жизнь» (oc.54, 1993, тусклая опера, либретто и текст: Юрий Ханон),
«Сила Судьбы» (oc.59, 1995, opera omonima, на либретто оперы Джузеппе Верди «Сила судьбы»),
«Норма» (oc.65, 1997, opera incognita, по сюжету оперы «Норма» Винченцо Беллини),
«Что сказал Заратустра» (oc.68, 1998, церковный зингшпиль по книге Фридриха Ницше «Так говорил Заратустра»), список не полный,
«Симфония Собак» (oc.35, 1989, большая «музыкально-оркестровая» симфония),
«Средняя Симфония» (oc.40, 1990, для оркестра и трёх духовных лиц),
«Три Экстремальные симфонии» (oc.60, 1996, в ста восьми частях),
«Веселящая Симфония» (oc.70, 1999, для оркестра и действующего лица),
«Концерт для дирижёра с оркестром» (ос.16, 1985, «Так называемая Музыка»),
«Убогие ноты в двух частях» (ос.18, 1985, для фортепиано и струнного оркестра),
«Пять мельчайших оргазмов» (ос.29, 1987, для оркестра и фортепиано),
«Публичные песни» (ос.34, 1988-89, для оркестра и певцов),
«Перелистывая людей» (oc.50, 1992, оркестровая фреска в пяти часах для блуждающего оркестра),
«Маленькая ночная музыка» (ос.53, 1992, для комнатного оркестра и двух голосов, напротив Моцарта),
«Внутренний Реквием» (ос.71, 2000, альбигойский Requiem internam),
«Agonia Dei» (ос.72, 2000, мистерия для смешанного состава),
«Карманная Мистерия» (ос.74, 2001-…, тектонический толчок на конец света в пятидесяти часах), список не полный,
«25 положительных песен» (ос.33, 1988, на стихи А. А. Фета),
«Каменное Лицо» (ос.41, 1990, тридцать учебных песен на стихи Фёдора Тютчева),
«Маленькие детские пьесы большого содержания» (ос.46, 1991, тексты: Юрий Ханон),
«Песни во время еды» (ос.49, 1991, тексты: Юрий Ханон),
«17 романсов на стихи Чайковского» (ос.63, 1997, для фортепиано и аккуратного певца),
«Карманная месса» (ос.69, 1998, для четырёх экзекуторов),
«Два измышления» (ос.73, 2001, для тенора и альта, на тексты Фридриха Ницше), список не полный,
«Средний темперированный клавир» (ос.39, 1990, 27 прелюдий и фуг для фортепиано средней темперации),
«Смутные пьесы неясного происхождения» (ос.42, 1990, смутная сюита для фортепиано),
«Удовлетворительные пьесы» (ос.56, 1994, «Pieces Saties-faisantes», Большая сюита),
«Ресторанные пьесы» (ос.57, 1995, для механического пианино),
«24 упражнения по Слабости» (ос.62, 1996, для желающих углубиться),
«50 этюдов для упавшего фортепиано» (ос.64, 1997, для упавшего фортепиано),
«Окостеневшие прелюдии» (ос.67, 1998, четырёхчасовое время для фортепиано), список не полный,

Начиная с 2009 года Юрий Ханон полностью перешёл на так называемый «реверсивный» метод творчества, когда «одна партитура пишется вперёд, а другая — одновременно назад, к своему полному уничтожению».[16] Действуя таким образом, он рассчитывает полностью уничтожить все свои ранее написанные сочинения, как опубликованные и исполненные, так и не изданные.

Фильмография

Кадр из фильма «Шагреневая Кость» Ю.Ханон у дверей Мариинского театра, 1992

Юрий Ханон работал в кино крайне непродолжительное время, всего три года (1988—1991).[17] Первую свою работу («Дни затмения» кинорежиссёр А. Сокуров) он написал, будучи ещё студентом консерватории. Однако, несмотря на европейский успех, вторая его работа стала фактически последней. Сделав всего три кинофильма, из которых первый был отмечен Европейской киноакадемией призом «ЕвроОскар» (Felix) за лучшую музыку в кино («Дни затмения», ноябрь 1988 года, Западный Берлин), Юрий Ханон более уже не возвращался к работе в кино и для кино.[18] На десятки предложений кинорежиссёров о сотрудничестве всякий раз отвечал отказом.[19] С 1991 года Юрий Ханон прекратил также и всякую публичную деятельность и полностью сконцентрировал себя на главной работе, которая, по его выражению, может происходить только наедине «между кончиком карандаша и бумагой».

…Неведомое ранее мне волнение испытываю, когда представляю себе блестящее будущее совсем ещё молодого, но уникально талантливого композитора Юрия Ханина, ленинградца. Сквозная мелодия пластинки, как одинокий голос, живущий в человеке, напоминает о величайшей грусти размышлений о конечности жизни и о величии одухотворённой талантливости — это фрагменты сочинений Ханина к фильму «Дни затмения». Скорбное бесчувствие нашей жизни должно отступить перед величием гармонии искусства

Александр Сокуров, аннотация к пластинке
«Одинокий голос человека» («Мелодия», Ленинград, 1988 г.)

Статуэтка европейского «Оскара», 1988

Киноленты, в которых принимал участие Юрий Ханон:

Призы и премии:

Публичная деятельность

В период с 1988 по 1991 годы Юрий Ханон выступил в серии симфонических и камерных концертов, прошедших в крупнейших музыкальных центрах России (Москва, Свердловск, Ленинград, Казань) и в Европе (Париж, Нуи, Турин). Турне сопровождалось шумным, иногда скандальным успехом. Наиболее громкий резонанс имели четыре концерта Юрия Ханона («Музыка Собак») в Москве на премьерном показе кинофильма «Дни затмения» (ДК ЗВИ, 1-4 декабря 1988 года).[24] На это же краткое время (1989—1991) Юрий ХанонЪ принудил себя исполнять обязанности «медийной» персоны, давая в течение трёх лет десятки интервью для TV, радио, прессы. Даже в самые бесцензурные годы перестройки, он позволял себе до такой степени откровенные по отношению к музыкальному и государственному истеблишменту высказывания, что даже известный своим свободомыслием режиссер Марк Захаров вынужден был вырезать интервью Ханона из своей «Кинопанорамы». Примерно по той же причине цикловая рубрика «Ханинские Чтения» в рамках знаменитого «Пятого Колеса» на ленинградском телевидении была закрыта после первого же эфира.

Впрочем, Юрий Ханон за краткое время своей публичной и концертной деятельности исполнял далеко не только свою собственную музыку. Наиболее шумные и успешные его концерты в Ленинграде, прошедшие в 1990—1991 году так и назывались: «Засушенные эмбрионы» (Эрик Сати, Юрий Ханин). На этих концертах впервые в России было исполнено большинство вокальных сочинений эксцентричного и оригинального французского композитора Эрика Сати, впервые на русском языке.[3] Также Юрий Ханон в своих программах исполнял в странном соседстве фортепианные произведения Сати и Скрябина. Кроме того, Юрий Ханон «приводил в исполнение» и произведения некоторых других французских композиторов, последователей и современников Сати. Так, ему принадлежит честь первого исполнения в СССР и России вокального цикла «Сельскохозяйственные машины» Дариуса Мийо. Это произведение для женского голоса и семи инструментов было исполнено в малом зале Ленинградской консерватории — в 1986 году, тоже впервые на русском языке.[25]

В 1992 году английской звукозаписывающей фирмой «Olympia» был выпущен компакт-диск, составленный из трёх симфонических произведений Ханона: «Пять мельчайших оргазмов», «Некий концерт» для фортепиано с оркестром и «Средняя Симфония».

«На диске мы имеем возможность лицезреть три сочинения, весьма различных по звуку и задачам. „Пять мельчайших оргазмов oc.29 (1986) — сочинение, написанное как прямой отклик на „Поэму экстаза“ Скрябина. При всей парадоксальности такого сопоставления, сквозь него ясно просвечивает идея. „Некий концерт“ для фортепиано с оркестром, ос.31 (1987) — написан в жанре лживого концерта, концерта-обманки, когда лучшие ожидания слушателя всякий раз оборачиваются полнейшей пустотой. Тема обмана и фальсификации в разных формах вообще характерна для сочинений этого автора. „Средняя Симфония“ ос.40 (1990) в шести частях с текстом того же автора — это крупное и крайне сомнительное сочинение. Оно завершается огромным каноном, в котором три певца поют друг за другом один и тот же текст, запаздывая на 81 такт. Текст — до предела задумчивый и в силу этого достигает высоты окончательного абсурда, по замыслу Автора он предназначен постепенно перевернуть всё впечатление от симфонии, а также и всей вашей жизни.
— Исчерпывается ли этим содержание диска? Не могу сказать, навряд ли».[26]

Музыка именно с этого диска время от времени (без согласия автора) попадает в российские и зарубежные театральные постановки, а также в саундтреки кинофильмов и телепрограмм. Это — единственный диск, выпущенный автором в публичный прокат. Более десяти последующих мастер-дисков Юрий Ханон не выпустил в производство.

После 1992 года Юрий Ханон прекратил концертную и публичную деятельность и полностью «ушёл в тень», ограничиваясь работой в одиночестве над своими партитурами, книгами и картинами. Практически все предложения и инициативы известнейших мировых и российских музыкантов-исполнителей остались без последствий и реализации:

«…у меня возникли новые творческие контакты. К ним относится малоизвестный, но, по-моему, очень интересный композитор Юрий Ханин. Он представился как эксцентрик и абсурдист, о чем говорят сами названия его сочинений: „Некий концерт“, „Опера-антракт из одноименного балета“, „Средняя симфония“. Некоторые из них я намерен включить в свой новый компакт-диск под условным названием „Юмор и абсурд в музыке“».[27]

(Владимир Ашкенази: «Жизнь без музыки была бы ошибкой», интервью.)

Ни этот диск, ни десятки других проектов, в которых по замыслу организаторов должен был участвовать Юрий Ханон, не состоялись и не имели продолжения. После ухода из публичного пространства единственный концерт, в котором его музыка исполнялась наряду с другими композиторами (Екимовский, Янсен, Жоскен Депре), состоялся в марте 2000 года в Эрмитажном театре, где с большим резонансом было исполнено сочинение для фортепиано и камерного струнного оркестра «Убогие ноты в двух частях». Впрочем, и в этом событии автор также не участвовал и на концерте лично не присутствовал.[13]

«…Если ввести некий „коэффициент эстетической полезности“, который показывает, насколько автор способен породить „общий смысл“, переживаемый, однако, тоже и чисто музыкально, — самым высоким сей показатель имел бы Юрий Ханон. Ханон в „Убогих нотах“ естественно мыслит внемузыкальными понятиями — ‘’убожество, бедность, ничтожество’’ — и создает адекватный им музыкальный язык. Никого он не желает рассмешить, а то, что половина зала лежала от смеха, скорее можно объяснить защитной реакцией на эстетический шок».[28]

( Борис Филановский, «Насущная пиротехника») [29]

Литературные работы

Юрий Ханон в качестве писателя эссеиста и беллетриста работает с 1983 года. Однако, равно как и в своей музыкальной части творчества, он в течение всего этого времени не был обеспокоен публичной судьбой своих сочинений. За исключением романа «Скрябин как лицо» и одного небольшого рассказа, все свои произведения художественной прозы он писал прямо «в стол» безо всякого расчёта на публикацию и ни разу не поднимал вопроса о выпуске в тираж. Его перу принадлежит более сорока небольших рассказов, пять повестей (самые крупные — «Чернеющий на срезе» и «Повесть о той жизни») и роман «Кост-Малламырский синдром», ни одно из этих произведений не опубликовано. Стиль этой прозы — тяжёлый, вязкий и перегруженный словесной игрой, пожалуй, может быть расположен между «Чевенгуром» Платонова и поздними рассказами Хармса. Всего один маленький рассказ «Моя маленькая правда о той войне»[30] (адаптированный отрывок из романа «Кост-Малламырский синдром») был почти случайным образом опубликован в московском журнале «Место печати» (№ 5, 1994).

В 1993 году по настоянию издателей Ханон опубликовал цикл[31] (более двадцати) статей «Тусклые Беседы»,[32] в которых в провокационной и саркастической форме ознакомил читателей с основными положениями своей доктрины[33] (газета «Сегодня», С-Петербург, апрель-ноябрь 1993). Точно таким же образом их публикация через полгода была прервана автором. Сегодня практически все эти, а также некоторые другие цикловые статьи представлены на различных Internet-ресурсах.[34]

Юрий Ханон и Александр Скрябин С.-Петербург, январь 1902 года

Совершенно особняком стоит роман «Скрябин как лицо» (издательство «Лики России»[35] совместно с Центром Средней музыки, С-Петербург, 1995 год) — это очень толстая книга (почти 700 страниц), которую Юрий Ханон написал специально для создания элитного предмета книжного искусства. И литературный стиль, и язык разительно отличается от рассказов и повестей этого автора. Это роман в мемуарах, основанный на личных воспоминаниях автора, в течение более двадцати лет близко знакомого с композитором Александром Скрябиным.[3] Повествование ведётся от первого лица, тоже композитора, который попеременно предстаёт под фамилией Юрий Ханон или Ханин. Язык и стиль — лёгкий, местами даже нарочито разжиженный, в целом основанный на разговорном и литературном языке первых двух десятилетий XX века.

«…Творчество Скрябина в книге описано самым дотошным образом: Скрябин для Ханина — его alter ego, и потому заподозрить мемуариста в том, что он чего-либо не знал из скрябинской музыки, попросту невозможно. К тому же, будучи превосходным пианистом, он переиграл (причём в публичных концертах!) чуть ли не всё скрябинское наследие. Очевидцы клавирабендов Ханона вспоминают, что игра пианиста впечатляла не только бесподобным техническим уровнем, тонким пониманием всех поворотов скрябинского мышления, но и тем, что он не боялся подправлять великого мастера, „улучшать“ (!) его нотный текст (кстати, об этом говорится и в книге)…»[13]

( Виктор Екимовский «Автомонография»)

Особую часть проекта составляет собственно издание книги как предмет книжного искусства. Представляя собой тотальный авторский продукт, книга была издана в стиле дорогих подарочных изданий XIX века, тиражом 2000 обыкновенных экземпляров и ещё более 151 элитных (разделённых на нумерные и именные), в кожаном переплёте (в стиле и по технологии XIX века).[3] Текст, редактура и художественное оформление вплоть до форзацев и обложки полностью выполнены автором. Книга в свободную продажу почти не поступала, нигде не рекламировалась и большого резонанса не имела, за исключением профессиональных кругов.

Эрик Сати, автопортрет 1913 года (из книги «Воспоминания задним числом»)
«Когда автору удается приложить руку к каждому квадратному миллиметру своей шестисотвосьмидесятистраничной маски, позитивные эмоции и ощущения затмевают вечно сомневающийся разум, и только положительные стороны остаются в поле зрения. Именно так и происходит в случае с книгой Ю. Ханина, выпущенной издательством „Лики России“ в Санкт-Петербурге. Буквально первое, что замечаешь, когда держишь книгу в руках, это ее необыкновенная весомость. Понимаешь, что эта книга является предметом искусства, своего рода артефактом, призванным послужить наградой археологам будущего».[36]

— Александр Буров, «Петербургский книжный вестник», рецензия на книгу «Скрябин как лицо»

«Впервые в истории музыки о композиторе пишет не биограф, не музыковед-критик, наконец, даже не писатель или философ, но тоже композитор, личность может ничуть не менее яркая и своеобразная, чем А. Н. Скрябин. Наверное, именно поэтому книга воспоминаний избежала всех избитых литературных клише и штампов. Для автора книги и через десять лет после смерти Скрябин продолжает „попросту“ проживать где-то рядом, по соседству, оставаясь близким, родным, даже „внутренним“ человеком».[37]

— Аннотация издательства «Лики России»

В 2010 году Центр Средней Музыки совместно с издательством Лики России выпустил в свет ещё один толстый труд из истории музыки: «Эрик Сати, Юрий Ханон. Воспоминания задним числом». Книга объёмом почти в 700 страниц не случайно имеет двух авторов: она написана в провокационной и свободной форме. В неё вошли все литературные произведения, критические статьи, заметки и даже записные книжки Эрика Сати, а также почти все письма, более шестидесяти рисунков и вся его жизнь, от рождения и до смерти. Это первая книга Сати и о Сати, вышедшая на русском языке.[38]

В 2013 году Центром Средней Музыки и издательством Лики России была выпущена очередная книга — «Юрий Ханон. Альфонс, которого не было». Это первая книга Альфонса Алле и об Алле на русском языке.[39] Наряду с двумя известнейшими и популярными сборниками рассказов французского эксцентричного писателя А. Алле — «Мы не говядина» и «Дважды два почти пять», полностью вошедшими в настоящее издание, в книге представлен ещё один малоизвестный микро-сборник «Три ботинка», состоящий всего из трёх ярких абсурдистских рассказов. Также, в книгу вошли два больших предисловия — «Альфонс который был» и «Альфонс которого не было». Русский текст, в своём роде аналог (или двойник) острого и едкого французского «языка» Альфонса Алле, — полностью воспроизвёл и составил Юрий Ханон.

Альфонс Алле (35-летний)
фотография из книги

«…B эту книгу…, я повторяю, в эту книгу я вложил всё…,
…всё что мне до сих пор было известно о тупости и
о скудоумии…, я повторяю, о скудоумии и тупости…,
вашей тупости…, мадам, мсье…, и даже мадмуазель.

А всех остальных я попросил бы не беспокоиться.
Потому что беспокоиться — поздно».[40]:5

( Юрий Ханон, эпиграф из книги «Альфонс которого не было»)

Книга «Альфонс которого не было» стала первой, но отнюдь не последней в русском наследии Альфонса Алле. Тому же тандему авторов, (хотя и с разной степенью участия Альфонса Алле) принадлежат ещё несколько книг, выпущенных нумерованными тиражами в «Центре Средней Музыки», среди которых можно назвать: «Три Инвалида» (С-Петербург, 2011), «Ханон Парад Алле» (2011),[41] а также «Два Процесса», «Мы не свинина», «Не бейтесь в истерике» и, пожалуй, основной труд «Чёрные Аллеи», вместивший в себя 160 отборно жёстких и жестоких рассказов чёрного цвета и 200 философских эссе, — как если бы абсурдный человеческий мир в редакции Альфонса Алле предстал с подробными комментариями Фридриха Ницше.[40]:543

Некоторые публикации

Юрий Ханон: его книги

  • «Скрябин как лицо» (роман, часть первая), 680 с., С-Петербург, 1995
  • «Ницше contra Ханон» или книга, которая ни на что не похожа, 840 с., С-Петербург, 2009
  • «Воспоминания задним числом» Эрик Сати, Юрий Ханон, 680 с., С-Петербург, 2010
  • «Альфонс, которого не было» (сборник сборников), 544 с., С-Петербург, 2010
  • «Два Процесса» (маленькое открытие), 568 с., С-Петербург, 2011
  • «Чёрные Аллеи» (первая книга не для людей), 648 с., С-Петербург, 2012
  • «Три Инвалида» (животное, человек, инвалид) в трёх томах, С-Петербург, 2013

Юрий Ханон: его статьи

  • «Лобзанья пантер и гиен» (Ханин о Скрябине), журнал «Огонёк» № 50, декабрь 1991. Москва.[42]
  • «Александр Николаевич — январские тезисы» (Ханин о Скрябине), газета «Смена», С-Петербург, 7 января 1992.
  • «Моя маленькая ханинская скрябиниана» (философские тексты А. Н. Скрябина с комментариями), журнал «Место Печати» № 2 — 1992. Москва.[43]
  • «Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава» (Ханин об Эрике Сати), «Ле журналь де Санкт-Петербург» № 4 — 1992.
  • «Несколько грустных слов по поводу годовщины усов» (Ханин о Скрябине), газета «Смена», С-Петербург, 7 января 1993.
  • «Тусклые Беседы» цикл регулярных статей, Юрий Ханон, газета «Сегодня», С-Петербург, апрель-ноябрь 1993.[44]
  • «Разговор с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина» (Юрий Ханон и Роман Войтенко о Скрябине), журнал «Место печати», № 4 — 1993.[45]
  • «Моя маленькая правда о той войне» Ю.Ханон, рассказ, журнал «Место печати», № 5 — 1994, Москва.[46]
  • «Самые неожиданные растения» Ю.Ханон, статья, журнал «Цветоводство», № 1 — 1995, Москва.
  • «Стапелии на севере» Ю.Ханон, статья, журнал «Цветоводство», № 2 — 1995, Москва
  • «Тезисы одного несостоявшегося каменного доклада» Юрий Ханон, журнал «Кактусы и другие сухолюбивые растения», № 3 (29) 2006.

Юрий Ханон: интервью и статьи о нём

Примечания

  1. База данных Кино-театр.Ру. Проверено 17 января 2010. Архивировано из первоисточника 11 марта 2012.
  2. Ханон Ю. Почему я останусь в тени (1993). Проверено 19 сентября 2013.
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 [1] // Grove’s Dictionary of Music & Musicians 2001  (англ.) (Музыкальный словарь Гроува)
  4. Владимир Тихонов (Пак Ноджа) «Империя белой маски». — Сеул: «Хангёре Синмун», 2003. — 314 с. — ISBN 978-89-8431-109-1
  5. Средний дуэт (видео). YouTube.com. Проверено 17 января 2010.
  6. Преображенский К. Новость: "Мариинка в Большом". Персональный сайт Константина Преображенского (21.03.2003). Проверено 17 января 2010. Архивировано из первоисточника 11 марта 2012.
  7. Балеты. Средний дуэт(недоступная ссылка — история). Мариинский театр. Проверено 17 января 2010. Архивировано из первоисточника 6 июля 2009.
  8. Вечер новых балетов. «Золотая маска», 2000. Проверено 17 января 2010. Архивировано из первоисточника 11 марта 2012.
  9. Балет. Репертуар. Средний дуэт. Проверено 17 января 2010. Архивировано из первоисточника 11 марта 2012.
  10. Rockwell J. Some Little Bits of Ballet Help a Company Start Its Busy Fall Season. The New-York Times (23.11.2006). Проверено 17 января 2010. Архивировано из первоисточника 11 марта 2012.
  11. Поспелов П. "Золотая маска-2000". Часть III: Балет. Русский Журнал (10.04.2000). Проверено 17 января 2010. Архивировано из первоисточника 11 марта 2012.
  12. Ханон Ю. Письмо Ю. Ханона. Официальный сайт корейской балетной ассоциации (23.10.2007). Проверено 17 января 2010. Архивировано из первоисточника 11 марта 2012.
  13. 1 2 3 Екимовский В. «Автомонография». — второе. — М.: Музиздат, 2008. — 500 экз. — ISBN 978-5-904082-04-8
  14. 1 2 3 4 5 Юрий Ханон Скрябин как лицо. — СПб.: Центр Средней Музыки & Лики России, 1995. — С. 674-675. — 680 с.
  15. Ханон Ю. либретто одноразовой оперы «Венецианский гондольер» (из книги «Скрябин как лицо») (1995). Проверено 3 октября 2013.
  16. Олег Макаров, интервью: Юрий Ханон: «Не современная Не музыка», журнал «Современная музыка», № 1-2011, Москва, «Научтехлитиздат», стр.2-12.
  17. Любарская И. Ханин Юрий. Энциклопедия отечественного кино (2001). Проверено 17 января 2010. Архивировано из первоисточника 11 марта 2012.
  18. Губин Д. Игра в дни затмения. Фрагмент интервью с Ю. Ханоном.. Огонёк (июнь 1990). Проверено 17 января 2010.
  19. Лариса Юсипова. Юрий Ханин: «Исходная позиция», журнал «Советский балет» №1-1991, стр.48-49.
  20. 1 2 Титова Н. Краткий анонс фильма «Дни затмения». Камелот ТВ-программа on-line (июнь 1990). Проверено 17 января 2010. Архивировано из первоисточника 11 марта 2012.
  21. Спаси и сохрани. Энциклопедия отечественного кино. Проверено 17 января 2010. Архивировано из первоисточника 11 марта 2012.
  22. Дни затмения. Энциклопедия отечественного кино. Проверено 17 января 2010. Архивировано из первоисточника 11 марта 2012.
  23. Список лучших фильмов отечественного кинематографа. Гильдия кинокритиков России. Проверено 2 июня 2012. Архивировано из первоисточника 5 июня 2012.
  24. Журнал «Спутник кинозрителя» № 9-1989 ISSN 0208-3140 стр.16-17. Лариса Юсипова. «Мужики, стреляю на голос»
  25. «Музыка эмбрионов» (Ханин — Сати), интервью с Кириллом Шевченко; газета «Смена», 9 мая 1991, Ленинград
  26. Юрий Ханон. Из текста аннотации к диску фирмы «Olympia» OCD-284, England, London, 1992. (англ.)
  27. [2] // Владимир Ашкенази: «Жизнь без музыки была бы ошибкой», интервью Коммерсантъ-Daily (газета «Коммерсантъ» № 51 (1233) от 12 апреля 1997 г.)
  28. Борис Филановский, «Русский журнал», 24 Марта 2000 г.// Б.Филановский, рецензия на концерт в Эрмитажном театре, 24 марта 2000
  29. Борис Филановский. «Насущная пиротехника» (рецензия на концерт в Эрмитажном театре). «Русский журнал» (24 марта 2000). Проверено 13 июля 2010. Архивировано из первоисточника 11 марта 2012.
  30. Ханон Ю. Моя маленькая правда о той войне (отрывок из романа «Кост-Малламырский синдром») (1993). Проверено 19 сентября 2013.
  31. Ханон Ю. Тусклые беседы №1-11 (1993). Проверено 19 сентября 2013.
  32. Ханон Ю. Тусклые беседы №1-6(недоступная ссылка — история) (1993). Проверено 17 января 2010. Архивировано из первоисточника 22 ноября 2007.
  33. Ханон Ю. Почему я останусь в тени (1993). Проверено 19 сентября 2013.
  34. [3] // Юрий Ханон, «Тусклая беседа» № 11
  35. Издательство «Лики России». Проверено 17 января 2010. Архивировано из первоисточника 11 марта 2012.
  36. [4] // Книга «Скрябин как лицо», рецензия
  37. [5] // Книга «Скрябин как лицо», Юрий Ханон, 1995
  38. книга Эрик Сати, Юрий Ханон «Воспоминания задним числом». Проверено 13 января 2011. Архивировано из первоисточника 26 августа 2011.
  39. Юрий Ханон, Альфонс Алле. книга: Юрий Ханон, «Альфонс, которого не было». издательство "Лики России" (23.05.2013 на сайте). Проверено 25 мая 2013. Архивировано из первоисточника 26 мая 2013.
  40. 1 2 Юрий Ханон «Альфонс, которого не было». — СПб.: Центр Средней Музыки & Лики России, 2013. — 544 с.
  41. Юрий Ханон: «Не современная Не музыка», Олег Макаров, интервью, журнал «Современная музыка», № 1-2011, Москва, «Научтехлитиздат», стр.8-10.
  42. [6] // Юрий Ханон «Лобзанья пантер и гиен» (журнал «Огонёк»)
  43. [7] // Журнал «Место печати» 1992 № 1-2
  44. [8] // Юрий Ханон «Тусклая беседа № 1»
  45. [9] // Журнал «Место печати» 1993 № 4
  46. [10] // Журнал «Место печати» 1994 № 5

Ссылки

Wikiquote-logo.svg
В Викицитатнике есть страница по теме
Юрий Ханон